Марк Стризич - Mark Strizic

Марк Стризич
Родившийся
Марко Стризич

(1928-04-19)19 апреля 1928 г.
Берлин, Германия
Умер8 декабря 2012 г.(2012-12-08) (84 года)[1]
Уоллан, Виктория, Австралия
НациональностьАвстралийский
Образованиесамоучка
ИзвестенФотография
Известная работа
(Дерево и телеграфный столб из «Южного Мельбурна 1967–1972») (c.1967–72)
ДвижениеМодернизм
Супруг (а)Сью

Марк Стризич (Croatian sp .: Стрижич) был австралийско-хорватским фотографом и художником 20 века. Наиболее известен своими архитектурными и промышленными фотографиями, он также был портретистом известных австралийцев,[2] фотограф и художник, известный своими мультимедийными панно.

Стрижич и другие послевоенные фотографы-иммигранты Вольфганг Зиверс, Генри Талбот, Ричард Волдендорп, Бруно Бенини, Маргарет Михаэлис, Дитер Мюллер, Дэвид Мист и Хельмут Ньютон привел модернизм австралийской фотографии.[3][4]

Ранняя жизнь и миграция

Марко Стризич родился в 1928 году в Берлине, где его отец, Зденко Стрижич[5] (1902–1990), изучал и практиковал архитектуру (позже стал профессором архитектуры[6]). Его мать была текстильным дизайнером, обучалась Берлин, который внес свой вклад в практику Зденко.[7] В 1934 году в ответ на Гитлер После назначения канцлером семья бежала в Загреб, Югославия (ныне Хорватия). Там Стризич начал изучать физику и геологию.

В конце Второй мировой войны Стризич бежал в Австрия как беженец после освобождения Югославия чтобы избежать коммунистического режима. Поскольку для эмиграции в Соединенные Штаты, он решил вместо этого пойти в Австралия. Он уехал Неаполь на преобразованном ВМС Австралии авианосец Эллинский князь, прибыв в Мельбурн в на День Анзака, 25 апреля 1950 г.

Австралия

Хороший разговорный английский вскоре позволил Стризичу получить должность клерка в Викторианские железные дороги Мелиоративный отдел,[8] и он возобновил учебу по физике на полставки в Королевский технологический институт Мельбурна.

В 1952 году он женился Венгерский -рожденная Сью. Они поселились в Ричмонд, впоследствии переходя на Южная Ярра, Южный Мельбурн и Кью, и наконец Валлан в стране Виктория, где прожил до своей смерти в 2012 году. В 2013 году лесной пожар уничтожил его дом и студию, а также всю его коллекцию гравюр, хотя, к счастью, Государственная библиотека Виктории приобрел большинство негативов в 2007 году. Сью Стризич умерла в 2015 году.

Фотография

Стризич купил свою первую камеру - Diaxette.[9][10] и начал фотографировать свое окружение, развивая любовь к яркому свету, который он нашел в изобилии под чистым небом своего принятого города.[11] Он любил стрелять на солнце Contre-jour, а также создание эффектов слабого дневного бокового освещения для их высококонтрастной графики. силуэты в черно-белых отпечатках,[12] и это стало его фирменным стилем для его исторически и культурно значимых фотографий послевоенного Мельбурна. Фотография была инструментом, который он использовал в своих исследованиях физики, от которой в 1957 году он отказался ради карьеры в среде, которую поддерживал его отец (который посетил Мельбурн в 1957 году в качестве приглашенного профессора в Школа Архитектуры Мельбурнский университет); Зденко Стрижич только недавно представил свою коллекцию фотографий традиционной архитектуры Загреба и опубликовал ограниченный тираж высококачественных репродукций этих фотографий. Svjetla i sjene («Свет и тени»).[13]

