Миссис Ховард Пол - Mrs Howard Paul

Миссис Ховард Пол в 1870-х годах

Изабелла Хилл (1 апреля 1833 - 6 июня 1879), более известный как Миссис Ховард Пол, была английской актрисой, оперной певицей и актриса-менеджер из Викторианская эпоха, лучше всего запомнившийся созданием роли леди Сангазуре в Гилберт и Салливан комическая опера Колдун (1877).

Ее сценическая карьера началась в 1853 году в Лондоне в г. баллады оперы, Такие как Опера нищего. В 1854 году она вышла замуж за американского писателя. Генри Ховард Пол, в чьих комических развлечениях они выступали на протяжении большей части следующих двух десятилетий, часто гастролируя как по Великобритании, так и по Америке. Она была популярна благодаря своим музыкальным воплощениям певцов того времени. Она также играла в Викторианский бурлеск и другие театральные роли, среди которых наиболее известна Леди Макбет на Королевский театр, Друри-Лейн в 1869. Для нее к премьере песни писали разные композиторы.

После Колдун Гилберт и Салливан сыграли миссис Пол в своей следующей опере, H.M.S. Сарафан, но ее вокальные данные к тому моменту настолько снизились, что они отрезали часть ее роли, и она ушла из постановки.

Ранняя жизнь и карьера

Миссис Ховард Пол на обложке нот из Пэчворк (1858)

Миссис Ховард Пол родилась как Изабелла Хилл в Дартфорд в Кент, дочь Джорджа Томаса Хилла, торговца кожаными изделиями. Она получила образование во Франции и Италии,[1] и учился пению у композитора и педагога Джордж Френч Флауэрс, биограф которого Луиза Миддлтон оценивает ее как «возможно, его самую выдающуюся» ученицу.[2]

Под именем Изабелла Фезерстоун она начала свою сценическую карьеру в составе Strand Theater компания в Лондоне. Там в январе 1853 года она сыграла Тома Тага в Чарльз Дибдин с баллада опера Водяной.[3] По данным театральной газеты Эра, она сделала большой успех.[4] Она ненадолго появилась в Королевский театр, Корк в следующем месяце,[4] возвращение на Стрэнд в марте, чтобы сыграть капитана Мачита en travesti в Опера нищего.[5] В апреле она получила роль Марджери в Томас Арне с Любовь в деревне на Стрэнде. Эра прокомментировал: «Мы пользуемся возможностью предсказывать ее большой успех в будущем. У нее отличный голос и ни в коем случае не лишены актерских способностей».[6] После этого она сыграла Люси Локит в Опера нищего.[1]

Эра позже сообщал: "Ее лихой стиль и богатый, мощный голос сразу привлекли внимание, и вскоре последовали более важные обязательства. Drury Lane и Haymarket."[7] Они включали Рождество Друри-лейн пантомима в декабре 1853 г.,[8] и в следующем месяце Марк Лимон с Паула Лазарро, в котором она сыграла Хуану.[1] На Хеймаркет она снова сыграла Махита с апреля 1854 года.[5][9] В июле того же года она вышла замуж за американского писателя и актера. Генри Ховард Пол в Сент-Пол, Ковент-Гарден В Лондоне.[1] Вскоре после свадьбы пара отправилась в Швейцарию в августе 1854 года и с успехом выступила в Женеве.[10] Они отправились в Париж, где она месяц играла в Театр Пале-Рояль в специально написанном эскизе, La fille ловкий, который получил высокую оценку Жюль Жанин в Journal des débats.[11][12]

Мистер и миссис Ховард Пол на другой обложке нот из Пэчворк

Позже в том же году она сыграла в пьесе мужа Мой сосед напротив и комический дуолог, Заблокировано, который оказался очень популярным и много гастролировал по провинции.[9][13] В сентябре 1855 г. она была помолвлена ​​в Театр Уоллака в Нью-Йорке.[1] В последующие годы на Хеймаркете и в других местах она стала известна не только своим Macheath, но и как Аполлон в бурлеск из Мидас Кейн О'Хара, среди других ролей.[14] В 1858 году она вместе с мужем приняла участие в развлечении под названием Пэчворк, описываемый как «стук веселья, веселья, песни и подражания, исполняемый исполнителями безошибочного рывка»; они исполняли это популярное произведение в Лондоне и в других местах в течение нескольких лет.[15] В июле того же года она была сэром Ланселотом де Лейк (sic) в Ланкаширские ведьмы, или рыцарь и гиганты, бурлеск, включенный как часть развлечения, открывшего Лицей театр.[5]

В музыкальных развлечениях, устроенных ею и ее мужем в 1860 году и в течение следующих 17 лет в Лондоне и провинциях, миссис Пол стала фаворитом из-за ее подражания. Генри Рассел, Симс Ривз, и другие популярные певцы того времени, особенно теноры.[1][5] Еще одно произведение, которое они посетили, называлось Трижды женат.[9] Голосом миссис Ховард Пол восхищались разные композиторы, которые писали для нее песни к премьере.[12]

