Портрет старухи со сложенными руками - Portrait of an Old Woman with Folded Hands

Портрет старушки
Год	c. 1640
Место расположения	Метрополитен-музей

Портрет старушки это c. Портретная живопись 1640 г., написанная в стиле Якоб Адрианс. Спонсор. На нем изображена старуха со скрещенными руками. Он находится в коллекции Метрополитен-музей.^[1]

Описание

Сохранилось несколько портретов пожилых людей Амстердама 17 века, иногда это были подвески, а иногда отдельные портреты. Эта картина была приписана Рембрандт более века, но имя натурщика неизвестно. В течение 20 века эту картину приписывали Якоб Адрианс. Спонсор, и сегодня это считается портретом примерно 1640 года, но художник пока неизвестен. Женщина, вероятно, из Амстердама, но могла быть из другого голландского города. На нем написано ее 87 лет, что указывает на долгую и, следовательно, привилегированную жизнь. Ее богатство еще больше подчеркивается ее меховой подкладкой. Vlieger. Картина попала в коллекцию через Г-жа Х. О. Хавмейер завещание.

Эта картина была задокументирована Hofstede de Groot в 1914 г. писавший; 870. ЖЕНЩИНА СО СЛОЖЕННЫМИ РУКАМИ. Wb. 307; Б.-HdG. 278. Поясной длины; в натуральную величину. Она сидит в кресле, наклонившись влево, и смотрит в ту сторону. Ее локти опираются на подлокотники стула; ее руки сложены. Она носит белую шапку с выступающими сторонами в форме раковины мидии и маленькую черную шапочку поверх нее; мягкий широкий воротник и черный пиджак, отороченный мехом на груди и плечах, поверх темного платья с узкими браслетами. Равномерное освещение спереди. Коричневый фон. Подпись справа: «Рембрандт f. 1640», и надпись слева вверху: «AET SVAE 87»; панель из дуба, 27 1/2 дюйма на 24 дюйма.
Старая копия на панели размером 41 на 35 дюймов была:

Упоминается Waagen, iv. 66; Dutuit, п. 49; Мишель, п. 268 [206, 434]; Боде, Studien, п. 461].

Выставлялась в Манчестере, 1857, № 696; в Королевская Академия Выставка, Лондон, 1890, № 147 и 1899, № 65; и является

В коллекции Граф Ярборо.

Гравированный Бракемон в Каталог Сан-Донато, 1868; к Рамус в каталоге Наришкина.
Упоминается Vosmaer, п. 523; Dutuit, п. 20; Мишель, pp. 268, 561 [206, примечание, описывающее его как копию и трактовавшее версию лорда Ярборо как оригинал]. Выставляется на Праздник Хадсон-Фултон, Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 1909, № 89.
Продажи. Геррит Мюллер, Амстердам, 2 апреля 1827 г. Граф Ф. де Робиано, Брюссель, 1 мая 1837 г., № 543 (6000 франков, Nieuwenhuys). Во владении Д. Ньювенхейса, Брюссель. Продажи. Анатолий Николаевич Демидов, 1-й князь Сан-Донато, Париж, 18 апреля 1868 г. (55000 франков). Наришкина, Париж, 5 апреля 1883 г., № 29 (51 000 франков, Бернонвиль). Барон де Бернонвиль, Париж, 3 июня 1884 г. (куплено 41 000 франков). Барон де Бернонвиль, Париж, 29 января 1885 г. (25000 франков, Р. Канн). В коллекции Родольф Канн, Париж. В коллекции покойного Г. О. Хавемейера, Нью-Йорк ».^[2]

Хотя картина расположена так, будто она смотрит в сторону натурщика с подвеской, ее портрет мог быть написан для Hofje или какое-нибудь другое учреждение, чтобы помнить ее после ее смерти. Другая версия той же женщины, написанная Бакером, находится в Gemäldegalerie. Поскольку после Второй мировой войны эту картину еще не нашли, она считается утерянной. Другие детали могут дать подсказки, например, черная полоса может быть знаком траура, а маленькие ошейники на запястьях могут означать меннонитскую веру.

Портрет Алетты Адриансдр. (1589, Дордрехт - 1656, Амстердам), датированный 1639 годом Рембрандтом
Портрет той же женщины работы Бакера в Gemäldegalerie
Женский портрет, датированный 1633 годом Франс Хальс
Портрет Элизабет Бас, около 1640-45 гг. Фердинанд Бол
Портрет Бэртье Думер, около 1640 года по Рембрандту