Филипп Фель - Philipp Fehl

Филипп Фель
Филипп Фель за работой в 1996 году
Филипп Фель за работой в 1996 году
Родился
Филипп Пинхас Фель

9 мая 1920 г.
Вена, Австрия
Умер11 сентября 2000 г.(2000-09-11) (в возрасте 80 лет)
Рим, Италия
Место отдыхаКладбище Прима Порта
Рим, Италия
НациональностьАвстрийский
ИзвестенКартина
Ручка и чернила
Историк искусства
Супруг (а)Райна Фель
Дети2
Интернет сайтФилиппфель.com

Филипп Пинхас Фель (9 мая 1920 - 11 сентября 2000) был австрийцем художник и историк искусства.[1]

Ранние годы

Фель родился в Вена, Австрия, Хуго Фель и Фридерике «Фрида» Фель (урожденная Бек - ранее в браке была Зингер). Он был двоюродным братом известного балетного фотографа. Фред Фель. Его старший двоюродный брат, Пол Эйслер, присутствовал Гимназия, и Фель решил, что он также хочет получить это классическое высшее образование для одаренных студентов.

Фель стал беженцем в 1938 году, в конце концов эмигрировав в Соединенные Штаты в 1941 году. Он стал художником, писателем и преподавателем в нескольких университетах. Он ушел в отставку с должности почетного профессора Иллинойского университета в Шампейн-Урбана в 1990 году. В том же году он и его жена, классицист. Райна Фель инициировал Cicognara Project на Библиотека Ватикана.

С детства рисовал и рисовал по возможности.

Его приняли и посетили Bundes Real Gymnasium и продолжал посещать школу после Anschluß. После Matura, (выпускной) эмигрировал в Англию. Некоторое время он работал в Бирмингем в качестве ученика коммерческого художника в компании Stagg Displays до иммиграции в Соединенные Штаты Америки в 1940 году и получения гражданства в 1943 году.

С 1940 по 1942 год Фель посещал Школа Художественного института Чикаго, где учился живописи. В 1943 году он перешел в Стэндфордский Университет, где он получил степень бакалавра искусств. на романских языках. В 1948 году Фель получил степень магистра истории искусства от Стэндфордский Университет. Фель был в Чикагский университет с 1948 по 1952 год, получив в итоге докторскую степень. по истории искусства в Комитете общественной мысли в 1963 году.

Карьера

Ранняя работа

Филипп и Райна Фель в Лондоне в начале 1960-х

С 1941 по 1942 год он посещал Школа Художественного института Чикаго в изобразительном искусстве, живописи. В 1943 году он поступил в армию США. С 1945 по 1946 год работал инструктором Управление программы перевоспитания немецких военнопленных генерал-провоста маршала в Кэмп Батнер, Северная Каролина. В 1945 году он женился Райна Фель дочь писателя Эрих Фриц Швайнбург, также родился в Вене. После увольнения из армии он и Райна были назначены следователями в Нюрнбергский трибунал по военным преступлениям (1946–1947).

Работая на судебных процессах, он хорошо познакомился с рядом военных преступников, оказавших непосредственное влияние на немецкое искусство, а также с другими людьми, совершившими преступления против человечности. Он дает подробные описания своей работы на судебных процессах в части своих мемуаров, озаглавленной «Призраки Нюрнберга», The Atlantic Monthly, vol. 229, нет. 3, март 1972 г., стр. 70–80.

Он вернулся в Стэнфордский университет, получив степень бакалавра искусств. в Романские языки, Французского и магистра в История искусства. Его магистерская диссертация «Стилистический анализ некоторых агитационных плакатов времен Второй мировой войны», 1948 г., показала существование и определила формальные проявления международного »Blut und Boden "стиль, который управлял пропагандистским искусством стран, противостоящих друг другу во Второй мировой войне. В 1948 году он вернулся к Чикаго, где он продолжил учебу в Чикагском университете в области живописи и графики, а также истории искусства. На Чикагский университет, он дружил с ныне известным философом, Сет Бенардете и комики Северн Дарден, Элейн Мэй и Майк Николс. В 1963 году получил докторскую степень. от Комитет общественной мысли из Чикагский университет (его диссертация была частично опубликована в 1972 году как «Памятник классике», см. библиографию).

Его наследие состоит в длинном и выдающемся списке публикаций по истории искусства, в тысячах остроумных и меланхоличных рисунков, в микрофишах Фонда Чиконьяра и в удовольствии от искусства, которым он вдохновлял своих учеников и друзей. Он также доверил нам неизгладимое свидетельство бесчеловечности нацистской Европы. Лично он отличался быстрым, нервным, ироническим умом, обаятельной теплотой, чувством юмора. Он говорил по-английски с обширным словарным запасом и акцентом своего родного Вены, поглощая идеи и их анализ с широким обучением и блестящими отклонениями. Как художник он мыслил образами и метафорами, которые оживляли его разговор и обостряли его память. Он писал, когда говорил, с остроумием и страстью. Он никогда не был скучным ».

- Мэрилин Перри, Artibus et Historiae, 2003[1]

Обучение

О нем и его творчестве рассказывается в юмористическом философском романе. Гармония Джанкшен к Годдард могилы (2009, частное издание).

