Ее частный ад - Her Private Hell

Ее частный ад
Обложка Британский институт кино Выпуск Blu-ray / DVD в 2012 г.
Режиссер	Норман Дж. Уоррен
Произведено	Бачу Сен
Сценарий от	Глинн Кристиан
В главных ролях	Люсия Модуньо Терри Скелтон Даниэль Оллер Перл Кэтлин Роберт Крюдсон
Музыка от	Джон Скотт
Кинематография	Питер Джессоп
Отредактировано	Норман Дж. Уоррен
Производство Компания	Снимки Пикадилли
Распространяется	Ричард Шульман Развлечения
Дата выхода	1968
Продолжительность	84 минут
Страна	объединенное Королевство
Язык	английский
Бюджет	£18,000

Ее частный ад британец 1968 года фильм о секс-эксплуатации. Это художественный фильм режиссерский дебют Норман Дж. Уоррен и первый из двух фильмов (второй Любящее чувство ), которую он сделал для Бачу Сена и Ричарда Шульман, основателей продюсерской компании Piccadilly Pictures. Он был описан как "первый в Великобритании повествование секс фильм ".^[1][2]

участок

Молодая итальянка по имени Мариса (Люсия Модуньо) прибыла в Лондон, чтобы стать моделью для журнала, принадлежащего Невиллу и Маргарет (Роберт Крюдсон и Перл Кэтлин). Ее отправляют жить в ультрасовременную квартиру, принадлежащую Берни (Терри Скелтон), ведущему фотографу журнала - якобы для ее безопасности, но на самом деле, чтобы предотвратить браконьерство со стороны конкурирующих изданий. Хотя Мариса окружена роскошью, она начинает понимать, что ее работодатели контролируют практически все аспекты ее жизни. Она начинает сексуальные отношения с Берни, но быстро понимает, что она не первая модель, которую он соблазнил.

Хотя Мариса готова позировать только полуодетой, Невилл хочет, чтобы журнал показал полная нагота. Мэтт (Даниэль Оллер) - молодой и многообещающий фотограф - убеждает Марису уйти, утверждая, что Невилл, Маргарет и Берни видят в ней не что иное, как «машину для зарабатывания денег». Позже Мэтт отвозит Марису за город на авангард фотосессия, на которой Мариса свободно позирует обнаженной. Мариса завязывает романтические отношения с Мэттом, создавая любовный треугольник с ним и Берни.

Фотографии Мэтта попадают во владение Маргарет. Позже, к мучениям Марисы, они публикуются в зарубежном журнале. Маргарет, Мэтт и Берни отрицают продажу фотографий. Мэтт обеспокоен утечкой и хочет забрать Марису. Он противостоит Невиллу, который предлагает ему собственную студию, если он откажется от дела. Тем временем Мариса решила уйти с Берни, но передумала, когда Мэтт осуждает Маргарет и Берни в лицо, говоря им, что «порядочность и самоуважение важнее денег». Мэтт и Мариса вместе уезжают. Берни утешает плачущую Маргарет, уверяя ее, что «будут и другие». Финальная сцена показывает, что Берни и Маргарет женаты, что Маргарет прощает дела Берни и что никто никогда не говорил Марисе, что она спала с мужем Маргарет.

Темы

Жозефина Боттинг из Британский институт кино (BFI) так прокомментировал впечатление фильма об изоляции (особенно со стороны наивной Марисы) и недоверие, которое он вызывает среди персонажей: «В Ее частный адподозрение проистекает из ощущения удаленности персонажей друг от друга, как буквальной, так и метафорической. Использование местоположения добавляет ощущения - персонажи входят и выходят из квартиры Берни без указания того, где они были или куда они идут ... "^[1]

Боттинг и Дэвид МакГилливрей также определите тему власти и манипуляции, отметив, что Маргарет и Берни используют секс для управления другими. Оба характеризуют непредубежденное отношение пары к супружеской неверности как объятие качели Стиль жизни. Макгилливрей описывает это как «раннее упоминание сексуального поведения, которое стало популярной темой в фильмах об эксплуатации в начале 1970-х». Он сравнивает предпосылку фильма о «развращении невиновных» с сюжетами американских мелодрам 1930-х годов, такими как Reefer Madness (1936).^[1]

Производство

По словам Уоррена, продюсер Бачу Сен обратился к Ричарду Шульману, владельцу лондонской Кинотеатр Paris Pullman Cinema, с предложением о создании партнерства по производству фильмов. Во время встречи Шульман показывал короткометражный фильм Уоррена. Фрагмент. Поскольку Сена и Шульман не хватало режиссера, Сен связался с Уорреном с предложением снять для них два фильма, которое Уоррен принял. По словам самого Уоррена: «Я понятия не имел, каким будет фильм, но, честно говоря, я бы сказал« да »на что угодно. Мне было 25 лет, и я отчаянно пытался снять художественный фильм».^[3]

