Нэнси Хэнкс (историк искусства) - Nancy Hanks (art historian)

Нэнси Хэнкс, председатель Национального фонда искусств (1969-77)

Нэнси Хэнкс (1927–1983) был вторым председателем Национальный фонд искусств (NEA). Она была назначена президентом Ричард М. Никсон служила с 1969 по 1977 гг., продолжая службу при президенте. Джеральд Р. Форд. В этот период Хэнкс активно боролся за спасение исторического Здание старого почтамта в Вашингтон, округ Колумбия. от сноса. В 1983 году он был официально переименован в Центр Нэнси Хэнкс в ее честь.[1]

Ранние годы

Нэнси Хэнкс родилась в Майами-Бич, Флорида 31 декабря 1927 года. Она приходилась двоюродной сестрой Нэнси (Хэнкс) Линкольн, мать президента Авраама Линкольна. Она переехала в Монтклер, Нью-Джерси, в то время как она была в средней школе.

Хэнкс присутствовал Университет Дьюка где она специализировалась на политологии и была членом Каппа Альфа Тета женское общество.[2][3]

Карьера

Хэнкс была первой женщиной, занявшей пост председателя NEA, и ее политические навыки позволили ей увеличить финансирование NEA с 8 миллионов долларов США до 114 миллионов долларов США за восемь лет пребывания в должности.

Ранняя работа Хэнкса, прежде чем стать председателем NEA, над Консультативный комитет по государственной организации связал ее с Нельсон Рокфеллер. Брат Нельсона Джон предоставил ресурсы от Фонд братьев Рокфеллер к изучению искусства. Это привело к Театральное искусство: проблемы и проекты (1965) связанные с Джон Рокфеллер вера в то, что правительство должно изучать искусство, а не содействовать ему.[4]

Нэнси Хэнкс была самым эффективным и успешным из всех председателей Фонда искусств, потому что она разбиралась в политике так же, как и в дипломатии. Хэнкс умело льстил членам Конгресса и бесстрашно взял под свой контроль Национальный совет искусств: отношения Хэнкса с Национальным советом искусств сильно отличались от Роджер Стивенс ', бывший стул. Стивенс и его первые члены Совета были равными, равными, и их действия и решения были настоящим сотрудничеством. Хэнкс не был из художественного сообщества; она была скорее политической, чем артистической силой. Она контролировала Совет, чего Стивенс никогда не пытался сделать. Совет в годы правления Хэнкса сделал немного больше, чем утвердил председателя, который был очень силен в управлении им. Майкл Стрейт описывает, как Хэнкс «навязывала свою волю тем вопросам, которые для нее наиболее важны.[5]

По словам Элейн А. Кинг, написавшей диссертацию в Северо-Западный университет о Национальном фонде искусств и плюрализма в визуальных искусствах США "Нэнси Хэнкс, возможно, смогла выполнить свою миссию, потому что она действовала как своего рода доброжелательный художественный диктатор, а не возился с многочисленными повестками дня и политической бюрократизмом. С 1969 по В 1977 году под управлением Хэнкса Фонд искусств функционировал как прекрасный отлаженный механизм. Хэнкс непрерывно получала необходимые необходимые ассигнования от Конгресса благодаря своему гению в реализации власти системы лобби. Хотя у нее не было прямого административного опыта в В федеральном правительстве некоторые люди были настроены скептически в начале ее срока. Те, кто сомневался, недооценили ее бюрократическую проницательность и ее способность руководить этим сложным культурным центром. Ричард Никсон Ранняя поддержка искусств пошла на пользу Art Endowment по нескольким причинам. Бюджет Фонда искусств не только увеличился, но и увеличилось федеральное финансирование, а внутри агентства появилось множество программ ».

Старое почтовое отделение, Вашингтон, округ Колумбия, теперь известное как Центр Нэнси Хэнкс.

Американская ассоциация музеев учредила награду в ее честь. Награда присуждается за конкретное достижение, которое принесло пользу либо учреждению, на котором учился лауреат, либо музейной сфере в целом. Указанное достижение может относиться к любой сфере деятельности музея: администрации, выставкам, образованию, связям с общественностью, регистрации, управлению коллекциями или развитию. В качестве альтернативы, достижение может принести пользу музейной сфере в целом (например, план развития, план членства, дизайн выставки или политика коллекционирования, которая может служить моделью для других музеев). Кандидаты на получение этой награды должны проработать в музейной сфере менее десяти лет.

Акт Конгресса Соединенных Штатов почтил Хэнкс, обозначив недавно отремонтированное Старое почтовое отделение в Вашингтоне, округ Колумбия, Центром Нэнси Хэнкс в знак признания ее неизменного вклада в искусство. Хэнкс не был повторно назначен на Джимми Картер и потерял поддержку со стороны лидеров государственных и местных художественных коллективов. Группы стали раздражаться тем, что она пренебрегла рабочими отношениями между федеральными агентствами и агентствами штата, и думали, что она отдала себе слишком много власти.[3]В 1983 году Нэнси Хэнкс умерла от рака в возрасте 55 лет.

Рекомендации

  1. ^ Шульц, Скотт Г. (1998). "Сторожевая башня Америки: спасение старого почтового отделения" (PDF). Бюллетень управления культурными ресурсами. Служба национальных парков. 21 (2).
  2. ^ Answers.com
  3. ^ а б Джексон, Кеннет Т. (1998). Энциклопедия жизни американцев Скрибнера. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. стр. 361–362. Получено 18 января, 2020.
  4. ^ Прямо, Майкл. «Нэнси Хэнкс, интимный портрет: создание национальной приверженности искусству». The Florida Historical Quarterly. JSTOR  30146728.
  5. ^ Джозеф Уэсли Зейглер, Искусство в кризисе, Национальный фонд искусств против Америки, (Чикаго: A Cappella Books, 1994), 33.

дальнейшее чтение

  • Прямо, Майкл. Нэнси Хэнкс: интимный портрет: создание национальной приверженности искусству. (1988) Нэнси Хэнкс был председателем NEA в 1969-77 гг.
  • Кинг, Элейн А. «Плюрализм в изобразительном искусстве в Соединенных Штатах, 1965–1978: Национальный фонд искусств и влиятельная сила» (докторская диссертация, Северо-Западный университет, 1986).
  • NEA. Национальный фонд искусств: краткая история, 1965-2006 годы: отрывок - начало эпохи Хэнкса (1986) Онлайн бесплатно

внешняя ссылка