Отакар Зич - Otakar Zich

Композитор Отакар Зич

Отакар Зич (25 марта 1879 г., Městec Králové - 9 июля 1934 г.Убенице-у-Бенешова) был выдающимся Чешский композитор и косметолог.

биография

По музыкальному образованию он учился как самоучка. Спустя годы он стал учеником известного чеха XIX века. косметолог Отакар Хостинский, и протеже иконоборческого музыковеда и критика Зденек Неедлы.[1] В 1903–1906 годах он преподавал физику и математику в средней школе в г. Домажлице. В годы, предшествовавшие Первая мировая война Зич жил в Прага, активно участвующий в музыкальной жизни как критик. В этом качестве он поддержал усилия профсоюзов Неедлы.Сметана фракция против интеллектуальных потомков Антонин Дворжак, особенно во время так называемого Дело Дворжака 1911–1914, когда он поставил под сомнение художественную целостность композиционного языка Дворжака.[2] Эта деятельность прочно соединила Зича с академическим кружком Неедли в Карлов университет, где в 1924 году он был назначен профессором эстетики. Он занимал эту должность до своей смерти в 1934 году.[3]

Стиль

Как композитор, Зич в основном был самоучкой, хотя можно сказать, что он принадлежал к пост-Сметановым родословная чешских композиторов (в том числе Зденек Фибич, Йозеф Богуслав Ферстер, и Отакар Острчил, все каким-то образом связаны с Неедлы). Его главным вкладом в концертную жизнь в Праге стали оперы. Malířský nápad (Идея художника, 1908 г.), Вина (Вина, 1915), и Preciézky (на собственном переводе Зича Мольер с Les précieuses насмешки, 1924). Также он создал несколько сольных вокальных и хоровых произведений. Его музыкальный стиль преодолевает разрыв между поздними Романтизм и рано неоклассицизм, сочетающий плотную оркестровку, Вагнеровский лейтмотивы, и сильно линейный контрапункт с игривой отсылкой к прошлым стилям.[4] За исключением Preciézky и несколько отдельных более коротких работ, большая часть музыки Зича остается неопубликованной.

Из-за его связи с Неедли исполнение музыки Зича часто вызывало ожесточенные споры в межвоенный Прага, где критики оценивали новые композиции по фракционной принадлежности. Самой нижней точкой этого, несомненно, была премьера Вина в 1922 году, на что критик-консерватор Антонин Шилхан напал в оскорбительной статье, озаглавленной Finis musicae (Конец музыки). Аргумент Шилхана сосредоточился прежде всего на оркестровой партитуре оперы, где контрапункт иногда граничит с атональность.[5]

Зич был также автором многих фольклорных этюдов и книг по эстетике: главными из них являются Estetické vnímaní hudby («Эстетическое восприятие музыки», 1911) и Estetika dramatického umění (Эстетика драмы, 1931). В каждом из них он исследовал применение феноменология, полученный из работы Гегель и Гуссерль, к отраслям исполнительского искусства, и его теории до сих пор являются предметом дискуссий в современных чешских академических кругах. Как музыковед он также посвятил себя изучению Сметана жизни и творчества, с многочисленными аналитическими статьями, публикуемыми в чешских музыкальных журналах.

Избранные работы

Песни[6]
  • Písně a písničky I., II. (Песни I., II.) (1900–1906)
  • Ze srdce (От сердца), соч. 4 (1906–1907)
  • Матичце (Матери), соч. 8
  • Stará Balada (Старая баллада) (1909)
  • Z mělnické skály (Из скалы Мельника), соч. 16 (1909)
  • Душички (Маленькие души) (1922)
  • Střepiny dn (Фрагменты дней), соч. 13 (1926–1927)
  • Dvacet pět chodských lidových písní (Двадцать пять народных песен из Ходско Область) (1905–1906)
Мужские хоры[6]
  • Balada tříkrálová (Баллада о трех королях), соч. 9а (1911)
  • Píseň poutníka (Песня странника), соч. 9б (1912)
  • Князна Лёлея (Принцесса Лолея), соч. 9c (1913)
  • Подзимный мотив (Осенний мотив), соч. 18а (1932 г.)
  • Slzičky (Слезы), соч. 18б (1905 г.)
  • Kosmická píseň (Космическая песня), соч. 18c (1931)
  • Hajdaláci (Словенцы), Op. 18д (1918)
  • Rodná zem (Родина), соч. 20а (1929)
  • Zazděná (Immured), соч. 20б (1929 г.)
  • Яну Нерудови (К Ян Неруда ), Соч. 20c (1934)
  • Třicet šest vojenských písní (Тридцать шесть военных песен) (1924)
  • Pět lidových písní (Пять народных песен) (1933)
  • Для мужчин (Карман) (1934)
Женские хоры[6]
  • Тржи женские сборы (Три женских хора), соч. 17
  • Tři chodské písně (Три народные песни из Ходского края) (1909)
Смешанные хоры[6]
  • Modlitba na ípu (Молитва о Рвать ) (1905)
  • Ура (Ура), соч. 15а (1929)
  • Ваянские ватры (Костры Вояны ), Соч. 11 (1921)
  • Dva čtyřzpěvy (Два хора для четырех голосов), соч. 19 (1932–1933)
  • Tři chodské písně (Три народные песни из Ходского края) (1904)
Кантата[6]
  • Осудна Сватба (Роковой брак), соч. 1 (1917 г.)
  • Pátý hrobeček (Пятая могила), соч. 2 (1906)
  • Зимний балада (Зимняя баллада), соч. 3 (1906)
  • Полька джеде, Соч. 5 (1907)
Мелодрама[6]
  • Романс о Чернем Джезерже (Романс о Черном озере), соч. 6 (1907)
Опера[6]
  • Malířský nápad (Идея художника), соч. 7 (1908)
  • Вина (Вина), соч. 10 (1911–1915)
  • Preciézky, Соч. 12 (1922–1924)
Камера[6]
  • Česká Suita (Чешская сюита), соч. 14 (1928)
  • Струнное трио ми минор, Соч. 1а (1930)
  • Фортепианное трио ми минор (1899–1902)
  • Ходская суета (Чод Сюита, ​​для октета или нонета), соч. 3а (1905 г.)
Оркестровый[6]
  • Увертюра Конрад Валленрод, Соч. 2а (1903 г.)
  • Заваньки (Starodávné Lidové Tance Hanácké), pro malý orchestr (Древние народные танцы Хана Регион, для камерного оркестра)

Рекомендации

  1. ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге: полемика и практика в Национальном театре, 1900–1938 ISBN  1-58046-228-6
  2. ^ Зич, О: "Дворжакова умелецка творба", 1911 г.
  3. ^ Слонимский, Николай (1978). «Зич, Отакар». Биографический словарь музыкантов Бейкера (6-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. п. 1945 г. ISBN  0-02-870240-9.
  4. ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге
  5. ^ Локк, B: Опера и идеология в Праге
  6. ^ а б c d е ж грамм час я Štědro, Богумир (1963). Чернушак, Грасьан; Новачек, Зденко (ред.). Československý hudební slovník II. M – Ž (на чешском языке). Прага: Státní hudební vydavatelství. С. 989–991.

внешняя ссылка