Мартин Шербер - Martin Scherber

Мартин Шербер (16 января 1907 - 10 января 1974) был немецким композитором и создателем того, что он назвал «симфониями метаморфозы».

Шербер в Ауссиге (Усти-над-Лабем) - около 1932 г.

Детство и юность

Мартин Шербер родился третьим ребенком Мари и Бернхарда Шерберов в Нюрнберг, где его отец был первым басистом оркестра Государственной оперы. Мартин был тихим ребенком, настороженным и мечтательным, всегда полным вопросов. С его большим даром ко всему техническому, все предполагалось, что он станет инженером, и по этой причине он посещал среднюю современную среднюю школу (Oberrealschule, сегодня: Гимназия Ганса Сакса). Но уже рано, примерно в пятилетнем возрасте, он начал играть на фортепиано все наизусть. У него был абсолютный слух. Он не хотел учить никаких нот, но после конфликтов с отцом он принял их как средство представления музыки. Позже его сила заключалась в импровизировать. Казалось, он сразу почувствовал себя в музыке как дома. В тринадцать лет он написал свои первые произведения. В это время он брал уроки игры на фортепиано у нюрнбергского оперного дирижера Карла Винклера. Он впервые выступил на публике как пианист в 1922 году. Сочиняя и импровизируя, он чувствовал завернутый в ноты. Он мог выйти из своего повседневного сознания в независимое, более бодрствующее сознание. Он шагнул за стенами, как он это называл. С тех пор он пытался найти более точную основу для этих переживаний, которые поначалу вызывали у него недоумение.

Образование

С сентября 1925 г. он посещал Государственная музыкальная академия в Мюнхене за что получил стипендию. В то же время он изучал философию. Здесь он также занимался основными теоретическими вопросами познания, то есть интеграцией активного самосознания в мировое сознание. В соответствии с его природой этот процесс полностью слился с его художественной жизнью. В этом двойном аспекте его биография предстает в особом свете. В сентябре 1929 г. он занял должность репетитор в Ауссиг на реке Эльба и через короткое время он стал дирижер и руководитель хора. Он ушел с публичной сцены в мае 1933 года. С тех пор он снова стал независимым композитором и учителем музыки в городе, в котором родился.

Метаморфозы-Симфонии

Композитор "Метаморфозы-симфонии" 1951–55.

Там он создал Симфония №1 ре минор (написана в 1938 году).^[1] Многолетний солдатский опыт (1940-46 гг. Служба в армии: зенитно-артиллерийская установка на железной дороге, музыкальный корпус, медицинская служба, лагерь для военнопленных «Мюнстерлагер») во Второй мировой войне надолго волновал его. Итак, можно увидеть 2. Симфонию фа минор (1951–1952),^[2] и 3. Симфония си минор (1952–1955),^[3][4] который непосредственно последовал за этим, как более важное продолжение его музыкального пути, начавшегося с Симфонии ре минор. Композитор назвал их 'Метаморфозы-Симфонии '.^[5] Эти симфонии - его главное произведение.

Также он сочинял инструментальную музыку, произведения для хора, песни и пьесы для фортепиано. К этому относится «Азбука», фортепианный цикл, в котором он пытается уловить настроение немецких звуков речи.

Современники

Шербер переехал в иную духовную сферу, чем авангард которые сочиняли в пятидесятые годы. Последний экспериментировал с техническими и электронными носителями, что привело к серийный и случайные композиции. Они хотели заменить все обычные правила построения музыки собственными методами лечения. Помимо этого, они стремились создать этническая музыка через привлечение музыкальных элементов из как можно большего количества культур, подходящих для научно-технической и индустриальной цивилизации всего мира. Наряду с этим многие композиторы продолжали работу в привычном до сих пор стиле композиции.

