Международный музей и музыкальная библиотека - Museo internazionale e biblioteca della musica

Координаты: 44 ° 29′34 ″ с.ш. 11 ° 21′01 ″ в.д. / 44,4929 ° с. Ш. 11,3502 ° в. / 44.4929; 11.3502

Международный музей и библиотека Болоньи
Museomusicalogo.jpg
Международный музей и музыкальная библиотека Болоньи 0363.jpg
Учредил2004
Место расположенияStrada Maggiore 34, Болонья, Италия
ТипМузей, Исторический сайт
ДиректорФранческа Бруни
Интернет сайтмузей музыкиаболонья.Это

В Международный музей и музыкальная библиотека это музыкальный музей и музыкальная библиотека в Палаццо Альдини Сангинетти, в историческом центре Болонья, Италия.

Музей

Фон

Civico Museo Bibliografico Musicale был основан в 1959 году для хранения городской коллекции музыкальных объектов. Он был переименован в Museo Internazionale e Biblioteca della Musica в 2004 году, когда нынешнее место музея, Палаццо Сангинетти, открылось для публики. Дворец был вновь открыт после долгой и тщательной реставрации, которая принесла богатый интерьер. фрески вернуться к своему первоначальному великолепию. Эти фрески были впервые завершены между концом 18 и началом 19 веков и представляют собой один из лучших образцов наполеоновских и Неоклассический украшение.

Целью музея было ознакомить публику с богатым музыкальным наследием, принадлежащим Болонской коммуне. До недавнего времени большая часть этого наследия оставалась хранящейся на складах - в основном из-за нехватки места - и лишь изредка выносилась для временной демонстрации.

Palazzo Sanguinetti предоставил возможность повысить культурную ценность этого драгоценного музыкального наследия и создать обстановку, достойную выставленных бесценных экспонатов. Дворец также гарантирует идеальные условия для хранения и хранения этих предметов.

Сейчас институт разделен на два участка. Большой выбор томов, картин и музыкальных инструментов выставлен в музейных залах на Страда Маджоре 34 (Палаццо Сангинетти), а большая часть библиографических материалов доступна на площади Россини 2 (бывший монастырь Сан-Джакомо) в прилегающих помещениях. в ГБ Музыкальная консерватория Мартини.

Палаццо Сангинетти

В начале 16 века первоначальное ядро ​​Палаццо Сангинетти принадлежало семье Лояни. Здание было продано в 1569 году братьям Болоньезе Эрколе и Джулио Риарио, которые были родом из Савоны и имели отношение к делла Роверес. Приобретя соседние земли и постройки, сенатор Эрколе Риарио реконструировал и расширил дом. Отдельные дома были объединены в одну структуру, и, вероятно, началось строительство на впечатляющей лестнице, которая до сих пор характеризует здание. Вторая крупная реконструкция была заказана графом Антонио Альдини, которому маркиз Рафаэлло Риарио Сфорца предоставил в долгосрочную аренду в 1796 году. Граф Альдини поручил архитектору Джованни Баттиста Мартинетти (1774–1830) модернизировать здание. К башне, принадлежащей семье Оселетти, был пристроен соседний дом, а огромный зал XVI века был разделен на две комнаты, соответствующие двум самым просторным комнатам современного музея - вестибюлю, или Залу добродетелей, и Бальному залу. .

После падения Наполеон и экономические развалины Альдини, дворец был продан кубинскому дворянину дону Диего Пегнальверду, бывшему члену наполеоновского правительства. После его смерти в 1832 году палаццо перешло к знаменитому тенору, Доменико Донцелли. Отмечается, что Джоачино Россини оставался там, пока его собственный соседний дом ремонтировался. В 1870 году здание приобрела семья Сангинетти. Они отвечали за самые последние украшения предполагаемой библиотеки и «Египетской комнаты». Во время недавней реставрации палаццо в этих двух местах были обнаружены чудесные фрески.

