Мерике Талве - Merike Talve

Мерике Талве
Родившийся
Мерике Лиз Талве

(1957-01-31)31 января 1957 г.
Ванкувер, Британская Колумбия, Канада
Умер27 ноября 1997 г.(1997-11-27) (в возрасте 40 лет)
Ванкувер, Британская Колумбия
НациональностьКанадский
ОбразованиеУниверситет Британской Колумбии,
Эмили Карр Колледж искусства и дизайна
ИзвестенКритический письмо
Известная работа
«Остатки авангарда в инсталляции»,[1] Световые площадки: десять видеоустановок(1986).[2][3][4]
ДвижениеФеминистское искусство, Монтажное искусство, Медиа-арт
Супруг (а)Джонатан Гэри Фишер

Мерике Талве (1957-1997) был Канадский куратор, художник и независимый писатель кто жил и работал в Ванкувер, британская Колумбия, Канада.[5] Ее работа была сосредоточена на современные художники выставка в Ванкувере в 1980-х годах.[6] Ее работы способствовали документированию деятельности, связанной с художественной выставкой Ванкувера в этот период.[7] Она была известна своей писательской и кураторской деятельностью, связанной с современным искусством.[6] включая инсталляция,[8][9][10] основанный на времени медиа искусство,[11] и феминистское художественное движение.[12][13]

ранняя жизнь и образование

Мерик Талве родилась 31 января 1957 года в Ванкувере, Британская Колумбия, Канада.[14] В 1976 году она была исполнительницей и инструктором по художественной гимнастике в Ричмонде.[15] Талве учился в Эмили Карр Колледж искусства и дизайна, где получила диплом по двухмерному искусству.[16] Она заработала Бакалавр искусств степень в области История искусства[16] от Университет Британской Колумбии в 1981 г.[17]

Карьера

В начале 1980-х Талве работал в Журнал Авангард и Суррей Художественная галерея в Британской Колумбии, Канада.[16] Ее назначили куратором Галерея современного искусства в Ванкувере, Британская Колумбия, в 1987 году.[5] Ее кураторская деятельность в Галерея современного искусства и Художественная галерея Суррея включала организацию выставок работ канадских художников, таких как Стэн Дуглас,[11] Кэтрин Найт и Лаура Викерсон,[13]:24 Кент Тейт,[10][18] Мартин Хонсич[19] а также писать критические обзоры выставок с участием художников, таких как Пол Вонг, Сара Даймонд,[12][20] Ким Томчак,[21] Вера Френкель,[22] среди прочего.

Объем работ Талве включал эссе и критические обзоры, такие как «Отсутствие голоса в теле»,[12] из Голос за кадром (1985); Телевизионные помехи (1984);[23][24] и Заказ Wallflower (1983).[25] Для выставки Световые площадки: десять видеоустановок.(1986),[22] В «Некоторые мудры с погодой, другие - иначе: критика и Ванкувер», из книги Антология: проект галереи "Ор" (1991) Уильям Вуд исследует «вопрос о том, кто и о чем пишет» в художественной критике. Вуд процитировал критический обзор Талве "Джои Морган: Фуга" в Парашют журнал. В своем эссе он обсуждал «жанры критики». Вуд описал подход Талве (частично), заявив, что «Талве останавливается на прямом изложении, откладывая любую интонацию в своем описании до конца. Ее суждение на этом этапе представляет собой изученную амбивалентность, характерную для многих рецензентов Моргана. "[26] "Остатки авангарда в инсталляции" Талве,[1] обеспечил концептуальную и историческую основу для этой выставки.[1] Эуджени Боне [es ] сослался на эссе Талве «Остатки авангарда в инсталляции» в «La instalación como hipermedio (una aproximación)» из его книги Escritos de vista y oído'(2016). В этом эссе Бонет частично цитирует взгляды Талве следующим образом:

