Михал Нааман - Википедия - Michal Naaman

Михал Нааман
2019 Михал Нааман.jpg
Михал Нааман (2019)
Родившийся (1951-11-19) 19 ноября 1951 г. (возраст 69)
Квуцат Киннерет, Израиль
НациональностьИзраильский
ИзвестенКонцептуальное искусство художник
ДвижениеИзраильское искусство

Михал Нааман (род. 1951, кибуц Квуцат Киннерет ), является Израильский художник. С точки зрения ценностей ее работы характеризуются как концептуальное искусство и затрагивают такие темы, как ограничения языка и зрения, возможности выражения и гендерные вопросы. Используя технику коллажа, Нааман создал работы, в которых исследуется визуальный образ мышления в противоположность вербальному мышлению. В 2014 г. награждена Премия Израиля за пластические искусства за ее работы.

биография

Михал Нааман родился в 1951 году, младший из четырех детей историка. Шломо Нааман и Лии Куперник. Она выросла в кибуце Квуцат Кинерет, где ее отец был учителем в региональной средней школе, а мать - в совместной школе.[1] В интервью много лет спустя Нааман отметила, что "непионерская" карьера ее родителей вызвала без энтузиазма отклик у членов кибуца. «Моя семья там была немного похожа на прокаженных, - свидетельствовал Нааман, - и факт в том, что их выгнали».[2] В 1964 году она вместе с родителями уехала в г. Лод. В то время как она училась в средней школе, она также училась в средней школе искусств «Маргошильский» в Тель-Авиве.[3] После этого она изучала искусство в частном порядке с Джорджем Шемешем.

В 1969 году Нааман начал учиться в Хамидраша Колледж подготовки учителей искусств, который в то время находился рядом с Бейт-Гистадрут ха-Морим (Дом Союза учителей)[4] В Хамидраше она изучала искусство с Ран Шечори, Дов Фейгин, и Раффи Лави. Художественный язык Лави, который включал каракули и использование коллаж и такие стили, как "Отсутствие Материи ", была принята Нааманом и другими учениками Лави. Однако то, что отличало работу Наамана от работы Лави, заключалось в том, что в ее работах были текстовые изображения, отрезавшие ее работу от разделения на" форму "и" содержание ". на чем настаивал Лави в своей работе.[5]

В 1972 году Нааман закончила учебу по истории искусства и литературы в Тель-авивский университет. В том же году она выставила некоторые из своих работ на групповой выставке в «Галерее 201» в Тель-Авиве.

В 1974 году Нааман выставила свои работы на выставке «Пять молодых художников» в Художественной галерее кибуца в Тель-Авиве. Другие художники, выставлявшиеся вместе с Нааманом, были Тамар Геттер, Дэвид Гинтон, Наум Тевет, и Эфрат Натан, которые знали друг друга через связь с Раффи Лави. В своей работе «Ребенок в материнском молоке» (1974), которая была показана на этой выставке, Нааман написала текст, который перенес «религиозный талмудический закон в национальную светскую реальность».[6] как в частном, так и в национальном контексте. Библейский текст «Козленок в материнском молоке» появляется на листе тетради рядом с текстом «Страна, которая ест своих детенышей», а также розовыми буквами на стене галереи.[7] Работа была подвергнута резкой критике во время выставки. Иегошуа Кеназ, например, редактор «Культурного приложения» к газете Haaretz в то время назвал эту работу «обманом».[8]

Другой работой, представленной на выставке, была фотография «Дочь Израиля» (1974 г.) - фотографическая документация «деятельности», в которой Нааман написал текст, взятый из ультраортодоксальных предупреждений о скромности, на листе бумаги, прикрепленном к ее руке. как своего рода шина. Критическое использование Нааман еврейских традиций в ее творчестве было характерно для других произведений, созданных ею в 1970-е годы.

