Past Continuous - Википедия - Past Continuous

Прошлое Непрерывное

Издание на иврите
Автор	Яаков Шабтай
Оригинальное название	Зихрон Деварим (זכרון דברים)
Переводчик	Даля Билу
Страна	Израиль
Язык	иврит
Издатель	Симан Крайах
Дата публикации	1977
Опубликовано на английском языке	1985
Тип СМИ	Распечатать (Твердый переплет & Мягкая обложка )
Страницы	282 стр., 389 стр. В переводе
ISBN	0-8276-0239-1
OCLC	11133408
Десятичный Дьюи	892.4/36 19
Класс LC	PJ5054.S2643 Z3313 1985 г.
С последующим	Past Perfect (Соф Давар)

Прошлое Непрерывное роман 1977 года, первоначально написанный на иврит от Израильский писатель Яаков Шабтай. Исходное название, Зихрон Деварим (иврит: זכרון דברים) Является формой договор или письмо-соглашение или меморандум, но также может быть переведено буквально как Воспоминание о вещах.

Прошлое Непрерывное это первый и единственный завершенный роман Шабтая. Он был написан как один сплошной параграф из 280 страниц (в английском переводе разбит на части), а некоторые предложения занимали несколько страниц.

Краткое содержание сюжета

Роман посвящен трем друзьям, Гольдману, Цезарю и Израилю в Тель-Авиве 1970-х годов, а также их знакомым, любовным интересам и родственникам. История начинается со смерти отца Голдмана 1 апреля и заканчивается вскоре после самоубийства Голдмана 1 января. Прошлое вплетено в этот короткий «настоящий» период через сложный поток ассоциаций.

Трое мужчин, колеблясь между чувством вины и депрессии, теряют себя в сексуальных приключениях, любительской философии или сравнивают свою жизнь неблагоприятно с жизнью своих иногда героических, а иногда и жалких старших. Старшие персонажи всегда могут твердо придерживаться того или иного, будь то социализм или ненависть к религиозным Евреи, прозрения, полученные в Сибири, или отказ признать, что Израиль - это не Польша. Младшие персонажи вместо этого кипят от сомнений и пота.

Основные темы

Прошлое против настоящего

В Прошлое Непрерывное Шабтай выражает личную потерю, которую испытывают главные герои, что перекликается с меняющимся городом Тель-Авивом и проникает во все повествования:

День за днем, в течение нескольких лет, город быстро и неуклонно менял свой облик ... и Гольдман, который был привязан к этим улицам и домам, потому что они вместе с песчаными дюнами и девственными полями были пейзаж, в котором он родился и вырос, знал, что этот процесс разрушения был неизбежен и, возможно, даже необходим, так же неизбежен, как изменение населения города, который в течение нескольких лет был заполнен десятками тысяч новых людей, которые в глазах Голдмана вторгались в чужие, превратившие его в чужака в его собственном городе, но это осознание было бессильно смягчить ненависть, которую он испытывал к новым людям, или беспомощную ярость, охватившую его при виде о разрушительной чуме, изменяющей мир его детства и разрушающей его ... ^[1]

Это неконтролируемое воспоминание о событиях через предметы и ориентиры, окружающие персонажей, указывает на их одержимость прошлым, не ностальгическую и не вдохновляющую, но угрожающую, напоминание новому поколению о том, что они никогда не смогут достичь того, что было у прошлых поколений. Эта тема также представлена ​​в занятиях трех главных героев: игре на фортепиано Израиля, переводах Гольдмана и фотографиях Цезаря - все это требует предварительной модели или текста - они могут только отражать реальность и никогда не создавать ничего оригинального.

Поток сознания

Поток повествования смешивает прошлое и настоящее, мысли и события, чтобы создать поток сознания, который перемещается от разума одного персонажа к другому, часто через предметы и опыт:

Длинный абзац воспроизводит исключительную близость общества, члены которого связаны друг с другом узами более сильными, чем семейные, и вряд ли могут навещать своих родителей, гулять по пляжу, ехать на похороны или какое-то свидание, не вспоминая, кто где и когда жил или кто что, где и как сделал.^[2]

Поток коллективного сознания, который использует Шабтай, создает значительные сопоставления между событиями и вызывает иронию. Например, когда Шабтай представляет смерть Арье, одного из родственников Цезаря, незначительные детали, упоминаемые в повествовании, подчеркивают трагическое событие:

[Арье] выстрелил себе в рот из пистолета и через два дня был найден в своей машине на грунтовой дороге между апельсиновыми рощами недалеко от моря, одетый в кожаный костюм, рубашку с цветочным рисунком и желтый галстук, а также Эрвин и Цезарь , который взял деревянную маску африканского бога у своей матери и положил ее на одну из полок в книжном шкафу, пошел опознавать тело в морг, потому что Яффа и Тиква, а также Зина, которая рассеянно посмотрела на маску и сказала: «Очень мило», не смогла принять это, и они вдвоем вместе с Бешем сказали Яффе, которая упала в обморок в гостиной еще до того, как они сказали ей, точно так же, как она упала в обморок, когда услышала, что венгерский инженер Тиквы не не инженер, опрокинув ее чашку и пролив кофе, и Цезарь поспешил облить ее холодной водой, и капли упали на Беша и Зину, которая с бледным и испуганным лицом пыталась утешить свою сестру, но в то же время время было заполнено гневом на нее из-за всего этого дела а также из-за пятен от кофе, растекшихся по ковру и стене, которые Зина пыталась протереть влажной тряпкой, как только Яффа немного поправилась, но безуспешно, и пятна продолжали ее раздражать - пока не перекрасили всю комната, которая была уже после похорон Арье… ^[3]

Центральный факт самоубийства Арье не так важен, как ценности израильского общества, выявленные в более мелких инцидентах вокруг него, например Идентичная реакция Яффы на все плохие новости и большее беспокойство Зины по поводу кофейных пятен.

