Пьетро Сероне - Pietro Cerone
 | Эта статья нужны дополнительные цитаты для проверка. (Ноябрь 2019) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
Пьетро Сероне (1566–1625) был Итальянский теоретик музыки, певец и священник покойного эпоха Возрождения. Он наиболее известен благодаря огромному музыкальному трактату, написанному им в 1613 году, который полезен при изучении композиционных практик 16 века.
Жизнь
Сероне родился в Бергамо. Будучи итальянцем, он провел большую часть своей жизни в испанском городе. Неаполь, Сардиния, а позже в Испания: большую часть своего текста он писал на испанский. Он был необычным итальянским музыкантом в Испании; гораздо чаще в 16 веке испанские музыканты уезжали в Италию, как в случае с Виктория. В 1603 году он вернулся в Неаполь, где до самой смерти был священником и певцом. Именно в Неаполе он написал два своих самых известных трактата.
Сочинения
Первый из них на итальянском языке был Le regole, который он опубликовал в 1609 году. Это была дидактическая и практическая работа по пению. равнина, который он, вероятно, использовал в своей работе в неаполитанской церкви св. Аннунциаты. Однако четыре года спустя он опубликовал монументальный том по теории музыки. Эль мелопео у маэстро: трактадо музыки теорики у пратика; en que se pone por extenso; lo que uno para hazerse perfecto musico ha menester saber, состоящий из 22 томов, 849 глав и 1160 страниц на испанском языке.
Эль Мелопео приобрел значительную известность и был достаточно известен уже в 1803 году, чтобы его высмеивал испанский писатель. Антонио Эксимено, который сравнил это с рыцарскими романами в Дон Кихот: невозможно подробный и абсурдный сборник чуши. Другие писатели XVIII и XIX веков называли его «чудовищным».[1] Однако трактат содержит отрывки, которые дают представление о композиционных практиках того времени.
Кероне был консервативным в музыкальном плане, и его консерватизм в этом влиятельном трактате, несомненно, оказал некоторое влияние на отсрочку Барокко стиль прибывающих на Пиренейский полуостров. В своих произведениях он вообще презирал испанских композиторов и щедро восхвалял итальянцев (что может частично объяснить оскорбления, обрушившиеся на него со стороны испанских критиков). Он обсуждает предыдущие теоретические трактаты о Зарлино, Vicentino, Хуан Бермудо и другие; он подробно описывает, как композитор может достичь выразительной интенсивности при написании массы, мотеты, мадригалы, фроттолы, канцонетты, песни, гимны, псалмы, причитания, Ricercares, tientos, Strambotti, и другие формы времени. Идеалом композиции, который он придерживался, был стиль Палестрина, хотя любопытно, что он утверждал, что "правила" контрапункт были созданы, чтобы сломаться, и от них следует отказаться, как только композитор освоил свое ремесло: как ни парадоксально, даже в 21 веке ни один стиль композиции не преподается более строгим, основанным на правилах способом, чем полифонический идиома Палестрины.
Хотя трактат показывает, что он обладал значительными композиционными навыками, ни одна музыка Сероне не сохранилась, и, как известно, он не опубликовал ее. Он умер в Неаполе.
Рекомендации
- ^ Гудзон, Роща.
- Бартон Хадсон: "Пьетро Сероне", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 4 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
дальнейшее чтение
- Гюстав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, W.W. Нортон и Ко, 1954 год. ISBN 0-393-09530-4.
- Статья "Пьетро Сероне" в Словарь музыки и музыкантов New Grove, изд. Стэнли Сэди. 20 т. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2.
- Оливер Странк, Источники чтения по истории музыки. Нью-Йорк, W.W. Norton & Co, 1950. Содержит часть Эль мелопео и маэстро по-английски.
