Вильгельм фон Боде - Wilhelm von Bode

Вильгельм фон Боде
Вильгельм фон Боде 1920.jpg
Вильгельм фон Боде ок. 1920 г.
Родился(1845-12-10)10 декабря 1845 г.
Calvörde, Герцогство Брауншвейг
Умер1 марта 1929 г.(1929-03-01) (83 года)
Берлин, Пруссия
НациональностьНемецкий

Вильгельм фон Боде (10 декабря 1845 - 1 марта 1929) был немец историк искусства и музей куратор. Родился Арнольд Вильгельм Боде в Calvörde, он был облагороженный в 1913 г.[1] Он был создателем и первым куратором Музея кайзера Фридриха, который сейчас называется Музей Боде в его честь в 1904 году.

Карьера

Вильгельм Боде в 1901 году

Боде изучал право в университетах Гёттинген и Берлин, но интересовался искусством еще в университетские годы. Занимаясь юридической практикой в Брауншвейг он систематически реорганизовал коллекции герцогского искусства и посетил ряд музеев и частных коллекций в Бельгия, то Нидерланды, и Италия. После изучения истории искусств в Берлине и Вена, он получил докторскую степень в Лейпцигский университет в 1870 г. на основе его диссертации Франс Хальс und seine Schule.[2]

В 1871 г. Боде участвовал в так называемой "Съезд Гольбейна " в Дрезден, на котором ряд видных искусствоведов собрались, чтобы определить, какая из двух версий Ганс Гольбейн Младший с Мадонна Мейер была оригинальной работой.

В 1872 году он занял должность помощника хранителя скульптуры в королевских музеях Берлина, а в 1883 году стал директором отдела.[1] Он взял на себя Gemäldegalerie в 1890 г. и стал генеральным директором нынешнего Государственные музеи Берлина в 1905 г., сменив Ричард Шёне. Многие из его усилий были посвящены новому Музею кайзера Фридриха на Музейный остров; его тесные отношения с императорской семьей, его политическая проницательность и его отношения с художниками и коллекционерами по всей Европе позволили собрать большую коллекцию для музея.[3] В 1890-х годах Берлин сильно отставал Мюнхен и Дрезден в свои художественные коллекции, но при активном участии Вильгельм II Боде смог перенести центр немецкого художественного мира в столицу.[4] Он также отвечал за восстановление музеев Страсбург, чьи коллекции были полностью уничтожены в 1870 году прусскими бомбардировками во время Франко-прусская война. Боде занимал этот пост с 1889 по 1914 год, создав Musée des Beaux-Arts и Кабинет эстампов и рисунков а также установление оснований части текущего Musée de l’uvre Notre-Dame коллекции.

Труды Боде по широкому кругу тем в истории искусства, в частности Итальянский ренессанс искусства, имели широкое влияние и остаются ключевыми текстами в этой области. Его автобиография, Майн Лебен, был опубликован посмертно в 1930 году.

Бюст "Флора"

Бюст Флоры - Ричард Кокл Лукас

В 1910 году было обнаружено, что бюст Флора, который был приобретен Музей кайзера Фридриха, Берлин, полагая, что это было Леонардо да Винчи, возможно, действительно был создан английским скульптором, Ричард Кокл Лукас.[5] Фон Боде, генеральный менеджер собраний прусского искусства Берлинского музея, заметил бюст в лондонской галерее и купил его за несколько фунтов. Бод был убежден, что бюст принадлежит Леонардо и администрации Берлинского музея, а немецкая публика была рада, что «вырвала из-под носа великое сокровище искусства» британского мира искусства.[6]

Вскоре после этого, Времена опубликовала статью, в которой утверждалось, что бюст был работой Лукаса, которому было поручено изготовить его по картине. Затем вышел сын Лукаса, Альберт, и поклялся под присягой, что история верна и что он помог своему отцу сделать это. Альберт смог объяснить, как слои воска образовывались из концов старых свечей; он также описал, как его отец запихивал в бюст различный мусор, в том числе газеты. Когда сотрудники берлинского музея сняли базу, они обнаружили обломки, как и описал Альберт, включая письмо, датированное 1840-ми годами.[6]