Коммерческая карьера

Стризич и Джеймс С. Бигхэм объединились в фото-бизнесе на 1 Beech St. Surrey Hills прежде чем перевезти его в дом Стризика на улице Фрэнсис, 1, Ричмонд.[14] Дружба с Дэвидом Сондерсом (который останавливался с родителями Стризича в Югославия в 1952 г.[15]) Старший преподаватель кафедры архитектуры Мельбурнский университет который тогда исполнял обязанности помощника директора Национальная галерея Виктории, предоставила Стризичу все более частые заказы на фотосъемку. В 1957 году Сондерс познакомил его с Леонард Френч, художник и специалист по выставкам галереи, который попросил его задокументировать выставки, в том числе ретроспективу краснодеревщика 1959 года. Шулима Кримпера мебель.[16] Послевоенная индустриализация Австралии привела к тому, что он начал работать в горнодобывающей компании. Л.с., инженеры-строители Humes Limited и производители McPhersons, фотографирование заводов, производства, продукции и рабочих для ежегодные отчеты и реклама, в то время как одновременный жилищный бум предоставил дополнительные возможности. Стризич расторг свое партнерство с Бигхэмом после выхода последнего на пенсию в 1960 году.[14] и основал свою студию, соседнюю со студией других фотографов, в Коллинз-стрит, Мельбурн[17] в том, что было известно как «Конец Парижа».[18]

Визуальная критика австралийской культуры

Снова через Сондерса в 1958 году Стризич встретил модернистов. Робин Бойд архитектурной фирмы Основания, Ромберг и Бойд, которые стали крупными клиентами.[19] Бойд в своей книге подверг резкой критике австралийскую пригородную культуру Австралийское безобразие 1960 г., и Стризич подтвердил эти настроения в письменной[20] и в его фотографии[21] начал иллюстрировать пренебрежение австралийцами к своему архитектурному наследию и их скудное уважение к визуальной эстетике своей городской среды среди разрушений[22] великолепного Эпоха золотой лихорадки здания и веранды и их замену высотными модернистскими офисными зданиями.[23] Эта работа была широко опубликована в архитектурных книгах и журналах, но также иллюстрировала социальные комментарии в этот период кризиса национальной идентичности с частыми публикациями его фотоэссе в Прогулка, Австралия сегодня и другие журналы о путешествиях (см. ниже список книг, содержащих его фотографии). В 1960 году Стризич присоединился к Дэвиду Сондерсу, чтобы продюсировать Мельбурн: портрет, заявляя: «Его центральная мысль состоит в том, что, хотя люди создают города, города также влияют на людей».[24] Возраст рецензент Ричард Трой описал вклад Стризика; «Фотография поражает воображением и потрясающе красива - прекрасна не в том смысле, в каком ее используют авторы рекламных роликов, но в том смысле, что правда прекрасна».[25]

Изобразительное искусство

С 1958 года Стризич почти ежегодно выставлялся в групповых, совместных и персональных выставках. Выставившись в Двенадцать лучших зданий Мельбурна совместно на Национальная галерея Виктории с Атол Шмит в 1958 году Стрижич стал первым фотографом, который выставлялся там соло в 1968 году.[26] и первый, чьи работы были приобретены Национальная галерея Австралии.[2]

В 1984 году он стал штатным художником, фотографом и дизайнером, стал лауреатом ряда фотографических премий и грантов и нашел рынок для крупных масштабов. фреска установки среди корпоративных клиентов. Он начал комбинировать, увеличивать, обрезать и трансформировать элементы из своих черно-белых негативов через монтаж, тогда раскрашивание и постеризация то монохромный изображения в манере, связанной с Поп-арт. Символы городского уродства, такие как столбы электропередач и рекламные щиты, были его предметом и критической целью в часто апокалиптических образах, призванных спровоцировать общественное сознание. Как выразился художник и критик Джеймс Глисон в обзоре 1973 года:

«Существенное уродство приукрашено красотой; и это потому, что глаз Стризика инстинктивно селективен. Из бесконечного диапазона возможных кадров он выбирает те, в которых правда арматурна на структуре формальной красоты. Его фотографии о безобразии. но как фотографии они не уродливы. Стризик конструирует обширные и красочные фрески [...], которые следует рассматривать как декоративные абстракции. Это вызывает некоторый шок, когда осознает, что эти явно нефигуративные схемы часто развиваются из единого образный мотив ". [27]

Стризич был одним из первых последователей цифровое изображение методы производства таких фресок с помощью процессов, которые Стризич обсуждал в обращении к Еще фотография? международный симпозиум по цифровым изображениям, Мельбурн, 4-8 апреля 1994 г. ".[28][29]