Для Шербера каждый тон был внутренним актом, свободным поступком, и никакие интеллектуальные, эмоциональные или инстинктивные действия не связывали его с другими тонами. Он двигался в мире тона, который открыл ему, как первооткрыватель с новым континентом, со всеми его событиями. Он любил музыку и жил ею - музыкой, которая, как он иногда говорил, будет вписана в каждое человеческое существо, даже если в нашем^{[ВОЗ? ]} в настоящее время это еще не в нашем личном сознании. К своей симфонии фа минор он написал в 1962 году Петру фон Сименсу: «Я могу предположить, что эта 2-я симфония не является сочинением, а мистериум - также и для меня! ... Как будущая мать, я пережила процесс вызывая его, но не так бессознательно; испытал, как те мировые силы, которые создают человечество, хотели явить себя слышимым образом ». Там было показано, что он был учеником на духовном пути. Он говорил, как и другие представители его поколения, от активного, нового начала в музыке, которое должно было быть сформировано сознательно и которое приведет к намного выше нынешним классическим высотам. Речь шла о вступлении в Новый мир - источник всего творческого, которого - не только для музыки - можно было достичь при определенных условиях.^[6] Отсюда следствие, строгость и интеллект его симфонического языка.

Характеристики

В задуманных Шербером органических формах симфонии живет, скорее, скрытое, новое содержание. Не желая идти внутренним путем от «Идеи» или «Эмоции» и так далее к «духовному бытию», стандарты отсутствуют. Музыкальной движущей силой новых качеств становится темы которые централизуют все своими метаморфозами [2]^{[постоянная мертвая ссылка ]} и строгие ритмы, а также диссонансы и гармонии.

Для Шербера симфония в своей универсальности, созревшая на протяжении веков, была историческим звучанием человеческого стремления сознательно участвовать в процессах миротворения. Последовательно симфонии Шербера демонстрируют связь с творчеством и намерениями великих задающих ритм симфонического звука. Разве нельзя было слышать снова и снова от композиторов, не только от Людвиг ван Бетховен: «Это принадлежит ритму духа - постигать музыку в ее бытии. Это дает предчувствие, вдохновение небесного знания».^[7][8]И это имеет смысл только в наши дни, когда может производить «содержание» через опыт.

Критика

• «Эта музыка должна быть запрещена». (Ганс Бёрнсен, 1957, после премьеры 2-й симфонии, Архив Брукнер-Крайс Нюрнберг: A-BRK-N)
• «... без музыкальной творческой силы». (Бруно Вальтер, в письме композитору от 25 апреля 1957 г. о 3-й симфонии, A-BRK-N)
• «Мы не хотим такой музыки». (Альфонс Дрессель, GMD Нюрнберга в пятидесятые годы, A-BRK-N)
• «Музыка слишком несвоевременна. И то, что в ней нет подходящего, конформистского языка тонов, языка, который нужно серьезно понимать сегодня, действительно кажется мне его величайшей ошибкой и, возможно, фатальной. Это абсолютный анахронизм. . " (Питер Хубер, письмо от 5 мая 2005 г. A-BRK-N)
• «Я считаю, что фортепианные пьесы Мартина Шербера, которые мне прислали, очень хороши». (Эдвин Фишер, о пьесах для фортепиано ABC)
• «Большое спасибо за ваши благодарные комментарии к моей книге« Разговоры о музыке »[...] Ваша фортепианная аранжировка кажется мне верной и чувствительной - и это лучшее, что можно сказать о фортепианной аранжировке». (Вильгельм Фуртвенглер - на фортепианную аранжировку Симфоний Брукнера Мартина Шербера, A-BRK-N)
• «Это снова настоящая музыка! Пусть исполнится!» (Зигфрид Хорват, пятидесятые, к 1-й симфонии, A-BRK-N)
• «... такой же глубокий и широкий, как море, нигде не выдуманный, всегда интересный, никогда не интеллектуальный - и всегда живой ...» (Карл Винклер, семидесятые, к 3-й симфонии, A-BRK-N)
• «Композитор радикально обновил форму жанра, не усложнив восприятие» [...] «Тем более удивительной для меня была симфония Шербера: она современна и в то же время не современна, она вневременна. великий дух мог игнорировать, полностью владея ситуацией, обычные способы «модернизации» музыкального языка и из своих глубин формировать способ выражения, который не имеет ничего общего с немузыкальными экспериментами века, при этом все еще звучащий абсолютно оригинальный. " (Георгий Балан, о 3-й симфонии, 2004 г., A-BRK-N)
• «Чувствуешь, что больше не слушаешь музыку, а принимаешь участие в космических событиях и тайнах Творения». (Лило Хамманн-Рауно, пятидесятые)

