Морис Пиала - Maurice Pialat

Морис Пиала
Морис Пиала.jpg
Родился(1925-08-31)31 августа 1925 г.
Cunlhat, Пюи-де-Дом, Франция
Умер11 января 2003 г.(2003-01-11) (77 лет)
Париж, Франция
оккупацияРежиссер, сценарист

Морис Пиала (Французский:[пьяла]; 31 августа 1925 - 11 января 2003) был французом режиссер фильма, сценарист и актер отмечен строгим и несентиментальным стилем своих фильмов. Его работу часто описывают как "реалист ",[1] хотя многие кинокритики[1][2] признать, что это не соответствует традиционному определению реализма.

Жизнь и карьера

Пиала родился в Cunlhat, Пюи-де-Дом, Франция. Изначально он намеревался стать художником, но без особого успеха.[3] Приобретя фотоаппарат в 16 лет, он попробовал свои силы в документальные фильмы прежде чем сделать свою первую заметную короткометражку, L'amour existe, в 1960 г.

Пиала поздно пришла в кино. Он снял свой полнометражный дебют 1969-го года. L'enfance nue (Обнаженное детство) в 44 года. Фильм, продюсером которого выступила Французская новая волна директор Франсуа Трюффо, выиграл Приз Жана Виго.

За свою 35-летнюю карьеру Пиала выполнил десять основных работ, многие из которых - в первую очередь Лулу - были истолкованы как автобиографические.[4] Он направил Жерар Депардье в четырех фильмах: Лулу, Полиция, Sous le soleil de Satan (Под солнцем сатаны), за что Пиала выиграл Золотая пальмовая ветвь на 1987 Каннский кинофестиваль, и Ле Гарсу (1995).

Посмертная дань уважения французскому киножурналу Positif критик Ноэль Херпе назвал стиль Пиала " натурализм это было рождено из формализм ".[2] В англоязычной кинокритике его часто сравнивают с его американским современником. Джон Кассаветис.[3][5]

Обобщая позицию Пиала как режиссера в профиле для Комментарий к фильму, критик Кент Джонс написал: «Сказать, что Пиала маршировал в такт другому барабанщику, мягко говоря. На самом деле, он вообще не маршировал. Он бродил и ебал всех, кому в голову пришло, что они хотели идти вместе с ним. Или позади него. Или впереди него ".[3]

Стиль

Фильмы Пиала часто отличаются свободным, но строгим стилем и несколько эллиптическим монтажом, подчеркивающим несентиментальное мировоззрение. Описание уникального эстетика работы Пиала, кинокритик Кент Джонс писал: «Даже больше, чем Жан Юсташ [...] Пиала был раздражительным частным художником, прокладывая извилистый, извилистый путь с каждым новым фильмом, почти всегда появляясь с работами, в которых умопомрачительная жизненная сила непосредственного опыта превосходит все системы убеждений, пристрастий и планов. [...] Больше, чем Кассаветис, больше, чем Ренуар Пиала хотел, чтобы каждая рамка из целлулоида с его именем была отмечена здесь и сейчас. [...] Он всегда был готов изменить свои рассказы вокруг опыта. И частые разрывы, разрывы, сдвиги перспективы и эллипсы в его работах менее однозначны, чем у Кассаветиса, и имеют более далеко идущие последствия ".[3]

Работа Пиала отмечена использованием длинных дублей, часто с внезапными пиками драматической интенсивности во взаимодействии персонажей. Он также играл роли второго плана в некоторых своих фильмах.

Фильмография

Директор

Художественные фильмы

Короткометражные фильмы (выбрано)

Актер

использованная литература

  1. ^ а б Морис Пиала: Кино капитуляции в Руж
  2. ^ а б Дань уважения Морису Пиала В архиве 2008-12-04 в Wayback Machine в Чувства кино
  3. ^ а б c d Молния в бутылке В архиве 2008-07-24 на Wayback Machine в Комментарий к фильму
  4. ^ «Морис Пиала: человек, изменивший французское кино», Зрение и звук, 18 октября 2019. Проверено 18 октября 2019.
  5. ^ Морис Пиала у Джона Кассаветиса[постоянная мертвая ссылка ] в Чувства кино

внешняя ссылка