Малфорд Б. Фостер - Mulford B. Foster

Малфорд Б. Фостер
Родившийся	(1888-12-25)25 декабря 1888 г. Элмер, Нью-Джерси, НАС
Умер	28 августа 1978 г.(1978-08-28) (89 лет) Орландо, Флорида, НАС
Гражданство	Американец
Известен	Открытие более 170 видов бромелиевых, в том числе: Gravisia fosteriana, Aechmea ramosa var. фестиваль, Aechmea servitensis var. Exigua назвать несколько. Вклад в гибридизацию и культивирование бромелиевых.
Награды	Медаль Герберта для амариллид (1951), цитата из Американское садоводческое общество за вклад в изучение бромелиевых (1962 г.)
Научная карьера
Поля	Садоводство, Ботаника, Ландшафтная архитектура, Художник, Философ, Коллектор
Влияния	Леопольд Стоковски, Эльберт Хаббард, Лайман Смит, Расин Фостер, Фанни Фостер, сэр Ричард Фрэнсис Бертон
Подпись

Малфорд Бейтман Фостер (25 декабря 1888 г. - 28 августа 1978 г.^[1]) был ботаником, известным многим как «отец бромелиевых», поскольку он сыграл важную роль в открытии и внедрении многих новых видов Бромелия В Соединенные Штаты. Он также посвятил свою жизнь гибридизации и внес большой вклад в изучение видов растений.^[2][3][4] Он был человеком многих талантов, включая натуралиста, исследователя, писателя, фотографа, художника, садовода и уважаемого ландшафтного архитектора Флориды. Многочисленные растения бромелиевых, найденные сегодня, названы в честь различных членов семьи Фостер и рода Фостерелла назван в честь его работы.^[5]

Ранние годы

Он родился в Элмере, штат Нью-Джерси, в семье Сэмюэля Престона Фостера, редактора Elmer Times, и Фанни Бейтман, домохозяйки с зеленым пальцем и художественными наклонностями. Он вырос, исследуя леса вокруг своего дома в Нью-Джерси под руководством своей матери. Благодаря ее вдохновению Малфорд вырос, разбивая свои собственные небольшие сады из собранных им дикорастущих растений. В конце концов он начал собирать змей, ящериц и других рептилий, когда мог. Он ходил в школу и закончил ее в 1905 году как салютатор из средней школы Элмера, проводя свободное время на открытом воздухе.^[6][7][8]

Профессиональная карьера

Банкир / редактор

Отец Малфорда поощрял его получить образование в сфере бизнеса, опасаясь, что его любовь к природе не принесет прибыли. Чтобы удовлетворить это желание, он поступил в бизнес-школу в Филадельфии и окончил ее. Он проработал 5 лет в 2 ведущих банках Филадельфии во время этого обучения и в течение года после его окончания. В 1910 году он решил покинуть Филадельфию и устроился на работу в газету своего отца в качестве заместителя редактора в Элмер, штат Нью-Джерси.^[6] но через год он вернулся в Филадельфию.^[7]

Естествоиспытатель / преподаватель

Малфорд демонстрирует безопасность змей во время одной из многих публичных лекций.

После женитьбы в 1911 году он и его жена купили землю к северу от Гаррисберга, штат Пенсильвания, в Колд-Спрингс. Это был большой участок земли. Мулфорд и Фридель жили в многоэтажном доме с подвалом и флигелем, посвященным его змеям. Он был удаленным, к услугам был только поезд с депо рядом с их домом и пешеходной дорожкой. У него были планы отремонтировать один из старых фермерских домов на территории, но этого так и не произошло. По мнению историков, фермерский дом, вероятно, сгорел где-то в 1919 году, и через некоторое время семья покинула Колд-Спрингс. В течение своих лет в Колд-Спрингс Малфорд занимался развитием территории бывшего отеля, выращиванием фруктовых садов, выращиванием фруктов и овощей, рептилий и кошачьих, а также в некоторой степени занимался розливом и продажей родниковой воды, полученной из подземные источники. Во времена Малфорда собранная родниковая вода и скваши в конечном итоге попадали на столы даже в Гаррисберге и Филадельфии. Дополнительная информация была собрана о жителях Колд-Спрингс начала 1900-х, включая Фостеров, и ее можно найти в книге «Сайт отеля Холодного источника».^[9]

