Маркус Гираертс Младший - Marcus Gheeraerts the Younger

Гравировка Вацлав Холлар, 1644, автопортрет Маркуса Гираертса Младшего, 1627 год (ныне утерян).

Маркус Гираертс (также пишется как Gerards или же Geerards; c. 1561/62 - 19 января 1636) был фламандцем художник, работающий при Тюдоровском дворе, описанный как «самый важный художник, работающий в Англии в крупных масштабах между Eworth и Ван Дайк "[1] В детстве его привез в Англию отец. Маркус Гираертс Старший, также художник. Он стал модным портретистом в последнее десятилетие правления Елизавета I под патронажем своего чемпиона и ведущего конкурса Сэр Генри Ли. Он представил новую эстетику в английской придворной живописи, которая через пристальное наблюдение уловила сущность ситтера. Он стал любимым портретистом Джеймс I королева Анна Датская, но вышла из моды в конце 1610-х гг.

Семья

Маркус Гирартс Младший (иногда известный как Марк Гаррард[2]) родился в Брюгге, сын художника Маркуса Гираертса Старшего и его жены Йоханны. Мало что известно о картинах Герарта-старшего, хотя его работа как гравер был известен в Европе.[3]

Как и другие Протестантский художники из Низкие страны Гираертс Старший бежал в Англию со своим сыном, чтобы избежать преследований в Нидерландах под властью Герцог Альба. Его жена была католичкой и осталась дома и, как полагают, умерла несколько лет спустя. Отец и сын жили с голландским слугой в лондонском приходе Сент-Мэри Эбчерч в 1568 году. 9 сентября 1571 года старший Гираертс женился повторно. Его новой женой стала Сюзанна де Криц, член семьи в изгнании из Антверпена.[4]

Неизвестно, кем обучался молодой Маркус, хотя, вероятно, это был его отец. Возможно, он также был учеником Лукас де Хере. Записи предполагают, что Маркус был художником к 1586 году.[5] В 1590 году он женился на Магдалене, сестре своей мачехи Сюзанны и художника. Джон де Криц. У пары было шестеро детей, из которых выжили только двое - сын Марк III (ок. 1602–1654), также художник, и сын Генрих (1604– август 1650).[4] Его сводная сестра Сара вышла замуж за художника Исаак Оливер в 1602 г.[6]

Карьера

Новая эстетика

Незавершенный портретный эскиз Сэр Генри Ли, скорее всего, из жизни; холст, масло, гр. 1600

Самые ранние подписанные работы Гирарта Младшего датируются ок. 1592 г., но Рой Стронг идентифицировал набор портретов Уильям Сесил, первый барон Берли датируется примерно 1586 годом, что, вероятно, основано на оригинале Гераертса.[7] Хотя работы Герартса выросли в Англии, они отражают континентальную эстетику, очень отличную от плоского моделирования черт лица и чистых ярких цветов, связанных с художниками елизаветинской эпохи, такими как Николас Хиллиард. "Выводы предполагают, что Оливер и Гираертс поодиночке или вместе посетили Антверпен в конце восьмидесятых годов и испытали влияние портретного стиля Франс Поурбус."[1] Примерно с 1590 года Герартс возглавил «революцию» в английской портретной живописи.[8] Впервые в английском искусстве натурщики были визуализированы в трех измерениях, достигая реалистичного впечатления за счет тональности и тени. Новыми тоже были запечатлены характеры отдельных натурщиков посредством внимательного наблюдения и использования мрачных цветов и серых телесных тонов.[8][9] Гираертс был одним из первых английских художников, которые рисовали на холсте, а не на деревянных панелях, что позволяло создавать гораздо более крупные картины. Он также представил фигуру в полный рост, изображенную на открытом воздухе в натуралистическом пейзаже для полномасштабной портретной живописи, что можно увидеть в портретные миниатюры той же эпохи.[4][6][9]

