Филип Тагг - Википедия - Philip Tagg

Филип Тагг (2014)

Филип Тагг (родился в 1944 г. Oundle, Нортгемптоншир, UK) - британец музыковед, писатель и педагог. Он является соучредителем Международная ассоциация изучения популярной музыки (IASPM)^[1] и автор нескольких влиятельных книг по популярная музыка и музыкальная семиотика.

биография

Tagg присутствовал Школа Лейса в Кембридж в 1957–1962 гг. Он упомянул своего учителя органа Кена Нейлора, оказавшего особое влияние на его развитие как музыканта и мыслителя.^[2] Затем он изучал музыку в Кембриджский университет (1962–65), а затем обучение в Манчестерский университет (1965–66). В эти ранние годы Тагг добился определенного успеха как хоровой композитор. Например, в Троицкое воскресенье 1963 года гимн Тагга Дуэт Серафимов^[3] исполнялась на утрени Хор Королевского колледжа, Кембридж под Дэвид Уиллкокс. Его Прецессы и ответы также транслировались BBC от Эдингтонский фестиваль в 1964 году. Тагг также работал волонтером в Альдебургский фестиваль в 1963 году. В этот период он также играл на фортепиано в ансамбле шотландских кантри-танцев, а также в двух группах поп-рок / соул / R&B.^[4]

Обеспокоенный перспективой стать учителем музыки в 1966 году,^[5] Tagg переехал в Швеция где он преподавал английский в Филипстад во время работы в молодежном клубе^[6] и игра на клавишных в двух местных группах (1966–68).^[7] Решив переквалифицироваться на преподавателя языка, Тагг затем посетил Гетеборгский университет (1968–71), а также пел и аранжировал Göteborgs Kammarkör. В 1969 году познакомился со шведским музыковедом. Ян Линг^[8] который, понимая, что Тагг имеет опыт как в классической, так и в популярной сферах, попросил его помочь с новой программой обучения учителей музыки (SÄMUS), которую шведское правительство попросило Линг основать в Гетеборге.^[9]

В SÄMUS (1971–77), а затем на факультете музыковедения Гетеборгского университета (1977–91), Тагг преподавал (на слух) клавишное аккомпанемент, теорию музыки и музыку и общество. Проблемы, возникшие в этой работе, побудили его разработать методы анализа, учитывающие особенности структуры и значения в различных типах популярной музыки, например. «Тезис Кояка» (1979)^[10] и приемные испытания на основе его книги Десять маленьких заглавных мелодий (2003).^[11] Тагг в то время был также автором песен и клавишником в левой рок-группе «кабаре» Röda Kapellet (1972–76).^[12] В июне 1981 г. он стал соорганизатором вместе с Джерард Кемперс и Дэвид Хорн,^[13] первая международная конференция по изучению популярной музыки в Амстердам, в результате чего была образована IASPM (Международная ассоциация изучения популярной музыки).^[14]

В апреле 1991 года Тагг вернулся в Великобританию, где заложил основу того, что стало EPMOW (Энциклопедия популярной музыки мира). В 1993 году был назначен старшим преподавателем Института популярной музыки (ИПМ) им. Ливерпульский университет, где до 2002 года преподавал такие предметы, как анализ популярной музыки, музыка и движущиеся изображения и история популярной музыки.

В 2000 г. Боб Кларида и Филип Тагг учредили «Mass Media Music Scholars 'Press (MMMSP)» как некоммерческую корпорацию, зарегистрированную в штате Нью-Йорк. Его цель - использование Добросовестное использование законодательство, распространение научных музыковедческих сочинений о музыке в средствах массовой информации.^[15]

Обеспокоенный растущей жесткостью управленческой университетской системы Великобритании,^[16] Тагг снова переехал в 2002 году, на этот раз чтобы занять должность профессора в Université de Montréal где его основная задача заключалась в изучении популярной музыки на факультете музыки университета (2002–2009).^[17] В январе 2010 года он вернулся в Великобританию в качестве пенсионера, с тех пор как писал книги и снимал свои «образовательно-развлекательные видео».^[18][19]

Тагг в настоящее время посещает профессора музыки в Университет Лидса Беккета и Салфордский университет. Он также является одной из главных фигур, стоящих за созданием Сети по включению музыки в музыкальные исследования (NIMiMs) в январе 2015 года.^[20]