Малфорд также работал в другом месте за дополнительные деньги. Он работал натуралистом в лагере и инструктором в лагере Кенебек в штате Мэн, куда он отправился в середине лета.^[6][7] Зимой он читал лекции в школах, колледжах и группах бойскаутов, а также в YMCA. Он уже был известен как естествоиспытатель и преподаватель. Совет по сельскому хозяйству штата Нью-Джерси осознал ценность его работы и договорился отправить его в лекционную поездку по штату, чтобы обсудить ценность змей, ящериц и черепах в фермерских институтах, проводимых в различных графствах в течение зимы, вскоре после этого. его брак.^[10] Он был известен многим как «Человек-Змея», много лет специализировавшийся на рептилиях и, в этом отношении, на всех формах природы. Он был харизматичным оратором и всегда радовал публику своим энтузиазмом и акцентированием юмористических и интересных фактов. В газетных статьях говорилось, что он владеет самой большой частной коллекцией живых рептилий в штате.^[8][10]

Брошюра Малфорда, рекламирующая его лекции о природе.

Между 1908-1918 годами он пользовался большим влиянием Эльберт Хаббард. Хаббард, писатель и издатель журнала «Восточная Аврора», штат Нью-Йорк, основал философское общество, которое совпало с развивающейся философией Малфорда. Его пригласили читать лекцию в Нью-Йорке о вершине змей. Презентация принесла ему широкую известность, потому что на сцене с ним были живые змеи. Во время презентации они обвивались вокруг его шеи, находили убежище в карманах или скользили под рубашкой к его теплому телу. Его мотивом было научить аудиторию пониманию и принятию змей.^[10] Он читал лекции во многих восточных городах, и Малфорд получил известность от Эльберта по-разному, даже заставив его написать главу под названием «Просто змеи» в одной из его книг под названием Итак, вот тогда идет свинка Пит; Или некоторые мои приятели.^[11]

Живя в Колд-Спрингс, он поддерживал дружбу с другим писателем. Конрад Рихтер. Конрад и его жена жили в соседнем городе Пайн-Гроув, штат Пенсильвания. Письма между ними, а также фотографии, которыми владеет семья, отражают их тесное товарищество. Конрад однажды написал: «Если у кого-то есть собственный уникальный рай на земле, то это Малфорд Фостер, хозяин одной из самых красивых и диких долин Пенсильвании, у него в огромном первозданном поместье есть прозрачное озеро, куда спускаются лесные существа. напиток, волшебная извилистая речка для его безмолвного каноэ, коллекция почти всех видов домашних животных и птиц, домашних скунсов, несколько десятков видов прирученных змей, дикие цветы, деревья и кустарники и миллион диких существ, которые стекались к нему в горах, потому что они знают, что здесь им не причинят никакого вреда, и Фостер, одетый в коричневую фланель, бесшумно крадется по лесу с легкой ногой и ловкостью могиканина, весь день и часто вечером гуляет среди них . ".^[12]

В 1918 году представилась возможность, которая заинтриговала его курсом обучения, предложенным компанией Davy Tree Expert в Кенте, штат Огайо. Поскольку у него уже была близость к деревьям, было несложным шагом научиться продавать услуги по выращиванию деревьев людям, у которых были большие поместья в районе Балтимора, Вашингтона и Вирджинии. Он оставался представителем компании Дэви в этих трех штатах в 1918-1923 годах.^[7]