В 1986 году последняя наследница Элеонора Сангинетти пожертвовала большую часть здания Комуне ди Болонья в память - как она написала в своем завещании - «моего незабываемого отца, доктора Гвидо Сангинетти. Я хотел пожертвовать здание на Страда Маджоре 34 в память о нем и за ту любовь, которую он всегда испытывал к своему городу и своему дому, чтобы оно могло стать музеем музыки и библиотекой ».

Фрески и украшения

В украшениях Палаццо Сангинетти представлены работы основных художников 18-19 веков. Неоклассический художники, такие как Пелагио Паладжи (1777–1860), Серафино Бароцци, и Антонио Басоли (1774–1848) под руководством Винченцо Мартинелли (1737–1807). На первом этаже пейзажная фреска (великолепная перспектива trompe-l'oeil) приписывается Луиджи Бусатти, в то время как квадратура это работа Франческо Сантини (1763–1840). Сантини при возможном сотрудничестве Серафино Бароцци (1735–1810), украшали также стены парадной лестницы. На первом этаже Лесной зал (Зал 1), который использовался как Банкетный зал, был спроектирован Мартинелли: он иллюстрирует пейзажи, богатые зеленью, и классическую архитектуру вдали. Эти классические элементы окружают зрителя иллюзией ступеньки, поддерживающей Гермеса и статуи Вакха и Цереры, работы молодого Паладжи.[1] Комната Энея (Комната 2), также принадлежащая Паладжи, изображает истории о Энеида на черном, Этрусский фон. В Зодиаке и Авроре (Зал 3) изображены знаки Зодиака Доменико Корсини (1774–1814) и фигура Авроры, приписываемая Паладжи. Последний небольшой зал восточного крыла (зал 4) оформлен художниками из мастерской Бароцци. Им также приписывают две комнаты (комнаты 6 и 7), завершающие западное крыло, которые оформлены в восточный стиль с занавесками и беседками, экзотическими растениями и женственными фигурами с маленькими зонтиками. Зал 5 - бальный зал. В конце экскурсии по музею - два салона в квартире, спроектированной Альдини; это были первые две комнаты, которые нужно было оформить. Оригинальная комната (Комната 8) оформлена Антонио Базоли в неоготика стиль, с фигурами, статуями и барельефами от Пьетро Фанчелли (1764–1850).

Отец Джованни Баттиста Мартини

Портрет падре Джанбаттисты Мартини. Автор: Анджело Крещимбени, 1770 г.

Оригинальное ядро ​​музыкальных коллекций музея приписывается монастырскому францисканскому музею. монах, Джованни Баттиста Мартини (Болонья, 24 апреля 1706 г. - 3 августа 1784 г.), важный музыкальный ученый и коллекционер XVIII века, теоретик и композитор, преподаватель контрапункта. Иоганн Кристиан Бах и Вольфганг Амаде Моцарт были среди его учеников.

Всего в 19 лет Мартини был назначен капелланом церкви Св. Сан-Франческо в Болонье. Его слава как прекрасного учителя и ценителя музыки начала расти, когда он «выиграл» спор с ученым Реди относительно интерпретации загадочного Canone dell'Animuccia которая существовала в хоровой галерее Санта-Каса-ди-Лорето, где сам Реди был часовником. После этого триумфа, не довольствуясь тем, что он был только ученым, он продолжил свое музыкальное образование и стал известным композитором. сонаты для клавесина, канонов и около 500 неопубликованных музыкальных произведений.

Многочисленные письма, хранящиеся в библиотеке (около 80 томов с более чем 6500 буквами), документируют широкую сеть музыкантов, аристократов, певцов и кардиналы кто имел контакты с Мартини. Даже Император Австрии посетил падре Мартини, находясь в Болонье. Мартини собирал не только рукописи и музыкальные произведения разного рода, но и портреты музыкантов, выставленные на стенах его библиотеки в монастыре Сан-Франческо.

