Minóy - Minóy

Minóy
Родившийся
Стэнли Кейт Баоса

(1951-10-30)30 октября 1951 г.
Умер19 марта 2010 г.(2010-03-19) (58 лет)
НациональностьАмериканец
ИзвестенЗвуковое искусство, Шумовая музыка, Сделай сам
ДвижениеШумовая музыка, Кассетная культура, Силовая электроника, Арт-панк, Электроакустическая музыка Musique concrète

Minóy был псевдонимом электронный музыкант и звуковой художник Стэнли Кейт Баоса (30 октября 1951-19 марта 2010). Он был важной фигурой в Сделай сам шумовая музыка и самодельные независимые кассетная культура сцена 1980-х.[1] Выпустил более 100 композиций.[2]

Жизнь и работа

Стэнли Кейт Баоса выбрал себе псевдоним Minóy, основываясь на том, как кто-то, кого он встретил, неправильно произнес имя одного из его любимых артистов, каталонца. Сюрреалист Жоан Миро. Он признан мастером управляемого шума.[3] Он жил и работал в Торранс, Калифорния.

Миной выпустил одни из самых удивительно захватывающих, красивых и оригинальных произведений искусства, выпущенных на кассетах в 1980-х годах, часто с обложками, сделанными вручную.[4] Миной был агорафобия но плодовитый шумовой художник активно работал в музыкальном андеграунде в период с 1986 по 1992 год. В течение этого периода он создал множество уникальных звуковых работ в сотрудничестве с другими саунд-артистами и почтовые художники.[5] Миной был заядлым сотрудником по электронной почте, сотрудничая с известными экспериментальными американскими композиторами, такими как PBK (Филипп Б. Клинглер) (также как Disco Splendor), Если, Бвана (как Bwannoy), Damian Bisciglia a / k / a Agog (как отсутствие почты по воскресеньям), Zan Hoffman (as Minóy Zannóy), Дэйв Прескотт (как PM), Not 1/2 (как El Angel Exterminador) и многие другие другие.[6]

Но он наиболее известен своим соло палимпсест -подобный многодорожечный звуковой пейзаж композиции, производство которых следует за включением электрического звука в композиционная практика временами похожий на Groupe de Recherches Musicales и Джон Кейдж с Уильямс Микс. Хорошим примером является его широко распространенный дарк эмбиент сочинение Танго который был выпущен в 1988 г. Журнал Tellus Audio Cassette Выпуск 20 под названием Миф о СМИ.

Его музыка - это лабиринтное гудение. коллаж электроника, производившая потусторонний эффект. Это форма сильно текстурированного, обработанного и слоистого шума, который часто создает эффект звуковой живописи. Многие из его магнитофонных релизов содержали только одну или две композиции, что давало ему время для развития темы и гипнотического погружения слушателя в то, что обычно было очень мощным произведением искусства.

Его вызывающий, временами раздражающий, окружающий Musique concrète записи часто создавались эхом и звуками с несколькими треками (например, полевые записи и короткая волна передачи) в глубокий шумный эмбиентная музыка. Иногда он использовал постоянный бормочущий голос вместе с найденными звуками, или воплями, или отрывистыми гитарными взрывами, или щебетанием игрушечного ротового органа. Его записи чаще всего были нежными, но мощно украшенными саундскейпами.

Звуковая агломерация и манипуляции со звуком Миноя были отмечены в 1991 году, когда его изображение появилось на обложке июльского номера журнала Электронный коттедж журнал. Он тоже фигурировал в этом выпуске.

Он прекратил выпускать свои записи в 1992 году.

Посмертные публикации

В 2013 году коллега-композитор и бывший соавтор ПБК (Филипп Б. Клинглер) заключил соглашение с партнером Миной, Стюартом Хассом, о получении архива записанных работ Миной. Он обнаружил, что среди мастер-лент Миной были записи, сделанные в годы после того, как Миной перестал распространять свои кассеты. Многие из неизданных работ были выпущены различными лейблами, начиная с 2013 года.

В 2014 Punctum Книги выпустили одни из лучших посмертных записанных материалов на компакт-дисках и кассетах под просто Minóy. Эти девять аудиозаписей сопровождались книгой Punctum о Минойе, редактировавшейся Джозеф Нечватал. Книга, также озаглавленная Minóy, содержит письменные очерки Нечватала и Майи Эйдолон, а также шестьдесят черно-белых портретных изображений из Миной в роли Хэйнта в роли короля Лира серия, которую фотограф Майя Эйдолон (также известная как Эмбер Сабри) создала перед смертью Миной в сотрудничестве с Миной (тогда известной как Хейнт) и Стюартом Хассом.[7]

Пост-минойская деятельность

До смерти Миной в 2010 году фотограф Майя Эйдолон в сотрудничестве с Миной (тогда известная под псевдонимами Haint или же Моя жизнь как ненависть)[8] и Стюарт Хасс (пожизненный партнер Миной) создали серию фотографий, на которых Миной изображает из себя Король Лир.[9]