Ландшафтный архитектор

Работая в компании Davy Tree Company, он начал интересоваться идеей смены профессии, и с его прежней страстью к выращиванию и проектированию садов в юности ему нравилась перспектива стать ландшафтным архитектором. Он купил столько же книг по этому предмету и начал учиться этому искусству. В 1923 году он переехал с семьей во Флориду и начал зарекомендовать себя как уважаемый ландшафтный дизайнер, сначала в Палм-Бич, где он отвечал за ландшафтный дизайн в компании Exotic Gardens, а затем переехал в Орландо, Флорида. Многие предприятия и поместья Орландо носят художественный знак Малфорда и по сей день. Некоторые из важных ландшафтных проектов, выполненных между 1925 и 1958 годами, включают Ланкастер-Парк, подразделение в Орландо, Флорида (1925); территория ранчо Horseshoe Ranch, 10 000 акров (40 км²) ранчо на реке Киссимми, Флорида (1925 г.); Епископальная соборная церковь Св. Луки в центре Орландо (1925 г.), где он предоставил оригинальный ландшафтный дизайн (с его сыном Бертом, реконструирующим историческую церковь в 1987 г.^[10]); Парк Пуансеттия в Уинтер-Хейвене, Флорида (1926); Айвенго-Шорс, подразделение в Орландо, Флорида (1926 г.); Парк Азалия, Орландо, Флорида (1935 г.); Поместье Херлонг в Лисбурге, Флорида (1938); Садовый клуб Орландо, Орландо, Флорида (1958); Плавучие острова в Лисбурге, Флорида (1953–1958), во время которых Фостер перевез финиковую пальму с шестью стволами из Магнолии 718 в Лисбург. В 1953 году за этот проект он получил награду за дизайн. Фотографии и вырезки из новостей о его достижениях входят в число записей UCF; большой внутренний тропический сад в Американской компании по страхованию взаимной ответственности, Уэйкфилд, Массачусетс (1957 г.), а также спроектированные и контролируемые озеленения территории загородного клуба Кларкстауна, Найак, штат Нью-Йорк (1932–1934 гг.) и студии Marine Studios в Маринленде, Флорида (1937–1938), где он руководил озеленением и альпинариями, а также работал напрямую со зданием и архитекторами, а также инженером. Записи, относящиеся к этому проекту, включая фотографии действующего ландшафтного дизайна, а также завершенный проект и оригинальную брошюру, можно найти в коллекции UCF.^[6][7][10]

Художник / Фотограф

Обсуждая свою артистическую карьеру в 86 лет, он вспомнил, что никогда не намеревался стать художником. Его жена сообщила интервьюеру газеты, что «это просто из него вылезло». Малфорд вспомнил, что его первые картины были написаны на матовых оконных стеклах в Нью-Джерси.^[8] Затем, когда ему было чуть за двадцать, он начал экспериментировать с фотографией. Это привело непосредственно к его ранней формальной живописи. А Графлекс Камера стала его постоянным спутником в поездках по достопримечательностям в поисках змей, которые были главной темой его фильма о тех ранних днях. Именно в это время он неизбежно увидел полевые цветы в полях и лесах. Он испытал свет и тень открытых и защищенных мест. Он не всегда мог запечатлеть на пленку то, что видел и чувствовал. В конце концов он нашел ответ в живописи.

