Добыча (фильм 1977 года) - Википедия - Prey (1977 film)
Добыча | |
---|---|
Кинотеатр выпуска обложки из двойная особенность продвижение постера фильма Добыча и Чарли Одноглазый (1973) | |
Режиссер | Норман Дж. Уоррен |
Произведено | Теренс Марсель Дэвид Уимбери |
Сценарий от | Макс манжета |
Рассказ | Куинн Донохью |
В главных ролях | Барри Стоукс Слава Аннен Салли Фолкнер |
Музыка от | Айвор Слэйни |
Кинематография | Дерек В. Браун |
Отредактировано | Алан Джонс |
Производство Компания | Tymar Film Productions |
Распространяется | Верховный |
Дата выхода | 1977 |
Продолжительность | 85 минут |
Страна | объединенное Королевство |
Язык | английский |
Добыча (известный как Чужая добыча на некоторых рынках)[1][2] британец 1977 года независимый научная фантастика ужастик произведено Терри Марсель и направлен Норман Дж. Уоррен. Сюжет повествует о хищном пришельце (Барри Стоукс ) приземлился на Землю и подружился с лесбийской парой (Слава Аннен и Салли Фолкнер ) в рамках своей миссии по оценке людей как источника пищи. Он был снят менее чем за две недели с бюджетом менее 60 000 фунтов стерлингов в различных местах рядом с Shepperton Studios в Суррей. При выпуске он имел ограниченное распространение.
Критическая реакция на фильм была неоднозначной: вердикты варьируются от «странных», «причудливых» или «эксцентричных» до «амбициозных» и «экспериментальных», в то время как «клаустрофобная» атмосфера фильма вызвала как похвалу, так и критику. Добыча также привлекли внимание комментариев из-за представления противоречивых мужских и женских сексуальность, причем некоторые критики отмечают сходство с сюжетом Д. Х. Лоуренс новелла 1922 года Лиса.[3][4] Его сравнивали с вампир или же зомби фильм[5] а также приводился в качестве примера эксплуатация (или же сексуальная эксплуатация ) жанр.[2][6] Планы на продолжение, Человеческая жертва, были заброшены.
участок
Ночью хищник, изменяющий форму инопланетянин по имени Катор приземляется в лесах сельской Англии. Авангард сил вторжения, его миссия состоит в том, чтобы оценить пригодность людей в качестве источника пищи для своего вида. Наткнувшись на Андерсона и Сэнди, пару, которая встречается в припаркованной машине, он убивает обоих и принимает облик Андерсона. На следующее утро он встречает Джессику-Энн и Жозефину, лесбийскую пару, живущую в соседнем помещичий дом. Хотя Джессика владеет имуществом, унаследовав его от своих канадских родителей, доминантой пары является Джо, которая необычайно собственнически относится к Джессике и глубоко подозрительно относится к мужчинам. Саймон, парень Джессики, таинственным образом исчез. Женщины - вегетарианцы и живут в уединении, имея в компании всего несколько цыплят и домашнего попугая Уолли.
Называя себя Андерсом и симулируя травму ноги, Катора забирают Джессика и Джо. Его прибытие немедленно вызывает трения между ними. Устав от монотонного существования, Джессика приветствует появление незнакомца. Джо, однако, открыто возмущается его присутствием и предполагает, что социально неуклюжий Андерс сбежал из психиатрическая больница (что она сама).[1] Позже, вернувшись на место, где он убил Андерсона и Сэнди, Катор убивает и частично пожирает двух полицейских, осматривающих брошенную машину пары. Вернувшись в дом, Джессика находит нож и окровавленную одежду в дополнительной спальне; Узнав последнего как Саймона, она понимает, что он был убит Джо.