Работы Стризича представлены в Австралийская национальная галерея и несколько государственных галерей и в корпоративных коллекциях.[30] Он также был коллекционером значительного австралийского искусства.[31]

Портретист

Стризич сделал портреты выдающихся австралийцев, включая академиков, ученых и деятелей искусства, и они хранятся в коллекциях, в том числе в Австралийской национальной галерее, Национальной галерее Виктории и Государственной библиотеке Виктории. Большинство из них были показаны в 1968 г. Некоторые австралийские личности - выставка фотопортретов Марка Стризича, в Вердонской галерее, Национальная галерея Виктории, 24 мая - 9 июня и пренебрежительно оценена Мельбурном как «поставленная» и «застенчивая» Возраст художественный критик Патрик МакКоги.[32] Они были дополнены дорогим изданием книги ограниченным тиражом в 1200 экземпляров. Участие,[33] задумано филантропом Эндрю Гримуэйд, с введением Джеффри Даттон.[34] Сотрудничество Стризича с художником Клифтон Пью включала фотографию 41 выдающегося австралийца, в том числе, которых Пью рисовал за свою карьеру. В своей рецензии на книгу 1969 г., опубликованной 7 февраля, писатель Клайв Тернбулл в восторге от «взаимодополняемости» портретов одних и тех же людей в двух разных СМИ.[35] Стризик использовал 35 мм в то время, когда средний или большой формат был нормой для портретной съемки, и его использование больших фокусных расстояний, доступного света и усиления ауры. малая глубина резкости ставит сиделку в их среда.[36][29]

Его успех в жанре был значительным; среди тех, кого он сфотографировал, были Карл Дулдиг, Сэр Ян Поттер, Гарольд Хуган, Шулим Кримпер, Клиффорд Ласт, Инге Кинг, Лентон Парр, Фред Уильямс, Винсент Джомантас, Норма Редпат, Джон Брэк, Ян Б. Спраг, Д-р Джозеф Браун, Ноэль Кунихан, Руди Комон, Т. Зикарас, Артур Бойд, Джон Персиваль, Ронда Сенбергс, фотограф Дэвид Робертс, Барри Хамфрис, Д-р Эрнест Фукс, его отец Проф. Зденко Стрижич, Главный библиотекарь Колин Александр МакКаллум, Мэрилин Хилл, доктор Э. Грэм Робертсон, доктор Ноэль Макайнш, доктор Антал Задор, Джеффри Даттон, Отец Майкл Скотт, профессор А. Р. Чизхолм, Джон Хоули, Барри Джонс, АО, Майкл Шеннон, Леонард Френч, Сэр Чарльз Мозес, Сэр Макфарлейн Бернет, Мэр Южного Мельбурна Дорис Кэтрин Кондон, Энн Холл, Ашер Билу, Чарльз Блэкман, Александр Бузо, Сэр Сэмюэл Вадхэм, Лес Грей, Клифтон Пью, Питер О'Шонесси, Фрэнк Далби Дэвисон, Дэвид Толли, Оуэн Вебстер, Джон Олсен, Робин Бойд, Тим Берстолл, Мэтчем Скиппер, профессор Ричард Даунинг, Жорж Мора и Том Сандерс.

Влияние

Стризич преподавал фотографию в высшем учебном заведении в Мельбурне с 1978 года, читал лекции в ряде высших учебных заведений, включая Технологический институт Престона (Филиппа) (1975–1977); Мельбурнский колледж высшего образования (Преподаватель кафедры фотографии 1977–1982); и по совместительству преподаватель фотографии в Викторианский колледж искусств (1982–1984).