Воздушные монахини и другие виды

В середине 1970-х Нааман начал использовать коллаж и фотография как центральная часть ее работы. Использование фотографии как центральной части исходного материала для ее коллажей позволило Нааман впервые представить четкие визуальные образы сексуальности и сексуального совершенства, наряду с озабоченностью своей настоящей и поддельной идентичностью. В своей серии работ «Голубая ретушь» (1974–1975) Нааман использовала фотографические изображения Залман Шоши, Ури Цви Гринберг, и преступницы, у которой были выколоты глаза. Эти изображения прошли «ретушь» синим карандашом, что подчеркнуло отдельные детали на фотографиях.

23 декабря 1975 года в галерее Йодфат в Тель-Авиве открылась первая персональная выставка Наамана. Это была последняя выставка в этой галерее перед ее закрытием. В обзоре газеты «Аль-ха-Мишмар» Хана Бар-Ор написала о работах на выставке Наамана, что они представляют «одну длинную и сложную систему« концептуализма », пытающуюся вырваться из концепции».[9]

В коллаже «Ваня (Важезат)» (1975), выставленном на выставке, Нааман использует фотографию ног женщины со стянутыми трусами рядом с фотографией потолочного вентилятора. Сара Брайтберг Семел описал работу ретроспективно как «стриптиз» женщины, чье тело невозможно увидеть. «Все, что видит зритель, - заметил Брайтберг Земель, - это маленький кусочек ее юбки, то есть чуть более черного цвета. Больше ничего не видно. Поклонник, с другой стороны, сфотографирован так быстро, как вы можно увидеть отверстие в середине лопастей.Между охватываемым элементом (вентилятором) и охватывающим элементом создается своего рода разворот, при этом голова и ноги меняются местами.[10]

Еще одна работа, в которой использовалась фотография фаната, - «Убил пингвина / Была убита монахиня» (1975). Эта работа объединила интерес к сексуальности и поп-культуре, выраженный через шовинист шутить,[11] с интересом к семиотике и грамматическому обмену между пассивным и активным голосом. Веер, как описал его Нааман, «поворачивается и при этом смешивает белое с черным, жизнь со смертью, пингвин с монахиней».[12]

Это смешение различных видов можно увидеть и в других работах, таких как «Властелин красок» (1976), в котором Нааман создал расходящееся и ошибочное написание имени Бога, или серию «Рыба-птица», начало которой датируется 1977 годом. В центре этих работ было гибридное существо, состоящее из фотографий рыбы и птицы, взятых из энциклопедии природы. Изображения сопровождались такими текстами, как «Евангелие от птицы» или «Рыба - это шутка птицы», которые черпают вдохновение из христианства и обсуждают вопросы «Ars Poetica».

Нью-Йорк, 1978–1980 годы

С 1978 по 1980 год Нааман жила в Нью-Йорке, где училась в Школа визуальных искусств, с помощью гранта, полученного от Культурный фонд Америка Израиль. В этот период впервые появился «кролик-утка», который с тех пор является центральным этнографическим символом в ее творчестве.

Источником этого изображения был "Иллюзия Джастроу, "который поднимает вопрос об идентичности визуального образа, названного в честь американского еврейского психолога Джозефа Джастроу. Нааман позаимствовал изображение из книги Философские исследования (Philosophische Untersuchungen) философом Людвиг Витгенштейн (1953). В своих работах этого периода Нааман вернулась к живописным техникам, которые включали использование трафаретов и растекание цвета. Картины, в которых преобладали оттенки красного и черного, были составлены из полосок газет, расположенных по вертикальной и горизонтальной осям, как своего рода крест. На кресте появились изображения «кролик-утка», а также фрагменты текста и предложения на английском языке, связанные с понятием идентичности ».[13] Работы, как заявил Нааман, были связаны с «увеличением генетического воспроизводства» в семейных образах и взаимностью взглядов, которыми вы обмениваетесь с миром.[14] В 1980 году Нааман организовал выставку этих работ в Галерее Берта Урданг в Нью-Йорке.

«Глаза в поле», 1981–1989.

