Фотомонтаж - Photomontage

Фотомонтаж киви и лимонов, обработанный цифровым способом с использованием GIMP

Фотомонтаж это процесс и результат создания составной фотография путем вырезания, склейки, перестановки и наложения двух или более фотографий в новое изображение.[1] Иногда в результате составное изображение фотографируется так, чтобы окончательное изображение могло выглядеть как бесшовная физическая печать. Подобный метод, хотя и не использующий пленку, сегодня реализуется через программное обеспечение для редактирования изображений. Этот последний метод профессионалы называют "композитинг ", и в повседневном использовании часто называется"фотошоп "(от названия популярного программного комплекса).[2] Комбинация связанных фотографий для расширения обзора одной сцены или объекта не будет обозначаться как монтаж, а вместо этого сшитое изображение или мозаика цифровых изображений.

История

Автор Оливер Грау в его книге, Виртуальное искусство: от иллюзий к погружению, отмечает, что создание искусственного иммерсивная виртуальная реальность, возникающие в результате технического использования новых изобретений, являются давней практикой человечества на протяжении веков. Такие среды, как диорамы были составлены из составных изображений.

Два образа жизни, моралистический фотомонтаж работы Рейландера, 1857 год - выбор между пороком (слева) и добродетелью (справа)
Робинсона Угасание (1858)

Первый и самый известный средневикторианский фотомонтаж (тогда называвшийся комбинированная печать ) был "Два пути жизни" (1857 г.) Оскар Рейландер,[3] вскоре после этого появились изображения фотографа Генри Пич Робинсон такие как "Угасание" (1858). Эти работы активно направлены на то, чтобы бросить вызов господствовавшей в то время картина и театральные живые картины.

Карнавал, выставочный каток Южного конца, Галифакс, Новая Шотландия, Канада, февраль 1899 года; Тщательно подготовленный фотомонтажный композит был специальностью Notman: каждую фигуру фотографировали отдельно, а затем объединяли в одно изображение.

В поздней викторианской Северной Америке Уильям Нотман Монреаля использовали фотомонтаж для ознаменования крупных общественных мероприятий, которые иначе невозможно было бы запечатлеть на пленку. Фэнтезийный фотомонтаж открытки были также популярны в конце Викторианская эпоха и Эдвардианская эпоха.[4] Одним из выдающихся продюсеров того периода был Bamforth & Co Ltd, из Holmfirth, Западный Йоркшир и Нью-Йорк. Однако апогей его популярности пришелся на время Первой мировой войны, когда фотографы из Франции, Великобритании, Германии, Австрии и Венгрии выпустили множество открыток, на которых изображены солдаты в одном самолете и любовники, жены, дети, семьи или родители. по другому.[5] Многие из ранних примеров фотомонтажа изобразительного искусства состояли из сфотографированных элементов, наложенных на акварели, комбинация, возвращенная (например,) Джордж Гросс примерно в 1915 г.

В 1916 г. Джон Хартфилд и Джордж Гросс экспериментировал со склеиванием изображений вместе, вид искусства, позже названный «Фотомонтаж».

Джордж Гросс писал: «Когда мы с Джоном Хартфилдом изобрели фотомонтаж в моей студии в Саут-Энде в пять часов майским утром 1916 года, никто из нас не подозревал ни о его огромных возможностях, ни о тернистом, но успешном пути к нему. брать. Как это часто бывает в жизни, мы наткнулись на золотую жилу, даже не подозревая об этом ».[6][7]

Джон Хартфилд и Джордж Гросс были членами Берлинского клуба Дада (1916-1920).[8] Немецкие дадисты сыграли важную роль в превращении монтажа в современную форму искусства. Термин «фотомонтаж» стал широко известен в конце Первой мировой войны, примерно в 1918 или 1919 годах [5].

Хартфилд широко использовал фотомонтаж в своих новаторских суперобложках для книг для берлинского издательства Malik-Verlag.[9][10] Он произвел революцию во внешнем виде обложек этих книг. Хартфилд был первым, кто использовал фотомонтаж, чтобы рассказать «историю» от передней обложки книги до задней обложки. Он также использовал новаторскую типографику, чтобы усилить эффект.[11]

С 1930 по 1938 год Джон Хартфилд использовал фотомонтаж для создания 240 «Фотомонтажей нацистского периода».[12][13] использовать искусство как оружие против фашизма и Третьего рейха. Фотомонтажи появились на уличных обложках по всему Берлину на обложке широко распространяемого журнала AIZ, издаваемого Вилли Мюнценберг Хартфилд жил в Берлине до апреля 1933 года, когда он бежал в Чехословакию после того, как стал жертвой убийства СС. Продолжая создавать антифашистское искусство в Чехословакии до 1938 года, политические фотомонтажи Хартфилда принесли ему пятую позицию в Списке самых разыскиваемых лиц гестапо.