Во время учебы он также начал преподавать фотографию 1949–1950 в Молодежной программе Темпл-Синай, Чикаго, 1951–1952 гг., В качестве директора школы Бейтмана, Чикаго, 1951–1954 гг., В качестве лектора по искусству в Университетском колледже Чикагского университета ( «Экспериментальное рисование фигур в соответствии с методами 18 века») и 1951–1963 гг. В качестве преподавателя домоводства в Чикагском университете («Рисование элементарных фигур в академической традиции»). Он начал преподавание в 1951 году в качестве лектора в Чикагском университете и, после того, как занимал ряд других академических должностей и получил многочисленные награды (см. Список), ушел на пенсию в 1990 году как Заслуженный профессор в отставке от Университет Иллинойса.

Он начал рисовать пером и тушью персонажей, похожих на птиц (внешне очень похожих на него), одетых в перуке и брюки 18 века. Он назвал эти рисунки "каприччи ". Большая часть этих каприччи сейчас хранится в архивах изгнанников в Немецкой национальной библиотеке. Deutsche Nationalbibliothek.

Почести

Филипп Фель за работой в 1996 году

Офисы

Членство в научных обществах

Колледж художественной ассоциации Америки, Общество Возрождения Америки, Общество Юго-Восточного Возрождения, Общество Центрального Возрождения, Американское общество эстетики и арт-критики, Общество истории искусства Среднего Запада, Средневековое общество Америки Среднего Запада, Международное исследование еврейских памятников.

  • Почетный сотрудник Centro Studi Monopolis: Arte e Cultura, Монополи, Апулия, 1984–2000 гг.
  • Член-корреспондент, Атенео Венето, Венеция, 1988–2000 годы.
  • Член-корреспондент Braunschweigische Wissenschafliche Gesellschaft, Klasse für Geisteswissenschaften, 1992-.

Перечислены в

  • Справочник американских ученых
  • Кто есть кто в американском искусстве
  • Кто есть кто в Австрии
  • Международный биографический словарь
  • Каталог писателей
  • Кто есть кто на Среднем Западе
  • Международные авторы и писатели Кто есть кто
  • Кто есть кто в Европе
  • Кто есть кто в обществе

Личная жизнь

Фель была замужем за классиком Райна Фель. Он и Райна были женаты 54 года. С 1990 года до своей смерти в 2000 году Фельсы жили в основном в Риме. Он похоронен в Риме в Прима Порта. Райна умерла в 2009 году. У них было две дочери, Кэтрин «Кэти» Фель " и Кэролайн Коулстон.

Изобразительное искусство

Каприччи - Ручка и чернила[2]

  • Художники не питают иллюзий. Вот почему мы их создаем.
    Стирка пера и чернил

  • Прощаемся с посредственным рисунком.
    Стирка пера и чернил

Масла

  • Автопортрет маслом
    Масло (ок. 1950)

Публикации произведений искусства

Carolina Quarterly, Winter 1966, 21–27. Образец копии, Университет Северной Каролины, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1968: «Серия», 5 страниц. Лиллабулеро, Чапел-Хилл, Северная Каролина, VII, 1969, 86, 96, 100 . Птица (сериграф и оригинальные рисунки пером и тушью), Finial Press, Урбана, Иллинойс, 1970 г. Каприччи, выбор и введение Вилфрида Скрейнера, Neue Galerie am Landesmuseum Joanneum, Грац, 1971. Также опубликовано на немецком языке под тем же названием. , Чапел-Хилл, Северная Каролина, IV, 1971, №№ 1–2, 39, 63, 67; № 3–4, 64, 65, 85, 89, 163; V, 1973–1974, №№ 1–4, 109. Au Verso (Колледж Св. Иоанна, Санте-Фе, Нью-Мексико), 1972, «Старение», 10 страниц. Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, XII, 1975, вып. 4; 11.Археологические новости, IV, 1975, вып. 1; 7, 11. Polity, лето 1977, титульный лист Bird of a Feather (с введением Мориса Коупа), University of Illinois Press, Champaign, Illinois, 1991.

Критика и воспроизведение рисунков в газетах

Daily Tar Heel, The Courier, The News-Gazette, Kleine Zeitung, Kultur, William and Mary News, The Cavalier Daily, Illini Week, Ежеквартальный журнал Carolina, Lillibulero

