Perle Fine - Perle Fine


Perle Fine
Perle Fine.jpg
Родившийся1905
Бостон, Массачусетс
Умер1988
Ист-Хэмптон, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
ИзвестенКартина
ДвижениеАбстрактный экспрессионизм

Perle Fine (Пуль Фейн) [1](1905–1988) был американцем Абстрактный экспрессионист художник.[2] Файн была наиболее известна своим сочетанием плавного и кистевого рендеринга материалов и использования биоморфных форм, заключенных в корпус и переплетенных с неправильными геометрическими формами.[1]

Позиция женщины-художника

«... [В] самом образе художника-абстрактного экспрессиониста был белый гетеросексуальный мужчина, и это движение, которое воспринимало себя как символ индивидуальной свободы, ограничивало въезд женщин, афроамериканцев и гомосексуалистов, несмотря на характера и качества их работы ". [1] В то время как женщины всегда оставались вне искусства, это было Самуэль Коц 's, владелец нью-йоркской галереи, который помог определить, какое искусство является мейнстримом, заявил, что в его галерее не будет женщин-художников.[1] На это Файн сразу же сказал: «Я знаю, что был так же хорош, как и все остальные», [1] Однако Перл Файн была не единственной художницей, на которую повлияло это заявление. Фанни Хиллсмит и Ли Краснер также были глубоко затронуты.[3]

Несмотря на заявление Кутца, Файн участвовала во многих сольных и групповых шоу в конце 1940-х годов. Из-за ее успеха на этих выставках все предполагалось, что Файн находится на грани успеха в мире искусства.[1] «На заре 1950-х ... между художниками, мужчинами и женщинами было мало конкуренции, и только когда дверь начала открываться, пол художника стал играть более заметную роль». [1] Дейрдра Робсон сказал, что «искусство постепенно воспринималось меньше как часть« женского »царства и больше как интерес, подходящий для упрямого и успешного бизнесмена».[1]

Проблемы Штрафа как художника не рассматривались как культурная критика, которая держала ее на грани абстрактного экспрессионизма, хотя это должно было занять место в разговоре, но это были сами физические картины. Она сказала, что это всегда была картина, а не то, что она была женщиной, и из-за этого она подтолкнула ее к тому, кем она стала. Она боролась с холстом и решала проблемы в каждом произведении. «Историк искусства Энн Иден Гибсон говорит, что к началу 1950-х Файн находился как раз в середине абстрактного экспрессионизма».[1]

С карьерой в абстрактной живописи, длившейся более 50 лет, Файн разработала и придерживалась высоких идеалов и ожиданий никогда не перенимать метод другого художника, который потенциально может поставить под угрозу ее работу, когда ее произведения искусства превратились в нечто необычное. Она боролась с препятствиями и ограничениями, с которыми любая художница столкнется в «мачо-среде» абстрактного экспрессионизма. Она считала, что важно то, что нарисовано, а не то, кто это нарисовал. При этом ее произведениям сейчас уделяется то внимание, которого они заслуживали давным-давно, например, выставка в 2016 году в Денверском художественном музее, «Женщины абстрактного выражения» и «Женщины абстрактного экспрессионизма» с 9-й стрит-шоу в Художественный музей Катоны и художественная лицензия: Six Takes on the Guggenheim Collection. В то время Файн был близок с другим художником по имени Марк Ротко. Ее работа также была похожа на его, но Файн обнаружил, что ее работа не ищет его «возвышенного превосходства».[1]

В 1943 году смог получить грант от Фонда Гуггенхайма и принять участие в выставках в галерее Пегги Гуггенхайм «Искусство этого века» и в Музее беспредметной живописи. Это привлекло к Файну много внимания прессы. После этих подвигов в 1945 году она была включена в список американских художников-абстракционистов, где она действительно смогла сделать себе имя.[4]

Позже она наслаждалась одиночеством, которое наступало, когда ее муж был в городе по работе. Она создала сплоченное сообщество художников, таких как Кунинг Краснер и Поллок, и, в отличие от многих художников во время Депрессии, Файн все еще могла работать в своей собственной студии.

