Самуэль Фоссо - Samuel Fosso

Самуэль Фоссо (родился 17 июля 1962 г.) - камерунский фотограф, большую часть своей карьеры проработавший в Центрально-Африканская Республика. Его работа включает использование автопортреты приняв серию образов, часто комментируя история Африки. Он признан одним из ведущих современных художников Центральной Африки.[1]

Он выиграл Премия принца Клауса из Нидерландов в 2001 году.

Ранние годы

Фоссо родился в Кумба, Камерун, нигерийским родителям. Он вырос в Афикпо, его прародина, пока ему не пришлось бежать в Банги в Центрально-Африканская Республика в возрасте тринадцати лет в 1972 году на волне Гражданская война в Нигерии.[2][3]

Карьера

В Банги он начал работать в качестве помощник фотографа когда ему было двенадцать, а год спустя портрет фотограф со своей собственной студией в Банги «Studio Photo Nationale».[4] Первоначально он сделал автопортреты чтобы заполнить неиспользованные части его фотопленки. Эти фотографии предназначались его матери, которая осталась в Нигерии. Создание автопортретов стало для него самостоятельной задачей.[5][6]

Подростком, работая в студии, Фоссо часто делал красочные автопортреты в перерывах между съемками клиентов. Его работы были обнаружены коллекцией африканских интеллектуалов и писателей, в том числе: Оквуи Энвезор и Ике Удэ, что позволило Фоссо играть более активную роль в художественном сообществе на протяжении его взрослой карьеры.[7][8]

В 1994 году Фоссо стал известен за рубежом, когда выиграл первое издание Встречи с африканской фотографией в Бамако, Мали.

Фоссо исследует идею самопрезентации и гендерной репрезентации, экспериментируя с реквизитом, костюмами и позами в яркой моде 1970-х.[9] Для своих автопортретов он использовал отложенный спуск затвора, позволяющий Фоссо позировать для каждой фотографии до десяти секунд.[10] Он часто использовал тканевые фоны, перед которыми он наряжался в очень разные костюмы: аутентичные европейские костюмы, африканские. народные костюмы, военно-морская форма, карате кейкогис, боксерские шорты, и так далее.[3][5][8][11]

Он изобразил Анджела Дэвис, Малькольм Икс, Мухаммед Али, Нельсон Мандела,[12] Мартин Лютер Кинг младший. и другие черные культовые фигуры. В его серии Африканские духи, Фоссо передает силу и искусство рассказывания историй через свои автопортреты знаменитых черных фигур.

5 февраля 2014 г., в разграблении после насилие на религиозной почве Домашняя студия Фоссо в Банги, содержащая его полный архив, была разграблена. Это было случайно обнаружено фотожурналист Джером Дилэй, который вместе с коллегой-фотожурналистом Маркус Блисдейл, и Питер Букерт (Директор по чрезвычайным ситуациям в Хьюман Райтс Вотч ), спасла большую часть его содержимого, по оценкам, 20 000 негативов и от 150 до 200 отпечатков, хотя камеры Фоссо были украдены. Фоссо в то время был в Париже.[13][14][15]

Африканские духи

В 2008 году он представил одну из своих самых знаменитых работ: «Африканские духи”.[1] Театральные автопортреты Фоссо отдают дань уважения четырнадцати политическим, интеллектуальным и культурным деятелям из Панафриканский исторические движения и США Движение за гражданские права. Фотографии выполнены желатиново-серебряным принтом, закрепленным на дибонде, размером 162,8 на 122 сантиметра.[16] Открытие Фоссо Африканские духи во время выборов первого темнокожего президента, Барак Обама. Это стало важной вехой в истории США, еще больше расширившей идею Фоссо о расширении прав и возможностей чернокожих и прославлении истории чернокожих.