Когда он жил во Флориде, он начал фотографировать большие поместья, включая их земли, их сады, их образцы растений, виды, которые видны через их ворота, и продавал их для получения дополнительного дохода. Владельцы часто высказывали мысль, что они хотели бы быть цветными, поскольку это были дни до появления цветной пленки или цифровых фотоаппаратов. Чтобы добавить цвета, он использовал хлопок, скрученный на зубочистке, смоченной краской. В колеровке ему пришлось познакомиться с маслом художника. Он видел детали листьев и коры. Он увидел естественное расположение ветвей и стволов, и это заставило его задуматься о структуре. Вскоре он сделал шаг от затенения фотографий к настоящей живописи. Его первой картиной был холст с изображением сада со стеной и большими вазами. Его повесили на балтиморском шоу. После этой картины он нашел время для рисования. Это была реалистичная работа, всегда из растений. Его ранние картины 1923 года были отнесены к категории «Фотографических». Оттуда он начал писать свою серию под названием «Реалистичные» картины с 1925 по 1928 год. Неизвестный друг-художник посмотрел на одно из его ранних работ и заметил, что ему не нужно красить каждый лист.^[6] Однако период деталей сохранился до 1928 года, когда картины стали более стилизованными под опекой художника. Леопольд Стоковски.^[7] Этот случай произошел, когда Стоковски, давний друг миссис Бовингтон, нанявший тогда Малфорда ландшафтным архитектором для ее поместья, сказал ей, что ищет кого-то, кто сопровождал бы семью в Европу. Зная об этих двух людях, она сразу же порекомендовала Малфорда, который с радостью согласился. Стоковски отвез его в Швейцарию, Францию ​​и Италию, где они провели большую часть лета 1928 года в Альпах.^[7][8][13] Стоковски очень хотел увидеть Европу глазами Малфорда. Он смотрел на жизнь иначе, чем это было раньше. Мулфорд с большим удовольствием объяснил жизнь растений с его философской точки зрения. Стоковски был приверженцем дисциплины Малфорда. Он требовал от него картины каждый день. Почти по требованию Стокски Мулфорд создал более сорока впечатлений от своего опыта тем летом, большая часть из которых - Французские Альпы в районе Верхнего Савуара. Эти картины собраны в книгу Stokowski Sees который был напечатан в частном порядке, но не опубликован, и в настоящее время книга принадлежит Майклу Спенсеру, который все еще решает ее будущее,^[7] хотя многие рисунки и картины принадлежат членам семьи той эпохи, и его воспоминания вспоминаются в мемуарах.^[6] После возвращения из Европы он продолжал рисовать, используя свои новые навыки и мировоззрение.

