Мистер и миссис Кларк и Перси - Mr and Mrs Clark and Percy

Мистер и миссис Кларк и Перси
Hockney.clark-percy.jpg
ХудожникДэвид Хокни
Год1971
ТипАкрил, холст
Размеры213,4 см × 305,1 см (84,0 × 120,1 дюйма)
Место расположенияТейт Британия, Лондон

Мистер и миссис Кларк и Перси это картина британского художника Дэвид Хокни. На картине, написанной между 1970 и 1971 годами, изображен модельер. Осси Кларк и текстильный дизайнер Селия Биртуэлл в их квартире, вскоре после свадьбы, с одной из кошек пары на коленях Кларка. Белая кошка, изображенная на картине, была Бланш; Перси был еще одной из их кошек, но Хокни подумал, что «Перси» - лучший титул.

Фон

Работа входит в серию двойные портреты сделанный Хокни с 1968 года, часто изображающий его друзей. Хокни и Кларк были друзьями с момента встречи в Манчестере в 1961 году, и Хокни был другом Кларка. лучший человек на своей свадьбе с Биртвеллом в 1969 году. Хокни делал подготовительные работы для картины с 1969 года, делая рисунки и фотографируя. Он работал над картиной с начала 1970 до начала 1971 года.

Описание

Пара изображена в спальне своей квартиры в Notting Hill Gate, почти в натуральную величину, по обе стороны от высокого окна с парой жалюзи, одна из которых открыта, открывая балюстраду балкона, выходящего через деревья на георгианский фасад. Слева Биртуэлл стоит в фиолетовом платье, положив руку на бедра; справа сидит Кларк в зеленом джемпере и брюках, развалившись на современном стуле с металлическим каркасом, босыми ногами в толстом ворсе коврика, с сигаретой в левой руке и с белым котом на коленях. И Биртуэлл, и Кларк смотрят на зрителя, втягивая его в композицию как третье лицо. Кот восстает, игнорируя зрителя, а вместо этого смотрит в окно.

Комната относительно голая и лаконичная, в простом стиле 1960-х годов. минималист с телефоном и лампой на полу справа от Кларка и простым столом слева от Биртуэлла с вазой с лилиями и желтой книгой. На стене позади нее есть фотография в рамке.

Хокни много раз работал и переделывал портреты, пока не был удовлетворен, перекрашивая голову Кларка, возможно, двенадцать раз. Он описал стиль картины как близкий к натурализм, хотя поверхности характерно абстрактные и уплощенные. Хокни выполняет трудную задачу по уравновешиванию темных фигур "Contre-jour ", против света, проникающего через окно позади них.

Работа выполнена акрилом на холсте и имеет размеры 213,4 на 304,8 см (84,0 на 120,0 дюйма) (или 217,0 на 308,4 см (85,4 на 121,4 дюйма) в раме). Картина была подарена Галерея Тейт от друзей галереи в 1971 году и остается в коллекции Тейт. Он вошел в финальную десятку Голосование за лучшую картину Великобритании в 2005 году - единственная работа живого художника, которая это сделала.

Символизм

Хокни опирался на Портрет Арнольфини к Ян ван Эйк и Прогресс Рейка к Уильям Хогарт в символике и композиции картины. Копия офорта Хокни, демонстрирующая его собственную интерпретацию Прогресс Рейка (1961–63), находится на стене позади Биртуэлла.

Позиции двух фигур противоположны Портрет Арнольфини, подразумевая, что Биртуэлл - напористый партнер. Портрет Хокни, на котором невеста стоит, а жених сидит, также меняет традицию традиционных свадебных портретов, таких как Мистер и миссис Эндрюс к Томас Гейнсборо. Лилии рядом с Биртуэлл, символом женской чистоты, также связаны с изображениями Благовещение (на момент написания портрета Биртуэлл была беременна). Кот «Перси» (сленг «пенис») сидит прямо на промежности Кларка. Кошка - символ неверности и зависти, вторя собаке (символ верности) в Портрет Арнольфини. В этом случае Кларк продолжал иметь дела с мужчинами и женщинами, что способствовало распаду брака в 1974 году: изображение Хокни пары вместе, но разлученных, предвещает их развод.

Неформальная внутренняя сцена, усыпанная символическими объектами, перекликается с картинами викторианской эпохи, такими как Уильям Холман Хант с Пробуждающаяся совесть.

Рекомендации