Мэрион Скотт (музыковед) - Википедия - Marion Scott (musicologist)

Мэрион Маргарет Скотт (16 июля 1877 г. - 24 декабря 1953 г.) был английским скрипачом, музыковед, писатель, музыкальный критик, редактор, композитор, поэт.

биография

Мэрион М. Скотт была старшей из трех дочерей, родившихся в г. Лондон Сиднею Чарльзу Скотту (1849–1936), солиситор одаренная пианистка и Энни Принс Скотт (1853–1942), американка, родившаяся и выросшая в Санкт-Петербург, Россия, где ее отец Джордж Принс управлял компанией William Ropes and Company, Бостон, Массачусетс семейный коммерческий бизнес. Родился в Льюишам Мэрион Скотт получила частное образование. Детство она провела в Норвуд куда Хрустальный дворец стал центральным элементом ее ранней жизни. Ее либеральные родители, которые были общественными активистами, ценили искусство и записали Скотта в Школа искусств Хрустального дворца когда ей было около четырех лет. Скотт начала уроки игры на фортепиано в раннем возрасте, но нашла своего учителя скучным. В конце концов, она отказалась от пианино в пользу скрипки, инструмента, который, как она считала, обладает душой. К 15 годам Скотт регулярно выступала по всему Лондону со своим отцом в качестве концертмейстера, завоевав признание публики и критиков. Ее родители купили Guadagnini скрипка для нее.

Ранняя музыкальная карьера

Мэрион Скотт вошла в Королевский музыкальный колледж в 1896 г. учился игре на скрипке с Энрике Фернандес Арбос, фортепиано с Мармадюк Бартон, и композиция с Чарльз Вильерс Стэнфорд и Уолфорд Дэвис. Она была одной из первых учениц Стэнфорда, в которую также входили Мэри Дж. А. Вурм и Кэтрин Рамзи (позже герцогиня Атоль). Скотт получил ее ARCM в 1900 году, но продолжала свою студенческую принадлежность к RCM до 1903 года. Она вернулась в колледж в 1906 году, когда она вместе с Доктор Эмили Дэймонд и Обри Эйкен Кроушоу основали Союз студентов Королевского музыкального колледжа. Скотт стал секретарем Союза, что эквивалентно должности исполнительного директора. Она разработала популярную «Дома», которая дала студентам возможность собраться вместе, чтобы исполнять свою музыку и общаться. Эти мероприятия часто проводились в элегантном доме семьи Скоттов на Вестборн-Террас. Позже Скотт работал редактором Журнал Королевского музыкального колледжа (1939–1944), проведя ее через тяжелые военные годы из своего временного проживания в Бриджуотер, куда она и ее сестра Стелла отправились со своей пожилой матерью.

В 1908 году Скотт основал собственный струнный квартет. Квартет Мэрион Скотт, главным образом, чтобы познакомить лондонскую публику с современной британской музыкой. Их программы на Эолийский зал представлены новые работы Стэнфорда, Фрэнк Бридж, Джеймс Фрискин, Хьюберт Парри, Уильям Херлстон и другие, а также случайную старинную музыку Перселл и Арне и их современники. В своих новаторских программах Скотт использовала трио, квинтеты, песни и вокальные ансамбли, чтобы обеспечить музыкальное разнообразие. Хотя она была одаренной скрипачкой, частые проблемы со здоровьем мешали Скотту продолжить карьеру сольного концертного исполнителя, но она продолжала работать как музыкант, давая сольные концерты и играя в оркестрах, часто выступая в качестве лидера под руководством дирижеров, включая Чарльза Стэнфорда, Густав Холст, Уолтер Парратт и Сэмюэл Кольридж-Тейлор. Композиции Скотта, в основном ее песни и камерные сочинения, время от времени исполнялись, но не публиковались. Она была среди первых современных английских композиторов, написавших для голоса и струнного квартета.