биография

Одна из шести детей, Файн родилась в Бостоне, штат Массачусетс, в 1905 году. Ее родители только недавно иммигрировали из России. Она увлеклась искусством в молодом возрасте ». [4] Почти сразу же я начал учиться в гимназии во время Первой мировой войны ... Я делал плакаты и начал выигрывать маленькие призы и получать таким образом поддержку. Так что к тому времени, когда я окончил среднюю школу, я очень хорошо знал, что хочу быть художником. . "[1] Файн ненадолго поступила в Школу практического искусства в Бостоне, где научилась создавать газетную рекламу. Она посещала уроки иллюстрации и графического дизайна в Школе практического искусства в Бостоне. При этом она оплачивала учебу и работала в офисе Bursar на территории кампуса. Перед поездкой в ​​Нью-Йорк Чтобы ненадолго посетить Центральную школу искусств.[1] Это было в Большой центральной художественной школе, где Файн познакомилась. Морис Березов за которого она вышла замуж в 1930 году.[1] Находясь в Нью-Йорке, она также училась в Лига студентов-художников с Кимоном Николадесом.[5] В конце 1930-х она начала учиться у Ганс Хофманн в Нью-Йорке, а также в Провинстаун, Массачусетс. и всегда мог получить направление от Хоффмана. [6]Файн присоединилась к Американским художникам-абстракционистам в начале 1940-х годов, где нашла поддержку своим художественным идеям.[1] «К середине 1940-х у Файна уже были работы в коллекциях Фрэнк Ллойд Райт и Фрэнк Крауниншилд ... ее искусство также принадлежало Альфред Барр, директор Музея современного искусства, Эмили Холл и Бертон Тремейн, коллекционеры современного искусства из Коннектикут.[1]"Возможно, одним из самых ярких моментов в ее карьере было поручение Эмили Тремейн сделать две интерпретации [Пит] Мондриан с Победа Буги-вуги, картина, оставшаяся незаконченной после его смерти в 1944 году ». [6]

В 1945 году Файн провела свою первую персональную выставку в Галерея Уилларда на 57-й Восточной улице.[1] Файн ранее руководила галереей Ист-Ривер, которая также находилась на 57-й Ист-стрит с 1936 по 1938 год.[1] В 1940 году Файн открыла собственную галерею, но позже, в 1946 году, Файн приняла предложение работать в Карл Ниенрендорф галерея которой находилась через дорогу от галереи Уилларда, именно в этой галерее Файн получила субсидию, чтобы она могла рисовать полный рабочий день.[1]

Во время выставки в галерее Ниенрендорф Эдвард Олден Джуэлл искусствовед отверг абстракцию, когда она впервые появилась в 1930-х годах, назвав ее декоративной и имитирующей европейский авангард, однако назвал работы Файна «апломбом» и «исконной находчивостью».[1]

В 1947 году Файн была представлена ​​в выпуске The New Iconograph, в котором демонстрировалось необъективное искусство и теория. Было написано, что, хотя она была членом Американских художников-абстракционистов, ее работы отличались по духу от работ Ральстон Кроуфорд и Роберт Мазервелл.[1]

Это было в 1950 году. Виллем де Кунинг а затем был принят в Клуб художников на 8-й улице,[7] расположен по адресу 39 East 8th Street.[2] «Начиная с середины 1950-х годов экспрессионистский стиль Файна начал ослабевать. Она создавала толстые, сильно окрашенные абстракции, используя резкие, зазубренные мазки загруженной кистью. Ее фокус был на двухмерной плоскости: поверхность, текстура и средний. эти часто масштабные произведения были одним из гораздо более мрачных тонов ». [6]

Перле Файн была выбрана ее коллегами-художниками для показа в Девятая улица шоу проходила 21 мая - 10 июня 1951 г.[8] Шоу располагалось по адресу 60 East 9th Street, на первом этаже и в подвале здания, которое собирались снести. По словам Брюса Альтшулера:[9]

Художники отметили не только появление дилеров, коллекционеров и музейщиков на 9-й улице и последующее разоблачение их работ, но они отметили создание и силу живого сообщества значительных размеров.

Perle Fine участвовала с 1951 по 1957 год в пригласительном Нью-Йоркском ежегоднике живописи и скульптуры,[10][11][12][13][14] в том числе Девятая улица шоу.,[15][16] Она была среди 24 из 256 художников Нью-Йоркской школы, вошедших во все ежегодники. Эти ежегодники были важны, потому что участников выбирали сами художники.[17] Другие художницы, которые принимали участие во всех выставках, были Элейн де Кунинг, Грейс Хартиган, и Джоан Митчелл.[1]

В 1950-х Файн переехал в Спрингс, раздел East Hampton на восточном конце Лонг-Айленд куда Джексон Поллок, Ли Краснер. Виллем де Кунинг, Конрад Марка-Релли и другие члены Нью-Йоркская школа нашел ПМЖ.