Несмотря на эти доказательства, Боде продолжал утверждать, что его первоначальная атрибуция была правильной. Чтобы подтвердить это, он показал бюст Флоры среди избранных меньших работ Лукаса - эта выставка, однако, имела неприятные последствия, поскольку она показала, что Лукас регулярно делал восковые скульптуры, вдохновленные великими работами предыдущих времен.[6]

По поводу бюста выдвигались различные претензии и встречные претензии, от того, что он является прямой подделкой, до подлинного произведения XVI века (хотя и не Леонардо). Научное исследование не дало результатов и не помогло датировать бюст, хотя считается, что он имеет хоть какую-то связь с Лукасом.[6] Бюст остается выставленным в том, что сейчас Музей Боде помечены как «Англия», «19 век» с вопросительным знаком.[7]

Основные работы

Музей Боде, Музейный остров, Берлин.
  • Vorderasiatische Knüpfteppiche aus älterer Zeit. Лейпциг
  • Studien zur Geschichte der hollandischen Malerei, Брауншвейг, 1883 г.[8]
  • Geschichte der deutschen Plastik, 1887
  • Рембрандт, 8 томов, с К. Хофстеде де Гроот, 1897–1905
  • Der Cicerone: Eine Anleitung zum Genuss der Kunstwerke Italiens von Jacob Burckhardt. 1900– 1901
  • Kunst und Kunstgewerbe am Ende des neunzehnten Jahrhunderts. Берлин, 1901 год.
  • Florentiner Bildhauer der Renaissance, 1902.
  • Die Meister der holländischen und vlämischen Malerschulen, 1917.
  • Florentiner Bildhauer der Renaissance, 1921.
  • Сандро Боттичелли, 1921.
  • Die italienischen Bronzestatuetten der Renaissance, 1922.
  • Die italienische Plastik, 1922.
  • Майн Лебен, 2 тома, 1930.

Работает в английском переводе

  • Каталог коллекции картин и бронзы, находящейся во владении г-на Отто Бейта: введение и описания доктора Вильгельма Боде, 1913.
  • Коллекция картин покойного г-на А. де Риддера на его вилле в Шёнберге близ Кронберга в Таунусе: каталогизировано и описано Вильгельмом Боде, переведен Гарри Вирджин, 1913.
  • Антикварные ковры с Ближнего Востока, перевод Р. М. Рифшталь, 1922 г.
  • Сандро Боттичелли, перевод Ф. Ренфилда и Ф. Л. Рудстона Брауна, 1925 г.
  • Флорентийские скульпторы эпохи Возрождения, переведено Джесси Хейнс, 1928 г.

использованная литература

  1. ^ а б "Доктор фон Боде мертв; известный искусствовед". Нью-Йорк Таймс. 2 марта 1929 г.
  2. ^ Позднее эта работа была расширена с помощью Морица Юлиуса Биндера до работы над Хальсом, известной как Боде-Биндер
  3. ^ Фокс, Дэниел М. (1963). «Художники в современном государстве: история XIX века». Журнал эстетики и художественной критики. Blackwell Publishing. 22 (2): 135–148. Дои:10.2307/427746. JSTOR  427746.
  4. ^ Пол, Барбара (1995). "'Коллекционирование - самая благородная из всех страстей! »: Вильгельм фон Боде и отношения между музеями, торговлей произведениями искусства и частным коллекционированием». Международный журнал политической экономии. 25 (2): 9–32. Дои:10.1080/08911916.1995.11643899. JSTOR  40470641.
  5. ^ "Альберт Дюрер Лукас". Картины Берлингтона. Получено 15 декабря 2010.
  6. ^ а б c d Крэддок, Пол (2009). Научное расследование копий, подделок и подделок. Баттерворт-Хайнеманн. С. 432–434. ISBN  978-0-7506-4205-7.
  7. ^ Хэриг, Беатрис (февраль 2010 г.). «Дуэль Флоры за восковую улыбку». Monumente (на немецком). Получено 15 декабря 2010.
  8. ^ Его работы о голландских живописцах включали каталоги картин ведущих художников Рембрандта и Франс Хальс

внешние ссылки