Мариат Ли - Maryat Lee

Мариат Ли (родившийся Мэри Аттэуэй Ли; 26 мая 1923-18 сентября 1989) был американским драматургом и театральным режиссером, внесшим важный вклад в авангардный театр после Второй мировой войны, уличный театр в Гарлем и позже основал Eco Theater, который развивал драматические постановки из устных историй в Аппалачи.

Жизнь и карьера

Ли родился в Ковингтон, Кентукки;[1] ее отец, Девитт Коллинз Ли, был юристом и бизнесменом, а мать, Грейс Дайер, была музыкантом.[2] После окончания Национальная Соборная Школа она изучала драму в Северо-Западный университет, но сочла его слишком «искусственным» и «коммерческим»;[2] она перешла в Колледж Уэллсли, где она окончила религиоведение в 1945 году, затем училась в аспирантуре Колумбийский университет и получил степень магистра Союз духовной семинарии защитил диссертацию о религиозных истоках драмы.[1][3] В какой-то момент она работала на Маргарет Мид.[3]

Ли был пионером уличного театра в 1950-х годах. По заказу приходского совета она написала и подготовила Наркотик!, одноактная пьеса о злоупотреблении наркотиками, которую Уильям Френч назвал «оригинальной современной уличной игрой»; это было исполнено в 1951 году на пустыре в Гарлеме, действие включало наркоман, "стреляющий" на сцене.[2][4][5][6] Он привлек внимание прессы и был назван одним из лучших спектаклей сезона 1952–53;[1] он продолжал широко исполняться в течение двух десятилетий.[7][8][9] В 1970 году два актера, участвовавшие в постановке спектакля, умерли от героин передозировки.[10][11] В 1950-е годы она также работала с Джейкоб Л. Морено в его Институте психодрамы.[12]

В 1965 году, когда движение уличных театров стало популярным, она основала Театр души и латыни, известный как СОЛЬ, в Восточный Гарлем,[1][4] и преподавал уроки уличного театра в Новая школа.[13]

В 1970 году она переехала в Паули Крик, недалеко от Хинтон, Западная Вирджиния, а в 1975 году основала Театр Эко, для которого разрабатывала пьесы из устные истории.[1][4][7] В 1984 году она основала Эко-театр и переехала в Lewisburg, где она научила ее методам, которые позволили ему распространиться как театральное движение.[1][5] Она умерла от сердечного приступа у себя дома.[7] Ее статьи находятся в краеведческом сборнике Университет Западной Вирджинии библиотека.[2][14]

Философия

Ли использовала местных жителей в своих постановках как в Нью-Йорке, так и в Западной Вирджинии. Она считала, что, обучая необученных актеров впервые, она сможет «выявить скрытого человека под ролями и масками, которые навязывает общество».[1] В статье 1984 г., предшествующей Обзор всей Земли, она написала: «Слова« актерское мастерство »и« актер »имеют ассоциацию с притворством для большинства людей за пределами театра. Я хочу чего-то другого. Я просто хочу, чтобы люди просто, а не так просто, были самими собой».[5] Она любила цитировать Лопе де Вега о сущности театра: «Три доски, два актера и страсть».[15] Ее брат Джон описал это и использование устных историй как «близкое к экологии» ее театр.[7]

Эко Театр первоначально использовал студентов колледжей, оплачиваемых из государственного гранта; позже актерам не платили, и выступления иногда приходилось сокращать, потому что у них были другие обязательства.[16] Ли хотел, чтобы драма возникла в обществе и раскрыла его идеалы, как в средневековом английском. детективы.[17] Участие аудитории было основным фактором как в Нью-Йорке, так и в Западной Вирджинии.[2][14] и за выступлениями Eco Theatre последовали дискуссии.[12] Уильям Френч, опубликовавший журнальные и энциклопедические статьи о Ли, отметил, что Ли поблагодарил актеров за то, что они написали Жизнь с двумя нитями: игра Хинтона, серия монологов и диалогов, исполненных на голой сцене. Эта пьеса, в которой подробно рассказывается о жизни обычных людей из Хинтон, Западная Вирджиния, не имело определенной повествовательной линии, а разделы добавлялись и удалялись в зависимости от доступности актеров. Признание этих исполнителей немного преувеличивало правду: поскольку «Ли осуществляла жесткий художественный контроль над окончательным сценарием, привнося в него поэтические детали и пересматривая его для экономии и согласованности», но, по словам Френча, «сценарий отражает ее желание создать народный театр ».[18]

Личная жизнь

Ли вышла замуж за австралийского дизайнера мебели и художника Дэвида Фоулкса Тейлора в 1957 году; он умер в 1965 году.[2] Однако она была откровенно лесбиянкой[19] или бисексуал.[20] Она была другом Фланнери О'Коннор (прислала черновики своих работ для комментариев и предложений[21]), и много писали с ней. Ее сексуальность использовалась, чтобы утверждать, что О'Коннор также была лесбиянкой, но эта идея обычно отвергается.[22]

Избранные публикации

Игры

  • Наркотик! (1953; ред. 1967)
  • Класс (1968, опубликовано в Интернете в 2004 году)
  • Дня в день (1969)
  • Четыре человека и монстр (1969)
  • Джон Генри (1979, опубликовано в Интернете в 2004 году)

