Персей освобождает Андромеду - Википедия - Perseus Freeing Andromeda

Для одноименных картин других художников см. Персей освобождает Андромеду (значения).
Персей освобождает Андромеду
Пьеро ди Козимо - Либерационе Андромеды - Google Art Project.jpg
ХудожникПьеро ди Козимо
Год1510 или 1513
СредняяМасло
Габаритные размеры28 дюймов × 48 дюймов (71 см × 122 см)
РасположениеУффици, Флоренция

Персей освобождает Андромеду или Освобождение Андромеды это картина, созданная Пьеро ди Козимо, в течение Итальянский ренессанс. Картина получила высокую оценку критиков и искусствоведов за эстетический, космологический и политический подтекст. Картина представляет собой воссоздание мифа о Персей, полубог, убивает морского чудовища и спасает прекрасных Андромеда. Картина основана на рассказе древнеримского писателя. Овидий, в Метаморфозы. Темы картины включают: платоническая любовь, идеальная красота, брак и естественная красота. В картину включены портреты Семья Медичи и многие из элитного высшего правящего класса Флоренции как персонажи в рассказе «Персей освобождает Андромеду». Картина также представляет собой образец между живописью и скульптурой. Картина находится в Уффици во Флоренции.

Мифологический источник

За этой картиной стоит история полубога, Персей, и Андромеда. Персею было предсказано убить Акрис, Король Аргос. Из-за этого предсказания Акрис посылает Даная, мать Персея, чтобы ее посадили в тюрьму, чтобы сохранить девственницу. Однако, Юпитер появляется перед ней в тюрьме и оплодотворяет ее Персеем, рожденным полубогом, мать которого является человеком, а отец - богом Юпитером. Поскольку Акрис не смог предотвратить рождение Персея, он отправляет его с миссией убить Горгона Медуза. После того, как Персей убивает Медузу, по пути домой он замечает Андромеду и ее мать, привязанных к скале, и он летит вниз и убивает морского монстра, спасая Андромеду. Персей в конце концов женится на Андромеде[1] Картина основана на рассказе Метаморфозы, написанный древнеримским писателем, Овидий.[2]

Иконография

Андромеда считается идеальной скульптурной красотой.[2] Иногда ее изображают в виде статуи на картинах, представляющих этот миф.[2] Картина Андромеды на склоне горы, которую вот-вот поглотит морское чудовище, олицетворяет идеальную красоту. Андромеда кажется такой неподвижной и красивой, что она казалась скульптурой, пока ее волосы не развевались от ветра. Затем Персей понимает, что она на самом деле реальный человек. Символика Персея, освобождающего Андромеду, также является представлением платонической любви в отличие от Финея, обращенного в камень из-за его страсти к Андромеде.[2] Медуза также олицетворяет сладострастие и соблазны.[2]

Тема

Одна из тем картины связана с браком.[2] Картина Персей освобождает Андромеду показывает, что любовь побеждает все; из-за любви Персея к Андромеде. он даже побеждает монстров и человеческих соперников. Персей освобождает Андромеду также ссылается на брак, потому что полубог просит руки Андромеды в браке. Сцена, в которой Персей протягивает руки Андромеде, представляет тактильную чувственность и натуралистическую красоту. История Персея, освобождающего Андромеду, - это история природы и идеальной красоты скульптуры, поскольку позже художники сравнивали взаимосвязь между естественной красотой и идеальной красотой скульптуры.[2] Скульптуры Персей освобождает Андромеду показывает совершенство скульптурной среды и живое подобие картин. образец скульптуры и живописи эпохи Возрождения проявляется в живописи, Персей освобождает Андромеду. У аргумента «безупречность» есть две стороны; Художники говорят, что живопись более мощная, потому что в ней используется много цветов и она способна показать прозрачность драпировки, чего не может скульптура.[3] Другая сторона аргумента - это скульпторы. Скульпторы говорят, что картины не могут показать объект со всех 360 градусов, как скульптура.[3] Это сравнение живописи и скульптуры было шагом к современной системе изящных искусств. Это был аргумент в пользу того, что является лучшей системой для достижения цели всего искусства, а именно имитацией мира природы, величайшим творцом которого был Бог.[4] Когда Персей впервые видит Андромеду, связанную веревками и собирающуюся съесть морское чудовище, которому суждено стать ее разрушителем, Персей подумал, что она статуя. Только тот факт, что ее волосы развевались на ветру, позволил ему понять, что она не просто скульптура, а реальный человек, и сразу же влюбился в нее.[2] Это показывает, как скульптуру можно считать совершенным видом искусства.[2]

Исторический контекст

Картина получила высокую оценку искусствоведов и искусствоведов за то, что она обладает эстетическим, космологическим и политическим подтекстом. Он также точно передает классические истории, делая акцент на теме красоты.[5] Что касается политических характеристик, на картине изображены многие современные высокопоставленные лица, такие как Филиппо Строцци Младший и Лоренцо Медичи, будущий герцог Урбино. Строцци изображен в виде человека в белом тюрбане в правом углу картины. Предполагается, что это Цепфей. Предполагается, что портрет Лоренцо Медичи - это Персей.[5] Пьеро ди Козимо подписывает картину, изображая себя пожилым человеком, стоящим лицом к зрителю. Изображение морского чудовища на картине является намеком на возвращение семьи Медичи к власти во Флоренции.[5] Джорджио Вазари похвалил картину за красивое использование цвета и за изображение оригинального морского чудовища так, как никто в прошлом не делал.[5]

Текущее местоположение

Картина в настоящее время отображается в Галерея Дельи Уффици, во Флоренции Италия.[5] В галерее Уффици картина размещена в области, которая рассказывает о временах Возрождения, когда спорили о сильных сторонах живописи стихов скульптуры. В этой галерее много скульптур, и размещение Персея, освобождающего Андромеду, добавляет аргументам в пользу того, что картина погоды является более мощным видом искусства, чем скульптура.[2]

использованная литература

  1. ^ Хартленд, Эдвин Сидней (1894). Легенда о Персее: исследование традиции в истории обычаев и веры. Vol. 1 Сверхъестественное рождение. Лондон: Дэвид Натт в Стрэнде, Лондон. С. 1–3. ISBN  0-404-53570-4.
  2. ^ а б c d е ж г час я j Скотт, Джон Белдон (1988). «Значение Персея и Андромеды в галерее Фарнезе и в доме Рубенса». Журнал институтов Варбурга и Курто. 51: 250–260 - через JSTOR.
  3. ^ а б Брилл, Э.Дж. (1992). Образец Леонардо да Винчи: критическая интерпретация с новым изданием текста в Codex Urbinas. Исследования Брилла по интеллектуальной истории (Лейден: Э. Дж. Брилл. Стр. 261–5, 275–81.
  4. ^ Дандас, Джудит (весна 1991 г.). «Образец и искусство Микеланджело». Журнал шестнадцатого века. 21 (1): 87–92 - через JSTOR.
  5. ^ а б c d е Чейни, Лиана (2004). ""Андромеда ": трансформация исторических и мифологических источников". Artibus et Historiae. 25: 197–227.

внешние ссылки

  • Фосси, Глория (2001). Галерея дельи Уффици - Arte storia collezioni. Джунти. п. 202.