Фотомонтаж 1950 г. Грета Штерн

Ханна Хёх начала экспериментировать с фотомонтажом в 1918 году. Хёх работала в Ullstein Verlag, создавая узоры для вязания и вышивки, вдохновленные ее работами по фотомонтажу того времени.[14] Она продолжала работать с фотомонтажем почти всю оставшуюся жизнь, даже после того, как порвала с берлинскими дадаистами.

Другими крупными художниками, которые были членами Берлинского клуба Дада и главными представителями фотомонтажа, были Курт Швиттерс, Рауль Хаусманн, и Йоханнес Баадер. Отдельные фотографии, объединенные вместе для создания нового объекта или визуального образа, оказались мощным инструментом протестующих дадистов. Первая Мировая Война и интересы, которые, по их мнению, вдохновили войну. Фотомонтаж пережил дадаизм и был техникой, унаследованной и использовавшейся европейцами. Сюрреалисты Такие как Сальвадор Дали. Его влияние распространилось и на Японию, где художник-авангардист Харуэ Кога создавала картины в стиле фотомонтажа на основе изображений, взятых из журналов.[15] Первая в мире ретроспектива фотомонтажа прошла в Германии в 1931 году.[16] Позднее в Европе появился термин «фотоколлаж», который обычно относился к большим и амбициозным работам, которые добавляли типография, кисти или даже предметы, приклеенные к фотомонтажу.

Параллельно немцам, русский Конструктивист художники, такие как Эль Лисицкий, Александр Родченко, и мужья и жена Густав Клуцис и Валентина Кулагина создал новаторские работы в области фотомонтажа как пропаганда, например, журнал СССР в строительстве, для Советский правительство. В сфере образования директор медиаискусства Рене Асеведо и Адриан Браннан оставили свой след в художественных классах по всему миру.

После изгнания в Мексику в конце 1930-х годов активист гражданской войны в Испании и художник-монтажер, Хосеп Ренау Беренгер [es ], составил его нашумевший, Фата Моргана США: американский образ жизни, книга фотомонтажных изображений, весьма критически относящихся к Американа и североамериканская «культура потребления».[17] Его современник, Лола Альварес Браво, экспериментировал с фотомонтажом на жизнь и социальные проблемы в мексиканских городах.

В Аргентине в конце 1940-х гг. Немецкий изгнание, Грета Штерн, начал вносить фотомонтажные работы на тему Sueños (Сны), как часть регулярной психоаналитической статьи в журнале, Идилио.[18]

Новаторские методы ранних художников фотомонтажа были заимствованы рекламной индустрией с конца 1920-х годов. Американский фотограф Альфред Гешайдт, работая в основном в сфере рекламы и коммерческого искусства в 1960-х и 1970-х годах, использовал методы фотомонтажа для создания сатирических плакатов и открыток.[19]:139

Методы

Другие методы комбинирования изображений также называются фотомонтажом, такие как викторианская «комбинированная печать», печать более одного негатива на одном листе бумаги для печати (например, О. Г. Рейландер, 1857), техника фронтальной проекции и компьютерного монтажа. Во многом как коллаж состоит из множества граней, художники также сочетают техники монтажа. Серия черно-белых «фотомонтажных проекций». Romare Bearden (1912–1988) является примером. Его метод начался с композиций из бумаги, краски и фотографий, нанесенных на доски размером 8½ × 11 дюймов. Бирден зафиксировал изображение с помощью эмульсии, которую затем нанес ручным валиком. Впоследствии он сфотографировал и увеличил их. Традиция девятнадцатого века физического объединения нескольких изображений в композицию и фотографирования результатов преобладала в фотографии прессы и офсетная литография до повсеместного использования редактирование цифровых изображений.

20 век Ксерокс Технология сделала возможным копирование как плоских изображений, так и трехмерных объектов, используя копировальный аппарат в качестве сканирующей камеры. Такие изображения на копировальном аппарате затем можно было комбинировать с реальными объектами традиционным способом вырезания и склеивания. коллаж манера.

Современные редакторы фотографий в журналах теперь создают «макеты» в цифровом виде. Создание фотомонтажа по большей части стало проще с появлением компьютерного программного обеспечения, такого как Adobe Photoshop, Покрасочная мастерская Pro, Corel Photopaint, Pixelmator, Paint.NET, или же GIMP. Эти программы вносят изменения в цифровом виде, что позволяет ускорить рабочий процесс и получить более точные результаты. Они также уменьшают количество ошибок, позволяя художнику «исправить» ошибки. Тем не менее, некоторые художники расширяют границы редактирования цифровых изображений, чтобы создавать чрезвычайно трудоемкие композиции, которые конкурируют с требованиями традиционного искусства. Текущая тенденция заключается в создании изображений, сочетающих живопись, театр, иллюстрацию и графику в единое фотографическое целое.