Книги Стризича или иллюстрированные им

  • Барретт, Р. Д. (2009). 1950–1975: строительство современной Австралии (Том 8). Австралия: Macmillan Education
  • Битти, Б., и Битти, В. А. (1966). По Австралии с Биллом Битти. Кассел Австралия.
  • Бакрич, Джудит с Китом Данстаном, Роханом Стори и Марком Стризиком (2005) Коллинз: история главной улицы Австралии. Австралийское научное издательство, Мельбурн
  • Берстолл, Тим. И Райан, Патрик. 1968 г., Две тысячи недель [Дизайн книги - Марк Стризик и Джордж Смит] Sun Books, Мельбурн.
  • Королевский викторианский институт архитекторов. (1956). Путеводитель по викторианской архитектуре, 1956: краткий иллюстрированный отчет об архитектурном развитии Виктории и Мельбурна, столицы страны. Мельбурн: Королевский викторианский институт архитекторов.
  • Эдквист, Х. и Блэк, Р. (2009). Архитектура Нила Клерехана. Издательство РМИТ.
  • Грей, Гаррик. И Стризич, Марк. & Стейнвард, Уве. ([197-?]). Австралийская иллюстрированная книга Гаррика. Мельбурн: Дж. Грей
  • Хоули, Джон. И Стризич, Марк. (1971). Фаллический тотемный свидетель серии. [S.l: s.n]
  • Лейн, Теренс. И Стризич, Марк. & Кримпер, Шулим. (1987). Шулим Кримпер: краснодеревщик: дань уважения. Южная Ярра, Вик. : Книги Грифонов
  • Macainsh, Ноэль. и Пью, Клифтон. (1962) Клифтон Пью [фотография Марка Стризича] Джорджиан Хаус, Мельбурн
  • Кеннеди, Г. (1967). Мельбурн Грэма Кеннеди. Томас Нельсон (Австралия).
  • Поттс, Дж. Д. С. (1966). Австралийское возмущение: распад визуальной среды. Уре Смит.
  • Пью, Клифтон. И Стризич, Марк. И Гримуэйд, Эндрю Шеппард (1968). Участие: портреты Клифтона Пью и Марка Стризича.; Работа. Мельбурн: Sun Books
  • Спате, В. (1963). Джон Олсен. Грузинский дом.
  • Стирлинг, А. (1967). Мельбурн в цветном и черно-белом. Лансдаун.
  • Стризич, Марк. & Галерея искусств Монаша. (2003). Марк Стризич: путешествие в фотографию Уилерс Хилл, Вик. : Галерея искусств "Монаш"
  • Стризич, Марк. И Мэтьюз, Эмма. И Джонс, Барри. И Государственная библиотека Виктории. (2009). Марк Стризич: Мельбурн: от чудесного до современного. Fishermans Bend, Vic. : Мельбурн: Темза и Гудзон, Австралия; опубликовано совместно с Государственной библиотекой Виктории
  • Национальная галерея Виктории (1964), Настольный дневник 1965 года: времена года, Национальная галерея Виктории
  • Стризич, Марк. И Художественный музей Университета Флиндерса. (1984). Страна и душа города: фотоработы Марка Стрижича. Бедфорд-Парк, С.А.: Художественный музей Университета Флиндерса.
  • Стризич, Марк. И Сондерс, Дэвид. (1960). Мельбурн: портрет. Мельбурн: грузинский дом[37]