В 1928-1932 годах он написал группу картин, которую назвал «Стилизованные». В его Апельсиновая роща В живописи он использовал знакомые мотивы в очень стилизованной передаче апельсиновых рощ, которые были повсюду в то время во Флориде. Круглая форма апельсинового дерева, имитирующая сами круглые апельсины, разделенная линиями пальмовых листьев, заборов и ящиков. Озеро повторяет линию нависшего над ним арочного ствола. Каждая группа листьев ловко повторяет всю форму озера. Орнаментальная форма Молочай был постоянным стимулом, который произвел на свет три важные картины. В одной, Молочай выражали более свободный плавный стиль с его длинными волнистыми ветвями, размахивающими, как танцор Бали, что привело к созданию Танцоры. На самом деле маска Бали на картине предлагает сравнение. Очень юные балийские девушки исполняют свои церемониальные танцы волнообразными движениями рук, а не ступней или тела. Малфорд попытался показать, что растение за десять лет делает то же самое, что танцор Бали может сделать за десять минут. Движение растения затвердевает и длится много лет, в то время как танец маленькой девочки наблюдается лишь мимолетным взглядом на каждое движение. Это единство выражений жизни, где каждая форма находит счастье в выражении своего ритма в пределах своего времени. Еще одна картина, Полинезийский взял за основу пять пунктов болтливого Стапелия форма которого символизирует небо и солнце. Узор растения был отражен в полинезийской ткани тапа, которая послужила источником вдохновения для картины и видна на заднем плане. Угловой Падилантус также использовался для создания симфонии гармоничной формы. Идея картины заключалась в том, чтобы построить симфоническую интерпретацию этих мотивов из их первоначальных примитивных представлений, вновь появившихся в живой форме. Несколько простых мотивов повторяются в каждом объекте с естественной простотой, которую художник уловил и попытался воспроизвести. Между 1930 и 1935 годами в картинах Малфорда сочетаются стили стилизованного и декоративного стиля. Серия «Философская» началась с 1932 по 1936 год. Самооборона, у каждого живого есть своя защита. Это начинается с цветущей финиковой пальмы и ее лабиринта из тысяч шипов или шипов, указывающих во всех направлениях, охраняющих воспроизводство от зачатия до созревания яйцеклеток, которые мы называем семенами или фруктами. После того, как эта картина была закончена, Малфорд сделал рамку, чтобы удерживать ее, но сразу же казалось, что рамка нарушила цель выражения, которое нужно проиллюстрировать. Ладонь была зажата. Это привело к тому, что листья нарисовали на раме, вытягивая их вверх и за пределы рамы. Он участвовал в развитии загородного клуба Nyack Country Club в Нью-Йорке с 1932 по 1934 годы. Он использовал слонов, чтобы передвигаться и вспахивать землю. Как чувствительный человек, он заметил, что у каждого слона была своя личность, и это отражалось в их глазах. Его картина со слоном отражает это понимание. В Мимикрия художник сочувственно изображает параллельные отношения между манерой ящерицы и манерой антуриума. Маленькие усики и лапки низшей белой листвы по сравнению с маленькими лапками ящерицы. Внешний вид почти такой же. Листья и цветок на картине представляют семейство араковые, членом которого является калла. Они являются одними из самых ранних и простых форм растений. Ящерица также является очень ранней и простой формой рептилий. Картина наполнена тонкими повторениями цветов, напоминающими глубокий первобытный лес с его многочисленными скрытыми формами. Он описал мотивацию Альпинисты. Это было мотивировано огромной старой корявой виноградной лозой, растущей возле его студии в Tropical Arts. Виноградная лоза на его картине взбирается вверх по стволу дерева за светом и воздухом. Небольшой усик - интеллектуальная часть лозы. Это руководство по его мотивации. Точно так же маленький нежный язык змеи - это чувствительное ухо и нос, которые направляют змею в тихие места отдыха. Параллельные средства мотивации этих двух форм создают схожую форму их тел и схожий тип интеллекта. Виноградная лоза и змея - это одновременно элементарные и ранние формы жизни, собранные в гармоничной композиции на этой картине. Его серия Впечатления от Мексики был завершен между 1936 и 1938 годами.^[6][7]

К 1936 году он почти полностью рисовал по дереву такой плоской масляной краской, что даже художники спрашивали его, пишет ли он темперой. Он писал на холсте, но при рисовании растительных предметов он чувствовал себя ближе к земле, если работал по дереву. Одним из средств, которым он пользовался и был очень искусен, было рисование маслом по рисовой сердцевине. Он очень тонкий, как папиросная бумага, хотя это вовсе не бумага, а, скорее, сердцевина рисового растения, срезанного японцами под водой. Он так ловко применил масло к этому прозрачному, более легкому, чем воздух, веществу, что часто высказывались обвинения в том, что с маслом это определенно невозможно. Японцы часто использовали темпера для рисовой сердцевины, поэтому все предполагали, что он тоже ее использовал.^[6][7]

Пока Малфорд исследовал Южную Америку, он сначала рисовал свои изображения растений, которые он и Расин собрали, включая найденные цветы и фрукты. Вначале он использовал масла, что означало носить с собой тюбики с краской, а также давать картинам сохнуть каждую ночь. В Южной Америке у этого были свои недостатки, когда погода была влажной или температуры были слишком низкими, чтобы картины маслом сохли. Впоследствии он перешел к цветным карандашам, которые избавили его от необходимости сушить, можно было сделать быстро и упростили расходные материалы, которые ему нужно было носить с собой.^[14]