На следующее утро Джо в ярости обнаруживает, что все цыплята были зарезаны. Обвиняя местную лису, она расставляет ловушки для животного и преследует его с винтовкой при помощи Джессики и Катора. Когда охота терпит неудачу, Катор сам выслеживает и убивает лису и представляет ее Джессике и Джо в качестве трофея. Трио празднует вечеринку с шампанским, для которой Джо одевает Катора в тащить. Последующая игра прятки привлекает больше охотника в Каторе. Позже Джо обнаруживает обнаженную тушу лисицы и понимает, что животное не попало в ловушку, как думали они с Джессикой. Джессика сердито отвергает ее предупреждения об Андерсе, интерпретируя страх Джо как ревность и показывая, что она знает правду о Саймоне.
На следующее утро Джо вооружается ножом и преследует Катора, когда он охотится на лебедей на ближайшей реке. Ее попытка уничтожить его сорвана, когда он начинает тонуть, предупреждая Джессику своими криками. Джессика и Джо спасают Катора и отвозят его в дом. Пока две женщины убираются, Катор убивает и поглощает Уолли. Джессика говорит Джо, что она больше не хочет, чтобы ее контролировали, и уходит с Андерсом. Возмущенный, Джо сбивает Джессику без сознания и бежит в лес, чтобы вырыть ей могилу. Проснувшись, Джессика соблазняет Катора. Когда они начинают заниматься сексом, хищные инстинкты Катора пробуждаются, заставляя его вернуться к своей естественной форме и разорвать горло Джессике, убив ее. Вернувшись в дом, Джо пытается сбежать, но падает в открытую могилу, когда Катор догоняет ее, и она кричит, когда сцена становится черной.
Некоторое время спустя Катор выходит из дома и называет его материнский корабль на чужом трансивере. Жадно наблюдая за двумя девушками, идущими вдоль реки, он советует своему начальству отправить на Землю еще своих людей.
Бросать
- Барри Стоукс как Катор и Андерсон
- Слава Аннен в роли Джессики-Энн
- Салли Фолкнер как Жозефина
- Сэнди Чинни в роли Сэнди
- Эдди Стейси и Джерри Крэмптон в роли полицейских
- Келли Марсель as Girl, в титрах не указан[7]
- Дерек Кавана - Radio DJ (только голос; в титрах не указан)[8]
Темы
По словам Джима Рида из Общества психотронных фильмов Саванна, Джорджия, Добыча «находит неожиданные точки зрения для тонких комментариев на темы сексизма, любви, прелюбодеяния, предательства и расизма - и все это в контексте кровавого фестиваля геев-пришельцев-зомби-вампиров».[5] Критик Стив Чибналл описывает фильм как "мрачный Дарвиновский басня «это, в то время как» эксцентричная и иногда непреднамеренно юмористическая ... предлагает серьезный дискурс о хищнической природе мужественность."[9] Леон Хант, автор Британская низкая культура: от костюмов сафари к сексуальной эксплуатации, далее анализирует конфликт гендерных ролей и сексуальности в Добыча. Он утверждает, что персонаж Джо Добыча зарекомендовал себя как один из ряда британских фильмов ужасов 1970-х годов, в которых загородные дома изображены как места «опасных женская сексуальность - бисексуал или лесбиянка, неустойчивый или ревнивый, убийственный и кастрированный ". В этом отношении он считает фильм женоненавистник. Сексуальность Джо не уступает сексуальности Катора "плотоядный маскулинность », которая, как показано во время сцены смерти Джессики,« является результатом «естественной» сексуальной игры между охотником и добычей ». Хант отмечает, что Катор, хотя и хищник, не неуязвим в этом враждебном мире женственности: его близкое - утопление можно рассматривать как "угрозу погружения в женское начало". Отмечая, что Джессика и Джо, как вегетарианцы, эффективно травоядные животные которые оба стали жертвами Катора, описывает Хант Добыча как «конкурирующий фильм о хищниках», конечной целью которого является «восстановление пола» любой ценой.[10]