На выставке 1958 года ее картины предлагали «абстрактные намеки на природу ... Это восприятие было усилено включением Файна в книгу« Природа в абстракции: связь абстрактной живописи и скульптуры с природой и американским искусством двадцатого века ».[1]

1960-е ознаменовали ее возвращение на кардинально изменившуюся арт-сцену Нью-Йорка, она познакомилась с большим количеством галерей и новыми стилями искусства. "У Файна было 4 сольных выступления на Галерея Грэма (1961, 1963, 1964, 1967) со значительным изменением ее стиля, с повторным введением горизонталей и вертикалей, объявила о намерении Файн передать ... «эмоцию о цвете» ».[1]

Файн начал преподавать в 1961 году в качестве приглашенного критика и лектора в Корнелл Университет что было когда Университет Хофстра подошел к ней с предложением, где она преподавала частным образом с 1962 по 1973 год.[1]

Перл Файн заявил следующее:[18]

«Я никогда не думал о себе как об ученике или учителе, но как о художнике. Когда я рисую что-то, я очень хорошо понимаю будущее. Если я чувствую, что что-то не выдержит через 40 лет, я не заинтересован в этом Такие вещи."

В 1965 году у нее развился тяжелый случай мононуклеоза, и тогда она занялась изготовлением деревянных коллажей, используя криволинейные формы.[1] В 1978 году Файн получил награду на ежегодной выставке художников Зала гильдии.[1]

«Хотя последние несколько лет ее жизни были потеряны из-за болезни Альцгеймера, она умирает, исполненная своего искусства». [1] Перл Файн умерла от пневмонии 31 мая 1988 года в возрасте 83 лет в Ист-Хэмптоне, штат Нью-Йорк.

Для Файна «абстрактный экспрессионизм никогда не был формой открытого восстания против прежних стилей, а скорее красивой, неизведанной страной». [1]

Визуальный анализ

Став более известной художницей, Перл Файн воплотила в себе черты абстрактного экспрессионизма. Она позволила своим знаниям современных европейских мастеров вдохновить ее стиль, исследуя глубины человеческих эмоций и энергии. В 1940-х годах работы Сезанна преобладали в развитии Файна как художника. Она приняла во внимание то, как он разработал заказ с натуры и взяла под свой контроль холст, поэтому она могла формировать изображения в собственном пространстве на холсте.[4] Перле Файн описал современное и абстрактное искусство как довольно сложное и способное работать, сталкиваясь с проблемами. Для Файна цвет был очень важен и был способом выражения эмоций. Некоторые из ее работ были более насыщенными, чтобы передать эмоции и контрасты с использованием приглушенных цветов, это показывает «разные пространственные и эмоциональные качества». Петерс объясняет некоторые аспекты визуального анализа в своей книге «Cool Series. Она объясняет произведение Файна, Без названия, что желтый прямоугольник выдвигается на передний план, в то время как в другом фрагменте темно-коричневый / зеленый находится дальше на заднем плане. Ее мазки также имеют тенденцию отображать различные эмоции, такие как четкие и чистые линии, а некоторые из них мягкие и воздушные. Она использует краску «мокрый по мокрому», чтобы создать вид плавности, и растягивает краску к внешним краям. Это создает впечатление, что солнечный свет освещает траву, при этом большая часть содержимого появляется на внешнем крае, чтобы создать атмосферу окружающей среды. Некоторые могут сказать, что работы Файна были предшественниками таких художников, как Джоан Митчелл и Хелен Франкенталер.[19]

Поскольку Файн смогла самоизолироваться в «Источнике Ист-Хэмптона», она смогла черпать вдохновение из своего окружения, такого как океан и окружающая ее природа. Говорят, что, хотя «Файн была непреклонна в том, что ее работы основывались исключительно на том, как взаимодействуют ее материалы, люди чувствовали, что трудно не заметить связи, которые она установила со своим окружением в Спрингс». Файн однажды сказал: «Для меня реальность существует в ауре неизвестного. Заклинание, манящее и удерживающее, непреднамеренное, безымянное, вызванное, возможно, каким-то трансцендентным опытом, но управляемое поэтическим и творческим умом, - это вещи, скрытые под поверхностью ». [19]

Серия Prescience - 1950-е годы

В 1950-х Файн вдохновлялся идеями Ганс Хофманн а также гармония и напряжение сочетания цвета и формы. Файн смогла развиваться, используя цвет, чтобы выразить свои собственные средства. Файн начала играть с актом окрашивания и контрастированием уровней полупрозрачности, а также с уменьшением использования и положительным и отрицательным пространством, некоторые могут сказать, что ее работы были похожи на Марк Ротко и это могло быть потому, что в то время они были близкими друзьями. Эта серия работ Файна была известна своей широтой, открытостью, тонким наслоением цветов и способами взаимодействия материалов.[20]

Классная серия 1961-1980

Ее классная серия 1961–1663 годов представляет собой отход от абстрактных экспрессионистских работ ее ранних лет. Она заявила, что картины были «ростом», а не «отходом», возникшим из «потребности в живописи выражать больше».