Выставочный путь

Портрет Вольфганга Амаде Моцарта, композитора Автор: неизвестен, 1777 г.

Музейная тропа открывается среди пышных украшений Зал Бошереччи с некоторыми символическими произведениями, которые служат знакомством с музеем и готовят посетителя к путешествию по музыкальной вселенной.

Комнат 2 и 3 посвящены духовному отцу нового музея, изображенного в овале Анджело Кресчимбени: Джамбаттиста Мартини, чье бесценное моральное наследие, как интеллектуальное, так и материальное, прославляется здесь и делается известным широкой публике.
В Комната 3, отношения между Падре Мартини и выдающиеся личности музыкального мира того времени, такие как молодые Моцарт или же Иоганн Кристиан Бах, который изображен на знаменитом портрете Gainsborough, отображаются. В этом же зале можно полюбоваться знаменитым Sportelli di libreria musicale by Джузеппе Мария Креспи.
Комната 4 («Идея музыки»), посвященная ученым-музыковедам с 15 по 17 век, с важными примерами музыкальных трактатов и портретами их авторов. В этой комнате также есть некоторые очень важные музыкальные инструменты, такие как уникальный клавесин omnitonum by Вито Трасунтино (Венеция 1606).

Некоторые из наиболее актуальных экспонатов представлены в следующих Комната 5 (Комната искусств), посвященная «Книгам для музыки и инструментов XVI и XVII веков». В этом зале хранятся редкие тексты от XV века до знаменитой Harmonice Musices Odhecaton A, первой печатной музыкальной книги Оттавиано Петруччи, можно восхищаться. Они хранятся в очень современных круглых корпусах в центре комнаты, которые сочетаются с богатым убранством полов.

Тогда есть инструменты: лютни; гармония флейт Манфредо Сеттала 1650 года, которая представляет собой настоящий unicum; сумочка, различные маленькие скрипки, используемые в качестве инструментов учителями танцев, жиронда, серпентони, необычная серия валторн и корнетов 16 и 17 веков, и наконец, уникальный инструмент для исполнения: тиорба в форме хитары.

В следующем зале в центре внимания итальянской оперы. Комната 6, посвященная известному певцу Карло Броски, известный как Фаринелли.

Его прекрасный портрет, написанный Коррадо Джакинто, доминирует в комнате вместе с портретами кастратов разных периодов и композиторов того времени, таких как Антонио Вивальди и Доменико Чимароза.

Комната 7 помещает посетителя в 19 век с Джоачино Россини, чье имя навсегда связано с Болонья. Портреты, бюсты и либретти из первых сольных концертов Изабелла Колбран, певицу и первую жену Россини, можно найти здесь. Также интересна оригинальная партитура Севильский цирюльник и некоторые довольно любопытные личные вещи, такие как халат и парик. Наконец, можно увидеть рояль Россини, построенный в 1844 г. Камилла Плейель.

Путь проходит через века, музыкальные применения и стили в Комната 8, посвященный «Книгам для музыки и инструментов XVIII и XIX веков». Есть фиалка д'амур и флейты, а также оригинальные партитуры, написанные Торелли, Вивальди, Бертони и др. Есть также кларнеты и прекрасный Buccin, созданный в Лион Жан Батист Табард (1812–1845).

Завершая выставку, Комната 9 отдает должное двум важным деятелям итальянской и болонской музыкальной культуры, Джузеппе Мартуччи и Отторино Респиги. В этом зале представлены портреты, фотографии и подборка произведений композитора из собственности Респиги, которые были подарены библиотеке в 1961 году его вдовой Эльзой к 25-летию со дня его смерти. В этом же зале находится портрет музыканта Арриго Серато, написанный известным художником. Феличе Казорати.

