Pravina Mehta - Pravina Mehta

Pravina Mehta
Родившийся1923 или 1925
Умер1992 или 1988
НациональностьИндийский
Род занятийАрхитектор
ИзвестенНави Мумбаи План городского планирования
Заметная работа Правины Мехты над проектом Navi Mumbai Urban Planet с двумя другими архитекторами

Pravina Mehta (1923–1992 или 1925–1988) из Мумбаи был ведущим индийским архитектором, проектировщиком, а также политическая активистка. Вовремя Движение за независимость Индии, она была вдохновлена Сароджини Найду, борец за свободу и участвовал в уличных протестах против Британский Радж до того, как она начала изучать архитектуру в Колледж архитектуры сэра Дж. Дж..[1][2] Она принимала участие в разработке концепции и предложении Нью Бомбей план в 1964 году в сотрудничестве с Чарльз Корреа и Шириш Патель, который предполагал расширение островного города, расположенного к востоку от материка.[1] Этот план был опубликован в МАРГ, Бомбейский журнал искусства и архитектуры.[3] Она вместе с Миннетт Де Сильва и Ясмин Лари, также активно участвовал в улучшении жизни людей, живущих в трущобах, и в реабилитации землетрясение - затронутые люди за счет строительства недорогого жилья в сочетании с экологическими аспектами и городское планирование.[4]

ранняя жизнь и образование

Мехта получила начальное образование в Архитектурном колледже сэра Дж. Дж. В 1940-х годах. Она прекратила свое образование, так как проявляла активный интерес к Движение за независимость Индии, а затем перешел в Соединенные Штаты продолжить обучение в области архитектуры. Во время движения за независимость она даже попала в тюрьму. Уехав в США, она получила образование в Иллинойсский институт дизайна где получила степень бакалавра архитектуры. Затем она получила степень магистра архитектуры в Чикагский университет. После образования она два года практиковала в Вашингтон, округ Колумбия.[5] Она вернулась в Индию в 1956 году, чтобы продолжить свою профессиональную карьеру в архитектуре.[2]

Профессиональная жизнь

Мехта участвовала в проектировании домов, фабрик, школ и учреждений, но ее структур больше не существует. В своих планах она приняла современные методы архитектурного дизайна, которые она усвоила во время учебы в США, в независимой и «возрождающейся Индии».[1] Одной из таких современных адаптаций стало использование ею красного песчаника для ручной работы лестницы.[2]

Она возглавляла исследовательское подразделение в городе Бомбей, где население было многосоциальным и где социально-экономические проблемы были сложными. Задача исследовательского подразделения заключалась в изучении разнообразия города, сохранении его социально-культурного образа жизни при разработке городских планов для удовлетворения жилищных, санитарных, водопроводных и других потребностей. Она также стремилась установить связь между архитектурой и другими видами искусства. По ее мнению, традиционные индийские художественные формы, ритмичные по стилю, могут быть переведены на «язык бетона и раствора».[5]

Среди ее выдающихся архитектурных проектов - Дом Пателя в Кахиме, курорт выходного дня с видом на море, построенный в 1962 году и, как говорят, находился под влиянием Ле Корбюзье; и фабрика Chinchwada в Махараштра называется J.B. Advani Oerlikon Electrodes Factory, который был построен в 1963 году с трудоемким производством на месте, вентиляция и освещение которого обеспечивались ритмичным расположением окон.[5]

Мост через Ваши Крик в Нави Мумбаи

В 1964 г.[6] Корреа вместе с Мехтой и Пателем предложил план для Нового Бомбея (ныне известного как Нави Мумбаи ), что отличалось от ранее подготовленных планов по расширению городской черты выше полуострова. Их видение сравнили с видением популярных Болливуд фильм Шре 420, снятый в Бомбее, темой которого была надежда.[7] В этом усилии под влиянием МАРГ, CIDCO предоставил им «ключевые руководящие должности», которые позволили им подготовить проект плана развития от октября 1973 года. Этот план был утвержден для реализации в августе 1979 года.[8] План предлагал правительственные инициативы, которые включали строительство новых дорог, мостов и промышленное зонирование.[6]

Мехта и ее муж также занимались танцами, и она пыталась сочетать ритм танцевальной формы при планировании своих зданий. Прекрасный пример ее смешения двух форм отражен в центре аудиовизуальной записи в Арехи, где на ограниченном пространстве в 600 квадратных футов (56 м2), она сохранила эстетическое представление фольклора и традиционных цветов.[2]

Работая в обществе, где доминируют мужчины, ее подход к работе был продиктован ее высказыванием: «Когда женщина действительно привержена своей карьере, когда есть внутреннее принуждение, она перестает считать себя женщиной, а действует только как профессионал. ".[5]

Рекомендации

  1. ^ а б c Вудс, Мэри Н. «Наследие архитектора Правины Мехты для феминизма и индийской современности». Корнелл Университет. Получено 16 сентября 2015.
  2. ^ а б c d Басу, Судипта (1 июня 2008 г.). "Строительные блоки". Мумбаи Зеркало. Получено 16 сентября 2015.
  3. ^ Пракаш 2013, п. 22.
  4. ^ Смит 2008, п. 1.
  5. ^ а б c d "Правина Мехта" (PDF). Организация Archnet. Получено 16 сентября 2015.
  6. ^ а б Бхатт и Скрайвер 1990, п. 91.
  7. ^ Коричневый 2009, п. 144.
  8. ^ Шоу 2004, п. 83.

Библиография