Норман Джусон - Norman Jewson

Норман Джусон
Норман Джусон
	Норман Джусон, карандашный рисунок сэра Уильям Ротенштейн, 1911
Родившийся	12 февраля 1884 г.; Норвич, Норфолк, Англия
Умер	28 августа 1975 г. (91 год); Саппертон, Англия
Национальность	английский
Род занятий	Архитектор
Здания	Эйкот Хаус
Проекты	Поместье Совиного пера; Campden House

Норман Джусон (12 февраля 1884 - 28 августа 1975) был англичанином архитектор -мастер Движение искусств и ремесел, которые практиковали в Cotswolds. Он был выдающимся молодым членом группы, обосновавшейся в Саппертон, Глостершир, деревня на юго-западе Англии, находящаяся под влиянием Эрнест Гимсон. Дожив до преклонного возраста, он принес свои идеи и методы работы во вторую половину ХХ века. Его книга воспоминаний стала второстепенной классикой английского движения искусств и ремесел. Его ремонт Тюдор Поместье совиных палочек в 1925–26 часто считается его наиболее представительной и успешной работой.

Ранняя карьера

Джусон родился в 1884 году в семье давних Джусон торговцы древесиной в Норвич, Норфолк, и провел всю свою молодую жизнь в восточная Англия. Он подошел к Колледж Гонвилля и Кая, Кембридж.

Он представил свои статьи в архитектурной практике Герберта [Берти] Ибберсона в Лондон, в котором он «не любил жить постоянно, чем дольше [он] оставался там». Ибберсон работал в том же офисе, что и Гимсон, Эрнест Барнсли и Альфред Хоар Пауэлл под Дж. Д. Седдинг в традициях «искусной готики» с любовью к ремеслу. Нравиться Уильям Моррис, Филип Уэбб и Норман Шоу, Седдинг был учеником Джордж Эдмунд-стрит.

Джусон описывает в своих автобиографических воспоминаниях: Случайно я приехал (1951), как, закончив свое ученичество в 1907 году, он отправился с ослом и ловушкой в поездку для зарисовок в Котсуолдс, «часть страны, малоизвестную в то время». Он понятия не имел, что останется там до конца своей жизни.

Ибберсон порекомендовал ему посетить мастерские Эрнеста Гимсона, который вскоре взял его на работу в качестве «улучшителя» или бесплатного помощника и поручил ему делать наброски с натуры и изучать ремесла лепки из гипса, резьбы по дереву и дизайна для металлических изделий.

Для Гимсона архитектура и ремесла были жизненно взаимосвязаны. Он описывает, как в рамках своего обучения под руководством Гимсона его поощряли каждый день рисовать разные полевые цветы с натуры, отмечая их основные характеристики и адаптируя их к формальному рисунку, подходящему для лепки из гипса, резьбы по дереву или рукоделия.

Джусон вскоре стал бесценным членом группы, учеником, другом и близким товарищем Гимсона в его последние годы. В 1911 году он женился Эрнест Барнсли Дочь, Мэри (1889–1966), и переоборудовала для себя группу коттеджей в Холостяцком дворе в Sapperton.

Он курировал большую часть архитектурных и ремонтных работ Гимсона. Он пишет, что восхищался в Гимсоне гарантированным отличием, традиционным в использовании лучшего мастерства и материалов, где в дизайне изящество формы сочетается с простотой; это качества его собственных лучших архитектурных работ. Он начал свою деятельность в 1919 году и вскоре приобрел репутацию человека, который благосклонно относился к сохранению и адаптации старых зданий. Его кредо было ясно:

Мои собственные здания Я хотел иметь основные качества лучших старых домов в их местности, построенных местным традиционным способом из местных материалов, но не копируя детали, которые принадлежали тому периоду, в который они были построены ... Я надеялся, что у моих зданий по крайней мере были бы хорошие манеры и они могли бы без оскорблений занять свое естественное место в своем окружении.

Архитектурные работы

Он уверенно работал на классической идиоме в своих загородных домах, когда этого требовала необходимость или дух места, как Норман Шоу, Эдвин Лютьенс а в Котсуолдсе Гай Доубер сделал. Липы, Норвич (1921) и Садовый домик, Westonbirt, являются одними из самых успешных его эссе на причудливом, народном классицизм, с характерной мелкой штукатуркой и сдержанным использованием лепнины. Он путешествовал по Италии, когда мог, делая зарисовки архитектурных деталей, надписей, фермерских тележек, пейзажей и деревенских сцен. Многие из них сейчас находятся в поместье Совпен в Глостершире.

В качестве Джон Раскин учил в Лампа Истины, работая вручную, работал с радостью. И в соответствии с советом Раскина Седдингу, Джусон всегда держал в руке либо карандаш, либо долото, активно участвовал в простых ремесленных процессах строительства, экспериментировал и с удовольствием практиковался, знакомясь с качествами испытанных материалов, инструментов и техник, заново открывая , возрождая ткани, текстуры и дисциплины традиционного строительства, от стен из сухого камня в Котсуолдсе и глыбы, которые он с успехом использовал в своем летнем домике в Лейн-Энд, Килв, в Quantock Hills, до вывихнутой кишки в погодных часах, установленных над рядом простых богаделен.