В ноябре 1981 г. Нааман выставила свои работы на групповой выставке «Другой дух» в Тель-авивский художественный музей. На одной из выставленных ею картин «Женщина, смотрящая на черепаху» (1981) схематично изображены человеческие формы, выполняющие различные физические упражнения. Более "живописный" аспект этой и других работ этого периода стал нововведением в творчестве Наамана. Это выразилось в сокращении использования текста, в прекращении использования фотографий, в более разнообразном использовании цвета, в использовании холстов большего размера, в использовании визуальных образов, взятых из западного искусства (например, изображений с картины Франсиско Гойя[15] в ее работах. Куратор выставки Сара Брайтберг-Семел, которая также была куратором израильского искусства в музее, в 1980-х годах часто выставляла работы Наамана в Тель-Авивском художественном музее и других местах.

В 1982 году персональная выставка картин Наамана открылась в израильском павильоне Венецианская биеннале. Вместе с Нааманом, Тамар Геттер Также выставлялись ее работы. Нааман выставил крупномасштабные работы с человеческими фигурами рядом с фигурами обезьяны, напоминающий «Происхождение видов» Дарвина. В центре картины «Ллойд и Флойд: сиамские близнецы» (1982), например, Нааман изображает семью человека, которую несет на спине отец семейства в своеобразной человеческой пирамиде. Перед ними в профиль предстают две параллельные фигуры - обезьяна и человек.

Брайтберг-Семель, куратор выставки, описал работы Наамана в каталоге как изображения, которые были гибридом и гротеском. Согласно Брайтберг-Семел, картина Наамана использует постоянный набор фигур, которые претерпевают графические и цветовые преобразования, которые соединяют, усложняют и провоцируют конфликт между одной теорией и другой, одной ситуацией и другой, одним человеком и другим, до такой степени, что кажется, что композиция содержит все трещины, указывающие на ее собственное ожидаемое разрушение.[16] Фигуры из «Человеческой семьи», которые Нааман изображает в своих произведениях, и особенно многие фигурки детей в своих работах, характеризуются отсутствием мимики и похожи на куклы или мягкие фигурки.[17]

Через несколько дней после открытия выставки, сразу после Ливанская война вспыхнул, бомба взорвалась возле двери израильского павильона. Бомба вызвала пожар на выставке Тамар Геттер, а картина Наамана на фанере «Связь крови» (1982) была серьезно повреждена в результате взрыва.

В 1983 году Нааман провел персональную выставку в Тель-Авивском художественном музее. Эта выставка ознаменовала открытие "Павильон современного искусства Елены Рубинштейн «как здание, посвященное экспонированию израильского искусства.[18] На выставке был представлен ряд работ Наамана 1970-х годов, а также картины с выставки в Венеции и несколько новых картин. Картины Наамана этих лет получили неоднозначные отзывы в израильской прессе. Сарит Шапира утверждал, несмотря на все более широкое использование телесных символов в работах Наамана, что эти картины были подчинены сионистской интеллектуальной системе.[19] Раффи Лави сослался на влияние Марсель Дюшан и Джаспер Джонс о работе Наамана и говорил о сложных отношениях между различными изображениями в произведениях.[20] В то же время были и другие критики, которые думали, что установление этой интеллектуальной связи служило препятствием для понимания ее работы. Талия Рапапорт, например, описал свои работы как «связанные с органическим развитием странного, схематичного стиля».[21]

В 1986 году ряд работ Наамана был представлен на выставке под названием "Отсутствие материи как качество в израильском искусстве Одной из привлекающих внимание работ на выставке стала картина «Глаза в поле» (1983), которая впервые была выставлена ​​в 1984 году в галерее Двир в Тель-Авиве. В нижней части картины представлены схематические изображения. людей и изображение мозга на фоне лезвия бритвенной бритвы.В верхней части картины схематические изображения человеческих глаз, изолированных от любого человеческого тела и помещенных на декоративный фон.