Для Джереми Хейлмана из Общество кинокритиков онлайн,[11] Катор служит «тупой метафорой угрозы, которую мужские фигуры представляют для лесбийских отношений».[12] И Хант, и критик Иэн Купер сравнили фильм с Д. Х. Лоуренс новелла 1922 года Лиса, история метафорического хищничества, в которой подразумеваемые лесбийские отношения между двумя женщинами, Бэнфорд и Марч, прерываются неожиданным прибытием солдата по имени Генри. По словам Ханта, элементы сюжета, общие для двух работ, включают «замкнутый мир» женской птицефермы и образ их жизни ».гомоэротичный уединение "подвергается угрозе - не только от лисы, которая забивает их домашнюю птицу, но и от красивого незнакомца, присутствие которого в конце концов приводит одну из женщин к" гетеросексуальному искушению ".[10] Купер предполагает, что фильм тоже подделывает Хосе Рамон Ларрас фильм Вампиры (1974).[13]
Адам Локс утверждает, что Добыча вызывает "мифическое английское прошлое" через его характеристики, сеттинг, кинематографию и музыку; эти аспекты служат для того, чтобы преуменьшить важность современных технологий и в совокупности представляют «отрицание модерна». Он считает, что фильм передает сильное чувство изоляции, отмечая, что лесбийские персонажи Джессики и Джо живут как социальные изгнанники и что их удаленный сельский дом представляет собой «отрыв от современного индустриального мира». По словам Локса, сцена утопления в замедленной съемке, сопровождаемая «мрачной и задумчивой» комбинацией синтезатора и фортепиано, символизирует «глубокую тревогу по поводу технологического и экономического развития с 1960-х годов» и представляет собой «истерическую реакцию на вмешательство. современных культурных изменений ». В более широком смысле Locks определяет Добыча как пример английского сюрреалист традиция, начатая Льюис Кэрролл Роман 1865 года Алиса в Стране Чудес и поддерживаются такими произведениями, как сериал Мстители - который, как и Добыча, действие происходит в «мифической» Англии, которая имеет мало отношения к реальному миру.[14]
Производство
Добыча на изготовление ушло в общей сложности десять недель.[16] История была задумана продюсерами Терри Марсель и Дэвид Уимбери, разработанный Куинн Донохью.[8] В начале мая 1977 года Марсель представил его Уоррену, который был очарован идеей и быстро согласился режиссировать.[8][17][18] С тех пор Уоррен охарактеризовал этот фильм как «самый лихорадочный», но также считает, что он был «очень забавным».[17][18] Макс Кафф, двадцатилетний журналист, был нанят для написания сценария, основанного на набросках Марселя и Уимбери.[8] Добыча был вложен в бюджет примерно 50 000 фунтов стерлингов в отложенный платежи и 3000 фунтов стерлингов наличными.[8][19]
Уоррен согласился снять фильм за десять дней, начиная с 23 мая, дав ему всего три недели на подготовка к производству.[5][8][18] Он вспоминает, что в это время «все работали без устали - никто не сидел и ждал».[15] Актерский состав был предоставлен единственным агентством талантов, которое также инвестировало в фильм: CCA Management, основанное Говард платит.[8][16] Добыча был кинодебютом Слава Аннен, который годом ранее окончил театральное училище.[16] Она и Барри Стоукс позже появился в Внешнее касание (1979), также режиссер Уоррен. Не все актеры были профессиональными актерами: Сэнди Чинни была девушкой второго помощник директора, а двух девочек, которые появляются в финальной сцене, сыграли дочери Марселя.[8] Из-за бюджетных ограничений некоторые актеры, в том числе Аннен, предоставили собственный гардероб.[5][15]
Марсель предоставил Уоррену место для съемок в лесном задник из Shepperton Studios, расположенный на Река Ясень.[16] В нескольких сценах есть мост, который ранее появлялся в Дом ужасов доктора Террора (1965).[8] Вдобавок художник-постановщик Хейден Пирс предоставил усадьбу в Литтлтон-парке (первоначальное место студии) в качестве места для загородного дома Джессики и Джо.[15][20][21] Что касается организации съемок, Уоррен комментирует: «Это действительно была уникальная ситуация, потому что ... здесь мы были в студии и смотрели на настоящий дом и настоящие комнаты, как будто снимали на месте».[16] Экипажу было разрешено отремонтировать комнаты по мере необходимости и с этой целью использовать любые предметы из магазина реквизита студии.[15][20] Уоррен утверждает, что это привело к «сумасшедшей» смеси декоров, которая «определенно помогла создать правильную атмосферу» для фильма.[15][20]