Спустя годы

В начале 1867 года она вернулась с мужем для помолвки в Соединенных Штатах.[9] В сентябре того же года она вернулась в Лондон в Театр Стрэнд, играя миссис Дав в спектакле своего мужа. Рябь на озере. На Олимпийский театр в 1868 году она появилась в главной роли Великая княгиня Герольштейн;[1][9] этот спектакль также гастролировал в Великобритании.[16] Она повторила роль во французской версии этого спектакля в Париже.[1]

В театре Друри-Лейн в 1869 году она играла Леди Макбет противоположный Сэмюэл Фелпс и Чарльз Диллон попеременными ночами. «Предвидя последующих актрис, она смягчила леди Макбет, подчинив супружеской любви более суровые черты, обычно приписываемые персонажу».[5] В те же вечера она удваивалась в роли Геката в Макбет.[14] Затем она объехала провинцию со своей собственной компанией, играя в гостиную. Среди персонажей, которых она изобразила в песне, были синий чулок Мисс Грим, защитница права женщин,[17][18] и Джемимер Кобб («жестоко обманутый лакеем, носившим фальшивые усы»).[19] В феврале 1870 года она играла Дрогана в Женевьева де Брабант в Нью-Йорке.[20] Она сыграла главную роль в Х. Б. Фарни бурлеск Маленький Гил Блас на Театр принцесс, Лондон с декабря 1870 г.[1]

Ричард Темпл с миссис Ховард Пол в Колдун (1877)

В 1871 году они с мужем жили в Ливерпуль когда не в туре; оба их занятия были внесены в перепись как «артисты-музыканты».[21] Она была Мистигрис в Бабиль и Бижу к Дион Бусико на Королевский оперный театр в Ковент-Гарден (1872–73) на музыку Эрве и Фредерик Клей.[5]

В 1877 г. импресарио Ричард Д'Ойли Карт обратился к миссис Пол с просьбой сыграть роль леди Сангазуре в новом Гилберт и Салливан опера Колдун, который Carte производил на Комическая опера. Она согласилась при условии, что ее 24-летний протеже, Ратленд Баррингтон, получил роль, и он был брошен на роль доктора Дейли, викария.[22]

Ее появление в Колдун оказалось, что это ее последняя лондонская помолвка; к этому этапу ее карьеры голос ее стал ухудшаться. Она была помолвлена, чтобы сыграть кузину Гебе в следующем Гилберт и Салливан производство, H.M.S. Сарафан (за что ей должны были заплатить 10 гинеи неделю "петь и играть основное контральто во время бега").[23] Гилберт попытался написать для нее забавную роль, несмотря на нежелание Салливана использовать ее, но ее способности к упадку были очевидны, и ее часть была сокращена. К середине мая 1878 года и Гилберт, и Салливан хотели, чтобы ее сняли с актерского состава; недовольная сокращениями, миссис Пол ушла с производства. За неделю до премьеры Carte наняла концертного исполнителя. Джесси Бонд сыграть теперь гораздо меньшую роль кузена Геба.[24][25]

Между тем, миссис Ховард Пол оставила своего мужа примерно в 1877 году, так как у него был роман с актрисой-танцовщицей. Летти Линд, от которого он стал отцом двух внебрачных детей. Его жена продолжала выступать под своим женатым именем.[26] Последнее ее выступление состоялось в мае 1879 г. Шеффилд как миссис Денхэм в Джеймс Олбери комедия Кризис. 1 июня критик в Эра написал: «Мы редко видели лучшую игру… миссис Ховард Пол в роли миссис Денхэм оплачивает визит».[27] К тому времени, когда появилось уведомление, она серьезно заболела. Ее привезли к себе домой в Лондон недалеко от Бедфорд Парк, Turnham Green, а 6 июня 1879 г. она умерла там. Она была похоронена в Бромптонское кладбище в Западном Лондоне.[5]

Репутация

Некролог миссис Пол в Нью-Йорк Таймс сказал: «Она была одарена прекрасным голосом, [но] ... почти все ее усилия были приложены к более легким направлениям драматического и музыкального искусства ... ее игра была одновременно забавной и живой».[9] Генри Бартон Бейкер в своей История лондонской сцены и ее знаменитых игроков, назвал ее «Очаровательной актрисой и красивой певицей».[14] Мнения разделились относительно того, использовала ли она свои таланты наилучшим образом. Джозеф Найт написал в Словарь национальной биографии: «Миссис Ховард Пол была способной женщиной, чьи таланты часто растрачивались растраченными частями и занятиями, недостойными их».[5] Писатель в Атенеум согласился, комментируя, что «если бы она придерживалась лирической сцены вместо того, чтобы быть беспорядочной артисткой, связанной с мистером Говардом Полом в« музыкальных и драматических развлечениях », [она] заняла бы высшую позицию в качестве контральто».[28] Другой современный критик считал, что она действительно достигла высокого положения:

Никогда нельзя было более уместно применить девиз «Хозяин в себе» к какой-либо партии, чем к этой. Ни сотня менестрелей Кристи, ни самые смешные комические певцы, ни самые смешные клоуны на рождественских пантомимах не могли вызвать такой душевный и непосредственный смех, как вчера вечером миссис Ховард Пол и мистер Уолтер Пелхэм. Дама, занимающая одну из самых высоких ступеней в своей профессии, удивительно умна как в драматической разносторонности, так и в вокальных способностях ".[29]

