Мандобас - Mandobass

Мандобас
Хилари Джеймс с Mandobass.jpg
Хилари Джеймс с мандобасом
Классификация

Струнные инструменты

Щипковый струнный инструмент
Связанные инструменты

Мандобас является самым большим (и наименее распространенным) членом семья мандолин, иногда используется как басовый инструмент в оркестры мандолины. Он настолько большой, что обычно держится не на коленях, а опирается на шип, опирающийся на пол. Длина грифа на полноразмерном мандо-басе аналогична длине стандартной оркестровой контрабасовой виолы: около 43 дюймов (110 см).[1] В остальном инструмент похож на меньшие, более высокие члены семейства мандолин, с резной шеей, гривой с зубчатыми настройками и большим резонирующим телом, часто - но не всегда - по форме, как у других мандолин.

Варианты

Гибсон Мандобасс (в центре сзади), отображаемый для сравнения размеров.

Существует три основных варианта мандобаса:

  • Большой четырехструнный мандобас имеет гораздо более длинный гриф и настроен как EADG, как и контрабас. Он был популярен в американских и европейских ансамблях мандолин начала 20 века. Ранние образцы имели очень большие корпуса и часто игрались в вертикальном положении, как на контрабасе.[1] Более поздние образцы часто имеют меньшие размеры и предназначены для игры на гитаре.[2]
  • Маленькая четырехструнная мандобас идентична, но построена в меньшем масштабе и обычно настраивается либо на GDAE, на две октавы ниже мандолины, либо на CGDA, на две октавы ниже мандолы. Хотя он и не такой резонансный, как более крупный инструмент, игроки часто предпочитали его как более легкий в обращении и более портативный.[3][4]
  • Восьмиструнная мандобас, или «тремоло-бас», относительно редкая, построена точно так же, как мандолина, но намного больше и настроена либо на GDAE, на две октавы ниже мандолины, либо на CGDA, на две октавы ниже мандолы.[5][6]

История

Когда оркестры мандолины были организованы в количестве, участники осознали проблему добавления баса в свои оркестры. Пытаясь играть на бас-гитаре, многие мандолинисты неохотно переходили на контрабас, потому что считали его действие смычка вторжением в мир щипковых струн. Однако они столкнулись с проблемой: басы мандолины были слишком тихими; было трудно получить форте (громкий звук) от них. Более того, они не получили глубоких басовых нот контрабас. По этим причинам большинство оркестров мандолин предпочитали использовать обычный контрабас, а не специализированный инструмент семейства мандолин. Смычок не только помогает с громкостью для сильных музыкальных секций, но и у контрабаса есть более глубокие ноты.[7]

Вплоть до 1911 года в семействе инструментов мандолины, известном в Соединенных Штатах, не было настоящего баса. Мандолины были относительно новыми для Соединенных Штатов, они начали быть известны в середине 1880-х годов и достигли пика популярности до 1910 года. Американская публика в основном не знала о том, что в Европе делают несколько басов мандо.[8] Опубликованные протоколы заседания 1911 г. Американская гильдия банджистов, мандолинистов и гитаристов включены записи о басовых мандолинах, разработанных в Британии, и указывают, что вопросы, связанные с мандо-басом, были среди первых, обсуждаемых на встрече. Именно на этой встрече Джордж Д. Лориан из Гибсон Мандолина-Гитарная Компания объявил, что его отдел разработал бас-гитару для семейства мандолин.[9]

Gibson Melody Maids из Каламазу, штат Мичиган, из торгового журнала 1922 года. Один из музыкантов играет на мандобасе, слева в центре.

На следующем собрании Гильдии в 1912 году четыре компании представили свои версии бас-гитары: Gibson, Leland, Vega и Wm. C. Stahl. Все четыре компании широко рекламировали свою продукцию, но, в отличие от своих конкурентов, только Gibson продвигал свой мандо-бас на фотографиях музыкантов, играющих на нем в больших группах, подчеркивая социальные аспекты игры на своем инструменте. В конечном счете, двумя самыми успешными инструментами были инструменты производства Gibson и Vega.[10][11]

Гибсон спроектировал свои мандобасы так, чтобы играть стоя или на боку (как на обычной мандолине), изменяя положение штифтов, на которых опирается инструмент. Гибсон изготавливал мандобасы с 1912 по 1930 год. Большинство мандобасов, сохранившихся до наших дней, - это гибсоны.[12]

