Мао II - Википедия - Mao II

Мао II
Мао II.jpg
АвторДон Делилло
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
ИздательScribner
Дата публикации
20 июня 1991 г.
Тип СМИРаспечатать (Переплет & Мягкая обложка )
Страницы256 (первое издание в твердом переплете)
ISBN0-670-83904-3
OCLC22766802
813/.54 20
Класс LCPS3554.E4425 M36 1991 г.

Мао II, опубликованная в 1991 г. Дон Делилло Десятый роман. В книге рассказывается история писателя, пытающегося закончить роман, который едет в Ливан, чтобы помочь писателю, взятому в заложники. Название получено из серии Энди Уорхол шелкография принты с изображением Мао Зедун. Делилло посвятил книгу своему другу Гордон Лиш. Основные темы книги включают толпы и последствия политического терроризма. Мао II получил положительные отзывы критиков и выиграл Премия ПЕН / Фолкнера в 1992 г.[нужна цитата ]

Краткое содержание сюжета

Писатель-затворник по имени Билл Грей бесконечно работает над романом, который не хочет заканчивать. Он выбрал образ жизни, уединенный от внешнего мира, чтобы стараться писать чистыми. Он вместе со своим ассистентом Скоттом считает, что что-то теряется, когда массовая аудитория читает произведение. Скотт предпочел бы, чтобы Билл не публиковал книгу, опасаясь, что массовое производство работы уничтожит «настоящего» Билла. У Билла есть отношения с партнершей Скотта Карен Дженни, бывшей участницей Церковь Объединения кто женат на Ким Джо Пак в Церкви Объединения Церемония благословения в прологе книги.

Билл, который живет полным отшельником, соглашается, чтобы его сфотографировал нью-йоркский фотограф по имени Брита, который документирует писателей. В диалоге с Бритой и другими Билл сетует, что романисты быстро устаревают в эпоху, когда терроризм вытеснил искусство как «набеги на сознание», которые встряхивают и трансформируют культуру в целом. Билл исчезает, не сказав ни слова, и тайно решает воспользоваться возможностью от своего бывшего редактора Чарльза поехать в Лондон, чтобы публично выступить от имени швейцарского писателя, взятого в заложники в раздираемом войной. Бейрут.

Тем временем Карен оказывается в нью-йоркской квартире Бриты и большую часть времени проводит в бездомных трущобах Томпкинс-сквер-парк. В Лондоне Билла знакомят с Джорджем Хаддадом, представителем Маоистский группа, ответственная за похищение писателя. Билл решает пойти в Ливан сам и договориться об освобождении писателя. Отрезав себя от Чарльза, он бежит в Кипр где он ждет корабль, который доставит его Ливан.

На Кипре Билла сбивает машина, и у него рваная печень, которая, усугубляемая его пьянством, убивает его во сне по пути к Бейрут. В эпилоге Брита переходит к Бейрут сфотографировать Абу Рашида, террориста, ответственного за похищение. Судьба заложника никогда не раскрывается, хотя подтекст мрачен. Сюжет разворачивается в привычных для Делилло сменах времени, обстановки и характера.

Темы

Последнее предложение пролога раскрывает важную и главную тему в Мао II: «Будущее принадлежит толпе». В книге много людей, начиная с первых тысяч людей на массовой свадьбе в Янки Стадион, толпам, живущим в Томпкинс-сквер-парк тысячам скорбящих в Аятолла Похороны, которые наблюдала по телевидению Карен. Исследуется природа толпы и ее отношение к личной и коллективной идентичности.

Предсказывая эпоху террора, в которой «основная работа будет связана с взрывами в воздухе и разрушенными зданиями», Делилло устрашающе опередил свое время в размышлениях о глубоком влиянии, которое политический террор вскоре должен был оказать на американское общество. Вопрос об эффективности искусства в контексте догматизма и массового насилия является центральным в повествовании. При подготовке романа редактор Делилло в Викинг Нэн Грэм сказала: «Задолго до того, как он что-нибудь написал, Дон сказал мне, что у него было две папки - одна с надписью« искусство », а другая - с надписью« ужас »».[1]

Всего за два года до публикации романа Хомейни выпустил фетва призывая к смерть Салмана Рушди после его публикации Сатанинские стихи и New York Post фотографы устроили засаду Дж. Д. Сэлинджер в Нью-Гемпшир. Делилло процитировал опубликованную фотографию Сэлинджера и фотографию Церемония благословения Церкви Объединения он явился источником вдохновения для книги, говоря Винсу Пассаро:

В то время я этого не знал, но эти две картины представляли полярные крайности «Мао II», яркого индивидуалиста и массового сознания, от сознания террориста до сознания массовой организации. В обоих случаях смерть человека должна быть достигнута, прежде чем его цели могут быть реализованы.[1]