Ее частный ад был написан Глинном Кристианом, иммигрантом из Новой Зеландии, который основал историю на собственном опыте иностранца, жившего в Лондоне 1960-х годов.^[1] Фильм был снят за две недели с бюджетом 18000 фунтов стерлингов (примерно 329000 фунтов стерлингов в 2019 году).^[1][3] Съемки проводились в лондонском Isleworth Studios наряду с биографическим фильмом Айседора, а также на локации в Hampstead.^[1] Чтобы снизить затраты на производство, Уоррен сам смонтировал фильм.^[3]

Тони Бриттон и Питер Рейнольдс рассматривались на роли в фильме. Удо Киер пробовался на роль Мэтта, но проиграл французскому актеру Даниэлю Оллье. Из-за сильного акцента Оллие линии персонажа были дублированный другим актером. Итальянская актриса Люсия Модуньо на момент постановки плохо знала английский язык. Боттинг предполагает, что Сен выбрал Модуньо и Оллье для обращения к континентальной европейской аудитории.^[1]

Выпуск и прием

В соответствии с Барри Форшоу, Ее частный ад «считался очень сильным в 1967 году».^[2] По приказу Британский совет цензоров кино, перед выпуском было вырезано несколько сцен обнаженной натуры.^[1] Фильм прошел как половину двойного счета с французским фильмом. Les Vierges (1963).^[1] В одном лондонском кинотеатре фильм показывали два года.^[2]

Уоррен описал Ее частный ад как «не самый лучший фильм», но добавил, что он «[заработал] много денег в прокате, и это очень хорошо для моей репутации».^[3]

Критический ответ

В современном обзоре Ежемесячный бюллетень фильмов пренебрежительно отнесся к фильму, назвав его «смущающе застенчивым» и критикуя то, что он считал слабой историей с плохо развитыми персонажами и отсутствием волнения.^[4]

Боттинг заявляет, что, хотя история «может показаться немного надуманной», фильм в целом «умудряется быть чем-то большим, чем просто« скучным парадом грудей и задниц »,« комментируя, что его состав и направление »[поднимите это] выше его жанр и ограничения ". Она также заявляет, что он «мудро избегает» экзистенциализм из Микеланджело Антониони с Взрывать (1966), детективный триллер с аналогичной предпосылкой.^[1]

Макгилливрей звонит Ее частный ад "прекрасный пример британского независимый эксплуатация кинотеатра ", но утверждает, что персонаж Оллие может быть квалифицирован как" самый унылый любовный интерес на экране ". Он предполагает, что на различные аспекты фильма, включая последовательность его заголовков, невольно повлияли Французская новая волна, в то время как тревожные сцены прибытия Марисы в квартиру Берни дают «предвкушение того, каким режиссером ужасов должен был стать Уоррен».^[1] Сравнение чертежей с Европейское художественное кино Сэм Данн из BFI отмечает, что в сценах встречи Марисы из аэропорта нет музыки и звуковых диалогов, что создает "явно небританское" ощущение. Он считает что Ее частный ад «не хватает тонкости и эмоциональной сложности» короткометражных фильмов Уоррена.^[1] Форшоу считает, что Модуньо «явно не соответствует театральным требованиям, предъявляемым к ней режиссером; ее таланты заключаются в другом».^[2]

В статье для обзора веб-сайта The Spinning Image Грэм Кларк описывает фильм как «не совсем захватывающую мелодраму», также комментируя, что, хотя «частный ад» в названии, вероятно, относится к унижению Марисы, «во всяком случае, это общественный ад."^[5] Энтони Нилд из The Digital Fix описывает «общий» сюжет как «без сомнения наименее интересную вещь» в фильме. Он считает Ее частный ад быть под влиянием "артхаус чувствительности, «но все же» - кусочек эксплуатирующего кино ... фильм всегда борется с этим противоречием между качеством и мусором ». Однако он добавляет, что« солидные, хотя и редко выдающиеся »выступления актеров поднимают персонажей над« сексуальной эксплуатацией ». норма », и, несмотря на« недостатки », фильму удается поддерживать интерес аудитории. Нильд также утверждает, что наряду с более ранними короткометражными фильмами Уоррена Инцидент (1959) и Фрагмент (1966), Ее частный ад "раскрывает ту сторону Уоррена, которую редко можно увидеть мельком: чувствительного директора, который был в плену у Франсуа Трюффо и особенно хорошо разбирается в женских выступлениях ".^[6]

Рекомендации

внешняя ссылка

• Ее частный ад на IMDb
• Трейлер на BFI YouTube канал