Некоторое время он работал с Уильям Вейр, искусный архитектор в ремонте старых зданий и церквей, таких как Salle в Норфолке от имени Общество защиты древних построек, и Дом священника на Muchelney. Он также помогал Эрнесту Барнсли, наблюдая за завершением Родмартонская усадьба когда Барнсли умер в 1925 году, прежде всего часовня (1929). "Родмартон" был самой важной работой Эрнеста Барнсли; «Вероятно, - писал Джусон, - последний дом такого размера, который будет построен по старинке неторопливо, со всей древесиной, выращенной из местных лесов, распиленной в яме и выдержанной перед использованием».

В 1925 году он приобрел поместье Сови-Пен, ремонт которого часто считается его выдающейся работой. Другой его крупный архитектурный ремонт был в Campden House (ранее Combe House) за пределами Чиппинг Кэмпден, где он снес несколько неопрятных пристроек в викторианском стиле и домашних офисов, объединив с умелым использованием деталей и материалов захламленный дизайн различных дат, чтобы сформировать приятный и удобный дом с террасным садом и беседкой.

Он стал известным «джентльменским архитектором» в Котсуолдском районе в период между войнами, работая над рядом выдающихся котсуолдских усадеб и фермерских домов (перечисленных ниже) и адаптируя исторические здания к современным условиям.

Выполнил церковный ремонт (Chalford, возле Страуд, был переупорядочен им), а также дизайны мемориалов, надписей, надгробий и надписей; также для металлоконструкций, как это сделал Гимсон, включая бра, каминную мебель и ворота, а также архитектурные работы.

Он обратился к резьбе по дереву таких деталей, как украшения для своих домов. Поразительно успешны несколько дизайнов мебели: от прекрасного футляра для фортепиано с инкрустацией из маркетри, сделанного Ваальсом, который он разработал для миссис Клегг из Вормингтон-Грандж, до прочного детского стула с полосами на спинке, на которых изображены юмористические вырезанные им деревенские персонажи. и нарисовал себя, а также несколько игрушек для своих дочерей.

Основные работы

Эйкот Хаус, Rendcomb (новый дом, И. Нейлору, 1931 г.)
Лодж Альвеско, Оксфордшир (1923)
Холостяцкий двор, Саппертон (переделки, под себя)
Усадьба Батлдауна, Cheltenham (дача и садовый домик и бассейн; ворота)
Окфилд Хаус, Battledown
Коробка (новый дом, 1928 г.)
Дом Кэмпдена, недалеко от Чиппинг-Кэмпдена (перестройка и ремонт, снос часовни и S-крыла, 1928–34)
Чарльтон-Парк (новый дом, 1931 г.)
Чиппинг Кэмпден (дом для Бена Чендлера)
Крайст-Черч, Chalford, недалеко от Страуда (переупорядочивание и меблировка, включая кафедру, экран, панели, шрифт, ок. 1934-7)
Чарльтон Эбботс, недалеко от Andoversford (усадьба, перепланировка)
Чедворт (Фруктовый сад, мистеру Леви)
Чиппинг Кэмпден (Старый плуг; Old Kings Arms [вывеска Григгса]; Studio; Церковь Святого Джеймса [рельсы для причастия, алтарь, ширмы, панели, 1945–58])
Коутс, Сайренчестер (два дома: Fosse Hill, для Ф. Б. Суонвика, ок. 1923 г., и The Setts House, для A. McKillop, ок. 1924 г.)
Сайренсестер (богадельни на Бартон-лейн, 1929; богадельни Боули на Уотермур-роуд, 1927); Грейволлс [сегодня Охотники], 1927; Банк Барклайс, 1923 г.)
Климперуэлл (дом и амбар, 1930)
Котсуолдская ферма (с его самым обширным садом на склоне холма; штукатурка; для майора Бирчелла, ок. 1926 г.)
Doughton Усадьба, рядом Тетбери (ремонт полковника Ф.А.Митчелла, 1933 г.)
Дамблтон (военный мемориал, 1921 г.)
Down Ampney (коттеджи, перепланировка)
Elkstone (Коттедж "Щука", перепланировка)
Foxcote (дом и дача, 1929)
Frome Top, Минчинхэмптон, 1923 г. (занесен в список степени II)
Садовый домик, Westonbirt (новый дом и коттедж капитана Гая Ханмера, 1939–40)
Glenfall House (для Артура Митчелла, также покровителя Ваальса и Григгса)
Ферма Гринуэй, недалеко от Челтнема (переделки)
Hidcote Дом (ремонт, 1924-5)
Hill Court, недалеко от Беркли (вазы-урны)
Kelmscott, Lechlade (завершение мемориальных коттеджей Морриса и ратуши, 1933 г.)
Ильский хутор и коттедж, Far Oakridge (за Сэр Уильям Ротенштейн )
Конец переулка, Килв, Сомерсет (дача для себя); также Роудитч, в Килве)
Lechlade, Церковь Святого Лаврентия (рельсы причастия)
Линдены, Итон, Норвич (гостиная, штукатурка, для его матери, 1921)
Llysgennydd, Сент-Дэвидс, Пембрукшир (для Кеннета Прингла)
Маленькое поместье Вулфорд, Шипстон-он-Стоур, Уорикшир
Ореховая ферма, Дантисборн Леер
Поместье совиных палочек, возле Улей
Painswick Домик (завершение планов Эрнеста Барнсли, коттедж и сады, 1925–33)
Пейнсвик (коттедж для миссис Седдон, 1920)
Поултон Грейндж (1929)
Готовый токен, Поултон, Глостершир (план от дома до бабочки, 1928-9)
Редмарли Д'Абито (Вниз Дом)
Поместье Родмартон (часовня и постройка) (завершение проекта)
Salle Church, Норфолк (сидячие места)
Шиптон Усадьба Олиффа, Andoversford (перепланировка усадьбы; дачи и конюшни)
Сиддингтон (читальный зал и дача)
Соулдерн, Оксфордшир (ворота в церковь)
Южный Черней (коттеджи)
Саутроп Усадьба, Lechlade (переделки и штукатурка, 1926 и 1932-9)
Свалклифф, Оксфордшир (перестройка коттеджей и парка, 1937 г.)
Sydenhams Farm, Бислей
Трогам Корт, Бислей (ремонт дома и благоустройство сада для писателя Майкл Сэдлэйр, 1929)
Thham Slad (большое северо-восточное крыло, преобразованное для Уильяма Кэдбери, 1931)
Горс Уоррена, Даглингворт (1922)
Westington (правки для иллюстратора, графического дизайнера и витраж художник Пол Вудрофф, 1925)
Уэстон-суб-Эдж (Лыч ворота, 1922)
Скорбный датчанин, Минчинхэмптон
Wormington Grange (западный сад, ионная лоджия, ворота, ремонт, работы в старом доме священника и на ферме Grange, для миссис Генри Гордон Клегг, 1930-е годы)