Выставки

Персональные шоу

  • Художественная галерея Чапел-Хилл, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1968, 1970.
  • Neue Galerie am Joanneum, Грац, «Каприччи», 1971.
  • Галерея Робертса, Лондон, 1971.
  • Galerie im Stock, Вена, Австрия, 1973.
  • Библиотека Фолджера Шекспира (Галерея Энн Хэтэуэй), Вашингтон, округ Колумбия, "Птицы на костылях", 1973.
  • Гильдия искусств Пеории, Пеория, Иллинойс, "Птицы пера", 1975 г.
  • Университет Иллинойса (Кафедра искусства и дизайна), 1969, 1974.
  • Колледж Уильяма и Мэри, Вильямсбург, Вирджиния, 1977.
  • Kenyon College, Гамбье, Огайо, "Нью-Каприччи", 1979.
  • Mt. Колледж Холиок, Саут-Хэдли, штат Массачусетс, "Нью-Каприччи", 1979.
  • Società Dante Alighieri, Венеция, Италия, 1980–81.
  • Департамент искусства Тель-Авивского университета, 1982.
  • Библиотека Herzog August Bibliothek, Вольфенбюттель, 1982.
  • Kunsthistorisches Institut, Университет Киля, 1983.
  • Галерея? Природный стол?, Урбана, Иллинойс, 1984.
  • Художественный музей Университета Вирджинии, Шарлоттсвилль, Вирджиния, апрель – июнь 1986 г. (ретроспективная выставка Каприччи: «Прогресс поэта»). Каталог-эссе Павла Барольски.
  • Галерея Студенческого центра Перкинса Университета Делавэра, Прогресс поэта, апрель 1987 г.
  • Hallside Gallery в Университете Юты, Департамент медицинской иллюстрации, Солт-Лейк-Сити, «Каприччи», октябрь – ноябрь 1987 г.
  • Галерея? Природный стол?, Урбана, штат Иллинойс, "New Capricci", ноябрь – декабрь 1987 г.
  • Галерея 107 Mercer Street, Нью-Йорк, Нью-Йорк, "Capricci", апрель – май 1989 г.
  • Художественный музей Краннерта и павильон кинкейда, "Птицы пера", сентябрь 1991 г.
  • Miracles Cafe », Кардифф у моря, Калифорния,« Capricci »июнь – июль 1992 г.
  • Центральноевропейский университет, Прага, "Птицы пера", весна, 1993.
  • Exil Archiv, Die Deutsche Bibliotek, Adickesallee 1, D-60322 Франкфурт-на-Майне, с ноября 2001 г. по начало января 2002 г.

Групповые шоу

  • Экслин, Фель и Ланкастер, Художественный музей Краннерта, Университет Иллинойса, 1971.
  • Фигуры, Галерея Андерсона, Шампейн, Иллинойс: апрель – май 1986 г.
  • Переосмысление авангарда, Галерея Котона, Котона, Нью-Йорк, апрель – май 1986 г .: каталог Джонатана Файнберга.

Ежегодные выставки

  • Общество Возрождения Чикагского университета, 1948–1963. (рисунки, гравюры, гравюры).
  • Выставка факультетов Иллинойского университета, Художественный музей Краннерта, 1969–1986.

Работы в публичных коллекциях

Части работ Феля принадлежат как частным, так и государственным коллекциям, включая, помимо прочего, Музей пляжа в Государственном университете Канзаса, Американскую академию в Риме, Музей Краннерта в Университете Иллинойса в Шампейн-Урбане и Библиотеку Ватикана.

  • Neue Galerie am Joanneum, Грац, Австрия.
  • Художественный музей Северной Каролины, Роли, Северная Каролина
  • Художественный музей Краннерта и павильон Кинкайд (Университет Иллинойса), Шампейн, Иллинойс.
  • Посольство США в Чехии, Прага

Работы и публикации

Книги

  • (изд. и пер.) Николас Кочин Младший и Дени Дидро, Курс рисования, являющийся пластинами и примечаниями к рисованию фигур в Encyclopédie ou Dictionnaire Raisonné des Arts et des Métiers 1751 года, Чикагский университет, 1954 г.
  • (с Патрисией Феникс) тексты для Пропагандистские плакаты времен Первой войны: выдержки из коллекции Боумена-Грея материалов, относящихся к Первой и Второй мировым войнам, Центр искусств Экленда, Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1969.
  • Классический памятник: размышления о связи морали и искусства в греческой и римской скульптуре. Издательство Нью-Йоркского университета, Нью-Йорк, 1972.
  • (со Стивеном Прокоповым) Рафаэль и руины Рима: поэтическое измерение. Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1983.
  • (с Джудит Дандас и Стивеном Прокоповым) Шутка и серьезность искусства: история каприччио в гравюрах. Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1987
  • (под ред. и перев., с Китом Олдричем и Райной Фель) Франциск Юний Младший, Литература классического искусства: I. Живопись древних. Лондон 1638 г. II. Catalogus Architectorum, Mechanicorum sed praecipue Pictorum, Statuariorum. ... Роттердам, 1694 г.. Калифорнийский университет Press, Беркли, Калифорния, 1992.
  • Декор и остроумие: Поэзия венецианской живописи. Очерки истории классической традиции. Bibliotheca Artibus et Historiae, Вена, 1992.
  • (изд. с переводом Дж. К. Ньюмана и эссе о Хелидониусе Томаса Ф. Келли) «Малая страсть» Альбрехта Дюрера 1511 года с латинским текстом Бенедикта Хелидония (готовится к печати).
  • 'Sprezzatura 'и Искусство изящной живописи. Открытое повествование в картинах Апеллеса, Рафаэля, Микеланджело, Тициана, Рембрандта и Терборха. Девятая лекция Герсона. Гронинген, 1997.
  • Памятники и искусство скорби: гробницы пап и князей в соборе Святого Петра. Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e Storia dell'Arte в Риме. 2007 г.
  • (главный редактор до сентября 2000 г.) Библиотека искусства и архитектуры графа Леопольдо Чиконьяра (1767–1834). Перепечатка на микрофишах всех работ, содержащихся в Fondo Cicognara библиотеки Ватикана (около 5000 книг и брошюр). Программа публикации, известная как проект Cicognara, является совместным предприятием библиотеки Ватикана и библиотеки университета Иллинойса. (работа в процессе). Видеть http://www.cicognara.com интернет сайт.