Коллекции

На первом этаже Палаццо находятся девять залов выставки, которая иллюстрирует около шести веков истории европейской музыки. Здесь представлено более ста картин известных людей из музыкального мира, которые являются частью картинной галереи, созданной Падре Джованни Баттиста Мартини, более восьмидесяти старинных музыкальных инструментов и большой выбор ценных исторических документов, таких как трактаты, тома , оперные либретти, письма, рукописи, оригинальные партитуры и т. д.

Библиотека

Libreria. Авто: Г. М. Креспи, г. 1720–1730 годы. Collocazione: Museo internazionale e biblioteca della musica.

Коллекция, унаследованная от Падре Мартини, представляет собой одно из самых престижных собраний музыкального репертуара, напечатанного между 16 и 18 веками благодаря своим инкунабулам, ценным рукописям, оперным либретти, а также уникальной коллекции автографов и писем, которые являются результатом Переписка Мартини тщательно сохранялась с выдающимися людьми, учеными и музыкантами того времени. Наполеоновский конфискации из-за вмешательства Станислао Маттеи, Ученица и преемника Мартини, ценное библиографическое наследие было передано в дар Liceo musicale di Болонья в 1816 году. Лисео был основан в 1804 году в бывшем монастыре агостининов в церкви Сан-Джакомо-Маджоре. Библиотека значительно выросла в течение 19 века и первой половины 20 века благодаря количеству материалов, полученных в результате дидактической деятельности Лисео (среди известных учеников Лисео были Россини, Доницетти и Респиги, а также режиссеры Манчинелли, Мартуччи, и Бузони). Библиотека также росла за счет ценных предметов и редких томов, которые были приобретены Гаэтано Гаспари, который был назначен библиотекарем в 1855 году. Гаспари руководил библиотекой в ​​течение многих лет с уникальным рвением и знаниями. После многих лет напряженной работы и постоянных усилий, он смог прекрасно организовать и карту каталога всех библиотек материалов (в том числе с этого периода пришел посмертное издание, «Библиотека Каталог Лисео Музыкальной ди Болоньи», который носит его имя В 1942 году, когда Liceo musicale была преобразована в государственное учреждение Regio Conservatorio di Musica, Comune di Bologna решил сохранить за собой право собственности на библиографическое наследие Падре Мартини и прикрепленную к нему картинную галерею. Civico Museo Bibliografico Musicale был основан в 1959 году с целью сохранить и максимально использовать библиографическое наследие и портретную галерею.

Картинная галерея

Предполагаемый портрет Антонио Вивальди. Автор и дата неизвестны.

Информации о развитии картинной галереи, похоже, не было конкурентов в Болонья в течение 18 века. Из ценных писем, которые Падре Мартини у разных известных людей того времени (например, музыкантов, которые были его учениками в Болонья, члены Accademia Filarmonica, теоретики музыки, композиторы, дворяне, выдающиеся интеллектуалы, капеллеры и хранители францисканских монастырей), очевидно, что существовала сложная сеть информаторов и посредников, которые отвечали за поиск портретов, которые он хотел. Многие из портретов были заказаны артистам напрямую Падре Мартини. Художники черпали черты музыкантов с гравюр того времени. На самом деле его интересовала не художественная ценность картин, а их правдоподобное сходство с моделью. Его также больше интересовало, согласуются ли они с интересом его века к физиономическому чтению лиц с намерением дать иконографические свидетельства о людях, связанных одним общим знаменателем - музыкой. Также было важно, чтобы картины имели прямое отношение к его библиотеке. Стоит отметить, что в коллекции присутствует много картин известных художников, в том числе портрет Фаринелли к Коррадо Джакинто, портрет Иоганн Кристиан Бах к Gainsborough, и один из Чарльз Берни к Джошуа Рейнольдс Также кажется, что престиж Падре Мартини, считавшегося самым знающим Европейский знаток музыкального искусства, был настолько велик, что для музыканта того времени было важно иметь их портрет в своей галерее. Это послужило признанием заслуги музыканта. Картинная галерея осталась в монастыре. Сан-Франческо даже после смерти Мартини, пережив Наполеоновский конфискации благодаря преемнику Мартини, падре Станислао Маттеи. Только в 1801 году он был передан бывшему монастырю агостининов на площади Сан-Джакомо-Маджоре. Сегодня коллекция состоит из 319 картин, большинство из которых написаны маслом на холсте с добавлением пастели и рисунков.