Потребность в помощниках для завершения фонов и деталей новых больших картин на холсте, а также количество уцелевших копий и вариантов работ Гираертса предполагает наличие студии или мастерской, укомплектованных помощниками и учениками. Есть сходство черт между портретами Гирарта. Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс и миниатюры Эссекса, выполненные зятем Герартса Исааком Оливером, а затем между их портретами Анны Датской, но неизвестно, сотрудничали ли эти два художника или использовали их образцы для портретов.[10]

Елизаветинский успех

Королева Елизавета I, то Портрет Дитчли, c. 1592. Холст, масло. Национальная портретная галерея
Роберт Деверо, Граф Эссекс, 1596

Сэр Генри Ли из Дитчли, который вышел на пенсию как Королевский чемпион осенью 1590 г. был архитектором многих рыцарский зрелище при дворе Елизаветы I. Ли стал покровителем Гирартов около 1590 года, и Гирартс быстро стал модным в придворных кругах.[7] создание символических портретов, связанных со сложными костюмированными иконография Ли Наклоны ко Дню присоединения. Королева, вероятно, села с ним на Портрет Дитчли 1592 г.,[6][7] И ее любимый граф Эссекс нанял Гирартов с 1596 года. Королевские счета за 1596–98 годы также включают платежи за декоративные работы «Маркусом Герардом».[4] Еще один портрет Елизаветы Герартс находится в коллекции Тринити-колледж, Кембридж.[11]

В Портрет Дитчли кажется, всегда была в доме Ли в Оксфордшире и, вероятно, была написана для (или в ознаменование) ее двухдневного визита в Дитчли в 1592 году. На этом изображении королева стоит на карте Англии, ее ноги находятся в Оксфордшире. Картина была обрезана, а фон плохо перекрашен, так что надпись и сонет неполны. За ее спиной бушуют бури, пока солнце светит перед ней, и она носит драгоценный камень в виде небесного или армиллярная сфера рядом с ее левым ухом. Новая эстетика портрета не понравилась стареющей королеве, и во многих версиях этой картины, сделанных с удаленными аллегорическими элементами, вероятно, в мастерской Гираертса, черты лица Элизабет «смягчены» из-за абсолютного реализма ее лица в оригинале. Один из них был отправлен в качестве дипломатического подарка Великий герцог Тосканы и сейчас в Палаццо Питти.[12]

Около 1594 года Гираертс написал портрет двоюродного брата Ли. Капитан Томас Ли стоя в пейзаже в ирландском платье. Иконография портрета отсылает к службе капитана Ли в Ирландии.[13] Гираертс также написал несколько портретов самого сэра Генри Ли, в том числе портрет в полный рост в его мантии. Орден Подвязки (1602).[14]

Эссекс (чья мать Леттис Ноллис, графиня Лестерская был связан с сэром Генри Ли), похоже, использовал Gheeraerts исключительно для крупномасштабных портретов середины 1590-х годов. Первым из них является портрет Эссекса в полный рост в 1596 году в аббатстве Вобурн, где он стоит на фоне горящего испанского города Кадис на заднем фоне. Многие портреты Эссекса в половину и три четверти длины с простым фоном кажутся студийными вариантами сеансов к Гираертсу.[10] Как и Ли, Эссекс был важным участником тилтов Дня присоединения.

Сэр Рой Стронг писал о портретах аббатства Дитчли и Воберн:

Успех Гирартса заключался в его способности подчинить буржуазную стойкость фламандской живописи и соединить ее с меланхолической, аристократической, придворной фантазией поздней елизаветинской Англии ... Элизабет и Эссекс остаются величайшими работами Гирартса, которые, наряду с некоторыми портретными миниатюрами Хиллиарда, заслуживают звания великих шедевров ранней английской живописи.[15]

Популярность Gheeraerts, похоже, не была испорчена покровительством участников Эссексское восстание (и Эссекс, и Томас Ли были казнены за измену в 1602 году).[7]

Яковские годы

Анна Датская, 1611-1614, холст, масло, Вобурнское аббатство[16]
Кэтрин Киллигрю, леди Джермин, 1614.