Съемки начались после полудневной репетиции и без готового сценария;[16] Остальные реплики актеры получали в ежедневных рассылках.[22] По словам Уоррена, «старый добрый Макс Кафф пытался не отставать от нас. Он писал как сумасшедший».[20] Некоторые сцены были частично или полностью импровизированы: один из примеров - сцена секса между персонажами Джессики и Джо, что было добавлено, главным образом, для повышения перспектив зарубежного распространения фильма.[8][15][20] Многие из команды недавно прекратили производство Розовая пантера снова наносит удар,[8][15] на котором Марсель работал помощником режиссера. Они выполняли в среднем 35 настроек камеры в день, используя выстрелы с рук всякий раз, когда они отстают от графика, и снимают сцены не более чем за три дубля, чтобы снизить затраты.[8][16] Стоксу потребовались инъекции, чтобы облегчить дискомфорт, вызванный контактные линзы что он был обязан носить как часть его инопланетного макияжа.[19] Птица Уолли была какаду которые часто отказывались работать, когда это было необходимо, и громко кричали за кадром, часто вызывая проблемы с записью звука.[16] В конце концов он сбежал из клетки, и больше его никто не видел.[8]
Съемкам на природе помогла погода, которая была солнечной и теплой.[15] Это вдохновило Уоррена направить фильм в «неторопливой» манере, сохраняя «скрытое чувство напряжения и неуверенности», чтобы создать более шокирующий финал.[18] Уоррен считает сюжет фильма «интимным» и ситуативным,[18] аргументируя это тем, что легкий сценарий и небольшой актерский состав позволили персонажам естественным образом развиваться в процессе съемок.[15][20] Каскадеры Джерри Крэмптон и Эдди Стейси сняли свои сцены примерно за два часа.[8]
Сцена, в которой Джессика и Джо спасают Катора от утопления в реке, была снята одной из первых и представляла трудности для экипажа.[16] Ясень использовался в качестве свалки много лет, из-за чего вода застаивалась; по словам Уоррена, это было «больше похоже на сырую нефть».[16] К тому же Аннен не умела плавать.[20] Чтобы держать Стоукса, Аннен и Фолкнера в воде как можно меньше времени, Уоррен уменьшил количество видеоматериалов, которые необходимо было снимать, сняв сцену в замедленной съемке на камеру. высокоскоростная камера.[16] После выхода из воды актерам дали предупредительные меры. уколы от столбняка.[16] Марсель был очень впечатлен отснятым материалом и настоял, чтобы Алан Джонс, редактор фильма, оставил сцену неразрезанной, несмотря на опасения Уоррена, что она слишком длинная.[16][20] Постановка закончилась съемками смерти Андерсона и Сэнди; эта сцена была снята ночь за ночь поскольку съемки последнего дня перешли в ранние часы следующего утра.[19]
Чтобы сократить расходы, в начале фильма не видно космических кораблей пришельцев; вместо этого о прибытии Катора говорят только мигающие огни и звуковые эффекты.[8] Поскольку низкий бюджет также не позволял использовать оркестр, композитор Айвор Слэйни разработал синтезированный партитуру, в которой время от времени участвуют традиционные инструменты (например, фортепиано), которые он записал сам.[20] Слэйни также написал сценарий для следующего фильма Уоррена, Террор (1978). Саундтреки для Добыча и Террор были выпущены совместно на компакт-диске в 2009 году.[23]
Релиз
Добыча распространялась Supreme в Великобритании,[24] где Британский совет по классификации фильмов (BBFC) разрешил его выпуск в кино в ноябре 1977 года.[25] Для того, чтобы фильм получил награду, потребовались неуказанные сокращения. X сертификат.[25] В Лондоне, Добыча был показан вместе с вестерном 1973 г. Чарли Одноглазый как половина двойная особенность.[8] Фильм был переоценен 18 до его первого домашнее видео выпуск 1986 г.[25]
Критический прием