Sin embargo, esta circunstancia posmoderna del arte de la instalacion no esta renida, en opion de merike talve, con el hecho de que pueda synchronamente ser considerado como la unica de las formas contemporaneas de arte qu soporta directamente el peso de la vanguardia, tanto воссоздать взаимосвязь Entre El Arte y la Realidad Cotidiana - Traves de los elementos y cosas que extrae del prosaico entorno, como porque, muy a menudo, comporta uncommoniso critical y etico caracteristico de las antagonias vanguardistas. [Талве, 1986][2]
Однако на это постмодернистское обстоятельство инсталляционного искусства, по мнению Мерике Талве, не влияет тот факт, что он одновременно может считаться единственной формой современного искусства, которая напрямую поддерживает вес авангарда, как для воссоздания взаимосвязи между искусством и повседневная реальность - через элементы и вещи, которые она извлекает из прозаической среды, например потому, что очень часто она включает критическую и этическую приверженность, характерную для авангардных антагонизмов. [Талве, 1986][2] [sic ]

Ее работы публиковались в канадских художественных журналах,[16] в том числе Авангард журнал, ПРОБЛЕМА журнал[27] Видеогид, Журнал C, Парашют журнал, а Параллелограмм.[28]Ее критические отзывы включали выставки, представленные в Галерея Западного Фронта[21] Художественная галерея Суррея,[19] Или Галерея,[29] UBC Галерея изящных искусств, Университет Саймона Фрейзера Кооперативная галерея,[30] Эмили Карр Колледж искусства и дизайна Галерея Чарльза Х. Скотта, Некоммерческая галерея, Галерея главного выхода, Видео Инн[22] и Галерея Кобург в Ванкувере.


Опубликованные обзоры / эссе

  • "Элизабет Маккензи." Авангард (Янв 1983) 11.10: 19.
  • «Мясо и тайна»: Линн Хьюз и Майкл Джоллифф. Авангард (Февраль 1983 г.) 12.1: 10-12.
  • «Орден Стенфлауэра:» Мэрион Барлинг. Видео Гид (Апрель 1983 г.) 5.2 [# 22]: 5.[25][31]
  • "Уличная культура:" Ким Томчак, et. al. Видео Гид (1984) 6.4 [#29]: 4-5.[21]
  • «Третья рука»: Арни Рунар Харальдссон. Журнал C (Осень 1984 г.) 3: 22-23.[29]
  • «Фуга»: Джои Морган. Парашют 36 (Сентябрь-ноябрь 1984 г.): 64-65[26][32][33]
  • «Телевизионные помехи:» Пол Вонг, и другие. Видео Гид (Май 1984) 6.3 [№ 28]: 4-5.[31][24][23]
  • «Мартин Хонсич». Художественная галерея Суррея (1985).[19][34]
  • «Отсутствие голоса в теле», Голос за кадром: Сара Даймонд et. al. Галерея современного искусства (1985) 1-20 ISBN  0920751024.[12][20]
  • «Ничья Алана Стори». Авангард (Фев 1985) 14:44.[35]
  • «Лукавые женщины и иерархия»: Кэти Кэмпбелл. Журнал C (Зима 1985 г.) 4: 19-21.[30]
  • «Остатки авангарда в инсталляции»,[1] Световые площадки: десять видеоустановок: Вера Френкель и другие. Видео в /Западный фронт (1986) 1-64, ISBN  0920974147.[22]
  • "Спусковой крючок:" Колетт Урбан. Авангард (сентябрь 1987 г.) 16: 29.
  • «Установки:» Кэтрин Найт и Лаура Викерсон. Художественная галерея Суррея (1987) 1-8, ISBN  0920181147.[13]:24
  • «Новые скульптурные произведения»: Daniel Laskarinet, et. al. Галерея современного искусства (1988) 1-8, ISBN  0920751180.[9][13]:44
  • «Учимся у лосося»: Дебора Кенкер. Галерея современного искусства (1988) 1-8, ISBN  0920751199.[8]
  • Репо: Джорджиана Чаппелл и др. al. Галерея современного искусства (1988) 1-10, ISBN  0920751202.[6]
  • "Сталкер:" Кент Тейт. Галерея современного искусства (1988) 1-12, ISBN  0920751210.[10][18][6]
  • "Телевизионные ролики:" Стэн Дуглас. Галерея современного искусства (1988) 1-34, ISBN  0920751237.[11]