Герартс оставался в авангарде моды сразу после смерти Елизаветы в 1603 году. Королева Джеймса I, Анна Датская, наняла Гереартса для крупномасштабных картин, а его зятя Исаака Оливера - для миниатюр.[17] В 1611 году Герартсу заплатили за портреты короля, королевы и Принцесса елизавета.[18] Портрет Анны, вероятно, в трауре по сыну Генри Фредерик, принц Уэльский зимой 1612-13 гг. также относится к Герартам.[18]

Его портрет 1611 года Фрэнсис Ховард, графини Хертфорд в богатой одежде, обрамленной драпированной шелковой занавеской, с бахромой. ламбрекен в верхней части холста изображен первый известный пример портретной установки, который будет использоваться бывшим учеником Хиллиарда. Уильям Ларкин в серии портретов в полный рост между 1613 и 1618 годами.[8][19] В целом портретная живопись Герартса в Якобинская эпоха характеризуется «тишиной, задумчивостью и нежным шармом настроения»[15] замечен на его портретах Кэтрин Киллигрю, леди Джермин (1614) и Мэри Трокмортон, леди Скадамор (1615).

Исаак Оливер умер в 1617 году, и примерно в то же время положение Герартса при дворе стало снижаться в результате конкуренции со стороны нового поколения иммигрантов. Анна Датская умерла в 1619 году, и хотя Гираертс был частью ее похоронной процессии как «Художник королевы», нидерландец Пол ван Сомер вероятно, сместила его как своего главного портретиста некоторое время назад.[20] В течение последних двадцати лет своей жизни Гирартс был нанят в основном сельским дворянином и академическими натурщиками.[21]

Герартс был членом Суда Компания художников-красильщиков в 1620-х годах у него был ученик Фердинандо Клифтон, который был свободным гражданином Компании в 1627 году. Гираертс умер 19 января 1636 года.[22]

Галерея

Елизаветинский

  • Портрет Уильяма Сесила, 1-го барона Берли, после 1585 г., масло на панели, приписывается Герартсу, Национальная портретная галерея, Лондон

  • «Смягченный» портрет Елизаветы I, мастерская Gheeraerts, Палаццо Питти, Флоренция.

  • Называется Мэри Роджерс, леди Харингтон, 1592, холст, масло.

  • Портрет неизвестной 1590-1600. Масло на холсте, Королевская коллекция, Хэмптон-корт давно думали, что она была беременной королевой Елизаветой I из-за таблички с надписью Королева Елизавета теперь считается, что это была переставленная рамка.

  • Капитан Томас Лихолст, масло, 1594 г.

  • Портрет неизвестной дамы, c. 1595 (возможно Леттис Ноллис, графиня Лестерская )

  • Роберт Деверо, граф Эссекс, Студия Gheeraerts c. 1596

  • Анна, леди Поуп с детьми, 1596, Национальная портретная галерея, Лондон

  • Роберт Деверо, 2-й граф Эссекс в Подвязки, c. 1597, Национальная портретная галерея, Лондон

Якобинский

  • Портрет мальчика 2 лет, 1608, Комптон-Верней

  • Фрэнсис Ховард, графиня Хертфорд, 1611 г., холст, масло

  • Анна Датская в трауре (возможно, для ее сына Генри Фредерика, принца Уэльского), гр. 1612

  • Том Дьюри, Анна Датская дурочка, 1614, масло, холст, Национальные галереи Шотландии

  • Мэри Трокмортон, леди Скадамор, 1615, масло, панель, Лондонская Национальная портретная галерея

  • Портрет женщины в красном, 1620 г., холст, масло, Тейт

  • Бланш Парри [23]