В современном обзоре Том Милн из Ежемесячный бюллетень фильмов предположил, что "приятно возмутительная" тема фильма "была бы более привлекательной, если бы она была обработана с чувством юмора, которого громко требуют его самые многообещающие понятия".[24] Однако он также отметил «привлекательные декорации и фотографии» и «очень похвальную игру» главных актеров.[24]
На протяжении многих лет реакция на фильм оставалась неоднозначной. Ким Ньюман, пишу для Видео сторожевой таймер в 2005 г. описывает Добыча как «самый минимальный из фильмов об эксплуатации Уоррена и один из самых странных британских фильмов всех времен», утверждая, что он играет как «обратную пародию; материал мог бы быть абсурдным и комичным, с чередой очень мрачных шуток, но обращение (особенно представления) серьезно до торжественности ".[26]
В обзоре на moviemartyr.com 2009 года Джереми Хейлман хвалит фильм, описывая его как "твердый B-фильм усилия »,« лукавый юмористический »и« тревожный ». Он утверждает, что - отчасти по необходимости из-за небольшого бюджета - Добыча более "управляемый персонажами", чем большинство других научно-фантастических фильмов ужасов, и хвалит постоянное напряжение и "отличительную" динамику сюжета. Его основная критика связана с кинематографией и монтажом, которые он считает «неумело выполненными»; сцена утопления, например, затягивается «до непреднамеренного веселья».[12] Ньюман и Джеймс Марриотт, авторы Ужастик! Лучший спутник самых страшных фильмов из когда-либо созданных, рассматривайте эту последовательность как один из нескольких "непонятных стилистических приемов",[1] а Кевин Лайонс из Британский институт кино называет это «мучительным».[27] Лион, тем не менее, дополняет Добыча в целом, оценивая это как "приятно клаустрофобную мелодраму" и один из нескольких "проигнорированных" британских научно-фантастических фильмов ужасов 1970-х годов.[27]
Купер описывает Добыча как "вызывающе странный научно-фантастический фильм".[13] Написание для Саванна Утренние новости Рид дает в основном положительную оценку: он описывает фильм как «несовершенный», но «амбициозный и несколько завораживающий», а также как «экспериментальный». Питер Хатчингс считает фильм "странным", но добавляет, что "выдержанная серьезность" режиссуры Уоррена и "наполненная обречением атмосфера" сохраняют Добыча превратиться в «кусок лагерной чепухи».[28]
Фред Белдин из AllMovie критично, подводя итоги Добыча как «мрачный, тревожный фильм» с «случайными артхаус претензии "что" трудно наблюдать даже за эксплуатация фанаты ». Он отмечает неумолимую напряженность и« клаустрофию »в фильме, отмечая:« Смерть кажется подходящей пунктуацией в конце жалкого предложения, придавая фильму мрачный тон безнадежности, от которого немногие получат удовольствие ». Он критикует Салли Фолкнер выступление как "особенно резкое".[2] Напротив, Ньюман и Марриотт хвалят «удивительно хорошие повороты» Стокса, Аннена и Фолкнера.[1]
Заброшенное продолжение
Вскоре после выхода фильма Уоррен, Марсель и сценарист Квентин Кристофер приступили к работе над фильмом. продолжение с предварительным названием Человеческая жертва.[19] По словам Уоррена, это началось бы, если бы Катор встретил больше потенциальных жертв в пабе; позже пришли бы инопланетяне в массовом порядке «выращивать людей как скот».[8] Марсель сравнил предложенный сюжет с сюжетом Звездный десант.[19] В конечном итоге от этой идеи отказались из-за ограниченного распространения оригинала.[19]
Смотрите также
- Злоупотребление властью и контролем
- Список британских фильмов 1977 года
- Список фильмов о домашнем насилии
- Список фильмов с участием инопланетян
- Список фильмов о ЛГБТ
- Медиа-изображение лесбиянства
- Медиа-изображения бисексуальности
- Психическое заболевание в кино
Рекомендации
- ^ а б c d Ньюман, Ким; Марриотт, Джеймс (2013) [2006]. Ужастик! Лучший спутник самых ужасающих фильмов из когда-либо созданных. Лондон, Великобритания: Карлтон Книги. п. 206. ISBN 9781780973913.