Статьи

  • «Тест вкуса», College Art Journal, XII, 1953, 233–248.
  • «Координация истории искусств. Работа в студии и изучение музеев», Конференция по искусству колледжа Среднего Запада 1953 г., Отчет о встречах в Канзас-Сити и Лоуренсе. Канзас-Сити, Миссури, 1954, 39–41, 46.
  • «Искусство против птиц и зверей» (письмо в редакцию), College Art Journal, XIV, 1954, 55–56.
  • «Скрытый жанр: исследование« Концерт Шампетр »в Лувре», Журнал эстетики и художественной критики, XVI, 1957, 153–168.
  • «Вопросы идентичности в« Христе и центурионе »Веронезе», Art Bulletin, XXXIX, 1957, 301–302.
  • "Статуэтка кулачного бойца Антонио Кановы", Реестр Художественного музея Канзасского университета, нет. 10 июня 1958 г., стр. 13–24.
  • «Скалы на фризе Парфенона», Журнал институтов Варбурга и Курто, XXXIV, 1961, 1–44.
  • "Манфред Л. Кейлер" (некролог), College Art Journal, XXI, 1961, 30–31.
  • «Веронезе и инквизиция: исследование предмета так называемого« Пира в доме Леви »», Gazette des Beaux-Arts 103, LVIII, 1961, 325–354.
  • «Практические наблюдения о развитии вкуса к прекрасному», Four Quarters, XI, no. 3 (март 1962 г.), 8–11.
  • «Изобразительное искусство: заметки о выживании гуманистической традиции», Speculum Humanitatis (Бюллетень 11 Южной гуманитарной конференции). Лексингтон, Кентукки, 1964, 53–60.
  • «Триумф истины Бернини над Англией», Art Bulletin, XLVIII, 1966, 404–405.
  • «Курс Родольфа Тёпфера по рисованию фигур для людей с юмористическим любопытством и доброй волей», Carolina Quarterly, Winter 1966, 16–28.
  • «Геркулес и Лихас» Кановы: заметки о небольшой бронзе в Художественном музее Северной Каролины », Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, VIII, 1968, нет. 1, 2–25.
  • "Томас Эпплтон Ливорно и статуя Джорджа Вашингтона Канова", Festschrift Ulrich Middeldorf, ed. Антье Косегартен и Питер Тиглер. Берлин, 1968, 523–552.
  • «Реализм и классицизм в изображении болезненной сцены:« Снятие шкуры с Марсия »Тициана в архиепископском дворце в Кромержиже», Чехословакия: прошлое и настоящее, изд. Милослав Речцигл мл. Гаага, 1969, II, 1387–1415.
  • «Последняя версия гробницы Микеланджело Юлия II», документы эпохи Возрождения, 1968 (Конференция Юго-Восточного Возрождения), Университет Дьюка, Дарем, Северная Каролина, 1969, 85–87.
  • «На темной стороне любви к искусству», Theology Today, XXVII, 1970, 207–211.
  • «Особенности соотношения текста и изображения в двух гравюрах Питера Брейгеля:« Охота на кроликов »и« Фидес »», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, IX, 1970, вып. 3–4, 24–35.
  • «Литературная лейтмотив для« Триумфа Венеции »Помпео Батони», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, X, 1971, вып. 3, 2–15.
  • «Массовое убийство или человечность в смерти (Размышления о« Мученичестве десяти тысяч »Дюрера и« Избиение святых невинных »Брейгеля)», Theology Today, XXVIII, 1971, no. 1, 52–71.
  • «Распятие Святого Петра» Микеланджело: Заметки об определении места действия », Art Bulletin, LIII, 1971, 326–343.
  • «Реставрация статуи Питта Старшего Джоном Трамбаллом и Робертом Боллом Хьюзом», New York Historical Society Quarterly, LVI, 1972, 6–28.
  • "Праздник Венеры Вертикордии" Рубенса ", Burlington Magazine, LXIV, 1972, нет. 828, 159–162.
  • "Sehnsucht in Arkadien: Bemerkungen zu Pastoralgemälden von Giorgione und Tizian", Mitteilungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung в Вене, XXIV, 1972, нет. 3, 16–17.
  • "Призраки Нюрнберга", The Atlantic Monthly, т. 229, нет. 3, март 1972 г., стр. 70–80.
  • «О изображении персонажей в скульптуре эпохи Возрождения», Журнал эстетики и художественной критики, XXXI, 1973, 291–307.
  • "Размещение" Геркулеса и Лихаса "Кановы в Палаццо Торлония", Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, XI, 1973, вып. 3, 14–27.
  • «Иллюстрированные прецеденты изображения дожа Лионардо Лоредано в« Триумфе Венеции »Батони», Бюллетень Музея искусств Северной Каролины, XI, 1973, нет. 4, 20–31.
  • «Хасидизм и Эли Визель», Theology Today, XXX, no. 2, июль 1973 г., 148–153.
  • «Реконструкция Рафаэлем трона Григория Великого», Art Bulletin, LV, 1973, 373–379.
  • «Вашингтонский проход в Делавэре Томаса Салли: история комиссии», Art Bulletin, LV, 1973, 584–599.
  • «Счетная книга Томаса Эпплтона из Ливорно: документ по истории американского искусства, 1802–1825», Портфолио Винтертура, IX, 1974, 123–151.
  • «Боги и люди на фризе Парфенона» (отрывки из «Скалы на фризе Парфенона», 1961, перепечатано с предисловием), Парфенон, изд. Винсент Дж. Бруно (Norton Critical Studies in Art History). Нью-Йорк, 1974, 311–321.
  • «Искоренение гугенотов» Вазари: вызов жалости и страха », Gazette des Beaux-Arts, LXXXI, 1974, 257–283.
  • «Размещение конной статуи Марка Аврелия в средние века», Журнал институтов Варбурга и Курто, XXXVII, 1974, 362–367.
  • "Die Bartholomäusnacht" фон Джорджо Вазари: Gedanken über das Schreckliche in der Kunst ", Mitteilungen der Technischen Universität Carola-Wilhelmina zu Braunschweig, IX, 1974, 71–87.