Выставки

  • 1958: Двенадцать лучших зданий Мельбурна, Национальная галерея Виктории (с Атолем Шмитом)
  • 1961: Фотовидение 1961, Музей современного искусства Австралии, [38]
  • 1963: Марк Стризич фотография, Галерея Аргус [Мельбурн], 11–22 февраля.
  • 1965: с Робертом Гривом, японские изображения, галерея Аргус, Мельбурн[39]
  • 1968: Некоторые австралийские личности - выставка фотопортретов Марка Стризича, Галерея Вердон, Национальная галерея Виктории, 24 мая - 9 июня.[32]
  • 1970, февраль: с Фред Лоуэн, мебель, Трансформация Мельбурна, Южная Ярра[40]
  • 1971: с Стэн Остоя-Котковски, Джон Катон, Питер Медлен и Джон Уилкинс в Границы, Национальная галерея Виктории[41]
  • 1977: Падение тени - Марк Стризич, Фотографический центр Черч-стрит, Ричмонд, Мельбурн, 16 ноября - 4 декабря.
  • 1984: Город, страна и душа - фотоработы Марка Стрижича, Gryphon Gallery [Мельбурн], 26 марта-13 апреля.
  • 1987: 1950-е годы - фотографии Марка Стризича, Галерея Грифон [Мельбурн], 16–20 октября.
  • 1987: Фотографии Джона Катона, Вольфганга Сиверса, Марка Стризича 1955–75 (аспекты викторианской фотографии I), Национальная галерея Виктории, Фотогалерея, третий этаж, 2 апреля-19 июня.
  • 1988, 26 сентября - 13 октября: Мельбурн 1954-1964, Галерея Кристин Абрахамс [Ричмонд, Виктория]
  • 1998: Современная мебель Мельбурн 1960–1980-х гг. На фото Марка Стризича., Галерея Кардиган Стрит, 12 декабря 1997 г. - 26 января.
  • 1989: Марк Стризич - картины и коллажи, Галерея уличного искусства Acland [St. Кильда, Виктория], 6 сентября - 6 октября.
  • 1992: Выставка жизни в Мельбурне, Ратуша Нижнего Мельбурна. 7–30.
  • 1993: Внутреннее святилище - Ноэль Флад - керамическая скульптура, Вернер Хаммерстингль - фотография и смешанная техника, Марк Стризич - фотография и смешанная техника, Галерея Донкастера [Мельбурн], 3–21 декабря.
  • 1995: Мельбурн в 60-е годы - выставка фотографий Марка Стризича, Галерея Кристин Абрахамс [Ричмонд, Виктория], 14–31 августа 1995 г.
  • 1995/6: Фотографии Марка Стризича; выбор из Мельбурна в 50-х и 60-х годах, Old Treasury Building, Мельбурн, 8 декабря 1995 г. - 26 января 1996 г.[42]
  • 1996: Единство фрагментации - картины на подготовленном холсте и сопутствующие работы Марка Стризича. Quadrivium, 2–50, уровень 2 Юг, здание королевы Виктории, Джордж-стрит, Сидней, 20 февраля - 12 марта.
  • 1997: Поздний модернизм Мельбурн - выставка фотографий Марка Стризича, 1996 г., 12 декабря 1996 г. - 21 января.
  • 1999: Марк Стризич: contre jour, Lauraine Diggins Fine Art, 24 февраля - 27 марта.
  • 1999: Марк Стризич: contre jour, Галерея Greenaway Art, 31 марта - 25 апреля. Каталог эссе Эммы Мэтьюз.
  • 2006: Мельбурн: образы середины века, Галерея 101, 101 Коллинз-стрит, Мельбурн. 14 марта - 1 апреля
  • 2012: Современные, как завтра: фотографы в послевоенном Мельбурне, Государственная библиотека Виктории, Галерея Кейта Мердока, 1 июля 2011 г. - 5 февраля 2012 г.

Работа в коллекциях

Фрески

Включают:

  • В ICI (Австралия) Research Mural. Открыт 8 августа 1988 г.
  • Австралийский павильон, Spokane Expo. По заказу правительства Австралии.
  • Спортивный клуб Университета Квинсленда
  • Медицинский центр Университета Флиндерс.
  • Библиотека Университета Монаша, Клейтон, Мельбурн.
  • Библиотека Борония, Борония, Мельбурн.