Личная жизнь

Талве был женат на Джонатане Гэри Фишере.[36] Ее родители, Харри Талве[37] и Мари (Оунпуу) Талве,[14] познакомились и поженились в Ванкувере.[38] Оба ее родителя родились в Эстонии.[38] Харри, в возрасте 13 лет, переехал в Данию в связи с перемещением из-за войны.[37] Семья Мари переехала в Швецию.[38] Харри иммигрировал в Канаду в 1950 году.[37] в 20 лет и Мари в начале 1950-х.[38] Пара поженилась и поселилась в Ричмонде.[38] Мерике Талве умерла в Ванкувере 27 ноября 1997 года.[36]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Талве, Мерике (автор) (1986). «Остатки авангарда в инсталляции». В Генри Карен (сокуратор); Аугайтис, Дайна (сокуратор) (ред.). Световые площадки: десять видеоустановок. Ванкувер, Канада: Video Inn / Western Front Gallery. п. 7-9. ISBN  9780920974148. Получено 11 марта 2020. Остатки исторического авангарда можно найти в изменчивых формах и преступном характере инсталляции. Определенные качества, присущие авангарду, такие как новизна, конфронтация и настойчивое стремление к установлению отношений между искусством и внешним миром, обычно разделяются предшественниками инсталляций и, в некотором смысле, инсталляциями в их нынешней форме. Инсталляции могут невольно оказаться единственной из форм современного искусства, прямо несущей на себе бремя авангарда.
  2. ^ а б c Бонет, Евгений (26 мая 2016 г.). "La instalación como hipermedio (una aproximación)" [Установка как гипермедиа (приблизительное значение)]. Эуджени Бонет: Escritos de vista y oído [Эуджени Боне: Записи зрения и слуха] (pdf). Барселона, Испания: Museu D'art Contemporani de Barcelona. стр.296, 318. Получено 10 марта 2020 - через Issuu.com. Sin embargo, esta circunstancia posmoderna del arte de la instalacion no esta renida, en opion de merike talve, con el hecho de que pueda synchronamente ser considerado como la unica de las formas contemporaneas de arte qu soporta directamente el peso de la vanguardia, tanto воссоздать взаимосвязь Entre El Arte y la Realidad Cotidiana - Traves de los elementos y cosas que extrae del prosaico entorno, como porque, muy a menudo, comporta uncommoniso critical y etico caracteristico de las antagonias vanguardistas. Aunque, como condicion de todo ello - del peso de la vanguaradia transormado en peso de la historyia -, [la instalacion] tambien se situa a uno paso de ser нейтрализада пор эста [nuestra] sociedad: una condicion known y temida por el movimiento vanguardist en sus ultimos anos. [Talve, 1986] Однако на это постмодернистское обстоятельство инсталляционного искусства не влияет, по мнению Мерике Талве, тот факт, что он одновременно может считаться единственной формой современного искусства, которая напрямую поддерживает вес авангарда, как для воссоздания взаимосвязь между искусством и повседневной реальностью - через элементы и вещи, которые оно извлекает из прозаической среды, например, потому, что очень часто оно включает критическое и этическое обязательство, характерное для авангардных антагонизмов. Хотя, как следствие всего этого - из-за того, что вес vanguaradia превратился в вес истории -, [объект] также находится в одном шаге от нейтрализации этим [нашим] обществом: семейное положение, которого опасаются авангардисты. гард-движение в последние годы его жизни. [Талве, 1986] [sic ]
  3. ^ Белтон, Роберт Джеймс (2001). Виды сопротивления: подходы к канадской визуальной культуре. Университет Калгари Пресс. п. 355. ISBN  9781552380116.