- ^ а б c Белдин, Фред. "Чужая добыча (1978): Обзор ». AllMovie. Сан - Франциско, Калифорния: All Media Network. В архиве из оригинала на 1 января 2013 г.. Получено 18 июн 2016.
- ^ Бертон, Алан; Чибналл, Стив (2013). Исторический словарь британского кино. Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 183. ISBN 9780810880269.
- ^ Харви, Деннис (1 апреля 2014 г.). "Британский ужас после падения Молота". Фандор. Сан-Франциско, Калифорния: Наш кинофестиваль, Inc. В архиве из оригинала 10 апреля 2014 г.. Получено 24 мая 2016.
- ^ а б c d Рид, Джим (19 февраля 2014 г.). «Сцена из фильма: Молодой Пачино и сексуальные пришельцы». Саванна Утренние новости. Огаста, Джорджия: Моррис Коммуникации. В архиве из оригинала 23 мая 2016 г.. Получено 17 июн 2016.
- ^ Уиттингтон, Джеймс (3 июня 2016 г.). «Британские фильмы занимают центральное место в июньском лайн-апе Horror Channel». horrorchannel.co.uk. Нью-Йорк, Нью-Йорк: CBS. В архиве из оригинала 18 июня 2016 г.. Получено 25 июн 2016.
- ^ Ли, Дэнни (21 ноября 2013 г.). "Келли Марсель:" Кто-то из Диснея придет и убьет меня'". Хранитель. Лондон, Великобритания: Guardian Media Group. В архиве из оригинала 9 апреля 2016 г.. Получено 30 августа 2016.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q Ригби, Джонатан; Уоррен, Норман Дж. (2013). Аудиокомментарий на DVD "Prey". Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
- ^ Чибналл, Стив (1999). "Инопланетные женщины: политика сексуальных различий в британской научной фантастике" Криминальное кино ". В Hunter, I.Q. (ред.). Британский научно-фантастический кинотеатр. Британское популярное кино. Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. п.71. ISBN 9781134702763.
- ^ а б Хант, Леон (1998). Британская низкая культура: от костюмов сафари до сексуальной эксплуатации. Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. С. 154–159. ISBN 9781136189432.
- ^ "Обзоры фильмов и превью Джереми Хейлмана". Гнилые помидоры. Сан - Франциско, Калифорния: Flixster. В архиве из оригинала 16 октября 2015 г.. Получено 19 июн 2016.
- ^ а б Хейлман, Джереми (15 июля 2009 г.). "Добыча (Норман Дж. Уоррен, 1978) ". moviemartyr.com. В архиве из оригинала 18 октября 2015 г.. Получено 8 июн 2016.
- ^ а б Купер, Ян (2016). Frightmares: История британского кино ужасов. Изучение британского кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк: Columbia University Press. п. 149. ISBN 9780993071744.
- ^ Замки, Адам (2010). «Англо Ардженто: критическая переоценка фильмов Нормана Дж. Уоррена». В Форстере, Лорел; Харпер, Сью (ред.). Британская культура и общество в 1970-е годы: потерянное десятилетие. Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. С. 218–221. ISBN 9781443818384.