  • «Святые, доноры и колонны в« Мадонне Пезаро »Тициана», документы эпохи Возрождения, 1974 г. (Труды конференции Юго-Восточного Возрождения, Университет Северной Каролины). Чапел-Хилл, Северная Каролина, 1975, 61–85.
  • «Наука и искусство», Природа научного открытия, изд. Оуэн Джинджерич. Вашингтон, округ Колумбия, 1975, стр. 485.
  • «Рафаэль как археолог», «Археологические новости», IV, 1975, №№. 2–3, 29–48.
  • «Маски, ложные боги и истина искусства: фантазия, предвзятая в пользу разума», Creative Communicator, VI, no. 12, 1975, 8–10.
  • «Поклонение Вакху и Венере в« Вакханалах »Беллини и Тициана для Альфонсо д'Эсте», Исследования по истории искусства, Национальная галерея искусств, Вашингтон, округ Колумбия, VI, 1974, 37–87.
  • «STEMME Бернини для Urban VIII на балдахино в соборе Святого Петра: забытый комплимент», Burlington Magazine, LXVIII, 1976, 484–491.
  • "Vasari e Stradano come panegiristi dei Medici: Osservazioni sul rapporto tra verità storica e verità poetica nella pittura di fatti storici", Il Vasari storiografo e artista: congresso internazionale nel IV centenario della Studiónte, 1974, Научный институт морского образования, 1974, Институт морских исследований. 1976, 207–224.
  • «Классицизм Тернера и проблема периодизации в истории искусства», Критическое исследование, III, вып. 1, 1976, 93–129.
  • «Овидиевское наслаждение и проблемы в иконографии» (с Полом Уотсоном), Storia dell'Arte, XXVI, 1976, 23–30.
  • «Покровительство сквозь века», Великие идеи сегодня, изд. Роберт М. Хатчинс и Мортимер Адлер. Чикаго, 1977, 74–90.
  • Вклад Джона У. Диксона, "Герменевтика повествования", коллоквиум, 1976, коллоквиум 24, Центр герменевтических исследований, Беркли, Калифорния, 1977, 27–30.
  • «Экфрасис или иконология? Случай с брошенными коровами в« Похищении Европы »Тициана», Actas del XXIII Congreso Internacional de Historia del Arte, Гранада, 1977, II, 258–277.
  • «Просвещение: Наследие Апеллеса Э. Х. Гомбриха». Burlington Magazine, XXI, 1979, 178–181 (обзорная статья).
  • «Прощание с шутками: последние« Каприччи »Джованни Доменико Тьеполо и традиция иронии в венецианской живописи», Critical Inquiry, VI, 1979, 761–791.
  • «Тициан и олимпийские боги: камера Филиппа II», Convegno di Studi: Tiziano e Venezia, Università degli Studi di Venezia, 1976. Венеция, 1980, 139–147.
  • «Жизнь вне пределов надежды: воспоминания о беженке, 1938–1939», Колледж, Колледж Св. Иоанна, Мэриленд, XXXI, нет. 2, 1980, 32–39.
  • «Похищение Европы» и связанные с ним изображения Овидия Тициана (Часть I) », Фенуэй Корт, 1979, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1980, 3–24.
  • «Поэзия и появление изящных искусств в Англии: UT PICTURA POESIS», Эпоха Мильтона, изд. К. А. Патридес и Раймонд Б. Уоддингтон. Манчестер, Англия, 1980, 273–306.
  • «Декор Паоло Веронезе: заметки о« свадьбе в Кане »», Искусство обезьяны природы: исследования в честь Х. В. Янсона. Нью-Йорк, 1981, 341–365.
  • «Могила в Риме Харриет Хосмер: Заметки об отказе от жестов в риторике погребального искусства», Очерки в честь Яна Бялостоцкого: Ars Auro Prior », Варшава, 1981, 639–649.
  • «Похищение Европы» и связанные с ним изображения Овидия Тициана (Часть II) », Фенуэй Корт, 1980, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1981, 2–19.
  • «Франциск Юний и защита искусства», Artibus et Historiae, No. 3, II, 1981, 9–55.
  • «Могила Кановы и культ гения», Il Labirinto, I, no. 2, 1982, 46–67.
  • "Красота и историк искусства: размышления о" Венере и Адонисе "Тициана", Problemi di metodo: condizioni di esistenza di una storia dell'arte, изд. Лайос Вайер (Международный комитет истории искусства, X). Болонья, 1982, 185–195.
  • «Обнаженный Христос в Санта-Мария-Новелла во Флоренции: размышления о выставке и ее последствиях», Storia dell'Arte, XLV, 1982, 161–169.
  • «ДЕКОРО Бернини: некоторые предварительные наблюдения над балдахином и его гробницами в соборе Святого Петра», Исследования по иконографии, VII – VIII, 1981–82, 323–369 (с Чендлером Кирвином).
  • «Скульптура в соборе Святого Петра в Риме: функция и требования отображения», Тезисы, XXV. Internationaler Kongress für Kunstgeschichte, Comité International d'Histoire de l'Art, Вена, 1983, Arbeitsgruppe: Neue Forschungsergebnisse und Arbeitsvorhaben, Abstract no. 12.
  • «Поэзия и искусство Рафаэля», Рафаэль и руины Рима: поэтическое измерение. Каталог выставки, изд. Филипп Фель и Стивен Прокопофф, Художественный музей Краннерта. Шампейн, Иллинойс, 1983, 5–13.
  • "Schönheit, Schicklichkeit und Ikonographie: Bemerkungen zur" Fontana delle Tartarughe "in Rom", Martin Gosebruch zu Ehren: Festschrift, ed. Франк Н. Штайгервальд. Мюнхен, 1984, 126–137.
  • «Живопись и инквизиция в Венеции: три забытых файла» (с Мэрилин Перри), Interpretazioni Veneziane ... in onore di Michelangelo Muraro, ed. Дэвид Розанд. Венеция, 1984, 371–381.
  • "Вазари и арка Константина", Джорджио Вазари tra decorazione ambientale e storiografia Artista, изд. Джан Карло Гарафанини. Флоренция, 1985, 27–44.
  • «Импровизация и ответственность художника в соборе Святого Петра в Риме: Папские гробницы Бернини и Кановы», XXV. Internationaler Kongress für Kunstgeschichte, CIHA, Wien, Acts, IX. Вена, 1985, 111–123, 199–204.
