Роберт Х. Макнил - Robert H. McNeill

Роберт Х. Макнил (19 декабря 1917 г. - 27 мая 2005 г.)^[1] был американским фотографом, который снимал афроамериканскую жизнь. «В 1930-х и 40-х годах каждый раз, когда в черном сообществе Вашингтона происходило политическое, социальное, религиозное или общественное событие, Роберт Х. Макнил был там, чтобы сфотографировать его».^[2]

ранняя жизнь и образование

Макнил родился в Вашингтон.: его отец Уильям С. Макнил был врачом и медицинским педагогом, а его мать Мэри А. Макнил была школьным учителем округа Колумбия и членом Совета по образованию. Он обнаружил свой интерес к фотографии, когда учился в старшей школе в [[Dunbar High School (Вашингтон, округ Колумбия) |Средняя школа Данбара ]], который произвел корпус чернокожих художников и интеллектуалов в первой половине 20 века.^{[нужна цитата ]}

Карьера

Образование

18-летним второкурсником Вашингтонского Университет Говарда, Макнил сфотографировал героя Олимпийских игр 1936 года. Джесси Оуэнс во время его постолимпийского визита в кампус. Он продал фотографию двум местным афро-американским газетам и всем четырем ежедневным «основным» газетам округа Колумбия, чье освещение афроамериканского сообщества было в целом очень ограниченным.^[3] Это был поворотный момент в его карьере. Проучившись два года в университете Говарда в качестве студента доврачебной подготовки, он поступил в Нью-Йоркский институт фотографии где окончил в 1938 году.^[4]

Нью-Йорк

Нью-Йорк был плодородной почвой для фотографических объектов и источником вдохновения для Макнила. Он фотографировал танцоров на Бальный зал "Савой", карикатурист Э. Симмс Кэмпбелл и Лайонел Хэмптон и Бенни Гудман (репетиция знаменитый концерт Карнеги-холла 1938 года ) среди других.

В институте Макнил узнал, что Удача журнал искал фотографии «домашних работников, в основном чернокожих, которые каждый день собираются на определенных углах улиц, чтобы продавать свой труд тому, кто больше заплатит».^[5] Макнил разрабатывал свой собственный стиль документальной фотографии, сопоставляя образы чернокожих рабочих с их окружением; например, три женщины и мужчина стоят под плакатом фильма «Загадай желание». В рамках проекта Макнил смог проследить за Бесси Виндстаун, когда она стояла на углу в ожидании потенциальной работы, в ходе переговоров с белой домохозяйкой из Бронкса о ее почасовой оплате до дома работодателя, где он смог сфотографировать она вытирала пол на руках и коленях. В конце, Удача не использовал изображения Макнилла; в их заключительном рассказе «Проблема слуги» эта история описана с точки зрения работодателей. Макнил смог опубликовать эссе «Невольничий рынок Бронкса» в Вспышка!, базирующийся в Вашингтоне и Нью-Йорке, черный журнал.^[6] Он вернулся в Вашингтон в 1938 году и зарекомендовал себя как внештатный фотограф.

Вирджиния

В том же году работа МакНила привлекла внимание Стерлинг Браун, преподаватель Университета Говарда и редактор отдела по делам негров Федеральный писательский проект. Браун запускал то, что впоследствии было известно как Негр в Вирджинии изучение. Уникальность проекта заключалась в том, что в нем «полностью чернокожий исследовательский персонал возглавлял Институт Хэмптона ученый Роско Льюис »; миссия заключалась в том, чтобы задокументировать« три столетия черной истории с помощью таких разнообразных источников, как рассказы о бывших рабах, экономическая статистика и фотографии ».^[7]

Макнил провел большую часть сентября 1938 года, путешествуя бесплатно в качестве консультанта по штату Вирджиния в черном купе с номерными знаками США. Имея 160 изображений для своей камеры Speed ​​Graphic и несколько рулонов 35 мм для взятой напрокат Leica, молодой фотограф должен был очень осторожно подходить к своим снимкам.^[8] В течение этих трех недель он снимал рабочих на работе, от самых черных до чернокожего среднего класса. Он встретил табачников, грузчиков и банкиров.