- ^ а б c d е ж грамм час я j «Эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном». britishhorrorfilms.co.uk. Вуд, Крис. 11 июля 2011 г. В архиве из оригинала 13 августа 2013 г.. Получено 31 мая 2016.
- ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Уоррен, Норман Дж. (2013). Примечания к обложке DVD "Prey" (Примечания для СМИ). Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
- ^ а б Уоррен, Норман Дж. (31 декабря 2015 г.). «Интервью: Режиссер Норман Дж. Уоррен о« Инсеминоиде »,« Добыче »... и« Кровавом Новом году »!». shocktillyoudrop.com (Опрос). Беседовал Александр, Крис. В архиве из оригинала 23 мая 2016 г.. Получено 31 мая 2016.
- ^ а б c d е Уоррен, Норман Дж. (Апрель 2005 г.). «Сатанинский террор: эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном». cinema-nocturna.com (Опрос). Беседовал Женье, Стив. Архивировано из оригинал 5 марта 2014 г.. Получено 31 мая 2016.
- ^ а б c d е ж Продюсер: Уоррен, Норман Дж .; Опрашиваемые: Фолкнер, Салли; Джонс, Алан; Марсель, Терри; Пирс, Хайден; Уоррен, Норман Дж. (2013). Продолжай бежать: создание «добычи» (Документальный DVD). Анкор Бэй Развлечения.
- ^ а б c d е ж грамм час я Уоррен, Норман Дж. (Апрель 2009 г.). "Сатанинский шик: интервью с культовым британским режиссером ужасов Норманом Дж. Уорреном". sensesofcinema.com (Опрос). Беседовал Локс, Адам. В архиве из оригинала 30 октября 2013 г.. Получено 31 мая 2016.
- ^ Пайкетт, Дерек (2008). Локации британских фильмов ужасов. Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company. п. 100. ISBN 9780786451937.
- ^ Боттинг, Жозефина. "Уоррен, Норман Дж. (1942–)". Экранонлайн. Лондон, Великобритания: Британский институт кино. В архиве из оригинала 11 июня 2008 г.. Получено 24 мая 2016.
- ^ "Terror / Prey: оригинальный неизданный саундтрек - Айвор Слейни ". Вся музыка. Сан-Франциско, Калифорния: вся сеть СМИ. В архиве из оригинала 18 сентября 2016 г.. Получено 18 сентября 2016.
- ^ а б c Милн, Том (1978). "Добыча". Ежемесячный бюллетень фильмов. Vol. 45 нет. 528. Британский институт кино. п. 119. ISSN 0027-0407. OCLC 2594020.
- ^ а б c "Добыча". bbfc.co.uk. Лондон, Великобритания: Британский совет по классификации фильмов. В архиве с оригинала 21 августа 2016 г.. Получено 22 августа 2016.
- ^ Ньюман, Ким (апрель 2005 г.). "Коллекция Нормана Дж. Уоррена". Видео сторожевой таймер. № 118. Цинциннати, Огайо: Лукас, Тим и Лукас, Донна. С. 64–68. ISSN 1070-9991. OCLC 646838004.
- ^ а б Лайонс, Кевин (14 апреля 2016 г.). «10 замеченных британских фильмов ужасов 1970-х». bfi.org.uk. Лондон, Великобритания: Британский институт кино. В архиве из оригинала 23 апреля 2016 г.. Получено 3 августа 2016.
- ^ Хатчингс, Питер (2009). От А до Я кино ужасов. Руководства от А до Я. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 327. ISBN 9780810870505.
дальнейшее чтение
- Кук, Пол; Сэдлер, Дэвид; Зурбругг, Николас (1996). Определение идентичности: очерки нации, сообщества и личности. Исследования Де Монфор в гуманитарных науках. Лестер, Великобритания: Университет Де Монфор. С. 48–54. ISBN 9781857211276 - включает обсуждение загородных домов в фильмах ужасов со ссылкой на Добыча.