Серия Cool была создана, когда Файн жила изолированно в Ист-Хэмптоне. В «Крутой серии» говорится, что за это время художники отошли от обнажающей души живописи боевиков, чтобы позволить их изображениям говорить сами за себя. Название «Cool Series» пришло из-за ее осознания того, что слово «круто» с течением времени стало обозначать новый вид искусства. Он был свободен от психологического самоанализа, который мог вовлечь только зрителя в непосредственный эмоциональный и интеллектуальный опыт. Это было просто о том, как зритель взаимодействует с цветом и пространством. Только благодаря этим аспектам это позволило зрителям получить «интуитивный духовный опыт». Серия Cool сконцентрирована исключительно на изображениях прямоугольников и квадратов, помещенных в сопоставление с использованием в основном монохроматических цветовых палитр. «Из откровения, про которое игра через бесконечные исследования произошла революция». [4]

Серия Accordment 1969-1980 гг.

Считалось, что серия Accordment стала кульминацией всех видов живописи, которые ранее были созданы Fine. Он получил название Accordment, что означало согласие или принятие и имело определенную связь с минимализмом. Кэтлин Хаусли в своей книге Tranquil Power пишет: «Близка по возрасту и темпераменту, прекрасна и Агнес Мартин у них много общего, одно из которых состоит в том, что их искусство обычно описывается критиками как «атмосферное и классическое». Мартин и Файн были художниками, которые вместе выступили на групповой выставке в Музее Уитни в 1962 году в «Геометрической абстракции» в Америке. Стиль Перл отличается ее минималистскими тенденциями, с использованием красочных линий, цветовых плоскостей и ее отчетливых размашистых мазков, которые можно увидеть в ее работах.

Считалось, что серия Accordment стала кульминацией всех видов живописи, которые ранее были созданы Fine. Он получил название Accordment, что означало согласие или принятие и имело определенную связь с минимализмом. Кэтлин Хаусли в «Спокойной силе» заявляет: «Близкие по возрасту и темпераменту Файн и Агнес Мартин имели много общего, одно из которых заключалась в том, что их искусство обычно описывалось критиками как« атмосферное и классическое ». И Мартин, и Файн были художниками, которые вместе появлялись в групповая выставка в музее Уитни в 1962 году в геометрической абстракции в Америке. Стиль Перл отличается ее минималистскими тенденциями, с использованием красочных линий, цветовых плоскостей и ее отчетливых широких мазков, которые можно увидеть в ее работах. Пока Файн писала эту коллекцию, она также преподавала в университете Хофстра с 1962 по 1973 год. Затем она была удостоена чести в 1978 году в Музее Гильд-холла в Ист-Хэмптоне и подчеркнула свои текущие работы в этой коллекции. Дэвид Дитчер, куратор, сказал, что «цветные полосы создают яркость, которая, кажется, исходит из самой сетки».[21]

Избранные персональные выставки

  • 1945: Мариан Галерея Уилларда, Нью-Йорк;
  • 1946–47: Галерея Ниерендорф, Нью-Йорк;
  • 1947: M.H. Мемориальный музей де Янга, Сан-Франциско, Калифорния;
  • 1949, 1951–53: Галерея Бетти Парсонс, Нью-Йорк;
  • 1955, 58: Галерея Танагер, Нью-Йорк;
  • 1961, 63, 64, 67: Галерея Грэма, Нью-Йорк;
  • 1972: Галерея Джоан Уошберн, Нью-Йорк;
  • 1978: «Основные работы: 1954–1978: Подборка рисунков, картин и коллажей», Музей Зала Гильдии, Ист-Хэмптон, Нью-Йорк.