  • «Пиршество за трапезой Господа: Пьетро Аретино и иерархия удовольствий в венецианской живописи», Исследования Еврейского университета в области литературы и искусства, XIII, вып. 2, 1985, 161–174.
  • «Герметизм и искусство: эмблема и аллегория в творчестве Бернини», Artibus et Historiae, вып. 14, VII, 1986, 153–189.
  • «Смерть и слава художника: ПОВЕСТКА ДНЯ выдающихся подписей на папских гробницах в соборе Святого Петра», тезисы и программные заявления для сессий истории искусств, 75-е Ежегодное собрание Колледжа художественной ассоциации Америки, Бостон, 1987, 67.
  • "Антисемитизм Вагнера и достоинство искусства", Вагнер в ретроспективе: переоценка столетия, изд. Лерой Р. Шоу и др. Амстердам, 1987, 197–202.
  • "L'umiltà cristiana e il монумент sontuoso: la tomba di Urbano VIII del Bernini", Gian Lorenzo Bernini e le arti visive, изд. Марчелло Фаджиоло. Рим, 1987, 185–208.
  • «Подражание как источник величия: Рубенс, Тициан и живопись древних», Вакханалии Тициана и Рубенса, изд. Гёрель Кавалли-Бьоркман, Национальный музей, Стокгольм, 1987, 107–132.
  • «Каприччио в гравюрах», передовая статья в «Шутке и серьезности искусства», изд. Филипп П. Фель и Стивен Прокопофф. Каталог выставки, Художественный музей Краннерта, Шампейн, Иллинойс, 1987, 2–12 и раздел «Текст и изображения» с Джудит Дандас, 32–36.
  • "Stadttempel" евреев Вены: детские воспоминания и история ", Artibus et Historiae 17, IX, 1988 (в честь Рэйчел Вишнитцер), 89–126.
  • «Призрак Гомера: наблюдения над« Портретом графа Арундела »Рубена», Фенуэй Корт, Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон, 1988, 7–24.
  • «Уроки искусства: мысли о Рафаэле и Вагнере», изд. Чарльз Р. Мак, Коллекции, I, no. 4, 1989, 7–11.
  • «Могила Пьеро и Джованни де Медичи в Верроккьо: орнамент и язык скорби», Итальянские отголоски в Скалистых горах, изд. Санте Маттео и др. Университет Бригама Янга, Прово, Юта, 1990, 47–67.
  • «Подписи Дюрера: Художник как свидетель», Continuum, I, no. 2, 1991, 3–34.
  • "Begegnung mit dem Ursprung: Leopoldo Cicognara und die Erfindung der modernen Kunstgeschichte", Der Kunsthistoriker, Вена, VIII, 1991, Sondernummer 6: Österreichischer Kunsthistorikertag, 22–29.
  • «Французская революция и истоки современной истории искусства: вклад Леопольдо Чиконьяра, Акты XVI. Международный конгресс истории искусств, Страсбург, 1987. Страсбург, 1992, 332–343.
  • «Буквальное присутствие Дюрера в его картинах: размышления о его подписях в« Маленькой страсти к дереву »», Der Künstler über sich in seinem Werk, ed. Матиас Виннер. Acta humaniora, Weinheim, 1992, 191–244.
  • "Eine Begegnung mit Albrecht Bloch", Kontinuität: Identität. Festschrift für Wilfried Skreiner, ed. Гётц Почат, Криста Штайнле, Питер Вайбель. Вена, 1992, 227–240.
  • "Meine Flucht vor den Deutschen, 1939" aus dem Englischen von Freia Hartung, Merkur, Deutsche Zeitschrift für europäisches Denken, Heft S 39 (?? 2001).
  • «Исторические автопортреты Дюрера:« Мартирд десяти тысяч »и родственные произведения», лекция, прочитанная в Еврейском университете (гора Скопус) 11.3.1992. (Пока у меня есть объявление, надо найти текст.
  • «Рафаэль как историк: Поэзия и историческая достоверность в« Зале Константино »». Artibus et Historiae, нет. 28, XIV, 1993, 9–76.
  • "Портрет Эразма Дюрера и медаль Квентина Массиса: два вида мимесиса", Künstlerischer Austausch: Художественный обмен: Акты XXVIII Международного конгресса истории искусств, Берлин, 1992, изд. Томас Гетгенс. Берлин, 1993, 453–471.
  • «Хвала подражанию: Леонардо и его последователи», Gazette des Beaux-Arts 137, CXXVI, 1995 (июль – август), 1–12.
  • "Uber das Schreckliche in der Kunst:" Die Schindung des Marsyas "als Aufgabe", Apoll schindet Marsyas. Каталог выставки, изд. Райнхольд Баумстарк, Питер Фольк, Байеришский национальный музей, Мюнхен, 1995, 49–91.
  • "Begegnung im Grenzland: Zwei Freunde", Вильфрид Скрайнер. Texte, Fotos, Reaktionen: Eine Hommage. Грац – Вена, 1995, 143–148.
  • «Пробные камни искусства и художественной критики: Рубенс и работы Франциска Юниуса», Лекция по гуманитарным наукам 1984 года в Университете Иллинойса в Урбана-Шампейн, Журнал эстетического воспитания, XXX, вып. 2, 1996, 5–24.
  • «Реституция в ретроспективе: воспоминания об Эрике Сьёквисте», «Нобиле Мунус» Origine e Primi Sviluppi dell'Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e Storia dell'Arte in Roma (1946–1953). Per la storia della international сотрудничество a Roma nelle ricerche umanistiche nel secondo dopoguerra, Roma, 1996, 159–176.
  • "Der Klucky-Tempel. Kindheitserinnerungen zur Architekturgeschichte", Merkur, 575, 1997.
  • «Эпилог. О добродетели и пороке:« Пандемониум »Мильтона и« Балдахин »Бернини», «Несравненная власть: Понтификат Урбана VIII». Балдахин и Джан Лоренцо Бернини, изд. В. Чендлер Кирвин. Питер Лэнг, Нью-Йорк, 1997, 235–252 [237].
  • «Nostalgie und Kunstgeschichte: Der goldene Name Gottes auf dem Michaelerplatz in Wien», Sinn und Form, 49. Jahr (1997), 2. Heft, pp. 293–97.
  • «Смерть и слава скульптора: подписи художника на гробницах эпохи Возрождения в Риме», Бюлетин истории Sztuki, LXI, 1997, 196–217.