Награды

Почетная стипендия Совета по изобразительному искусству / ремеслу 1993 г. (также присуждена в том же году фотографу Оливу Коттон)[43]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Некролог Марко (Марка) STRIZIC: см. Некролог Марко STRIZIC от Herald Sun". Tributes.heraldsun.com.au. 19 апреля 1928 г. Архивировано с оригинал 19 февраля 2013 г.. Получено 9 января 2013.
  2. ^ а б Эллиот, Саймон Поэт быстротечного мгновения в журнале Portrait, издание Национальной портретной галереи Австралии, онлайн-архив http://www.portrait.gov.au/magazine/article.php?articleID=228&author=9
  3. ^ Эннис, Хелен (2007) Фотография и Австралия Лондонские книги Reaktion, ISBN  186189323X, 9781861893239 с.83-84
  4. ^ вход, Музей электростанции, Сиднейский архив http://www.powerhousemuseum.com/collection/database/?irn=319150
  5. ^ Портрет отца Марка Стрижича в http://nla.gov.au/nla.pic-an12153872
  6. ^ Он был лектором в Brunswick School, влиятельной немецкой архитектурной школе послевоенного периода. de: Braunschweiger Schule[нужен лучший источник ]
  7. ^ Жена профессора из Югославии Возраст. 15 мая 1957 г., стр. 5 https://news.google.com/newspapers?id=BlURAAAAIBAJ&sjid=ppUDAAAAIBAJ&dq=strizic&pg=7124%2C2045150
  8. ^ Разговор со Стризиком, записанный в «Мэтьюз, Эмма» (2009) Марк Стризик Мельбурн: от чудесного к современному. Мельбурн, Темза и Гудзон ISBN  9780500500194
  9. ^ Мэтьюз, Эмма (2009) Марк Стризик Мельбурн: от чудесного к современному цитирует Стризика, что его первой камерой была Diaxette, купленная, по ее словам, «в аптеке на Коллинз-стрит… покупка, которую пара не могла себе позволить в то время». Камера была произведена небольшой компанией DIAX KAMERA WERK в г. Ульм, Донау, Германия, и представляла собой любительский 35-мм видоискатель (без дальномера), похожий на Contax, с фиксированным объективом Cassar 1: 2,8 f = 45 мм. http://www.leitzmuseum.org/CameraMakes/Diax/getldiax.html
  10. ^ В другом месте Стризич сказал: «Случилось так, что на первое Рождество, когда мы поженились, мы поехали в Сидней, и я увидел туристов с фотоаппаратами на шее, поэтому я подумал, что мне тоже лучше взять одну». (Камера и Клне июнь 1978 г.)
  11. ^ «Это действительно был свет - резкость и сила австралийского света - свет, которого нет в Европе». (Камера и Клне июнь 1978 г.)
  12. ^ «... Австралийское богатство, залитое ярким светом». Марк Стризич, заявление художника, Мельбурн Лайф выставка, Нижняя ратуша, Мельбурн, июль 1992 г. цитируется по: Мэтьюз, Эмма (2009) Марк Стризик Мельбурн: от чудесного к современному. Мельбурн, Темза и Гудзон ISBN  9780500500194
  13. ^ STRIIĆ, Z. (1955). Svijetla i sjene. Jedna monografija Zagreba. [Фотографии с текстом на сербско-хорватском, французском, английском и немецком языках. С картой.]. Стр. 222. Загреб.
  14. ^ а б Публичное уведомление в Возраст Вторник, 28 марта 1961 г., стр.20.
  15. ^ Возраст, 15 мая 1957 г. https://news.google.com/newspapers?id=BlURAAAAIBAJ&sjid=ppUDAAAAIBAJ&dq=strizic&pg=7124%2C2045150
  16. ^ Теренс Лейн, «Кримпер, Шулим (1893–1971)», Австралийский биографический словарь, Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет, http://adb.anu.edu.au/biography/krimper-schulim-10765/text19087, по состоянию на 2 января 2013 г.
  17. ^ Бакрич, Джудит; Данстан, Кейт; Стори, Рохан; Стризич, Марк (2005). Коллинз: История австралийской Премьер-стрит. Мельбурн: Австралийское научное издательство Pty, Limited. ISBN  9781740970570.
  18. ^ «... на улице было много других профессионалов, особенно фотографов, в том числе, в то или иное время, Хельмута Ньютона, Джека Катона, Вольфганга Сиверса и Марка Стризича». Майкл Шмит цитируется в каталоге Van Wyck, S. (2006) Конец Парижа: фотография, мода и гламур. Мельбурн: Национальная галерея Виктории, каталог передвижной выставки 2006 года, впервые проведенной в отеле Ian Potter: NGV Australia.
  19. ^ Мэтьюз, Эмма и Стризик, Марк (2011) Мельбурн: от чудесного до современного. Темза и Гудзон / Государственная библиотека Виктории