  • Маргарет Латон, c. 1620, г. Музей Виктории и Альберта

  • Энн Хейл, миссис Хоскинс, 1629 год, масло, панель

  • Сусанна Темпл сестра Джеймс Темпл, 1621 г., холст, масло, продано 2000 г.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Strong 1969, стр. 22
  2. ^ Гравюра в Англии шестнадцатого и семнадцатого веков - описательный каталог с введениями, КУБОК, стр. 104
  3. ^ Один из известных портретов Маркуса Гираертса Старшего - это 1586 год. Wanstead Портрет Элизабет I. Хирн 2003, стр. 33.
  4. ^ а б c d Хирн 2003, стр. 11–14.
  5. ^ Запись отличает «Маркус Гераертс (уда) шильдер» (то есть старший художник); Хирн 2003 стр. 12
  6. ^ а б c Хирн 2001, стр. 121
  7. ^ а б c d Strong 1969, стр. 269–71.
  8. ^ а б c Strong 1993, стр. 76
  9. ^ а б Хирн 1995, стр. 177
  10. ^ а б Хирн 1995, стр. 178
  11. ^ «Тринити-колледж Кембриджского университета». BBC Ваши картины. Архивировано из оригинал 19 ноября 2014 г.
  12. ^ Strong 1987, стр. 135–37.
  13. ^ Хирн 1995, стр. 176
  14. ^ Хирн 2003, стр. 18
  15. ^ а б Strong 1969, стр. 23
  16. ^ Хирн 1995 перечисляет этот портрет как работы Гираертса; Хирн 2003 называет его студийной копией подписанной версии в три четверти из Королевской коллекции, скорее всего, вырезанной из портрета в полный рост.
  17. ^ Хирн 2003, стр.34
  18. ^ а б Хирн 1995, стр. 192
  19. ^ Хирн 2003, стр. 37
  20. ^ Хирн 2003, стр.35
  21. ^ Strong 1969, стр. 24
  22. ^ Hayes 1992, стр. 111
  23. ^ "Маркус Младший Гирартс - Бланш парирует". en.artsdot.com. Получено 11 февраля 2019.

Рекомендации

  • Коллинз Бейкер, К. Х. Лели и художники-портретисты Стюартов. 2 тт. Лондон, 1912, 1: 21–35.
  • Хейс, Джон. Британская живопись шестнадцатого-девятнадцатого веков. Коллекции Национальная художественная галерея Систематический каталог. Вашингтон, округ Колумбия, 1992: 111.
  • Хирн, Карен, изд. Династии: Живопись в Тюдоровской и Якобинской Англии 1530–1630 гг. Нью-Йорк, Риццоли, 1995. ISBN  0-8478-1940-X.
  • Слушайте Карен, «Инсайдеры или посторонние? Художники, родившиеся за границей, при дворе Якобинца» В Рэндолфе Винье и Чарльзе Литтлтоне,От незнакомцев к гражданам: интеграция иммигрантских общин в Великобритании, Ирландии и колониальной Америке, 1550–1750 гг., Sussex Academic Press, 2001 г., ISBN  1-902210-86-7
  • Хирн, Карен и Рика Джонс, Маркус Гираертс II: елизаветинский художник, Лондон, Галерея Тейт, 2003, ISBN  1-85437-443-5.
  • Миллар, сэр Оливер. «Маркус Гирартс Младший: продолжение через надписи». Журнал Берлингтон 105 (1963): 533–541.
  • Пул, миссис Реджинальд Лейн. «Маркус Гираертс, отец и сын, художники». Общество Уолпола 3 (1914): 1–8.
  • Сильный, Рой, "Елизаветинская живопись: подход через надписи. III. Маркус Гираертс Младший". Журнал Берлингтон 105 (1963): 149–157.
  • Сильный, Рой, Английская икона: елизаветинский и якобинский портреты. Лондон и Нью-Йорк, 1969: 21–24, 269–304.
  • Стронг, Рой, "Поверхность реальности: Уильям Ларкин", FMR № 61, апрель 1993 г., Franco Maria Ricci Int., New York, ISSN 0747-6388.

внешняя ссылка