В течение десятилетий 1950-х и 1960-х, когда большую часть времени Малфорд проводил за исследованием, коллекционированием, написанием, возделыванием и проектированием дворов, ему также удавалось рисовать. Его последняя серия картин называлась Синтез и был завершен в 1950-1966 гг. Он продолжал делать наброски и мелкие работы, но Семья Пальм, Семья Орхидей и Семья Кактусов были его последними серьезными картинами. Именно эта последняя серия дала название «страстный любитель растений».^[15] В конце концов, он провел выставку в Центре искусств Мейтленда в сентябре 1975 года, на которой были выставлены все его картины, включая все серии из Фотографический к Синтез.^[8] Поместье Фостеров подарило последнюю серию картин Малфорда Сады Гарри П. Леу где они являются частью постоянной художественной выставки.^[15]

Садовод / гибридизатор

Малфорд имел репутацию первого гибридизатора великого самозаголовка. филодендрон после доставки его в США в 1940 году и в качестве гибридного двигателя требовалось много обслуживания.^[7][16] В 1951 году он получил Медаль Герберта за его работы и открытия в амариллис.^[17] В 1962 г. он получил цитату из Американское садоводческое общество Конгрессу за вклад в изучение бромелиевых.^[7] Он имеет более сорока известных крестов бромелиевых и амариллид. Основные гибридизованные бромелии приурочены к подсемействам Billbergia и vrieseas.^[7] Одним из популярных гибридов был Billbergia 'Мюриэль Уотерман' (Billbergia horrida var. Tigrina который он скрестил в 1946 году, а первые цвести в 1950 году.^[18] Он имел значительное влияние в мире производителей бромелиевых и популяризировал использование термина «щенки» для обозначения ответвлений бромелиевых.^[19] В период с 1924 по 1957 год он руководил питомником тропических искусств в Орландо, штат Флорида, по адресу 718 N. Magnolia на углу Магнолии и Колониального шоссе, а также чайной Latch String и своей художественной студией.^[6][7] Бизнес по выращиванию и культивированию растений отнимал у него часы времени. В 1953 году он и его жена Расин купили 12 акров (49000 м 2).²) собственности к северу от города и назвали ее «Бромель-Ла», а 6 лет спустя их дом был построен, и они переехали на землю. Он построил две теплицы каждая размером 30 на 60 футов (18 м). Собственность должна была стать витриной и святилищем растений, которые были собраны, а также его гибридных бромелиевых в течение 20 лет, когда он и Расин владели этой землей. Была надежда, что после его смерти собственность останется убежищем для бромелиевых, но деньги для этой цели так и не были собраны, и она была продана частным источникам.^[6][7]