  • "Vasari e il Mosè di Michelangelo", вступление к Наоми Фогельман, Рома, Una Storia d'Amore. Introduzione al Mosè, Флоренция, 1997 г.
  • "Kunstgeschichte und die Sehnsucht nach der hohen Kunst: Winckelmann, Fiorillo und Leopoldo Cicognara", Иоганн Доминикус Фиорилло. Kunstgeschichte und die romantische Bewegung um 1800, ed. А. М. Косегартен. Göttingen, 1997, 450–476.
  • "Das gezähmte Monster. Bemerkungen zum Gartenportal des Palazzo Zuccari in Rom: 'prudentia monstrorum domitrix'", Römisches Jahrbuch der Bibliotheca Hertziana 32, 1997/98, Beih., 265–293.
  • «Франциск Юний, Рубенс и Ван Дайк», Франциск Юний и его круг, изд. Рольф Бреммер. Амстердам – Атланта, 1998, 35–70.
  • "Drei Ebenen von Platons Höhle: Wiederbegegnung mit Edgar Winds 'Art and Anarchy'", Egdar Wind. Kunsthistoriker und Philosoph, изд. Х. Бредекамп, Б. Бушендорф, Ф. Хартунг, Дж. М. Кройс. Берлин, 1998, 135–177.
  • «Посвященная копия Catalogo Ragionato Леопольдо Чиконьяры 1821 года (BAV, Riserva IV. 169) и Fondo Cicognara в библиотеке Ватикана. Мысли о наследии», с Марией Райной Фель, Miscellanea Bibliothecae Vaticanae Apostolicae VI, Collectanea in honour. mi Патрис Леонарди Э. Бойл Septuagesimum quintum annum feliciter completentis. Читта дель Ватикано, 1998, 173–209.
  • «Моральная грация Ван Дейка: Антверпен и классика», Ars longa. Prace dedykowane pamieci profesora Jana Bialostockiego: материально sesji Stowarzyszenia Historyków Sztuki, ed. М. Порпжецкая. Варшава, 1999, 295–331.
  • "Fondo Cicognara в библиотеке Ватикана: изобретение художественной библиотеки будущего", Память и забвение: материалы XXIX Международного конгресса по истории искусства, проходившего в Амстердаме, 1–7 сентября 1996 г., Дордрехт, 1999 г., стр. 43–56 .
  • «Стендаль и Леопольдо Чиконьяра, Заметки о стратегии и правде лжи Стендаля», Gazette des Beaux-Arts 141, CXXXIV, 1999, 93–116.
  • "Микеланджелос Декке дер Сикстинишен Капелле как Орнамент: Рахмен унд Инхальт", В Эриннэрунге Фабрицио Манчинелли. Die Rhetorik des Ornaments, изд. Изабель Франк, Фрейя Хартунг (aus dem Englischen von Jürgen Blasius). Вильгельм Финк Верлаг, Мюнхен, 2001, 35–37.
  • «Жизнь за пределами надежды: воспоминания беженца, 1938–39. С постскриптумом о надежде и гуманитарных науках: воспоминания историка искусства», «Изгнание и перемещение», изд. Лорен Энзи. Питер Лэнг, Нью-Йорк, 2001.
  • Могила Микеланджело в Риме: наблюдения над «Пьета» во Флоренции и «Ронданини-Пьета». Artibus et Historiae. № 45, 2002, 9–26.
  • "Der Heilige Stephan und Michelangelos" Bekehrung des Heiligen Paul "" Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte, LII, 2002, стр. 47-66 .. [Филипп читал доклад в Вене, 1998.]
  • «Колоссальная скульптура и свет Божий: примечания к могиле Юлия II Микеланджело». (CAA, Нью-Йорк, 1990 ??
  • «Декор Микеланджело и гротеск», доклад, впервые представленный на 22-м Международном средневековом конгрессе, проходившем под эгидой Института средневековья Университета Западного Мичигана в мае 1987 года. Расширенная версия была прочитана в честь Джона У. Диксона, сентябрь 2007 г. 1987 год, Чапел-Хилл, Северная Каролина. Бумагу еще надо лучше реставрировать. Это было сильно искажено программным обеспечением. Райна Фель добавила раздел этой статьи в качестве приложения к книге «Памятники и искусство скорби: гробницы пап и князей в соборе Святого Петра».
  • «Добродетель и правда: государственные портреты Арундела Рубенса и Ван Дейка», доклад для Общества истории искусств и археологии Университета Иллинойса, 14 сентября 1995 г.
  • «Благочестие и выдающийся памятник: гробница Юлия II» Микеланджело, неопубликованная лекция, определенно не позднее 15 мая 1984 года. Вероятно, она была прочитана на собраниях Международного средневекового общества в том же году в Каламазу, штат Мичиган. Филипп повторно использовал первую часть этого эссе под названием «Жуткая прелюдия» в своем эссе «L'umiltà cristiana e il монумент sontuoso: la tomba di Urbano VIII del Bernini» и Райна Фель часть его была принята в "Памятники и искусство скорби: Гробницы пап и князей в соборе Святого Петра".
  • Бумага, прочитанная мая 1986 г., 21-е Межд. Конгресс по изучению средневековья, Каламазу, штат Мичиган, «Скромнее, чем ты: сложность приличия в христианской погребальной скульптуре»
  • Бернини «Проект погребальной часовни для Пап будущего», окончательная версия датирована Филиппом февралем 1990 года. Филипп впервые прочитал его на конференции, проведенной Канадским институтом в Риме в честь Ричард Краутхаймер и Леонард Бойль. Филипп проработал архитектурные возможности с Казимиром и Марией Пехоткой, и чертежи в масштабе созданы ими, развивая идеи Филиппа. Документ, но только две иллюстрации, включен как приложение к книге «Памятники и искусство скорби: Гробницы пап и князей в соборе Святого Петра».
  • "Laudatio Naomi Vogelman" прочитали 15 апреля 1999 г. в Риме по случаю презентации рома Una storia d'amore. Introduzione al Mosè, Firenze, 1997, con prefazione di Philipp Fehl, "Vasari e il" Mosè "di Michelangelo" (неопубликовано).