Карьера

Мэрион Скотт добилась успеха не как музыкант, а как писатель и музыковед. Писать Марион Скотт было легко, как и всем членам ее семьи. В детстве она издала журнал для распространения среди своих юных друзей. Она писала стихи и в 1905 году опубликовала свой единственный сборник стихов, Стихи для скрипки (Издательская компания Вальтера Скотта, Лондон). Некоторые критики назвали тонкую книгу «очаровательной», стихи «чрезвычайно любезными, умными и вместе с тем философскими», в то время как другие сочли ее неровной по качеству и отягощенной «слишком большим количеством прилагательных». В 1909 году Скотт начал время от времени публиковать статьи о музыке в лондонских газетах, в том числе в лондонских газетах. Daily Express.

1910 год был для Скотта напряженным и продуктивным. Она разработала серию лекций по истории музыки и исполнительству, а также отдельные обучающие лекции по композиции, гармонии, оркестровке и другим техническим аспектам музыки, которые она предлагала организациям и клубам по всему Лондону. Ее лекции по таким темам, как «Эволюция английской музыки», «Народные песни четырех рас - Англии, Шотландии, Уэльса, Ирландии» и «Английская музыка: наследие прошлого», включали пианистов и певцов, которые иллюстрировали выступление Скотта. с музыкальными примерами. Она стала постоянным автором приложения "Камерная музыка" Студент музыки, часто сотрудничает со своей подругой, композитором и пианисткой Кэтрин Эггар (1874–1961), над статьями.

Всегда любивший приключения пионер, Скотт открыла для женщин поле музыкальной критики, когда в 1919 году стала лондонским корреспондентом The Christian Science Monitor. Скотт использовал это влиятельное положение, чтобы регулярно представлять и продвигать музыку своих друзей и коллег в Америке. С 1919 года ее произведения стали появляться в Музыка и письма, Студент музыки, Музыка и молодежь, Musical Quarterly, The Listener, The Music Review, Ежемесячная музыкальная пластинка, Музыкальный журнал, The Musical Times, Музыкальный бюллетень, Журнал Королевского музыкального колледжа, Radio Times, Daily Telegraph, Observer, и The Christian Science Monitor. Она прекратила свое общение с The Christian Science Monitor в 1933 г.

Помимо эссе, статей и критики, Мэрион Скотт написала программные заметки для Симфонический оркестр BBC, оркестр Гайдна и для Королевское филармоническое общество, доставил документы в Музыкальное объединение (ныне Королевская музыкальная ассоциация ), выпускал передачи для Музыкальный журнал, и написал записи для Циклопедический обзор камерной музыки Коббетта, Приложение Коббетта о камерной музыке и Словарь музыки и музыкантов Grove. В 1938 году ее краткое исследование Мендельсон был добавлен в Novello серия Биографии великих музыкантов.

Мэрион Скотт была поборницей современной музыки и защитником женщин в музыке. Она была движущей силой основания Общество женщин-музыкантов (1911–1972) с друзьями Кэтрин Эггар и Гертруда Итон (1861–1940), певец, редактор и реформатор тюрьмы. Как женщины представляли себе общество, это способствовало бы развитию чувства сотрудничества между женщинами в различных областях музыки, предоставило бы возможности для выступлений и советы и даже помогло бы женщинам в практических деловых аспектах их работы. Женщины-основатели и их Временный совет ясно дали понять, что у общества не будет политической повестки дня и что оно будет открыто для мужчин, которые могут присоединиться к нему в качестве ассоциированных членов. Певец и композитор Лиза Леманн (1862–1918) был первым президентом SWM. К 1918 году SWM заработал такую ​​завидную репутацию, что музыкальный критик, редактор и преподаватель Перси А. Скоулз (1877–1958) считал организацию «образцом для мужчин».