Исследователь и Коллекционер

Первая страница Бразилия, Орхидеи тропиков

Малфорд начал путешествие в Мексику в 1935 году, совершив свою первую поездку с Тибор Патаки, друг художник. Об этой поездке написано в его книге. Приключения в Мексике.^[20] Он вернулся со своей второй женой Расин в 1936 году и в течение следующих двадцати лет начал частые поездки в Южную Америку. Малфорд проявлял большой интерес к поиску как новых, так и старых видов растений, которые можно было использовать как в качестве украшения для дома, так и в качестве ландшафтного материала.^[6] В 1938 году Малфорд совершил кубинскую экспедицию и из этой поездки представил Агава карибский во Флориду.^[7] Примерно в это же время Малфорд встретил Лайман Смит который работал в Гарвардском Сером Гербарии, о котором ему говорили источники в Смитсоновском институте. Лайман в конечном итоге может помочь с идентификацией и классификацией бромелиевых, которые собирает Малфорд. Это Лайман Смит направил его в Бразилию, поскольку он сам был там и собирал образцы. Mulford первоначально выразил интерес к исследованию голландской Гвианы.^[6][7] Книга Малфорда и Расина Бразилия, тропическая орхидеяКнига, давно вышедшая из печати, но доступная из использованных источников, была хорошо рассказанной историей их поездки в Бразилию в 1940 году.^[14] Книга имела успех, и ее завершение принесло искусную командную работу, которая должна была обозначить отношения между Расином и Малфордом. Его острое видение, живость и находчивость уравновешивались ее преданностью и помощью в уходе за всеми растениями и помощи в организации его материалов, а также в ведении щепетильных заметок, которые многократно копировались на протяжении многих лет во многих проектах. В 1939 году Малфорд снова отправился в Бразилию на шесть месяцев, исследуя гораздо более известные места, чем их предыдущая поездка. Малфорд снова смог найти новые виды в местах, которые якобы уже были ранее исследованы и объявлены исчерпанными предыдущими коллекционерами за предыдущие сто пятьдесят лет. Малфорд вспомнил несколько «потерянных» видов во время своих путешествий в Бразилию. Он представил блестящее желтое цветущее дерево, Табебуя зонтичный в Северную Америку.^[7][8][21] Это дерево сейчас известно в Орландо, Флорида. В 1940 году он совершил свою вторую шестимесячную экспедицию в Бразилию и Тринидад, на этот раз специализируясь на бромелиях, орхидеях и филодендронах. В этой поездке он представил много новых бромелиевых и знаменитых теперь самоголовок филодендронов. Вторая мировая война на несколько лет остановила дальнейшие экспедиции. Малфорд обратил свое внимание на выращивание и популяризацию бромелиевых. Он продолжал работать с Лайманом Смитом, который продолжал описывать и идентифицировать бромелии, привезенные из Бразилии в предыдущие годы. В 1946 году Мулфорд возобновил свои экспедиции. Из Бразилии он привез бегония ацетоза и представил его садоводам США.^[22] Он и Расин также отправились в Колумбию. Эта поездка прошла по следу знаменитого Эдуард Андре чтобы подтвердить и дополнить свои открытия 75 лет назад. Они считались одними из самых важных районов Латинской Америки с бромелиями. В 1948 году он совершил экспедицию по Южной Америке, собирая растения в Голландской Гвиане, Бразилии, Боливии, Перу, Эквадоре, Колумбии, Коста-Рике, Кубе, Пуэрто-Рико и Тринидаде. Несколько лет спустя, в 1951 году, он отправился в экспедицию на завод в Венесуэле. После этого в 1954 году он отправился на Ямайку, когда в 1957 году он совершил последнюю поездку по сбору растений в Мексику. Во время этих поездок Малфорд не только собрал тысячи гербариев для Гербария Серого Гарвардского университета и фонда. Смитсоновский институт из Вашингтона, округ Колумбия, где сейчас хранятся все научные данные, но он также собрал тысячи семян и живых растений, чтобы обогатить разнообразие садов Флориды.^[7][23]

Ниже приводится список различных южноамериканских мест, которые, как известно, Малфорд путешествовал в поисках растений за пределами США, часто со своей женой Расин рядом с ним. Процесс сбора и сохранения образцов был строгим и хорошо задокументирован в существующих записях.^{[7][10][14][23]}

Aechmea orlandiana - один из новых видов, обнаруженных Малфордом в Бразилии и названных в честь его родного города Орландо, Флорида.

Собраны новые виды растений

Следующие виды растений взяты из книги Фостера Бразилия, тропическая орхидея, Гербарий Грея Гарвардского университета и Отдел ботаники Смитсоновского института.^[14][24][25] Поскольку количество новых видов, обнаруженных и собранных в Южной Америке компанией Mulford, оценивается от 170 до, возможно, более 200, этот список в настоящее время является неполным. Другие названия можно найти в Институте ботаники в Бразилии, хотя в этом месте есть несколько новых видов.^[7] В Соединенных Штатах растения были идентифицированы преимущественно Лайманом Смитом после Малфорда, и иногда Малфорд и его жена Расин собирали образцы и возвращались с ними в США. Иногда в ретроспективе обнаруживалось, что он действительно открыл новый вид.^[7][14]

