Пьер Симон Фурнье - Pierre Simon Fournier

Пьер-Симон Фурнье (15 сентября 1712 - 8 октября 1768) Французский середина 18 века пробойник, типограф и типографский теоретик. Он был одновременно коллекционером и создателем шрифтов. Вкладом Фурнье в полиграфию было создание инициалов и орнаментов, дизайн букв и стандартизация размеров шрифта. Он работал в рококо форма и дизайн шрифты включая Фурнье и Нарцисс.[1] Он был известен применением «декоративных типографских орнаментов»[2] в его шрифты. Главное достижение Фурнье заключается в том, что он «создал стандартизированную систему измерения, которая навсегда изменила бы индустрию типографики».[3]

Он был также известен как Fournier le Jeune («младший»), чтобы отличить его от его отца Жана Клода, который также работал в сфере набора. В молодости Фурнье изучал акварель с Дж. Б. Г. Колсон, а позже и резьба по дереву. В 1737 году Фурнье опубликовал свою первую теоретическую работу о минимальном интервале между буквами при сохранении удобочитаемости.

Карьера

Конструкция типа Фурнье

В 1723 году французское правительство согласилось, что типы должны подчиняться стандартам. К 1737 году младший Фурнье решил начать создавать свои удары по шкале 6. цицерос или 72 точки к Париж дюйм вместо стандартного тогда метода измерения высоты до бумаги. Эта точка меньше, чем последующие Дидо точка установлен Франсуа-Амбруаз Дидо 38 лет спустя, когда Фурнье использовал Парижский фут (0,298 м), а Дидо использовал королевская нога (pied du roi, 0,325 м). Цицерон Фурнье (12 баллов) составляет примерно 11 баллов Дидо.[4][5]

FournierScale144pts

Через два года после разработки балльной системы Фурнье решил создать собственное литейное производство.

Когда Нидерланды был захвачен Францией, Людовик XIV заказал новые типы для использования во время его правления. Король оставил шрифт в своей монополии с наказанием за несанкционированное воспроизведение. В следующем столетии Фурнье Modèles des Caractères (1742; произносится им как Modéles des Caracteres) продолжил Ромен дю Руа стиль, но адаптировал его для своего нового века. Гарнитуры, созданные Фурнье и его последователями, имели такой резкий контраст между толстыми и тонкими штрихами, что существовал постоянный риск того, что буквы разлетятся.

После публикации Modèles des CaractèresПубликация Фурнье, наполненная рококо и флеронами, помогла возродить концепцию шрифтовых орнаментов XVI века. Возрождение породило имитацию, в том числе Иоганна Михаэля Флейшмана и Й. Эншеде.

К 1750-м годам Фурнье все еще был крупным игроком в отрасли. Фурнье выступал советником Швеции и Сардинии в создании их королевских типографий и помогал Мадам де Помпадур основать собственную типографию.

На волне относительного успеха интерес Фурнье к музыке получил шанс, наконец, расцвести. Работая с Дж. Г. И. Брейткопфом в 1756 году, Фурнье разработал новый музыкальный стиль шрифта, который сделал ноты округлыми, элегантными и более удобными для чтения. Они быстро завоевали популярность в музыкальном мире. Баллард ранее имел монополию на печать нот, используя сравнительно грубые методы.[нужна цитата ]

Запатентовав свое изобретение в 1762 году, он неожиданно вызвал неодобрение со стороны других типографов, которые изначально не признали эту практику законной. Он опубликовал исторический и критический трактат о происхождении и процессе создания чугунных персонажей для музыки, в котором умолял принять его собственные произведения, взрывая Балларда.

В 1764 и 1768 годах Фурнье опубликовал «Manuel Typographique», свое формальное и систематическое изложение истории французского шрифта и печати, а также основание шрифта во всех его деталях; включая измерение шрифта по балльной системе.

После смерти

Компания Фурнье оставалась открытой до 19 века.

Интерес к шрифтовому дизайну был стимулирован в 1922 г. Д. Б. Апдайком. Типы печати. Это привело к новому назначению советника Корпорация Монотипия, Стэнли Морисон, инициируя программу повторной резки прошлых лиц. Среди них был одноименный шрифт Фурнье.

Фурнье по чужому типу

«[Курсив Баскервилля] лучше всех шрифтов в Европе». Джон Баскервиль учил каллиграфия в течение четырех лет, прежде чем открыть для себя тип. Курсив Фурнье и Баскервилля произошел от медная тарелка рука.

Заметки

  1. ^ "Пьер Симон Фурнье ле Jeune« MyFonts ».
  2. ^ "Пьер-Симон Фурнье". Британская энциклопедия.
  3. ^ Эмили Берд. "Фурнье ле Жен".
  4. ^ Роннер, Л. (1915). Ван Лерлинг тот Зеттер: Встретил Ена Хофдстука над Друккеном (на голландском). Амстердам: N. V. Drukkerij de Nieuwe Tijd. п. 30. OCLC  65484295.
  5. ^ Эллиотт, Р. К. (1933). «Развитие« точечной »единицы измерения типа». Монотипный рекордер. Лондон: Корпорация Монотипия. 30 (241). OCLC  11494675.

дальнейшее чтение

  • Фурнье, Пьер Симон, Историческая черта и критика [...]. Minkoff Reprint, Genève 1972 [avec le traité des Gando]
  • Лепре Г., Gallia typographica, série parisienne. Париж 1911 г.
  • Божон П., Пьер Симон Фурнье 1712–1768 гг. И французская типография 18 века. Лондон 1926
  • Картер Х. (автор), Фурнье о поиске текста. Лондон 1930 [перевод П.-С. Фурнье, «Manuel typographique» Париж 1764–1768 гг.
  • Хатт, А. (1972). Фурнье - законченный типограф. Лондон.
  • Gando, N .; Гандо, Ф. (1766). Наблюдения за историческими и критическими особенностями месье Фурнье, посвященными оригинальному творчеству и программам создания музыкальных произведений.. Берн.
  • Стейнберг, С. Х. (1996). Пятьсот лет печати (Новое изд.). Нью-Касл, Делавэр: Oak Knoll Press. ISBN  1884718191.
  • Варшавский, Жан-Марк (6 февраля 2005 г.). "Пьер Симон Фурнье". Musicologie (На французском).

внешние ссылки