Миной в роли «Моя жизнь как Хэйнт» также создала большую серию цифровое искусство перед его смертью, и Майя Эйдолон создала их монтажную анимацию, названную Бесконечность Аркада на vimeo.[10]

Неполный список записей

  • Доктор в темной комнате
  • Затуманенное серебро
  • Жар-птица
  • В поисках Тарковского
  • Пейзаж со змеем
  • Довольно молодой негр
  • Монастыри ПБК и Миной
  • Ночники
  • Прохождение перелетной птицы
  • Сольные гитарные композиции
  • Дьявол музыка
  • Эякуляция Париж 1919
  • Искусство египетского купания
  • Празднование восхода солнца
  • Сум Сум Су (выпущен в 2019 г. через Ленты племени )

Критическое описание и прием

  • Белый с холодной корочкой
    • Сложенные вместе толстые слои звуков образуют детализированный и захватывающий микс. Большинство кассет Миноя имеют отчетливый звук, что-то вроде высоких машинных шумов с фрагментами разной музыки, проникающими в фокус и не в фокусе. Отлично, должен услышать. (Робин Джеймс, Выбор звука # 5, 1986)
  • Неизвестные лекарства
    • Вы когда-нибудь облажались с чем-то настолько плохим или вас застали за чем-то настолько неприятным, что воспоминание об этом даже спустя годы становится физически болезненным? Что ж, Миной только что сочинила для вас звуковой коллаж, если он есть. Начальный трек "Naked Came The Memory" начинается с механической болтовни, индустриального удара, струнного инструмента, страдающего изнасилованием и пытками, и преследующего гула, который звучит как сирена из далекого воздушного налета, застрявшая на среднем тоне. Все это накапливается, утихает, а затем возвращается прямо на ваше лицо, как голая правда, с которой нам время от времени приходится сталкиваться. В заглавном треке это звучит так, как будто каждый струнный инструмент в Торрансе, Калифорния, настраивается в гостиной Миной, пока звуки не кружатся и не вращаются друг вокруг друга, как некий несогласный торнадо. Следуют еще пять столь же тревожных или мазохистски приятных мелодий, прекрасная фоновая музыка, когда ваш дядя Боб задерживается, выпивает последнюю рюмку Олд Томпсон и все равно не пойдет домой ».
  • Чистилище с простой повязкой
    • Признанный мастер звукового коллажа предлагает две боковые пьесы: заглавную версию и «Летящий над головой». Для непосвященных это парень, который живет у вас под кроватью и создает саундтреки к вашим худшим кошмарам. "Purgatory" встречает слушателя бестелесными голосами, стонами, стонами, демоническим вой, лязгом, индустриальным гудением и звенящим звуком струнного инструмента, как колокольчики из ада, эээ, чистилища. Эти звуки накладываются друг на друга, изгибаются, обрабатываются, включаются и выходят из микса, что является торговой маркой Minóy. На второй стороне кажется, что наши грехи были очищены. Нас угощают воздушной, возвышающей смесью звуков, создающей впечатление, что вы, возможно, летите и устанавливаете эту последнюю связь из чистилища. Затем, по пути в какое-то более высокое место, тон снова становится задумчивым и зловещим, как лед, образующийся на крыльях ... Мария, Богородица, полная благодати ... »(Мик Мазер, Выбор Звука № 9, 1987)
  • Довольно молодой негр
    • Больше сумасшедших, психотических и поистине адских звуков от этого плодовитого саунд-композитора. Сразу после этого последовали громкие и высокие прерывания работы машин. Стоны, гудки и перекаты сменяют друг друга. Найденные звуки из многих источников вплетены в неправильный ритм произведения. Сильно деформированный струнный инструмент забивают до смерти и издает ужасающие нечеловеческие крики. Также есть некоторые из самых странных вокальных манипуляций, которые я когда-либо слышал. На второй стороне Minoy играет с переключателем радиоприемника, медленно поворачивая его, чтобы поймать длинные фрагменты случайной речи и мексиканской музыки, и быстро поворачивая его, чтобы получить щелчки и гудки. Это как если бы несколько радиоприемников стреляли в громадный год. система. Сверху уложен мирный, но странно тревожный синтезатор. Общее настроение тревожное, игривое и решительное. (Кристофер Карстенс, Выбор звука # 9, 1987)
  • Жар-птица и Аромат кислоты на льду
    • Миной - одна из самых стойких фигур в кассетной сети. По последним подсчетам было доступно 63 кассеты и бесчисленное количество совместных работ и выступлений на компиляциях. Это два относительно недавних релиза. На обоих Minóy строит из минимальной электроники колеблющиеся / гудящие петли в форме сосульки. Я предпочитаю более раннюю "Жар-птицу" из-за ее более разнообразного настроения. «Утро» особенно запоминающееся. Именно тогда мне больше всего нравится его музыка по утрам, когда солнце садится вглубь комнаты. Звук смешивается с плавающими в луче пылинками. "The Flavor Of Acid On Ice" становится немного более жестким в своих образах. Оба способны воспроизводить эти визуальные изображения через звук. (Глен Трэшер, Lowlife 13, 1988)
  • Доктор в темной комнате / Вавилон
    • Две 30-минутные пьесы уникального текстурного богатства, заимствованные из индастриала, Ligeti, Xenakis и Tangerine Dream. «Doctor» создает завораживающий эффект, постоянно колеблясь между тоном и шумом, бесплотные оркестры и хоры поют мультитембральные дроны, грохочущие волны звука ... лучше всего на большой громкости, но не поздно ночью. «Вавилон» - это голоса многодорожечных радиостанций (FM, AM, Shortwave, CB и т. Д.), Сеющие хаос смыслом и разборчивостью в плотном бунте глоссолалии. Я бы назвал Миноя «максималистом», так как он не боится толстых и тяжелых текстур, которые могут обрушиться на себя. (Том Фургас, Option Magazine, январь / февраль 1985 г.)
  • Будущее совершенное время
    • Эта постоянно увлекательная лента обманывает ваше восприятие, отображая большие листы текстуры, которые накладываются друг на друга, так что становится невозможно различить, являются ли они органическими или синтетическими. При этом он еще больше сбивает нас с толку еле уловимыми голосами, доносящимися издалека. Наполненный странной красотой, он вызывает образы воображаемых пейзажей. (Ким Кэсконе, Option Magazine, январь / февраль 1985 г.)
  • Пейзаж со змеем
    • Еще больше звукового хаоса от мастера музыкально мрачного. На стороне А «Сталкер» - это то присутствие, которое следует за вами по извилистому туннелю в ад. «Программная» - не ругательное слово, но по большей части это превосходит это и просто жутко. Заглавная сторона вызывает видения первозданной пустоши с зверинцем странных, неуклюжих форм жизни, прыгающих далеко на (безопасном) расстоянии. В заключительной части одинокий вопль змея пронизывает густой туман и туман. (Джек Джордан, Option Magazine, сентябрь / октябрь 1987 г.)