Озабоченность Нааман видением и установлением идентичности, которая проявлялась даже в ее ранних работах, стала центральной темой в серии ее работ второй половины 1980-х годов. Иконографические мотивы подглядывания и эксгибиционизма проявились во многих ее работах. На различных картинах были изображены пустые мужские одежды, напоминающие работы Дюшана, особенно его картины "Большой стакан "(Le Grand Verre).[22] В 1989 году Нааман провела выставку своих работ в галерее Джули М. в Тель-Авиве. В 1989 году у Наамана и ее супруга родился сын Йонатан. Йоси Мар-Хаим.

1990-е годы

В 90-е годы Нааман начал создавать картины с использованием геометрических структур. В одной из серий работ, написанных ею, использовалась гравюра на дереве с изображением волка, взятого из описания сна одного из пациентов Фрейда, известного как «Человек-волк».[23] Иногда изображение с ксилографии сочеталось с геометрическими структурами, напоминающими абстрактную геометрическую картину, и особенно с картинами Пит Мондриан.[24] Другое использование изображения гравюры на дереве проявляется в серии картин и гравюр, основанных на контрасте между визуальными и текстовыми изображениями. Например, в картине «Деревья света» и «Золотой дождь» (1993) Нааман использовал желтый цвет как двойной символ как для света, так и для моча.

Другая серия была создана с помощью трудоемкой работы, состоящей из цветных квадратов, составляющих цветную поверхность. В таких произведениях, как «Выкинь младенца вместе с ванной» (1994), квадраты образуют образ, напоминающий лезвие бритвы. Кроме того, Нааман добавила изображения кролика и утки, изображения, которые она использовала в прошлом.

В феврале 1999 года в Тель-Авивском художественном музее открылась большая персональная выставка работ Наамана под названием «Ха-Цвайм». [Властелин цветов]. На английском языке выставка называлась "Легион ", по концепции, взятой из Новый Завет. Согласно Нааману, «так называет себя человек, одержимый диббуком». Наряду с новыми работами на выставке был представлен ряд ее работ 1970-х годов. Большинство работ на этой выставке содержали отсылки к концепции божественности. В произведениях, носящих имя «Властелин красок», Нааман искажал имя Бога, превращая его в выражение Ars Poetica характера художественного образа.

В этой серии работ использовался узор квадратов, который Нааман использовала в своих более ранних работах, но здесь На'ман оставила на картинах полоски малярной ленты, из которых она делала квадраты. «Работы иногда выглядят монохромными, - свидетельствовал Нааман, - из-за одного цвета, нанесенного кистью по квадратам, который окрашивает малярную ленту и остается на ней. Разноцветность квадратов уступает место одноцветной природе бумажный экран, что-то вроде равномерного капающего «потока» различных цветов, скрывающего полихроматическую радугу квадратов ».[25]

Первые десятилетия XXI века и после

В течение первого десятилетия двадцать первого века эта техника служила каркасом для работ, связанных как с историей, так и с личной историей художника. Например, 16 февраля 2002 г. открылась выставка в г. Бейт Габриэль в Цемахе, на Галилейском море, под названием «Чудеса на воде», куратор Гидеон Офрат. На выставке были представлены работы с автобиографическим элементом, выраженным в изображениях Галилейского моря и в описаниях чудес Нового Завета, связанных с ним, таких как чудо свиней в Курси (куда свиньи летали) или Иисуса. Хождение по воде. Кроме того, Нааман создал новую версию инсталляции «Глаза страны» под названием «Глаза страны». Выставка закрылась вскоре после открытия из-за событий Вторая война в Персидском заливе.

Еще одна серия работ экспонировалась на персональной выставке под названием «Витц» в 2013 году. Некоторые работы из этой серии, которая была продолжением серии работ Наамана, выставленных под названием «Улыбка, кошка, разрез. ", (2010), рассматривали семантические значения цвета как материальной, так и эстетической метафоры. «В результате моего интереса к названиям цветов, - пишет Нааман, - я нашел цвет под названием« Немецкая земля »(Deutsche Erde)». Поверхность работы с таким названием, представленной на этой выставке, была раскрашена однотонными каплями и брызгами «немецкого» цвета. Капли как наличие конкретной случайности жидкого цвета и одновременно как художественное выражение катастрофических событий, «травмы».