  4. ^ Брэдли, Джессика; Джонстон, Лесли (апрель 1994). Ориентиры: Чтение современного канадского искусства. Информационный центр Artexte. п. 427. ISBN  9782980063299.
  5. ^ а б «Фото-коммюнике». 9. Фото коммюнике. 1987: 4. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  6. ^ а б c d Талве, Мерике (куратор / автор). «Публикации куратора: Мерике Талве». Получено 6 марта 2020 - через ArcPost.
  7. ^ Талве, Мерике (куратор / автор). "Мерике Талве". Получено 6 марта 2020 - через e-Artexte.
  8. ^ а б Талве, Мерике (куратор / автор) (1988). Учимся у лосося: Дебора Кенкер (PDF). Ванкувер, Канада: Галерея современного искусства. С. 1–8. ISBN  0920751199. Получено 18 февраля 2020 - через e-ARTEXTE.
  9. ^ а б Талве, Мерике (куратор) (1987). Новые скульптурные работы: Уоррен Мерфитт, Дэниел Когдон, Дэниел Ласкарин. Ванкувер, Британская Колумбия: Галерея современного искусства. С. 1–8. ISBN  0920751180. Получено 4 апреля 2020.
  10. ^ а б c Перри, Арт (19 сентября 1988 г.). "Преследуй свет". Провинция (Ванкувер). п. 43. Получено 16 марта 2020 - через Newspapers.com. Шоу Тейта о власти, в основном о неправильном использовании и неправильном понимании власти ... Это о силе власти, какой бы ни была цена.
  11. ^ а б c Талве, Мерике (куратор) (1988). Телевизионные ролики. Ванкувер, Канада: Галерея современного искусства. С. 24, 25, 44, 57. ISBN  0920751237. Получено 5 марта 2020 - через e-ARTEXTE.
  12. ^ а б c d Джонсон, Ева (18 сентября 1985 г.). «Остроумие и мудрость четырех многословных женщин». Ванкувер Сан. п. 33 - через Newspapers.com. Что бы об этом ни говорилось в каталоге «Голос за кадром» - и после того, как вы изучили эссе Пакасаара и «Отсутствие» Мерике Талве [sic ] of Body Presence of Voice "несколько раз я до сих пор не совсем понимаю, что это может быть - Voice Over сообщает нам, что женщины-художницы все еще злятся.
  13. ^ а б c d "Artexte: каталоги современного искусства, книги художников и независимые публикации из Канады, Европы и США, № 7" (PDF). 1988. С. 22–23.. Получено 6 марта 2020 - через e-Artexte.
  14. ^ а б "Мерике Талве". Королевский музей Британской Колумбии - Генеалогия. 1997. Получено 29 марта 2020.
  15. ^ "День открытых дверей в Ричмонде". Richmond Review (Ричмонд, Британская Колумбия). 10 сентября 1976 г. с. 25. Получено 1 апреля 2020.
  16. ^ а б c d Годли, Элизабет (25 августа 1987 г.). «Призрачный образ Берлинской стены возвращает художника в Германию». Ванкувер Сан. п. 33. Получено 19 февраля 2020 - через Newspapers.com.
  17. ^ "Грады UBC". Ричмонд Обзор. 27 мая 1981 г. с. 13. Получено 25 февраля 2020.
  18. ^ а б Орафсон, Ораф (январь 1989 г.). «Визуальные искусства: обзор года». Пролив Джорджия. п. 22. Сталкер в Галерее современного искусства: юмор, экология, многонационализм и прекрасные трехмерные работы в одном месте.
  19. ^ а б c Джонсон, Ева (21 декабря 1985 г.). «Этот мир грез слишком далек». Ванкувер Сан. п. 33. Получено 18 февраля 2020 - через Newspapers.com. Куратор Мерике Талве пишет, что Хониш «принимает свои загадочные видения такими, какие они есть, предлагает их миру для изучения и радуется тому факту, что они никогда не будут полностью понятны, даже для него самого».
  20. ^ а б Талве, Мерике (Автор); Пакасаар, Хельга (куратор) (1985). Голос за кадром: Кэти Кэмпбелл, Сара Даймонд, Эми Джонс, Ингрид Кениг. ISBN  0920751024. Получено 21 марта 2020 - через e-Artexte.