Экзистенциализм

Все три главных героя Шабтая чувствуют фундаментальную болезнь из-за своего бессмысленного существования и абсурдного мира, в котором они живут, и у них нет другого выбора, кроме как осудить мир, который их предал.^[4] Согласно с Гершон Шакед Шабтай, вероятно, единственный израильский писатель, который «достиг глубокого понимания двойного значения [сионистского] мета-повествования и двойного значения положительных героев». Прошлое непрерывное можно рассматривать как элегию для рабочего класса, который из-за своих экономических успехов теперь стал декадентским.^[5] Этот упадок коснется и молодого поколения, и и молодые, и старые обречены с первого предложения романа:

Отец Гольдмана умер первого апреля, в то время как сам Гольдман покончил жизнь самоубийством первого января - как раз тогда, когда ему казалось, что, наконец, благодаря культивированию непривязанности и отстраненности, он вот-вот вступит в новую эру и реабилитируется путем средств «работника быков» и дисциплинированного образа жизни, особенно с помощью астрономии и перевода Сомниум.^[6]

Молодое поколение пытается заменить идеалы прошлого сексом, одержимостью собой и бессмысленным распорядком, но все это терпит неудачу. Единственная положительная сила романа - это умелое использование языка. Смерть сионистских идеалов порождает рождение лингвистического искусства: «Хотя слова выдают героя Шабтая, рассказчик верит этим предательским словам. Он верит в их символическую силу, описывающую его рушащееся существование ».^[7]

Что-то вроде Джеймс Джойс С Улисс, Прошлое Непрерывное представляет похороны в начале и рождение в конце («настоящее» рассказа охватывает беременность период девяти месяцев, с 1 апреля по 1 января). В данном случае, однако, нет торжества жизни над смертью, и книга заканчивается изображением мира в виде гротескной карикатуры, населенной людьми, которые умерли при жизни:

... но Элла проигнорировала своего ребенка, голова которого была покрыта тонким черным пухом, и медсестра беспомощно держала его в руках и умоляла Эллу нежно взять его, а затем она снова попросила ее, на этот раз нетерпеливо, взять его и кормить его, как и все другие матери, но Элла продолжала игнорируя ее ребенка, так же, как она пошла на игнорировании Израиль, который остался стоять упорно на кровати и не сводил с нее глаз, как они медленно наполнились слезами, и ее лицо стало более и все больше расплывалось, пока не растворилось в белизне подушек, а за его спиной он услышал, как старшая медсестра снова хлопает в ладоши, и, наконец, она повернулась к нему и попросила его уйти - все остальные посетители уже ушли - и Израиль взял два или три шага назад, а затем он развернулся и вышел из комнаты.^[8]

Литературное значение

Прошлое Непрерывное считается первым романом, написанным на истинно народном иврите, а в 2005 году он был назван лучшим романом о Тель-Авив от Тайм-аут Тель-Авив. Полный случайной информации о взлетах и ​​падениях Сионизм, роман служит знакомством с Израилем, а также Израильская литература. Он получил международное признание как уникальное произведение модернизм, побуждая критика Габриэль Йосиповичи из Независимый назвать его величайшим романом десятилетия 1989 года, сравнив его с Пруст с В поисках утраченного времени.

В опросе 2007 года, проведенном среди 25 ведущих израильских издателей, редакторов и критиков, Прошлое Непрерывное была выбрана лучшей книгой на иврите, написанной в Израиле с момента основания государства в 1948 году.^[9]

Киноадаптация

• В 1995 г. директор Амос Гитай адаптировал книгу в фильм Зихрон Деварим (выпущено как Деварим в Франция, L'Inventario в Италия и вещи на англоязычных рынках), в главных ролях Асси Даян, Амос Шуб, Леа Кениг, и сам Гитай.
• В 2012 году режиссер Дэвид (Дэйв) Абрамов адаптировал книгу в короткометражный фильм под названием Хитабдот Ализа ('Веселый реквием Исраэля') с Эльдадом Карином в главной роли (в роли Израиля), Ари Либскер (как Гольдман), Рана Вербин (Элиэзра) и Ади Кум (как Эла).

Редакции

иврит

• Зихрон Деварим. Тель-Авив: Симан Крайах, 1977 г. Переиздано в 1994 г.

английский

• Прошлое Непрерывное. Еврейское издательское общество Америки, 1985, ISBN  0-8276-0239-1
• Прошлое Непрерывное. Overlook Press, 1983, перепечатано 2004, ISBN  0-7156-3272-8

использованная литература

внешние ссылки

• Прошлое Непрерывное - Обзор New York Times
• Прошлое Непрерывное в Overlook Press.
• Зихрон Деварим - экранизация романа на официальном сайте Амоса Гитая