Эссе

  • «Уличный театр в Гарлеме - Театр души и латины - СОЛЬ», Theatre Quarterly 2,8 (октябрь – декабрь 1972 г.) 35–43
  • "Законный театр незаконен", в Ко второму десятилетию: влияние женского движения на американские институты, изд. Бетти Джастис и Ренат Пор, Вклад в женские исследования 25, Вестпорт, Коннектикут: Greenwood, 1981, ISBN  9780313221101
  • "To Will One Thing", Обзор драмы 27.4, Юбилейный выпуск: мечты, предложения, манифесты (Зима 1983) 47–53

Производство

  • 1950 – Рождественские мистерии
  • 1951 – Наркотик!
  • 1955 – Кайрос
  • 1960 – Мясной Хансом
  • 1963 – Канатоходец
  • 1964 – Фульмания
  • 1967 – Четыре человека и монстр
  • 1968 – После Fashionshow
  • 1968 – Класс
  • 1969 – Люба
  • 1970 – Дня в день
  • 1971 – Предохранитель: Тайна
  • 1978 – Оле Миз Дейси
  • 1979 – Джон Генри
  • 1980 – День смерти Хинтона
  • 1982 – Игра Хинтона: жизнь с двумя нитями

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм Уильям В. Френч, «Марят Ли», Энциклопедия Западной Вирджинии, получено 16 декабря 2014 г.
  2. ^ а б c d е ж Майкл Риддербуш и Джон Катберт, «Экотеатр: взгляд драматического искусства Западной Вирджинии», Вестник Западной Вирджинии и региональной истории, 14.8 (Осень 1998 г.) стр. 3–6].
  3. ^ а б Брэд Гуч, Фланнери: Жизнь Флэннери О'Коннор, Нью-Йорк: Маленький, Браун, 2009, ISBN  9780316000666, н.п..
  4. ^ а б c Уильям В. Френч, "Жизнь с двумя нитями: экотеатр Мариат Ли", Обзор драмы 27.2, Массовый театр (лето 1983 г.) 26–35, с. 30.
  5. ^ а б c CoEvolution Quarterly, № 43 (осень 1984 г.); Джойс Маршалл, «ЭкоТеатр - Театр экозойской эры» [1]
  6. ^ "Драма под открытым небом" Dope ", разворачиваемая Джеки Робинсоном", Афро-американец, 28 апреля 1951 г., стр. 8.
  7. ^ а б c d «Марят Ли, драматург, 66 лет», Некрологи, Нью-Йорк Таймс, 10 октября 1989 г.
  8. ^ Элиот Фремонт-Смит, "M.F.Y. представляет 'Dope' на 6-й улице. Производство начинает серию летних театров группы", Нью-Йорк Таймс, 8 июля 1965 г.
  9. ^ Мел Гуссоу, "В театре Бед-Стуй, тема сейчас", Нью-Йорк Таймс, 9 сентября 1970 г.
  10. ^ «2-й актер, участвовавший в спектакле« Наркотик », убит героином», Нью-Йорк Таймс, 6 мая 1970 г.
  11. ^ «Актер умер от сильной« мусорной »дозы», Балтимор афроамериканец, 12 мая 1970 г., стр. 9.
  12. ^ а б Французский, стр. 32.
  13. ^ Дэн Салливан, «Театр: в Восточном Гарлеме публика на открытом воздухе вступает в действие; водяные бомбы, крики и возгласы наполняют воздух: выступление« Подростков души »и латинская труппа», Нью-Йорк Таймс30 августа 1968 г .; репр. как «Театр в Восточном Гарлеме: открытая аудитория начинает действовать» в Радикальное уличное перформанс: международная антология, изд. Ян Коэн-Круз, Нью-Йорк: Рутледж, 1998, ISBN  9780415152303, стр. 100–02.
  14. ^ а б Энн Сведберг, «Совместная публика, Уличный театр Восточного Гарлема и Мариат Ли, 1951», Молодежный театральный журнал 21.1 (2007) 70–80, п. 70.
  15. ^ Французский, стр. 29.
  16. ^ Французский, стр.28, 31.
  17. ^ Французский, стр.30, 31.
  18. ^ Французский, стр. 27.
  19. ^ Конни Энн Кирк, Критический компаньон Фланнери О'Коннор, Факты о файловой библиотеке американской литературы, Нью-Йорк: Факты в файле, 2008, ISBN  9780816064175, п.12.
  20. ^ Ной Кумин, "Спасая Фланнери", обзор Брэда Гуча, Фланнери: жизнь Флэннери О’Коннор, Полная остановка, 30 мая 2011 г.
  21. ^ Натан Леонард, «Взгляд из середины пятидесятых», Обзор Массачусетса 20.2 (1979) 392.
  22. ^ Кирк, стр. 12, 268.

дальнейшее чтение

  • Коулс, Гай и Гилен, Паскаль (ред.) Этика искусства, экологические повороты сценического искусства. Антенны серии 11. Амстердам: Вализ, 2013. ISBN  9789078088875 .
  • Френч, Уильям В. ЭкоТеатр Мариат Ли: Театр ХХI века. (Второе издание) Лексингтон, Кентукки: Bacchante Books, 2019. ISBN  978-1072306429.
  • Котес, Мартин Мария. Партизанский театр: Теория и практика политических театров в США (1965-1970). Тюбинген: Гюнтер Нарр Верлаг, 1990. ISBN  9783823340256. (на немецком)