Ленты для слепых

  • Искусство и воображение: введение в поэзию эпохи Возрождения «Живопись для особого удовольствия слепых», серия из двенадцати магнитофонных записей (разговоров). Двенадцать радиопередач под редакцией Годдард могилы. Один комплект лент был сдан на хранение и должен был быть доступен для использования в Медиацентре библиотеки Иллинойского университета в Урбана-Шампейн (библиотека для студентов), другой - в Департаменте образования Музея Краннерта Университета Иллинойса. Ни того, ни другого не сохранилось в 2007 году. У Годдарда есть набор.

Записи в энциклопедиях

  • «Паоло Веронезе», Новая католическая энциклопедия, Нью-Йорк, 1967, XIV, 623–625.
  • «Монумент», «Триумфальная арка», Oxford Companion to Art, Oxford, 1971, 623–625, 737–738.
  • «Антонио Корреджо», «Лоренцо Лото», «Якопо Тинторетто», «Паоло Веронезе», Энциклопедия мировой биографии МакГроу-Хилла, Нью-Йорк, 1973, III, 145–147; VI, 572–573; X, 449–452; XI, 126–128.
  • «Бельведер Аполлон», «Юний (Дю Жу), Франциск младший (1591–1677)», Энциклопедия истории классической археологии, изд. Нэнси Томсон Де Граммонд, Fitzroy Dearborn Publishers, Лондон – Чикаго, 1996, I, 143–146 и 625–627.

Отзывы о книге

В: College Art Journal, Art Digest, Journal of Aesthetics and Art Criticism, Renaissance Quarterly.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Перри, Мэрилин (2003). «Филипп П. Фель: художник, ученый, гуманист, свидетель». Artibus et Historiae. Istituto Internationale per le Ricerche di Storia dell'Arte (IRSA s.c.). 24 (48): 13–15. ISSN  0391-9064. JSTOR  1483726. OCLC  5548213435.
  2. ^ «Филипп П. Фель (американец, Б. 1920) - Момент общения; и сопутствующий рисунок (Распродажа 2176, лот 64)». Кристи. Получено 11 сентября 2015.

внешняя ссылка