Коллекция музыкальных инструментов

Музыкальные инструменты, выставленные в залах музея, происходят из коллекций двух важных болонских учреждений: Museo Civico Medievale и Civico Museo Bibliografico Musicale. Основу этой коллекции Museo Civico Medievale составляет Liceo musicale, который был основан в 1804 году. Как объяснил Федерико Паризини (библиотекарь Liceo с 1881 по 1891 год), после наполеоновских запретов, «инструменты, многие известные музыкальные произведения, хоровые книги, редкие инструменты и другие предметы, связанные с музыкой, продавались публично ». Центральная администрация Dipartimento del Reno обратилась к правительству Repubblica Cisalpina с просьбой закупить и сохранить предметы, которые могут быть рассеяны. Восстановленные инструменты были затем переданы Лисео, а в 1881 году были окончательно добавлены в Museo Civico Medievale, где они остались до наших дней. Среди наиболее ценных инструментов, которые сейчас выставлены в залах музея, является клавесин Trasuntino 1606 года ( отображается в комнате 4). Он был построен для Камилло Гонзаги, графа Новеллары, а затем был передан Джузеппе Байни (1775–1844), знаменитому автору первой биографии Палестрина. В своем завещании Байни завещал клавесин Liceo Musicale. Среди других ценных инструментов, представленных на выставке, - монохорд Trasuntino, созданный для настройки тарелки, и флейта с 5 язычками, которая имитирует игру нескольких флейт в гармонии. Существует также полифоническая флейта (выставленная в зале 5), на которой стоит печать Манфредо Сеттала (1600–1680 гг.), Миланского ректора, который был великим коллекционером и известной личностью в культурной панораме 17 века. Коллекция музыкальных инструментов в Civico Museo Bibliografico Musicale более сомнительна. Коллекция включает в себя некоторые особо важные модели, например, восемь роялей, пять из которых - рояли, а три - прямоугольные. Эти пианино датируются 17-18 веками. Среди них бесценный Эрард 1811 года (который, возможно, принадлежал Паолине Боргезе), который был отреставрирован к открытию музея и теперь выставлен в Зале 8. Также включены Джоачино Россини с Плейель фортепиано 1844 г. (выставлено в Зале 7) и так называемая «спинетта Падре Мартини», прямоугольный Глоннер 1780 г. (выставлен в Зале 3). Другие важные выставленные инструменты - это Хекельфон 1900 года (зал 8), различные английские рожки, несколько корнетов и два гобоя.

Услуги

Музей

  • Лаборатория
  • Аудио гид
  • Книжный магазин
  • Гардероб
  • Минибар

Библиотека

Библиотека находится на площади Россини, 2, хотя ее планируется перенести на новое место. Она состоит из одного читального зала, который используется совместно с Консерваторией музыки им. Мартини". В зале 20 мест, двенадцать из которых предназначены исключительно для ознакомления с античными и частными текстами. В зале есть две машины для создания микрофильмов (и одна микрофильма / микрофиши), а также место для поиска по библиографии и каталогам.

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Описания Паолы Фоски пишет в путеводителе по музею.

дальнейшее чтение

  • А. Шнебелен, Коллекция писем Падре Мартини в Civico Museo Bibliografico Musicale в Болонье: аннотированный указатель, Нью-Йорк, Пендрагон, 1979
  • A cura di Lorenzo Bianconi e Paolo Isotta, Museo internazionale e biblioteca della musica, guida al percorso espositivo, Болонья, 2004 г.