Скотт зарекомендовала себя как международный авторитет в Гайдн, опубликовав десятки статей и исследований о нем в период с 1930 по 1952 год. Она издала собственные издания музыки Гайдна с Oxford University Press; однако ее книга о камерной музыке Гайдна осталась незавершенной на момент ее смерти. Ее огромный Каталог Гайдна появился в Словарь музыки и музыкантов Grove в 1954 г. Мэрион Скотт опубликовала свою единственную полную книгу, Бетховен, в 1934 году под эгидой J. M. Dent & Sons, Ltd. как часть серии Music Masters. Эта иллюстрированная биография на 343 страницах остается классическим исследованием этого человека и его музыки. Книга была встречена как критиками, так и публикой, а степень ее популярности подчеркивалась тем фактом, что она многократно переиздавалась. Ее книга остается востребованной и сегодня, и ее часто цитируют современные писатели, обсуждающие метафизические перспективы жизни и творчества Бетховена. Ее краткое исследование Мендельсона позже появилось в серии романов Новелло. Биографии великих музыкантов.

Айвор Герни

В 1911 году Мэрион Скотт познакомилась с композитором-поэтом. Айвор Герни (1890–1937), который поступил в Королевский музыкальный колледж из Глостер в качестве стипендиата. Несмотря на разницу в возрасте и социальном положении, у них сложилась прочная дружба. Когда Гурни начал писать стихи во время Первой мировой войны, Скотт подбадривал его и выступал в качестве его бизнес-менеджера и редактора, отправляя с фронта все больше стихов домой. С помощью композитора Томас Данхилл (1877–1946) Скотт нашел издателя для первого тома стихов Герни, Северн и Сомма (1917). После войны она продолжала защищать и его музыку, и его поэзию. Когда Гурни был предан Психиатрическая больница лондонского Сити в 1922 г. страдая от тяжелой биполярная болезнь Скотт оставался с ним рядом, общался с врачами, принимал решения о его лечении, брал его с собой в однодневные поездки и оказывал финансовую поддержку. Она убедила семью Гурни, особенно его младшего брата Рональда, прислать ей на хранение все, что у них было, из музыки, стихов и писем Айвора. После смерти Гурни в 1937 году она получила полный контроль над поместьем Герни через Административные письма. Она продолжала отстаивать его музыку и поэзию до самой своей смерти от рак толстой кишки в 1953 г.

Мэрион Скотт сыграла важную роль в изменении роли женщин в классической музыке, в продвижении и поддержке творчества нескольких поколений британских композиторов и музыкантов. Ее новаторская работа в качестве музыкального критика и музыковеда побуждала других женщин работать в ранее закрытых для них областях.

Рекомендации

  • Памела Блевинс, Айвор Герни и Мэрион Скотт: Песня боли и красоты, The Boydell Press, 2008 - первая биография Герни за 30 лет и единственная биография Мэрион Скотт.
  • Памела Блевинс, Мэрион Скотт и Общество женщин-музыкантов, Журнал Общества Айвора Герни, Том 12, 2006 г.
  • Памела Блевинс, Мэрион Скотт, критик, защитник современной музыки и женщин, Новости британского музыкального общества, номер 94, июнь 2002 г.
  • Памела Блевинс, Мэрион Скотт, писатель, журнал Общества Айвора Герни, том 7, 2001.
  • Джоан Чисселл, Мэрион Скотт, Musical Times, февраль 1951 г.
  • Кэтлин Дейл, Воспоминания о Мэрион Скотт, Музыка и письма, июль 1954 г.
  • Архив Айвора Герни, Глостер, Англия.
  • Герберт Хауэллс, Мэрион Маргарет Скотт, 1877–1953, Музыка и письма, апрель 1954 года.
  • Розмари Хьюз, Вклад Мэрион Скотт в музыкальную стипендию, журнал RCM, май 1954 года.
  • Архив семьи принцев, Беверли, Массачусетс.
  • Журнал Королевского музыкального колледжа, Благодарности: Мэрион Скотт, 1877–1953, разные авторы, 1954.
  • Архив Мэрион Скотт, Королевский музыкальный колледж, Лондон.
  • Общество женщин-музыкантов, дань уважения Мэрион Скотт, разные авторы, частное издание, 1954.