Примечания

  1. ^ а б c d е ж грамм час я Boase, p. 1393
  2. ^ Миддлтон, Луиза (вер.). "Цветы, Джордж Френч (1811–1872), композитор и музыкальный теоретик", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, по состоянию на 17 апреля 2015 г. (подписка или Членство в публичной библиотеке Великобритании требуется)
  3. ^ "Strand Theater", г. Газета Рейнольдса, 16 января 1853 г., стр. 8
  4. ^ а б "Провинциальные театральные постановки", Эра, 13 февраля 1853 г., стр. 10
  5. ^ а б c d е ж грамм час Рыцарь, Джон Джозеф. "Пол, Изабелла Ховард", Словарь национальной биографии, 1885–1900, Volume 44, по состоянию на 1 мая 2014 г.
  6. ^ «Пасхальные забавы», Эра, 3 апреля 1853 г., стр. 10
  7. ^ "Смерть миссис Ховард Пол", Эра, 15 июня 1879 г., стр. 12
  8. ^ "Театр Друри Лейн", Дамская газета, 31 декабря 1853 г., стр. 397
  9. ^ а б c d е ж "Некролог: миссис Ховард Пол", Нью-Йорк Таймс, 10 июня 1879 г.
  10. ^ "Драма, музыка и т. Д.", Газета Рейнольдса, 3 сентября 1854 г., стр. 9
  11. ^ "Комнаты Ватерлоо", Каледонский Меркурий, 26 сентября 1857 г., стр. 1
  12. ^ а б "Миссис Ховард Пол", Лондонский журнал, c. 1855 г. (требуется подписка)
  13. ^ Стоун, Дэвид. "Миссис Ховард Пол (1877–78)", Кто был кем в оперной труппе D'Oyly Carte, Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 1 мая 2014 г.
  14. ^ а б c Бейкер, «Маленький театр на Хеймаркете», п. 233
  15. ^ Паско, Чарльз Эйр. "Пол, миссис Ховард", п. 414
  16. ^ Бродбент, Р.Дж. Летопись ливерпульской сцены с древнейших времен до наших дней (1908), Перепечатано Benjamin Blom, Inc., Нью-Йорк (1969), стр. 173
  17. ^ "Миссис Пол Ховард в ее образе мисс Грим," одного из самых мрачных представителей того класса женщин, которые родили ... с вечным предметом женских прав "", Иллюстрированная газета Фрэнка Лесли, т. 29, 4 декабря 1869 г., стр. 189
  18. ^ Обложка нот на "Беспокойство мужчин" в исполнении миссис Ховард Пол в роли мисс Грим, Музей Виктории и Альберта Коллекция
  19. ^ Иллюстрированная обложка нот к балету "Джемимер Кобб" (1865), Национальная портретная галерея
  20. ^ Коричневый, "Французский театр", п. 457
  21. ^ Перепись 1871 года в Англии для Изабеллы Пол, Ancestry.com (требуется регистрация)
  22. ^ Стоун, Дэвид. "Ратленд Баррингтон", Кто был кем в оперной труппе D'Oyly Carte, Архив Гилберта и Салливана, по состоянию на 1 мая 2014 г.
  23. ^ Эйджер, п. 156
  24. ^ Эйджер, стр. 134 и 156–57; and Stedman, p. 160
  25. ^ Стедман, Джейн В. «Кузина Хебе: кто она?», Журнал Гилберта и Салливана, Vol. 10. Весна 1978 г., стр. 295–96.
  26. ^ Баррингтон, стр. 21; Круикшанк, Грэм. "Жизнь и любовь Летти Линд" в Веселость, Выпуск 22, лето 2007 г.
  27. ^ "Провинциальные театральные постановки", Эра, 1 июня 1879 г., стр. 9
  28. ^ «Музыкальные сплетни», Атенеум, № 2340, 31 августа 1872 г., стр. 284
  29. ^ "Миссис Ховард Пол и компания", The Sporting Times, 16 января 1875 г., стр. 179

Рекомендации

  • Эйджер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-514769-3.
  • Бейкер, Генри Бартон (1904). История лондонской сцены и ее знаменитых игроков (1576–1903 гг.). Лондон: Г. Рутледж и сыновья.
  • Баррингтон, Ратленд (1908). Ратленд Баррингтон: рекорд 35-летнего опыта на английской сцене. Лондон: Грант Ричардс. OCLC  7745426.
  • Боуз, Фредерик (1897). Биография современного английского языка: I – Q. Лондон: Нетертон и Уорт.
  • Браун, Томас Олстон (1903). История нью-йоркской сцены от первого выступления 1732-1901 гг.. Нью-Йорк: Додд, Мид и компания.
  • Паско, Чарльз Эйр (1880). Наши актеры и актрисы: драматический список. Оксфорд: Оксфордский университет. п.414.
  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский театр и его театр. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816174-3.

внешняя ссылка