Публикация

Композитор намеревался издать свои симфонии только после своей смерти. Но в 1969 году Шерберу пришла идея сделать это раньше. Таким образом, симфонии появились в Нюрнберге как непосредственный вклад в Год Альбрехта-Дюрера 1971 года (500-летие со дня рождения).

Авария

В конце мая 1970 года во время прогулки он был сбит пьяным водителем и подброшен в воздух. Таким образом, у него отняли физические способности продолжать свою музыкальную деятельность и годами приковали к инвалидной коляске. В начале 1974 года он скончался от последствий аварии.^[9]

Избранные работы

• "Das ABC - Stücke für Klavier"; Азбука - 31 пьеса для фортепиано (1938–63).
• "Hymne an die Nacht"; Гимн ночи (1937) (Новалис; песня с фортепиано).
• Циклы детских песен (1930/1937) (Клеменс Брентано, Мартин Шербер)
• Сказочная музыка (1938, 1946)
• Симфония № 1 ре минор (1938), мировая премьера: 11 марта 1952 года, Люнебург; Дирижер: Фред Турмер
• Симфония № 2 фа минор (1951–52), WP: 24 января 1957, Люнебург; Дирижер: Фред Турмер
• Симфония № 3 си минор (1952–55), WP: еще нет
• Lieder mit Klavier (1930–1950); Песни для фортепиано (Вильгельм Буш, Й. В. фон Гете, Эдуард Мерике, Кристиан Моргенштерн )
• Хор а капелла и хоры с фортепиано или оркестром (1937/38)

Дискография

• Симфония № 3 си-минор (3. Симфония си минор durch Мартина Шербера). Немецкий филармонический оркестр Рейнланд-Пфальц (Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz), Людвигсхафен. Дирижер: Эльмар Лэмпсон. Издатель: Peermusic Classical, Гамбург. Этикетка: col legno, Вена-Зальцбург, Австрия, www.col-legno.com; WWE 1CD 20078. Запись мировой премьеры - 2001 год.
• Симфония № 2 фа минор (2. Симфония фа минор на музыку Мартина Шербера). Русский филармонический оркестр Москва. Дирижер: Самуэль Фридманн. Издатель: Bruckner-Kreis Nürnberg. Этикетка: Cascade Media, Штауфен-им-Брайсгау, Германия www.cascade-medien.com, № заказа. 05116. Мировая премьера записи - 2010 год.
• Симфония № 1 ре минор; Семь песен на стихи Гете; Основной цикл детских песен; Короткий цикл детских песен; Гимн ночи; Разные песни. Братиславский симфонический оркестр. Дирижер: Адриано (симфония) / Томас Хейер, Хедайет Джеддикар (песни). Стерлинг CDS1113-2. Мировая премьера записи, 2018 г.

Рекомендации

внешняя ссылка

• [3] - Веб-сайт: Мартин Шербер - СМИ, чтобы слушать
• Симфония No 3 (Metamorphosensinfonie h-moll) на YouTube
• [4]^{[постоянная мертвая ссылка ]} Британская библиотека интегрированный каталог - Онлайн каталоги печатных и электронных ресурсов - Великобритания - Лондон.
• [5] Библиотека Конгресса Интернет-каталог, Вашингтон.
• [6]^{[постоянная мертвая ссылка ]} Библиотека и архивы Канады (Национальная библиотека Канады); Оттава, Квебек.
• [7] Коллекции австралийской библиотеки.