В 2014 году Нааман получил премию Израиля в области искусства.[26] В честь получения приза 25 ноября в галерее HaMidrasha в Тель-Авиве открылась ретроспективная выставка ее работ под названием «Miki-Mouth».

Образование

Обучение

Награды и призы

Персональные выставки

  • 1975 Вай Хи О, Галерея Йодфат, Тель-Авив.
  • 1976 Клевета, Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 1977 Fish Bird, Галерея Русь, Тель-Авив.
  • 1978 Михал Нааман, Новые работы, Галерея Русь, Тель-Авив.
  • 1980 Утки и кролики, Берта Урданг Галерея, Нью-Йорк.
  • 1981 Галерея Мабат, Тель-Авив.
  • 1982 Венецианская биеннале.
  • 1983 Майкл Нааман 1975–1983, Тель-Авивский художественный музей.
  • 1984 Галерея Двир, Тель-Авив.
  • 1985 Академия искусств и дизайна Бецалеля, Иерусалим.
  • 1987 Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 1989 Михал Нааман, Новые работы, 1987–1989, Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 1991 Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 1998 Легион, Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 1999 Легион, Тель-Авивский художественный музей.
  • 1999 «Красное и белая струйка», галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 2001 Yester-Red, Галерея Джули М., Тель-Авив.
  • 2006 Чудеса на море, Бейт-Габриэль, долина реки Иордан
  • 2006 Глаз нации, Галерея Гордон, Тель-Авив
  • 2010 Улыбка, кот, разрез », Галерея Гордон, Тель-Авив (кат.)
  • 2011 Fuck The Clock - Ярмарка свежих красок - Gordon Gallery
  • 2013 Wit / ויץ / Wit, Галерея Гордон, Тель-Авив

Галерея

  • Синяя ретушь, 1975
    фотографии и Letraset, и шариковая ручка на фанере.

  • Убил пингвина; Убитая монахиня, 1975
    Фотография, бумага, Letraset на картоне.
    Тель-авивский художественный музей

  • Скопофилия, 1976
    Картон, смешанная техника и коллаж
    В Музей Израиля, Иерусалим

  • Иегова Убер Аллес, 1976
    коллаж и Letraset на дереве

  • Анальный, Банальный, Канальный, 1977
    Фотографии и Летрасет на фанере
    Тель-авивский художественный музей

  • Сцена из жизни двойного монстра, 1977
    Фотографии, Letraset и промышленные краски на фанере

  • Тигр, а не утренняя птица, 1977
    Картон, коллаж, надписи

  • Затмение, 1979-1980
    промышленная краска и аэрозольная краска на бумаге

  • Позвони мне, это Ма Эл, 1980
    промышленная краска и аэрозольная краска на бумаге
    Тель-авивский художественный музей

  • Посмертный, 1983
    холст, дерево, акрил, коллаж

  • После полудня., 1989
    Масло на холсте

  • Золотой дождь (диптих), 1993 г.
    Холст, смешанная техника
    Музей Израиля, Иерусалим

  • Деревья Света, 1993
    Картон, смешанная техника и коллаж
    Музей Израиля, Иерусалим

Рекомендации

По состоянию на это редактирование, в этой статье используется контент из "Михал Нааман", который лицензирован таким образом, чтобы разрешить повторное использование в соответствии с Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 Непортированная лицензия, но не под GFDL. Все соответствующие условия должны быть соблюдены.

внешняя ссылка

  • Коллекция Михала Наамана в Музее Израиля. Проверено в феврале 2012 года.
  • "Михал Нааман". Информационный центр израильского искусства. Музей Израиля. Получено 6 марта, 2018.
  • Искусство Михала Наамана в Europeana. Проверено февраль 2012 г.