Мастера музыкальных инструментов производили мандобасы самых разных размеров и форм. Модели Gibson в основном представляли собой увеличенную версию традиционной мандолины в стиле «А» (в форме капли), за исключением модели «O. Pagani», выпущенной ограниченным тиражом, которая по форме больше напоминала оркестровый контрабас. Модель Pagani также была одной из немногих восьмиструнных мандо-басов, сделанных в США, с четырьмя двунитными струнами, такими как европейский бас-тремоло. Vega выпустила как мандо-бас с плоской спинкой, так и с горбатой спинкой (известную как "цилиндрическая спинка"), оба с в целом формой мандолины по очертаниям, но с заметно заостренными верхними выступами. Другие строители (Х. Ф. Мейер; Prairie State; Wm. C. Stahl) производили инструменты, которые были больше в форме гитары, лютни или циттерна.[9]

К концу 1920-х годов популярность мандолиновых оркестров пошла на убыль, и спрос на мандо-бас начал испаряться. Gibson прекратил производство в 1930 году, и к середине 1930-х годов большинство других компаний последовали его примеру. Известно, что коммерческие мандо-басы не производились после 1940 года, и в настоящее время (2015 год) они не производятся. Однако иногда в частном порядке заказывался инструмент, например, созданный в 1992 году английским мастером Робином Гринвудом для музыканта. Хилари Джеймс.[9]

Настройка и игра

Как отмечалось ранее, для мандо-баса использовалось несколько настроек в зависимости от стиля и размера отдельного инструмента, предпочтений музыканта и требований к исполняемой музыке. Настройка на полноразмерном 4-струнном инструменте обычно составляла четверти и идентична оркестровому контрабасу: E1 A1 D2 G2. Эта настройка была одобрена как в Америке, так и довольно распространена в Европе. Меньшие инструменты с более коротким масштабом обычно настраивались в квинтах, на две октавы ниже мандолины: G1, D2 A2 E3. В Европе, особенно, этот строй иногда предпочитали даже для более крупного инструмента.

Восьмиструнный инструмент, кажется, всегда настраивался в квинтах, либо на две октавы ниже мандолины: G1 D2 A2 E3, либо на две октавы ниже мандолы: C1, G1, D2 A2. Имеется скудная информация о том, насколько распространена была эта более низкая настройка (более низкий диапазон, чем у оркестрового контрабаса) или в каких обстоятельствах люди ее использовали.

При игре на инструменте левая рука упирается струнами в верхнюю поверхность грифа (гриф ) для разных высот тем же способом, что и для других струнных инструментов. Учитывая масштаб грифа и наличие ладов, "ощущение" левой руки инструмента похоже на современную бас-гитару.

Как и в случае с настройками, методы игры для правой руки были разными. На фотографиях используемого инструмента показаны некоторые игроки, использующие традиционную технику мандолины с медиатором, в то время как другие играют на инструменте голыми пальцами, например пиццикато на контрабасе. Тремоло возможно с любым методом игры, но несколько сложнее, чем на инструментах с более высоким тоном, из-за толщины басовых струн.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Пол Спаркс, Классическая мандолина, Oxford University Press, страницы 205–206.
  2. ^ Джонсон, Джозеф Р .; Мандолин-клубы и оркестры в США (1880-1920): Их происхождение, история и инструменты; Вермиллион: Университет Южной Дакоты: 1987), стр. 34, 49-51, 182.
  3. ^ Там же.
  4. ^ Руппа, Пол; История американского мандо-баса 101
  5. ^ Маркузе, Сивилла; Музыкальные инструменты: Большой словарь; W. W. Norton & Company (1975). (см. записи для мандолина, и для отдельных членов семьи мандолин.)
  6. ^ Johnson, J. R .; Мандолинский оркестр в Америке, часть 3: Другие инструменты, Американская лютерия, No. 21 (Spring) 1990, pp.45-46.
  7. ^ Op Cit. Искры, стр.199
  8. ^ Op Cit. Искры, Главы 2, 3.
  9. ^ а б c Op Cit. Руппа.
  10. ^ Op Cit. Рупа.
  11. ^ Национальный музыкальный музей, NMM 2883. Мандобас-гитара Gibson Mandolin-Guitar Company, Каламазу, 1916. Style J. Серийный номер 25936. Коллекция Арне Б. Ларсона, 1979.
  12. ^ Национальный музыкальный музей, NMM 5910. Мандо-бас от компании Gibson Mandolin-Guitar Company, Каламазу, ок. 1923-1924 гг. Стиль J. Серийный номер 76525 или 74563 (номер неактивен). Усадьба Арне Б. Ларсона, 1988 г.

внешняя ссылка