Избранные групповые выставки

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z аа ab Хаусли, Кэтлин Л. (01.01.2003). «Спокойная сила искусства Perle Fine». Журнал женского искусства. 24 (1): 3–10. Дои:10.2307/1358800. JSTOR  1358800.
  2. ^ а б Портрет художника В архиве 2 апреля 2015 г. Wayback Machine Опубликовано: 24 апреля 2009 г., Бенджамин Дженоккио
  3. ^ Крайтон-Миллер, Эмма (2016). "Коллекционер в фокусе женщин-абстрактных экспрессионистов". Аполлон: Международный журнал для коллекционеров: 100–101.
  4. ^ а б c d Прекрасно, Перле, 1905-1988 гг. (2011). Perle Fine: классная серия. Spanierman Modern. ISBN  978-1-935617-13-6. OCLC  978093508.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  5. ^ Нью-йоркская школа: абстрактные экспрессионисты: выбор художников художниками: полная документация о ежегодниках нью-йоркской живописи и скульптуры, 1951–1957, стр. 129. Worldcat.org. OCLC  50666793.
  6. ^ а б c Теннесси, AE Artworks - Нэшвилл. "Биография - Perle Fine - Искусство абстрактного экспрессионизма - PerleFine.Com". www.perlefine.com. В архиве из оригинала 10 сентября 2017 г.. Получено 2017-03-26.
  7. ^ Клуб художников
  8. ^ Афиша "9-й стрит-шоу". Архивировано из оригинал 5 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  9. ^ Брюс Альтшулер, Авангард на выставке «Новое искусство ХХ века», Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1994, глава 9, стр.171.
  10. ^ "Второй ежегодник в Конюшенной галерее, 1953 г.". Архивировано из оригинал 5 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  11. ^ "Третий ежегодник в Конюшенной галерее, 1954 г.". Архивировано из оригинал 9 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  12. ^ "Четвертый ежегодник в Конюшенной галерее, 1955 г.". Архивировано из оригинал 9 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  13. ^ "Пятый ежегодник в Конюшенной галерее, 1956 г.". Архивировано из оригинал 9 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  14. ^ "Шестой ежегодник в Конюшенной галерее, 1957 г.". Архивировано из оригинал 9 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  15. ^ "Афиша 9-й уличной выставки". Архивировано из оригинал 5 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  16. ^ Нью-йоркская школа: абстрактные экспрессионисты: художники по выбору художников: полная документация о ежегодниках живописи и скульптуры Нью-Йорка, 1951–1957, стр. 16; стр.36. Worldcat.org. OCLC  50666793.
  17. ^ Нью-йоркская школа: абстрактные экспрессионисты: выбор художников художниками: полная документация ежегодников нью-йоркской живописи и скульптуры, 1951–1957 с. 11–29. Worldcat.org. OCLC  50666793.
  18. ^ "Проект видеодокументации движения абстрактного экспрессионизма в Америке, 1991–1992 гг. / Perle Fine". Siris-archives.si.edu. 10 июня 1951 г. В архиве из оригинала 26 февраля 2012 г.. Получено 13 января, 2012.
  19. ^ а б "Луппе, Маргарита", Бенезит Словарь художников, Oxford University Press, 2011-10-31, г. Дои:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00111955
  20. ^ "Хорошо, Перл", Бенезит Словарь художников, Oxford University Press, 2011-10-31, г. Дои:10.1093 / benz / 9780199773787.article.b00064356
  21. ^ https://issuu.com/berrycampbellgallery/docs/perle_fine
  22. ^ Хичкок, Генри-Рассел. Живопись в сторону архитектуры. [Полночь (1942), стр. 82-3]. Компания Миллера: Мериден, Коннектикут. Проверено 27 января 2017 года.
  23. ^ (29 августа 2016 г.). 'The Живопись в сторону архитектуры выставка (1947-52) Коллекции абстрактного искусства компании Миллер: Произведения искусства В архиве 24 марта 2019 г. Wayback Machine. артдизайнкафе. Проверено 27 января 2017 года.
  24. ^ "ArtFacts.net". В архиве из оригинала 3 марта 2016 г.. Получено 7 декабря, 2019.
  25. ^ "Галерея Аниты Шапольски, 152 East 65th Street, Нью-Йорк | Fine, Perle". anitashapolskygallery.com. В архиве из оригинала 4 марта 2016 г.. Получено 2016-03-05.
  26. ^ http://artdaily.com/news/117349/Abstract-Expressionist-Women-of-the-9th-St--show-comes-to-the-Katonah-Museum-of-Art#.XZ9ZKCVlAc0
  27. ^ Нью-Йорк Таймс, Галереи Нью-Йорка: что посмотреть прямо сейчас
  28. ^ Dazed Digital

[1]

Книги

внешняя ссылка

  1. ^ Кэмпбелл, Барри (март 2017). «Perle Fine: The Prescience Series»: 1–3. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)