Под влиянием его Наследие игбо и традиции исполнения маскарада и боди-арта игбо, Фоссо использует концепцию «живых мертвецов» в Африканские духи, идея о том, что дух тех, кто до нас, остается близок к живым.[1]

В статье современного африканского издательства Revue Noire, редактор Саймон Нджами размышляет о Африканские духи«Фоссо полностью исчез ... Тела, которые мы видим изображенными, больше не его, а тела людей, которых он олицетворяет».[17] Например, в его портрете Анджела Дэвис,[18] Фоссо одет в культовую афро-прическу Дэвиса и в моде, превращаясь в политического активиста 1970-х годов. Эта концепция театральной мимикрии дает полномочия людям, которых он воплощает, и идеалам, которые они отстаивают.

Фоссо был вдохновлен фотографиями Даже Арнольд и Малькольм Икс, детально имитируя их портреты и превращаясь в иконы черной истории. В его фотографиях постоянно повторяется тема рассказывание историй, перформативное олицетворение другого человека или идеи. Посредством повествования Фоссо расширяет возможности и восстанавливает личность самого себя, своего объекта и своей аудитории.

Стив Нельсон комментирует гламурную и ностальгическую тему, которую Фоссо принимает после Независимость Африки, то Движение за гражданские права и рост Черный национализм в 1960-1970-е гг. «Африканские духи указывает на исследование Панафриканист идентичность, основанная на политических идеалах 1960-х годов, которые подчеркивали общую политику борьбы для чернокожих людей во всем мире ».[19] Знаменитые автопортреты Фоссо прославляют и бросают вызов концепциям Панафриканский личность.

Император Африки

В 2013 году Фоссо представил свою новую серию, Император Африки [20]. В этой серии Фоссо «исследует отношения между Африкой и Китаем, реконструируя образы Мао Цзэдуна». [21]. Как и многие другие автопортреты в Император Африкиавтопортрет Фоссо в образе Мао Цзэдуна рассматривается как отражение образа Мао Цзэдуна, а также как символ экономических интересов Африки в отношении Китая. [22]. В романе Габриэля Гарсиа Маркеса Осень Патриарха, она описывает портрет Мао Цзэдуна Фоссо как «предков и отсутствующего диктатора». Фоссо изображает Мао Цзэдуна не только как освободителя, которым восхищаются в Африке, но и как основателя «современного имперского гиганта» растущей экономики и культурного присутствия Китая, охваченного всей Африкой. [23].

Фотографический стиль

Стиль Фоссо несколько сравним со стилем Дайан Арбус в том, что его автопортреты показывают нам нашу человечность. Говорят, что фотография Арбус показывает, что у каждого есть свои личность то есть то, что остается, когда мы забираем остальное. В отличие от этого, различные костюмы Фоссо, как говорят, показывают, что идентичность частично также определяется вещами, над которыми люди не могут контролировать. Поэтому его работа также была охарактеризована как раскрытие того, как люди на самом деле могут создавать свою собственную идентичность.[5]

Награды

Публикации

  • Самуэль Фоссо. Сейду Кейта. Малик Сидибе. Портреты гордости. Портретная Фотография Западной Африки. Растр Форлаг, 2003. ISBN  978-9171006776.
  • Мария Франческа и Гвидо Шлинкерт. Самуэль Фоссо. 5Континенты, 2008. ISBN  978-8874391011.
  • Саймон Нджами и Сэмюэл Фоссо. Сэмюэл Фоссо - PHotoBolsillo International, Revue Noire, 2011. ISBN  978-8492841622.