Прием

В Вашингтон Пост, Свен Биркертс упомянутый Мао II как один из лучших романов Делилло. Утверждая, что «напряжение, которое собирается вокруг Грея, рассеивается к концу, и последние страницы кажутся несфокусированными», Биркертс похвалил то, как мотив толпы пронизан повсюду в романе, а также похвалил второстепенных персонажей, написав: «Всегда есть новый ракурс, новое окно в мир в его пароксизмах трансформации ». Биркертс похвалил работу как «самое сильное заявление Делилло о кризисе кризисов. А именно: что мы живем в последних фиолетовых сумерках личности».[2] Лорри Мур из Нью-Йорк Таймс заявил, что «ничья проза лучше, чем проза мистера ДеЛилло», и отметил способ автора «запечатлеть репрезентативную часть города, его способность воспроизводить невыразимые городские ритмы, его поразительные воспоминания о достопримечательностях и запахах». Когда писала, что она была более «увлечена и впечатлена», чем тронута Мао II и что роман менее эмоциональный, чем Белый шум и Весы, Мур по-прежнему хвалил способность Делилло выражать различные точки зрения и утверждал, что «в пределах своих собственных параметров [...] новая книга г-на Делилло успешна так же блестяще, как и любая из его других».[3]

Рецензент для Publishers Weekly сочла роман «выдающимся достижением» и заявила: «Красота прозы Делилло оживляет такие, казалось бы, сухие вопросы. Мао II подтверждает статус Делилло как современного мастера и литературного провокатора ».[4] Он также получил похвалу в Киркус Отзывы, где рецензент написал, что «говорящие головы» автора бормочут загадки нашего времени. При всей своей «прохладной мрачности» его последний роман выступает против мрачной семиотики Грея: это светлая книга, полная гнева, превращенного в иронию. , с моментами с трудом заработанного превосходства ".[5]

Напротив, Джон Ланчестер утверждал в Лондонское обозрение книг который Мао II имел «довольно схематичную центральную тему и сюжетную линию» и критиковал роман как «[попытку] довести до конца доводы Грея о том, что« что приобретают террористы, романисты теряют ». Это, как ни странно, оказывает этим идеям медвежью услугу, как в Китса известные слова: «мы ненавидим поэзию, которая имеет явный дизайн». Я не думаю, что буду единственным читателем Мао II скучать по Делилло в его комическом ключе, комическом ключе, который вовсе не исключает серьезности в других его работах; его отсутствие в Мао II боюсь, что это как-то связано с профессиональным самомнением ".[6] В Нью-Йоркское обозрение книг, Писал Роберт Тауэрс: "Мао II это более мрачное произведение, менее сосредоточенное как повествование; и он короче, чем любой из его предшественников. Состав персонажей относительно невелик, а сами персонажи, хотя и четко очерчены, в конечном итоге, возможно, менее интересны, чем образы и темы, сгруппированные вокруг них ».[7]

Мао II был помещен во второй уровень («Рекомендовано») в 2007 г. Нью-Йорк путеводитель по творчеству Делилло, где роман описывался как «ДеЛилло в его наиболее афористичном [...] [...] не романе, чем серии массовых сценок, связанных попыткой затворнического романиста освободить заложника поэта, он содержит его наиболее расширенные мысли о связи между художественной литературой и терроризмом ».[8] В 2011, Мартин Эмис перечисленные Мао II среди его любимых романов в творчестве Делилло.[9] В ретроспективном обзоре 2016 г. Granta, Хвалил Колин Барретт Мао II как «едко смешной, небрежно проницательный, гипнотически сжатый роман об искусстве, о терроре, [...] короткий, слабо сюжетный, но одновременно жесткий, как барабан».[10] Джефф Сомерс поставил его на шестое место среди 17 книг Делилло, утверждая, что «в нем нет особого сюжета и можно воспринимать как ДеЛилло, исчезающий в себе, - но когда вы такой сильный писатель, как Делилло, вам это сойдет с рук». Его, казалось бы, пророческое видение грядущих террористических актов (оно было опубликовано в 1991 году) придает книге авторитет ".[11]

Рекомендации

  1. ^ а б "Опасный Дон Делилло", 19 мая 1991 г. Нью-Йорк Таймс
  2. ^ Биркертс, Свен (26 мая 1991 г.). «БУДУЩЕЕ ПРИНАДЛЕЖИТ ТОЛПЕ». Вашингтон Пост. ISSN  0190-8286. Получено 2019-12-25.
  3. ^ Мур, Лорри (1991-06-09). «Ищи писателя - найди террориста». archive.nytimes.com. Получено 2019-12-25.
  4. ^ "Рецензия на художественную книгу: Мао II Дона Делилло". www.publishersweekly.com. Получено 2019-12-25.
  5. ^ МАО II Дона Делилло | Киркус Отзывы.
  6. ^ Ланчестер, Джон (1991-09-12). "Ой ой ой ой мой · LRB 12 сентября 1991". Лондонское обозрение книг. Получено 2019-12-25.
  7. ^ Башни, Роберт (1991-06-27). "Исторический роман". Нью-Йоркское обозрение книг. ISSN  0028-7504. Получено 2019-12-25.
  8. ^ "Наш путеводитель по творчеству Дона Делилло - New York Magazine - Nymag". New York Magazine. Получено 2019-12-25.
  9. ^ Эмис, Мартин (14 ноября 2011 г.). «Лауреат террора». Житель Нью-Йорка. ISSN  0028-792X. Получено 2019-12-25.
  10. ^ Барретт, Колин (22 декабря 2016 г.). "Лучшая книга 1991 года: Мао II Дона Делилло". Журнал Granta. Получено 2019-12-25.
  11. ^ Сомерс, Джефф (2018-08-02). "Рейтинговые романы Дона Делилло". Barnes & Noble Reads. Получено 2019-12-25.

внешняя ссылка