Семиотический анализ музыки

Тагг, вероятно, наиболее известен своей работой в области музыкальный анализ. Используя в основном произведения популярной музыки в качестве объектов анализа, он подчеркивает важность незаметных параметров выражения и народного восприятия в понимании того, «как музыка передает что и с каким эффектом» в современном мире. Он адаптировал Чарльз Сигер представление о Museme продемонстрировать, как комбинации таких единиц используются для создания как синкритических (интенсиональных) структур внутри расширенного настоящего, так и диатактических (экстенсиональных) во времени.^[21] Эти комбинаторные структуры можно понять, утверждает он, с помощью общей типологии знаков, состоящей из анафонов (звуковых, тактильных, кинетических, социальных), стилевых флагов (стилевых детерминант, жанровых синекдох и т. Д.) И эпизодических маркеров.^[22] Семиотическая теория в основном Peircean но он также опирается на Умберто Эко Теории коннотации.^[23] Фактический метод анализа основан как на метамузыкальной информации об объекте анализа (приемные тесты, мнения, этнографические наблюдения и т. Д.). парамузыкальные поля коннотации (PMFC),^[24] и дальше интертекстуальность. Последний включает отождествление звуков, наблюдаемых в объекте анализа, со звуками другой музыки - материал межобъективного сравнения (IOCM) - и в соединении этого IOCM с его собственными PMFC.^[25] Тагг утверждает, что подобная музыкальная семиотика мусогенный, не логогенные, то есть подходящие для выражения в музыке, а не в словах, и что сочетание интерсубъективных и межобъективных процедур может в рамках данного культурного контекста обеспечить надежное понимание передачи смысла через музыку.

Реформа теории музыки

В 2011 году Тагг начал работать над реформой терминологии теории музыки по двум направлениям. Его взгляды таковы: [1] что традиционная терминология теории музыки, основанная в основном на евроклассическом и джазовом репертуаре, часто бывает неточной и этноцентричной - он цитирует широко распространенное использование «тональности» для обозначения только одного типа тональности и одновременное ее концептуальное противопоставление. и к «атональности», и к «модальности» как одному из примеров проблемы; [2], что обозначение музыкальных структур без нотной записи, которые редко используются в традиционной теории музыки, требует неотложного внимания.^[26]

Награды

В июне 2014 года Тагг получил награду «Признание за всю жизнь» от Международный институт семиотики на своей конференции в Каунас, Литва.^[27]

Избранная библиография

• 1966. Популярная музыка как возможное средство в средней школе Cert. Эд. дисс., Манчестерский университет.
• 1979. Kojak - 50 секунд ТВ музыки: см. 2000a.
• 1987. «Музыковедение и семиотика популярной музыки». В Семиотика, 66 (1/3): 279–298.
• 1993. «Универсальная музыка и случай смерти». В Critical Quarterly, 1993
• 1998. «Связь с Гетеборгом: уроки истории и политики популярного музыкального образования и исследований». В Популярная музыка, 17/2: 219–242.
• 2000a. Kojak - 50 Seconds TV Music - К анализу аффекта в популярной музыке (2-е издание кандидатской диссертации 1979 г.). Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, 424 стр. ISBN  978-0-9701684-9-8.
• 2000b. Фернандо Флейта: анализ музыки в мегахите Abba. Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, 144 стр. ISBN  978-0-9701684-1-2.
• 2003 (с Бобом Кларидой) Десять маленьких заглавных мелодий: к музыковедению средств массовой информации. Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP, xvi + 898 с. ISBN  0-9701684-2-X.
• 2009. Повседневная тональность. Нью-Йорк и Монреаль: MMMSP. iv + 334 с. ISBN  9780970168443. Перевод на итальянский: La tonalità di tutti i giorni: armonia, modalità, tonalità nella популярная музыка: un manuale, отредактированный Франко Фаббри, переведенный Якопо Конти. Милан: Il Saggiatore, 2011. 432 с. ISBN  9788842816690.
• 2013. Смыслы музыки: современное музыковедение для немузо. Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 710 стр. ISBN  978-0-9701684-5-0 (электронная книга); ISBN  978-0-9701684-8-1 (печатная копия).
• 2013b. Проблемы с тональной терминологией. 32 стр. (В процессе пересмотра)
• 2014. Everyday Tonality II: к тональной теории того, что слышит большинство людей (2-е издание). Нью-Йорк и Хаддерсфилд: MMMSP, 600 стр. ISBN  978-0-9908068-0-6 (электронная книга).

Рекомендации

внешняя ссылка

• Домашняя страница Филипа Тагга (включает полное резюме и список публикаций)
• Рецензия в научном журнале на его крупную работу «Смыслы музыки».