Смотрите также

Сноски

  1. ^ Миной 1992. Mail Art и Mail Music . В Робине Джеймсе (ред.) Кассетный миф. Бруклин, Нью-Йорк: Autonomedia.
  2. ^ "Живой архив андеграундной музыки: Миной". Живой архив андеграундной музыки.
  3. ^ "Живой архив андеграундной музыки: Миной: смерть легенды". Живой архив андеграундной музыки.
  4. ^ Джозеф Нечватал. Погружение в шум. Open Humanities Press совместно с университет Мичигана Научное издательство библиотеки. Анн-Арбор. 2011, стр. 47
  5. ^ Продюс, А., Краткая история кассеты. В Робине Джеймсе (ред.) Кассетный миф. Бруклин, Нью-Йорк: Autonomedia.
  6. ^ Томас Бей Уильям Бейли, Неофициальный релиз: самоиздание и сделанное вручную аудио в постиндустриальном обществе, ООО «Белсона Букс», 2012, с. 195
  7. ^ [1] Пунктум Minóy издательский проект
  8. ^ "НАКЛАДКА". Flickr - обмен фотографиями!.
  9. ^ КОРОЛЬ ЛИР. Vimeo.
  10. ^ БЕСКОНЕЧНАЯ АРКАДА. Vimeo.

Рекомендации

  • Миной 1992. Mail Art и Mail Music. В Робине Джеймсе (ред.) Кассетный миф. Бруклин, Нью-Йорк: Autonomedia.
  • Томас Бей Уильям Бейли, Неофициальный релиз: самоиздание и сделанное вручную аудио в постиндустриальном обществе, ООО «Белсона Букс», 2012 г.
  • Джозеф Нечватал. Погружение в шум. Open Humanities Press совместно с Научным издательством библиотеки Мичиганского университета. Анн-Арбор. 2011, стр. 47
  • Парелес, Джон, Запись музыки на кассету, New York Times, 11 мая 1987 г.
  • Продюс, А., Краткая история кассеты. В Робине Джеймсе (ред.) Мифы о кассетах. Бруклин, Нью-Йорк: Autonomedia.
  • Миной: Уход легенды, Дон Кампау, 27 марта 2012 г.
  • Электронный коттедж: Международный журнал. Хэл МакГи, редактор. Аполло-Бич, Флорида. 1989–1991. (Июль 1991 г.). Компенсировать. 11 дюймов x 8 1/2 дюймов. 76 страниц.
  • Взгляд изнутри на феномен домашнего звукоснимателя, кассетную культуру, электронную и экспериментальную музыку. «Вопросы и ответы» Микал Анд (США) и Лиз Уэс (США). Статья о Миное (США), мэйл-художнике и саунд-художнике.

внешняя ссылка