Техника кнопки сброса - Reset button technique

В кнопка сброса техники (на основе идеи статус-кво анте) это сюжетное устройство что нарушает непрерывность художественных произведений. Проще говоря, использование устройства кнопки сброса возвращает все символы и ситуации в статус-кво они держались до того, как были внесены какие-либо серьезные изменения. Обычно это происходит либо в середине программы и отрицает ее часть, либо в начале или в самом конце программы, чтобы отрицать все, что было до нее.[1] Часто используется в научная фантастика телевидение серии, мультсериал, мыльные оперы, и комиксы, устройство позволяет детально и кардинально изменять персонажей и вымышленную вселенную, что в противном случае могло бы сделать недействительной предпосылку шоу в отношении будущих эпизодов или проблем. непрерывность. Писатели могут, например, использовать эту технику, чтобы позволить аудитории испытать смерть главного героя, что традиционно было бы невозможно без эффективного прекращения работы.

Одноразовое использование

Когда это устройство используется в шоу, которые не используют регулярно, его эффективное использование зависит от того, что аудитория не осведомлена о статусе непрерывности до того момента, когда станет ясным намерение использовать технику кнопки сброса. Это требует, чтобы шоу вызвало успешную приостановку недоверия аудитории, одновременно представляя события сюжета, которые серьезно изменили бы будущее шоу, не показывая, что непрерывность прерывается или будет прервана. Это часто используется как поворот сюжета, который эффективно отменяет все события эпизода. Распространенное использование этой техники основано на научной фантастике и метафизических идеях, что, возможно, объясняет ее широкое использование в этих жанрах.

Примеры техники кнопки сброса включают в себя последовательности снов, воспоминания об альтернативной истории, параллельные вселенные, «альтернативные реальности», «альтернативные временные рамки», мечты наяву, путешествие во времени, и галлюцинации. В одном образе, использующем эту технику (обычно в научной фантастике или фэнтези), персонаж окажется в ситуации, которая кажется знакомой, но во время эпизода некоторые вещи кажутся странными. Затем происходит одно или несколько важных событий, например, смерть главного персонажа. К концу серии или сюжетная арка персонаж понимает, что он был помещен в копию своего обычного окружения, обычно, чтобы попытаться получить от нее информацию, и что вдохновитель плана сделал несколько ошибок при создании скопированной среды.

Возможно, самый печально известный пример использования кнопки сброса - это 1986 премьера сезона из Даллас в котором раскрывается, что Бобби Юинг смерть в предыдущем сезоне была просто мечтать в сознании одного из персонажей. Это было пародировано в "Да Бум "эпизод Семьянин. В комиксы, то Человек-паук сюжетная линия Человек-паук: Еще один день расторгли брак Питера Паркера и Мэри Джейн Уотсон, вызывая критику из-за проблем с непрерывностью,[ВОЗ? ] некоторые критики даже сравнивают его с Даллас.

Однако при правильном использовании он может иметь разрушительные последствия. В последней серии Newhart, главный герой Дик Лаудон (играет Боб Ньюхарт ) получает удар по голове, теряет сознание, затем просыпается в постели рядом с Эмили (играет Сюзанна Плешетт ), которая была его женой на Шоу Боба Ньюхарта. Таким образом, вся серия Newhart была мечта.

Частое использование в качестве сюжетного устройства

Во многих сериалах тропа кнопки сброса используется как стандартный и часто явный сюжетный прием.

Неявное использование этой техники можно увидеть в эпизодической фантастике, например, когда результаты эпизодов регулярно вызывают, казалось бы, огромные изменения в статусе персонажей и их мира; однако зрители понимают, что в последующих сериях такие события не будут учитываться. Примером является Южный парк, в котором персонаж Кенни умирает почти в каждом эпизоде ​​ранних сезонов, чтобы снова появиться в будущих эпизодах без объяснения причин.

Симпсоны - это шоу, которое обычно использует эту технику, иногда внося длительные изменения в непрерывность. Создатель Мэтт Грёнинг назвал эту гибкость «реальностью на резинке».[2]

Кнопка сброса иногда показывает, как самореференциальный юмор, укажите на собственное использование техники.

Ссылаясь на троп, CBBC телесериал Преследуемый особенности буквальный кнопка сброса, которая в конце каждого эпизода возвращает события всего дня в начало.

Похожие устройства

Во многих эпизодических шоу внезапные изменения прошлого или атрибутов персонажа на самом деле не являются примерами техники кнопки сброса, а просто отсутствием непрерывности. Например, в первых сериях популярного телешоу Fox жилой дом Персонаж доктора Уилсона был явно заявлен как еврей. Однако в более поздних эпизодах подразумевалось, что это не так, например, в эпизоде ​​«Общественный договор», когда Хаус говорит доктору Таубу, что он не может надеяться соревноваться в ракетбол с доктором Уилсоном, потому что «Уилсон играл в теннис в своей команде колледжа. . А ты еврей, ты не спортивный ".

Во многих приключенческих сериалах персонажи в основном определяются тем, что они делают и с которыми сталкиваются в ходе своих приключений. Развитие персонажа сведено к минимуму в пользу действий и приключений. В некоторых длинных сериалах персонажи не кажутся стареющими, а вместо этого пересматриваются, чтобы соответствовать времени. Примеры этого включают героев мультфильмов, таких как Скуби ду, герои сериалов, такие как Джеймс Бонд и персонажи серийных романов, такие как Мак Болан и Нэнси Дрю.

Простой отказ поддерживать непрерывность не является использованием техники кнопки сброса, хотя в некоторых случаях такой отказ можно считать перезагрузка. Например, когда Супермен фильмы вышли в 1970-х, сценаристы в значительной степени игнорировал многолетний комикс сюжетная линия и часто противоречили предыдущим «фактам». Например, в комиксах Криптон, Родная планета Супермена, имела климат, подобный земному, но в сериале у нее был ледяной климат.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Кавени, Роз (2005). От инопланетянина к матрице: Чтение научно-фантастического фильма. И. Б. Таурис. ISBN  1-85043-806-4.
  2. ^ Ллойд, Роберт (20 февраля 2012 г.). "'Симпсоны: вопросы и ответы с Мэттом Грёнингом о достижении 500 эпизодов ». LA Times. Получено 3 марта 2017.