Писатель и преподаватель

Малфорд был плодовитым рассказчиком историй в дополнение к другим своим талантам. Он читал лекции по садоводству и естествознанию в колледжах, университетах, школах и клубах садоводов по всей территории Соединенных Штатов, а также в Венесуэле, Коста-Рике и Канаде.^[7] Он тоже довольно много писал. Его самые ранние сочинения были написаны в форме писем, которых было много даже в раннем возрасте. Некоторые из них были простыми открытками, подтверждением его мыслей, но теперь дававшими возможность заглянуть в его внутреннее «я» и дорожную карту его внешней деятельности.^[7] Его письма часто были либо довольно юмористической, либо поэтической прозой, хотя он также писал стихи, которые иногда использовал для украшения рождественских открыток и тому подобного. В более поздние годы, после его переезда во Флориду, было типично, что вы могли найти их нацарапанными на его бланке «Тропическое искусство». Начиная с 1940-х годов Малфорд вместе с Расином начали публиковать свои постоянно расширяющиеся знания о бромелиях в большом количестве садовых и садоводческих изданий. Это были известные места, такие как Смитсоновский институт, Нью-Йорк Таймс, и Дом Красивый для торговых журналов, таких как Национальный садоводческий журнал и Кактус и сочный журнал чтобы назвать только несколько. В октябре 1950 года была опубликована специальная статья под названием «Пуйя, предок ананаса в Андах». Журнал National Geographic вместе с цветными фото.^[26] Также в это время они начали писать свои совместные книги, основанные на путешествиях по Южной Америке, включая Бразилия, тропическая орхидея,^[14] Бромелии - Справочник по культуре и воздушные сады Бразилии^[27] Малфорд также стал основателем и президентом Общества Бромелиевых в 1950–1959 гг. И был его редактором с 1951–1958 гг. ^[28] и с его редакцией Бюллетеня его аудитория стала всемирной. Он написал множество статей для Bromeliad Journal International, которые можно найти в их архивах с примерами, которые часто можно увидеть в перепечатках даже сегодня.^[29] Он выполнял эту обязанность более десяти лет, а Расин в течение многих лет исполнял обязанности редактора. Вначале оба были сильно привержены этой публикации, часто используя свои собственные деньги, чтобы помочь издать журнал в первые годы.^[30][31]

Список опубликованных работ

В этой статье обсуждаются следующие публикации Малфорда Б. Фостера. Более полный список его публикаций можно найти на сайте^[32]

Личная жизнь

Малфорд был дважды женат. Его первой женой была Фридель Таутенхан, на которой он женился в ноябре 1911 года в Филадельфии.^[33] Некоторые считали, что его интенсивные отношения с ее отцом привели к этому браку. У них было четверо детей, Герда (1912), Берт (1919), Мириам (1920), а затем близнецы, выжила только одна дочь Жанна Юнис (в 1922 году).^[1][6] Они развелись в 1933 году во Флориде.^[6][34] хотя дети остались рядом с матерью. Он женился на Расин Сараси в 1935 году.^[6][35] становясь Расином Фостером, для которого род бромелиевых Racinaea был назван в честь. Детей от этого брака не было. У него было множество внуков и правнуков, а также большая большая семья, окружавшая его на протяжении последней части его жизни.

В 1974 году Мулфорд пережил тяжелую цереброваскулярную травму, в результате которой он был парализован с одной стороны и почти всегда передвигался в инвалидном кресле. Несмотря на паралич, он продолжал рисовать здоровой рукой.^[6][8] В течение следующих четырех лет у него была серия небольших инсультов, прежде чем в конечном итоге он умер в своем доме в 1978 году. После его смерти в больнице был учрежден мемориальный фонд. Ботанический сад Мари Селби. В Идентификационный центр Малфорда Б. Фостера была создана, которая остается и по сей день с целью дальнейшего интереса и изучения бромелиевых.

Рекомендации

внешняя ссылка

Работы Малфорда можно найти как в общественных, так и в личных коллекциях по всему миру. Здесь перечислены две онлайн-ссылки на его работы:

• Коллекция Mulford B Foster на Сады Гарри П. Леу
• Искусство Малфорда Б. Фостера в Университет Центральной Флориды Коллекция Майкла А. Спенсера Бромелиевых исследований