Правовые и этические вопросы

Дальнейшая информация: Производная работа

Фотомонтаж может содержать элементы одновременно реальные и воображаемые. Комбинированные фотографии и цифровые манипуляции могут вызвать конфликт между эстетика и этика - например, в поддельных фотографиях, которые преподносятся миру как настоящие новости. Например, в Соединенные Штаты, то Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) разработал Этический кодекс, способствующий точности публикуемых изображений, и советует фотографам «не манипулировать изображениями ... которые могут ввести зрителей в заблуждение или искажать объекты».[20]

Скрапбукинг

Фотомонтаж также может присутствовать в скрапбукинг явление, при котором семейные образы вставляются в альбомы для вырезок и создается коллаж вместе с бумажными эфемерами и декоративными предметами.

Цифровое искусство scrapbooking использует компьютер для создания простых дизайнов коллажей и подписей. Любитель скрапбукинга может превратить домашние проекты в профессиональную продукцию, такую ​​как CD, DVD, дисплеи на телевидении, загрузку на веб-сайт для просмотра или сборки в одну или несколько книг для совместного использования.

Фотография манипуляции

Фотография манипуляции относится к изменениям, внесенным в изображение. Часто целью обработки фотографий является создание еще одного «реалистичного» изображения. Это привело к многочисленным политическим и этическим проблемам, особенно в журналистике.

Галерея

  • Композитный 11 разных изображений

  • Перспективный пробег

  • Фотомонтаж, показывающий, что такое полный айсберг может выглядеть как под водой

  • Фотоколлаж

  • Современный фотомонтаж

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кларк, Ллойд Дуглас; Браун, Брайан А. «Аппарат и способ применения селективного цифрового фотомонтажа к кинофильмам» (PDF).
  2. ^ Джилан, Дэвид (2006). Теории нежити: конструктивизм, эклектизм и исследования в образовании. Издатели Sense. ISBN  90-77874-31-3.
  3. ^ Давенпорт, Альма (1991). История фотографии: обзор. Университет Нью-Мексико Press. п. 164. ISBN  978-0-8263-2076-6. Получено 5 января 2013.
  4. ^ Вальке, Дженнифер (октябрь 2011 г.). Статические фильмы и кино: монтаж в авангардной фотографии и кино. ГРИН Верлаг. п. 11. ISBN  978-3-656-03720-0. Получено 5 января 2013.
  5. ^ Мари-Моник Гус, Histoires de famille: cartes postales et culture de guerre (Париж: Noesis, 2000).
  6. ^ Кинг, Дэвид (октябрь 2015 г.). Смех - разрушительное оружие. Гарри Н. Абрамс. п. 13. ISBN  978-1849761840.
  7. ^ "Цитата Джорджа Гроса об изобретении фотомонтажа". Официальная выставка Джона Хартфилда. Получено 9 января 2017.
  8. ^ "Берлинский клуб Дада 1916-1920". Официальная выставка Джона Хартфилда. Получено 9 января 2017.
  9. ^ Зервигон, Андрес (ноябрь 2012 г.). Джон Хартфилд и взволнованный образ: фотография, убеждение и рост авангардного фотомонтажа. Издательство Чикагского университета. ISBN  978-0226981789.
  10. ^ "Пылезащитные куртки для фотомонтажа Малик-Верлаг". Официальная выставка Джона Хартфилда. Получено 9 января 2017.
  11. ^ "Пылезащитные куртки книги фотомонтажа Джона Хартфилда". Официальная выставка Джона Хартфилда. Получено 9 января 2017.
  12. ^ Хартфилд, Джон (май 1997 г.). Фотомонтажи нацистского периода. Книги Вселенной. ISBN  0876639546.
  13. ^ "Фотомонтажи Джона Хартфилда нацистского периода". Официальная выставка Джона Хартфилда. Получено 9 января 2017.
  14. ^ Мария Макела (1996). «По замыслу: ранние работы Ханны Хёх в контексте». В Босуэлле, Питер; Макела, Мария; Ланчнер, Кэролайн (ред.). Фотомонтажи Ханны Хёх (1. ред.). Миннеаполис: Центр искусств Уокера. п. 62. ISBN  9780935640526.
  15. ^ Эскола, Джек (2015). Харуэ Кога: Дэвид Боуи из авангарда японского искусства начала ХХ века. Kindle, электронная книга.
  16. ^ Беккер, Лутц (11.11.2011). Вырезать и вставить. Европейский фотомонтаж 1920–1945 гг.. Гангеми Эдиторе спа. п. 13. ISBN  978-88-492-6515-6. Получено 5 января 2013.
  17. ^ «ИСКУССТВО ДЛЯ ИЗМЕНЕНИЙ - Плакаты времен гражданской войны в Испании».
  18. ^ "Документ без названия". zonezero.com.
  19. ^ Чапник, Ховард (1994). Истине не нужен союзник: фотожурналистика изнутри. Колумбия, штат Миссури: University of Missouri Press. ISBN  9780826209542.
  20. ^ nppa.org В архиве 2006-12-12 на Wayback Machine, Веб-страница Кодекса этики NPPA

внешняя ссылка