Лишь несколько эпических фотографий жизни чернокожих в штате Макнил были опубликованы в Вирджиния: Путеводитель по Старому Доминиону и этот мир, невидимый для большей части Америки, Негр в Вирджинии, в 1940 г.

Вашингтон.

В течение 1930-х и 1940-х годов Макнил вел хронику жизни афроамериканцев в Вашингтоне, округ Колумбия. Он фотографировал мероприятия для мальчиков и девочек-скаутов, чернокожих YMCA и YWCA, а также Афроамериканской юношеской лиги. Он записывал свадьбы, котильоны, выпускные, встречи, церемонии награждения и крещения; одна из его знаменитых фотографий - многократное крещение пятидесятническим служителем Папа Грейс.^{[нужна цитата ]} Он обращал особое внимание на людей, ведущих свою повседневную жизнь: ледовика, парикмахера, рабочих на угловом рынке, грузчиков и мальчиков, читающих комиксы на углу улицы.^[9]

После успеха с фотографией Джесси Оуэнса Макнил продолжал писать в черных газетах по всей стране. Он следил за важными событиями в афроамериканском сообществе и у него был слух, чтобы знать, где что-то происходит. «Люди давали мне советы и подсказки; зная, что я фотограф, они звонили мне», - сказал Макнил.^[10]

Макнил фотографировал знаменитостей и обычных людей. Он встретил «своих подданных лицом к лицу, они занимают весь кадр. Ничто не отвлекает от главного события.^[11] В список знаменитых входят Джо Льюис, Дюк Эллингтон, Хэтти МакДэниэл, Элла Фицджеральд, Элеонора и Франклин Рузвельт. Он поймал Билл "Bojangles" Робинсон в действии от крыльев театра Эрл, потому что он не мог купить билет в первом ряду.^{[нужна цитата ]} Он запечатлел открытие почтового отделения на Т-стрит в Вашингтоне, первое с полностью черным персоналом, и открытие вашингтонского бюро почтового отделения. Национальная ассоциация улучшения положения цветных людей. Он присутствовал и записал подтверждение Уильям Хасти в качестве губернатора Виргинских островов. Он задокументировал растущее движение за гражданские права в 1940-х годах.^[12]

Во время Второй мировой войны Макнил служил в роте боеприпасов (594-й Am Ord Co), которая была очень распространенной службой для афро-американских войск;^{[нужна цитата ]} он находился в Алабаме и на Гуадалканале, большую часть времени проводил в качестве первого сержанта своей афроамериканской роты. Он ушел из армии в 1945 году в звании младшего лейтенанта, получив звание в самом конце войны. Он также составил личный фоторепортаж о своем опыте службы в армии.

Вернувшись в Вашингтон, он возобновил свой фотобизнес - McNeill News Photo Service. Фонд «Объединенный негритянский колледж» поручил ему документировать программы послевоенного образования ветеранов в одиннадцати негритянских колледжах.^[3]

Государственная занятость

В 1950 году Макнил стал государственным фотографом Министерства обороны.^[13]. В 1956 году Джеймс Стивен «Стив» Райт пригласил МакНила в Государственный департамент США в качестве фотографа-портретиста.^[13]. Райт начинал как шофер-курьер в Федеральном управлении общественных работ по чрезвычайным ситуациям, но Хайман Гринберг, признав его талант фотографа, сначала нанял Райта в качестве «помощника фотографа» и быстро сменил его на помощника фотографа. Гринберг и другие помогли Райту сломать расовые барьеры, и к 1954 году Райт стал начальником фотографического отделения аудиовизуального отдела Государственного департамента. Макнил был прямым бенефициаром политики Райта раздавать задания любому, кто был доступен в любой момент времени, что давало всем фотографам равные возможности в отделе. В конце концов Макнил сменил Райта на посту главы фотографического отделения и ушел из Государственного департамента в 1978 году на этой должности. Макнилу, как портретисту в State, приписывают создание официальных портретов государственных секретарей Дина Раска, Генри Киссинджера и Сайруса Вэнса.^[8]