  21. ^ а б c Талве, Мерике (автор) (1984). «Уличная культура: Ким Томчак, Джон Альперт и Кейко Цуно, Марта Рослер, Майкл Голдберг, Ардел Листер, Кит Тизджеральд и Джон Сэндборн, Б. Левин, Скип Блумберг, Боб Харрис и Рии Канзаки, Дара Бирнбаум». Видео Гид. 6 (4): 4–5 - через Vtape.
  22. ^ а б c d Генри, Карен (куратор); Аугайтис, Дайна (куратор); Талве, Мерике (автор) (1986). Световые площадки: десять видеоустановок. Талве, Мерике (автор). Западный фронт / Видео в. ISBN  0920974147. Получено 16 марта 2020.
  23. ^ а б Мунтадас (1998). Muntadas: proyectos. La Fundación. п. 169.
  24. ^ а б Перн, Фернандо; Мунтадас (1992). Muntadas: intervençöes: proposito do público e do privado. Fundação de Serralves. п. 123.
  25. ^ а б Вуд, Уильям (1991). «Некоторые из них относятся к погодным условиям: некоторые - к другим мудрым: критика и Ванкувер». В Дугласе, Стэн (ред.). Ванкуверская антология: проект галереи Ор. Ванкувер, Британская Колумбия: Talonbooks; Или Галерея (соиздатель). С. 152–154. ISBN  978-0-88922-614-2. Чтобы расширить вопрос о том, кто о чем пишет, стоит взглянуть на жанры критики, начав с короткой рецензии, которую обычно сочиняет случайный критик - дежурный журналист или куратор, заинтригованный художник или писатель. В данном конкретном случае уместна рецензия Мерике Талве на «Фугу в парашюте» Моргана, равно как и рецензия «Авангард» Роя Ардена на молодежные портреты Кена Лама. Это образцовые обзоры с точки зрения уже описанных типологий. Талве использует почти тысячу слов описания до, может быть, трехсот дискуссий, тогда как рацион Ардена был бы прямо противоположным. По общему признанию, Фуга Морганы, включающая два конкретных места, одно в реальном времени и одно реконструированное время, и большую административную задержку, требует обширных объяснений, но Талве останавливается на прямом изложении, откладывая любое изменение своего описания до конца. Ее суждение на тот момент - это изученная амбивалентность, черта, которую разделяют многие рецензенты Моргана.
  26. ^ Талве, Мерике (декабрь 1983 г.). "UNIT / PITT Project". ВЫПУСК Журнал. (Галерея Хелен Питт). 1 (3).
  27. ^ Талве, Мерике (1986). «Джоди Берланд и Пегги Гейл». Параллелограмм. 12: 88.
  28. ^ а б Талве, Мерике (осень 1984 г.). "Третья рука" (pdf). Журнал C. 3: 22–23. Получено 20 февраля 2020.
  29. ^ а б Талве, Мерике (зима 1985 г.). «Лукавые женщины и иерархия» (pdf). Журнал C. 4: 21–23. Получено 20 февраля 2020.
  30. ^ а б Талве, Мерике. «Последние публикации». Центр медиаискусства VIVO. Получено 14 марта 2020 - через VIVO.
  31. ^ Брэдли, Джессика; Немирофф, Диана (1986). Chants D'Expérience // Песни опыта. Национальная галерея Канады. п. 190. ISBN  9780888845436.
  32. ^ Немирофф, Диана (1986). Канадская биеннале современного искусства. Национальная галерея Канады. п. 152. ISBN  9780888845955.
  33. ^ Талве, Мерике (куратор). «Прошедшие выставки с 1980 по 1989 год». Художественная галерея Суррея. Суррей, Британская Колумбия. Получено 6 марта 2020 - через SAG.
  34. ^ "Алан Стори". 1986. Получено 6 марта 2020. Рисунок Алана Стори (см. Рецензию Мерике Талв на инсталляцию в Ванкувере, Vanguard, февраль 1985 г.) - это блестящее сжатие бюрократизации искусства, бюрократизации даже самой выразительности.
  35. ^ а б "Мерике Талве". Ванкуверское солнце. 2 декабря 1997 г. с. 26. Получено 8 марта 2020.
  36. ^ а б c "Талве, Харри". The Vancouver Sun (Ванкувер, Британская Колумбия). 9 января 2010. с. 31 год. Получено 2 марта 2020.
  37. ^ а б c d е "Мари Талве". Национальная почта. 27 апреля 2007 г. с. 27. Получено 25 февраля 2020.