Наследие

Джусон написал две книги: Случайно я приехал признана второстепенной классикой предыстории группы Гимсон и жизни Котсуолда до Первая мировая война, появляясь в трех выпусках, и Маленькая книга архитектуры (1940; перепечатано) - полезное руководство по английским архитектурным стилям для начинающих. Он написал ряд стихов, проиллюстрировал для своих друзей и декламировал викторианские кинетоскоп в скулящем, поющем гудение.

После 1940 года он мало занимался профессиональной деятельностью и чувствовал все большие разногласия с модернизм и историко-художественные разработки послевоенного периода. Он внезапно умер в своем доме в Саппертоне в 1975 году в возрасте 91 года, когда искусствовед Дэвид Гулд написал следующее:

Его архитектурные работы отличаются достоинством и простотой, соответствующими традиционным котсуолдским манерам. Его здания выглядят так, как будто они выросли естественным образом из земли. Он был столь же умелым и сочувствующим в реставрации старых домов, самым известным из которых является романтичный и уникальный особняк с остроконечным фасадом Совпен в Котсуолдсе, который он купил в ветхом состоянии в [1925 г.] и восстановил у себя. собственная стоимость и, увы, окончательный убыток. Его друг F.L. Григгс, РА, подписал и посвятил его травление Owlpen (1930) ему.
Норман Джусон с Фредом Григгсом и поэтом и эссеистом Расселом Александром были тремя друзьями, чьи сердца бились как одно в их уважении и любви ко всему, что было лучшим в английской традиции. Их высокая оценка прочной архитектуры и традиций английской сельской местности не была призрачной мечтой средневековья, твердившего о некогда золотом веке. Они были реалистами, чьим желанием было сохранить характер английской сельской местности и ее архитектуры и сохранить их живыми и свободными от ужасных современных наслоений. Традиционные вещи, давно испытанные и опробованные, нельзя было отбрасывать без разбора.
Джусон был доволен своим собственным немодным путем, никогда не отклоняясь от своих высоких идеалов и того, что он считал правильным. Он написал много нежных акварелей и несколько удачных стихов. Всегда вежливый и с обаянием, исходящим от человека, находящегося в мире с самим собой, он был восхитительным компаньоном, будь то во время долгой прогулки по Саппертонскому лесу или за своим собственным столом при свечах, где у него всегда был фонд комических и развлекательных воспоминаний. .

Смотрите также

Поместье Совиного пера

дальнейшее чтение

Николас Мандер, Owlpen Manor, Глостершир: краткая история и путеводитель по романтическому особняку эпохи Тюдоров в Котсуолдсе (последнее издание, Дурслей, 2006 г.). OCLC 57576417 ISBN 0-9546056-1-6
Норман Джусон, Случайно я приехал (Сайренсестер, 1951, 1973; Барнсли, 1986)
Н. Мандер, С. Верити и Д. Винн-Джонс, Норман Джусон, архитектор: 1884-1975 гг. (Сайренсестер, 1987)