В 1997 году Макнил был выбран фотографом года Вашингтонским фотоклубом.^[14] В 1998 г. он получил Морис Соррелл Награда за заслуги перед публикой от EXPOSURE GROUP, Афроамериканской ассоциации фотографов.^[15]

Выставки

За последние годы,^{[когда? ]} Фотографии Макнила широко выставлялись во многом благодаря усилиям лауреата премии MacArthur Fellowship Award. Дебора Уиллис, который, работая с проектом афроамериканских музеев Смитсоновского института, признал артистизм и видение Макнила.

Его работы были представлены в 1983 и 1984 годах в журнале «Век черных фотографов».^[16] национальная передвижная выставка, спонсируемая Институтом дизайна Род-Айленда.

В 1985 году его фотографии были показаны в Чикаго и Лос-Анджелесе в рамках выставки. Черный фотограф: американский взгляд. В Вашингтоне, округ Колумбия, его работы были выставлены в Школе Самнера в 1989 году и в Музее Анакостии Смитсоновского института в 1991 году.

Его работы также были частью выставки 1992 года «Чтобы добиться этих прав» - фоторепортажа о десегрегации в Вашингтоне.^[17]

В 1994 и 1995 годах его фотографии были представлены на выставке. Свободно внутри нас, в Национальном музее американского искусства.^[18]

В 1996 году большая часть его работ была представлена ​​в Визуальный журнал, крупная выставка Смитсоновского центра афроамериканской истории и культуры.^[19]

Осенью 1997 года фотографии района его детства, сделанные Макниллом, стали важной частью проекта уличного искусства Вашингтонского исторического общества «Вспоминая U».^[20]

Его фотографии Вашингтона 1930-40-х годов были показаны в местных телевизионных документальных фильмах и Black Entertainment Television и были в центре внимания документального фильма немецкого общественного телевидения в начале 1998 года. Его фотография 1938 года «Загадай желание» и фотография рабочего фермера 1938 года, сделанная для проекта WPA. Негр в Вирджинии, являются частью Смитсоновского института «О, свобода! Обучение гражданским правам афроамериканцев через американское искусство на сайте Смитсоновского института.^[21] Эти и другие фотографии Макнила можно увидеть в каталоге Смитсоновского музея американского искусства.^[22]

Фотографии Макнил были важным источником информации для Вашингтон Пост Особенность журнала Backlight, которая освещает уникальные моменты в истории Вашингтона.

Макнил говорил и читал лекции о Вашингтоне в 1930-х и 40-х годах, в том числе выступал на Национальном общественном радио. Он также был лектором и судьей фотоконкурса Совета камер-клубов Большого Вашингтона.

Самые последние проекты с его фотографией:

• «Позирующая красота: афроамериканские образы с 1890-х годов до наших дней», книга Деборы Уиллис и передвижная выставка, открывшаяся в Школе искусств Тиш Нью-Йоркского университета (октябрь 2009 г.) и закрытая в Музее изящных искусств Вирджинии (июль 2014 г.) ).^[23]
• Смитсоновский музей американского искусства: афроамериканское искусство: Гарлемский ренессанс, эра гражданских прав и не только, 27 апреля - 3 сентября 2012 г.^[24][25]

Его фотографии также представлены на выставке Музея современного искусства. Билет в один конец: серия работ Джейкоба Лоуренса о миграции и другие видения великого движения на север, 3 апреля - 7 сентября 2015 г.^[26]

Некоторые работы МакНила выставлены в Музее изящных искусств Вирджинии в Ричмонде. Шоу Роберт Макнил 1938: Коллективный портрет афроамериканской жизни в Вирджинии и работает с 16 ноября 2019 г. по 26 мая 2020 г.

Личная жизнь

Роберт Х. Макнил умер 25 мая 2005 года от осложнений диабета. Макнил был женат трижды. Его первый брак закончился разводом, и он дважды овдовел. У него было двое детей, Роберт Макнил-младший и Сьюзен Макнил.^[27]

использованная литература