Рекомендации

  1. ^ См .: Далия Карпель, «Что я могу сказать о своем интеллектуализме», «Гаарец», 12 февраля 1999 г. [иврит]
  2. ^ См .: Эрна Казин, "Царствование Наамана", Хаир, 23 августа 1996 г. [иврит]
  3. ^ Рама и Хаим Луски, «Верные визуализации», статья без цитируемого источника, файл Михала Наамана, Информация для израильского искусства, Музей Израиля, Иерусалим. [Иврит]
  4. ^ См .: Галия Яхав, «Я духовный центр, подобный Иерусалиму» Цомет Хашарон, 5 июля 1996 г. [иврит]
  5. ^ См. Также: Михал Нааман, «Пожалуйста, не читайте то, что здесь написано», Hamadrisha 2 (1999): 4.
  6. ^ "Ребенок в материнском молоке", веб-сайт Matach, http://lib.cet.ac.il/pages/item.asp?item=19250.
  7. ^ Наоми Симан-Тов, "1970-е в материнском молоке", Хаир, 7 июля 1995 г. [иврит]
  8. ^ См .: Наоми Авив, «Михал Нааман: Двойная голова», Lady Globes, стр. 60. [иврит]
  9. ^ Хана Бар-Ор, Выставки, Аль-Ха-Мишмар, 16 января 1976 г. [иврит]
  10. ^ Сара Брейтберг Семел, «Михал Нааман: что она здесь сделала», Studio 40 (январь 1993 г.): 48. [иврит]
  11. ^ Шутка: заходит мотоциклист и спрашивает: «А пингвины в этом районе есть?» Они отвечают ему: «Нет. Почему?» Он отвечает: «Тогда я убил монахиню».
  12. ^ Михал Нааман, «Там жарко и красиво», в: Studio 53 (май – июнь 1994 г.): 14. [Иврит]
  13. ^ См .: Михал Нааман, «Кролики и утки», Кав 1 (июнь 1980 г.): 43–46 [иврит].
  14. ^ Михал Нааман, «Черный, белый и разноцветный», в: Studio 79 (январь – февраль 1997 г.): 53. [Иврит]
  15. ^ См .: Сара Брайтберг Семел, «1981–1982: Семья человека», в: Михал Нааман: 1975–1983 (Тель-Авив: Тель-Авивский художественный музей, 1983), страницы без номеров.
  16. ^ Сара Брайтберг Семел, Михал Нааман (Министерство культуры и спорта, Отдел культуры, 1982 г.), страницы без номера. [Иврит]
  17. ^ Сара Брайтберг Семел, Михал Нааман: 1975–1983 (Тель-Авив: Художественный музей Тель-Авива, 1983), ненумерованные страницы. [Иврит]
  18. ^ См .: Хаим Нагид, «Молодой дух в Тель-Авивском музее», Маарив, 9 февраля 1983 г. [иврит]
  19. ^ Сарит Шапира, «Тело и его окружение», «Едиот Ахронот», 17 августа 1984 г. [иврит]
  20. ^ Раффи Лави, «Лезвие ножа», Хаир, 24 февраля 1984 г. [иврит]
  21. ^ Талия Рапапорт, «Продавец и новое», [? -Sl] Давар, 26 декабря 1982 г. [иврит]
  22. ^ Например, такие картины, как «Шмутц» (1987) или «Удовольствие для глаз» (1989–1990). Нааман увидела «Большой стакан» на выставке в Художественном музее Филадельфии, когда она посетила Соединенные Штаты в 1986 году.
  23. ^ См .: Зигмунд Фрейд, Человек-волк: Методология инфантильного невроза, (Когито, Библиотека психологии, 2003. Обсуждение иконографии волков в работе Наамана см .: Яара Щори, «Час волков Михала». Нааман »в« Михал Нааман, «Улыбка, кот, разрез» (Тель-Авив, Галерея Гордон, 2010), стр. 141–190.
  24. ^ Например, в такой картине, как «Нарушение» (1990).
  25. ^ Мордехай Омер, «Отложенная картина Михала Наамана», в книге Михал Нааман: Властелин красок (Тель-Авив: Тель-Авивский художественный музей, 1999).
  26. ^ Эйтан Буганим, «Михал Нааман - лауреат Премии Израиля в области искусства», веб-сайт «Гаарец», 4 марта 2014 г.