  20. ^ Стризич, Марк, «Маленький протест» в «Письмах в редакцию», Возраст Суббота, 11 июня 1960 г., стр.2
  21. ^ Нил Клерехан, «Бойд, Робин Джерард Пенли (1919–1971)», Австралийский биографический словарь, Национальный центр биографии, Австралийский национальный университет, http://adb.anu.edu.au/biography/boyd-robin-gerard-penleigh-9560/text16841, по состоянию на 2 января 2013 г.
  22. ^ см. Annear, R. (2005) Потерянный и найденный город: Мельбурн Уилана Вредителя. Мельбурн: Black Inc ISBN  9781863953894
  23. ^ Национальная галерея рассказов о коллекции Виктории (онлайн) Мельбурн: современный и современный Мельбурн http://www.ngv.vic.gov.au/collection/stories/melbourne/seeing-melbourne-now-and-then/seeing-modern-and-con Contemporary-melbourne[постоянная мертвая ссылка ]
  24. ^ Новостная статья: «12 лучших книг Австралии», объявленные на съезде Австралийской ассоциации книжных издателей ... включают «Мельбурн: портрет» Дэвида Сондерса и Марка Стризича (Джорджиан Хаус). Возраст. 25 апреля 1961 г. ч.2
  25. ^ Ричард Трой, «Портрет города: исследование камеры в Мельбурне», Возраст Суббота, 4 февраля 1961 г., стр.19.
  26. ^ Марк Стризич: Путешествие в фотографию Информация Национальная портретная галерея Сайт передвижных выставок http://www.portrait.gov.au/site/exhibition_subsite_strizic4.php
  27. ^ Джеймс Глисон, Sydney Morning Herald, 1 июля 1973 г.
  28. ^ Все еще фотография? : международный симпозиум по переходу от аналоговой визуализации к цифровой, Галерея, [1994], 1994, получено 8 апреля 2017
  29. ^ а б Хаммерстингл, Вернер (2013). "Вэйл Марк Стрижич". www.olinda.com. Получено 25 февраля 2020.
  30. ^ Запись Марка Стризика в Design and Art Australia Online (DAAO), совместном электронном исследовательском инструменте, построенном на основе Словаря австралийских художников в Интернете. http://www.daao.org.au/bio/mark-strizic/
  31. ^ Джилл Грей, колонка «В курсе», Возраст Пятница, 26 июля 1974 г., стр.21
  32. ^ а б Патрик МакКоги, «Победа плоского абстракциониста», The Age, среда, 29 мая 1968 г., стр. 6.
  33. ^ Пью, Клифтон. И Стризич, Марк. И Гримуэйд, Эндрю Шеппард (1968). Участие: портреты Клифтона Пью и Марка Стризича.; Работа. Мельбурн: Sun Books
  34. ^ Стюарт Сэйерс, «Писатели и читатели», Возраст Суббота, 7 сентября 1968 г., стр.10
  35. ^ «Идея печати репродукций картин и фотографий на тему сюжета в сопоставлении не нова; обычно (как в случае с Сезанном) это делается для того, чтобы показать, как художник манипулировал природой. Здесь портреты Стрижича появляются справа как произведения из разных дисциплин, и все, по-видимому, довольны их взаимодополняемостью. И художник, и фотограф очень красноречивы, и они рассказывают нам о своей реакции на натурщиков; когда человек сам знает предметы, можно сказать, что их комментарии чрезвычайно разборчивы - как будто ожидать." Клайв Тернбулл, «Роскошный Тадж-Махал из книги» Возраст Суббота, 8 февраля 1969 г., стр.15
  36. ^ Ньютон, Гаэль (19 декабря 2017 г.). «В фокусе и не в фокусе». Национальная портретная галерея Австралии. Получено 25 февраля 2020.
  37. ^ С. Дж. Бейкер, "Книги для Рождества", Sydney Morning Herald, Четверг, 1 декабря 1960 г., стр.37
  38. ^ Арнольд Шор, Cameracraft, Возраст Вторник, 9 мая 1961 г., стр.7
  39. ^ Чарльз Буш, «Увлекательное исследование Японии», Возраст Среда, 27 октября 1965 г., стр. 5.
  40. ^ Энн Гэлбалли, "Good tase" такая смертельно скучная " Возраст, Среда, 18 февраля 1970 г., стр.4.
  41. ^ Кокс, Пол; Грейси, Брайан (2013). Джон Катон: ретроспектива. Мельбурн, Вик: Wilkinson Publishing. ISBN  9781922178091.
  42. ^ Листинг, ВозрастПятница, 8 декабря 1995 г., стр.47
  43. ^ Совет Австралии (30 июня 1994 г.), "Поддержка развития художественных форм и общей художественной деятельности (30 июня 1994 г.)", Годовой отчет, Правительство Австралии. Паб. Служба (241 от 1994 г.): 28, ISSN  0725-7643