Коллекции

Работы Фоссо хранятся в следующих публичных коллекциях:

Рекомендации

  1. ^ а б c Лоури, Ребекка (2008). "Самуэль Фоссо". музей современного искусства.
  2. ^ Jeune Afrique - Les 50 qui font le Camerou (28 апреля 2009 г.) биография (На французском)
  3. ^ а б c Брижит Оллье "Самуэль Фоссо, le Narcisse noir " Освобождение, 3 августа 2010 г. (На французском)
  4. ^ Хенли, Джон (19 июня 2011 г.). «Лучший снимок фотографа Сэмюэля Фоссо». Хранитель. Получено 5 февраля, 2014.
  5. ^ а б c Художественный музей Ульриха, биография
  6. ^ Тейлор, Джессика (27 июня 2002 г.). "Вот смотрит на меня". Хранитель. Получено 5 февраля, 2014.
  7. ^ . ProQuest  220992177. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь); Отсутствует или пусто | название = (помощь)
  8. ^ а б Хёльцль, Ингрид (1 мая 2009 г.). «Автопортрет / Самовидение: работа Самуэля Фоссо». Журнал современного африканского искусства НКА. 2009 (24): 40–47. Дои:10.1215/10757163-24-1-40. ISSN  1075-7163. S2CID  194017808.
  9. ^ «Самуэль Фоссо - Автопортрет». Международный центр фотографии.
  10. ^ Огуибе, Олу (2015). «Самуэль Фоссо». Диафрагма (221): 88–93. ISSN  0003-6420. JSTOR  43825306.
  11. ^ Кляйн, Мелани. "Мелани Кляйн (2012):" Между историей, политикой и собой. Фотографические портреты в современном искусстве Африки ", в: Яна Гориш и Эллен Грюнкемайер (ред.), Прослушивание Африки. Англоязычные африканские литературы и культуры, Гейдельберг, стр. 69-91". Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  12. ^ "Самуэль Фоссо - Нельсон Мандела". Художественный - Галерея Purdy Hicks.
  13. ^ Бомонт, Питер (6 февраля 2014 г.). «Спасенный из разрушенного войной Банги: дело всей жизни фотографа Самуэля Фоссо». Хранитель. Получено 6 февраля, 2014.
  14. ^ Задержка, Джером (6 февраля 2014 г.). «Разграблено, но не потеряно: дело жизни африканского художника». Получено 6 февраля, 2014.
  15. ^ Питер, Букерт (5 февраля 2014 г.). "Диспетчерская: открытие красоты среди кровавой бойни". Хьюман Райтс Вотч. Получено 6 февраля, 2014.
  16. ^ "Самуэль Фоссо". Галерея Purdy Hicks. 2019.
  17. ^ Нджами, Саймон (2010). "Монография центральноафриканского фотографа Самуэля Фоссо". Revue Noire.
  18. ^ "Сэмюэл Фоссо - Анджела Дэвис". Художественный - Галерея Purdy Hicks.
  19. ^ Нельсон, Стив (весна 2019 г.). «Два тела Нельсона Манделы». Переход (116): 130–142. Дои:10.2979 / transition.116.130. JSTOR  10.2979 / transition.116.130. S2CID  154241514.
  20. ^ Bohnacker, Siobhán. "Духи Самуэля Фоссо". Житель Нью-Йорка. Получено 4 июня, 2020.
  21. ^ "Император Африки | Проекты". Art Base Africa. Получено 4 июня, 2020.
  22. ^ "Самуэль Фоссо | Коллекция Вальтера | Артистизм". www.artsy.net. Получено 4 июня, 2020.
  23. ^ «Самуэль Фоссо: Император Африки». Фонд диафрагмы Нью-Йорк. 28 января 2016 г.. Получено 4 июня, 2020.
  24. ^ Фонд принца Клауса, Награды
  25. ^ «Сэмюэл Фоссо. Без названия из сериала« Африканские духи. 2008 »». музей современного искусства. Получено 7 сентября, 2018.
  26. ^ "Сэмюэл Фоссо (1962)". Галерея Purdy Hicks.
  27. ^ "Музей изящных искусств, Хьюстонские коллекции". Получено 13 июня, 2020.
  28. ^ Тейт. «Самуэль Фоссо, 1962 г.р.». Тейт. Получено 25 июня, 2020.

внешняя ссылка