Сант-Алессандро, Лукка - Википедия - SantAlessandro, Lucca

Церковь Святого Александра
Сант'Алессандро (на итальянском)
Фасад церкви
Фасад церкви
Религия
ПринадлежностьРимский католик
ПровинцияАрхидиоза Лукки
ОбрядЛатинский обряд
Положение делПриходская церковь
Место расположения
Место расположенияЛукка, Италия
Географические координаты43 ° 50′31.97 ″ с.ш. 10 ° 30′5,39 ″ в.д. / 43,8422139 ° с.ш.10,5014972 ° в. / 43.8422139; 10.5014972Координаты: 43 ° 50′31.97 ″ с.ш. 10 ° 30′5,39 ″ в.д. / 43,8422139 ° с. Ш. 10,5014972 ° в. / 43.8422139; 10.5014972
Архитектура
ТипЦерковь
СтильРоманский
Новаторский9 век
Интернет сайт
www.diocesilucca.Это/ parrocchie.php? p = diocesi & s = parrocchie & id = 417

Сант’Алессандро Маджоре - это Романский -стиль, Римский католик приходская церковь в Лукка, регион Тоскана, Италия.

История

Симметрия столбцов и заглавных букв

Впервые упомянутый в документе от 893 г., макет представляет собой Романский базилика, мало украшенная, придающая фасаду строгий классицизм.[1][2]

Однако в нынешнем здании есть постройки более старой церкви,[3] чья дата постройки до сих пор вызывает споры, и чьи черты удивительно близки к чертам римской архитектуры:[4] Эта церковь - редкий и хорошо сохранившийся образец средневекового классицизма, свидетельство выживания в Италии в Средние века римских архитектурных традиций. Небольшое здание можно сравнить только с памятниками, поскольку Баптистерий во Флоренции или Базилика Сан-Сальваторе в Сполето.

Описание

Схема примитивного фасада

Здание полностью покрыто идеально отполированными плитами из известняка и расположено попеременно высокими и низкими полосами в соответствии с порядком, напоминающим памятники античности, это чередование имеет не чисто декоративное, а композиционное значение: в самых старых частях фасада нижние полосы стоять в белых полосах «перегородок», которые просто волнуют поверхность, и в серых полосах «проецирования», которые проецируют горизонтальные узлы конструкции. Симметричное расположение фасадных камней вокруг портала сравнимо с вестготским, но очень сильно отреставрировано. Часовня Сан-Фрутуозо де Монтелиос близ Браги, относят к VII веку. В нашем случае, однако, оригинальная аппаратура очень хорошо сохранилась и имеет еще более правильные элементы, о которых нет ни малейшего представления в романских церквях Лукки. Более того, вся композиция фасада понятна только в рамках параметров древней архитектуры, как видно на диаграмме, которая показывает различные элементы в цвете: оригинальный фасад (окруженный желтым цветом) опирается на подиум, сегодня подрезанный, примерно направленный на кончик долота (выделен небесным цветом), на нем проходит ступенька (оранжевого цвета), которая выполняет функцию цоколя (и как таковая поддерживается угловыми подступенками), отходя от портала и очаровывая всю церковь, подобно перекрывающее его основание чердака (желтая охра). На этих основных элементах, которые накладываются друг на друга с небольшим обратным косым ходом и с еще большей обработкой поверхности, прямая кромка имеет идеально отполированные чередующиеся полосы, аналогичные opus quadratum pseudoisodomum древних зданий. На схеме показаны как полосы горизонтальной проекции элементов конструкции (синим цветом), так и полосы простых перегородок (пусто). Вторая линия проекции сверху, из-за позднего возведения церкви, сегодня не соответствует ни одному конструктивному элементу, а изначально объединила концевые капители (темно-зеленые) нижних угловых подступенков. Контур плит (выделен красным) позволяет оценить симметричное расположение относительно вертикальной оси, проходящей через портал, образующий элемент всего фасада: до высоты постамента плитам соответствуют правые и левые числа; стык двух плит над фронтоном материализует ось композиции; концы лент, соответствующие архитраву, завершаются симметричными, перекрывающимися вертикальными планками, а симметрично - крепление угловых подступенков. Вокруг портала (красный) сформированы двенадцать больших пластин, образующих шестиугольник, и кажется, что они исходят от самого портала, пропорции которого регулируются двойным равносторонним треугольником (фиолетовый). На схеме также ясно показано положение декоративных планок сбоку от фронтона и оснований колонн лоджии, которые сегодня отсутствуют. Из всех этих элементов, выделенных таким образом, и из треугольной дорожки, которая должна была скорректировать свои пропорции, можно с хорошей точностью воссоздать внешний вид примитивного фасада, который ниже нынешнего и намного ближе к формам античной архитектуры.

Яркий образец средневекового классицизма

Отверстия, обрамляющие скульптурные детали - в рамках этого строго геометрического дизайна - также напрямую заимствованы из Древнеримская архитектура. Это взаимопроникновение статической геометрической системы также можно увидеть в сводах церкви, где белый и цветной камень расположены симметрично повсюду, как в зданиях шестого и седьмого веков, таких как Мавзолей Теодориха в Равенна и Купол Скалы в Иерусалиме (или в перистиле Дворец Диоклетиана в Сплите, ок. 300 г. н.э.), что также можно увидеть в раннехристианские базилики в Риме внутреннее убранство церкви разделено на функциональные зоны и пересекается литургическим маршрутом, который четко обозначен до мельчайших деталей, различиями в цвете мрамора и различными типами капителей в парах, которые соответствуют друг другу. неф. Есть и другие напоминания во вкусе разновидностей, который (в том же строго симметричном контексте) определяет все скульптурные украшения, чьи тщательные вариации имеют параллели в базилике Сан-Сальваторе в Сполето и в столицах Храм Сатурна в Риме, перестроенный в IV веке нашей эры.

Наконец, необычный характер скульптуры. С одной стороны, растительные элементы - геометрические, плоские и с мелко прорезанными деталями - расположены в соответствии с преимущественно паратактической / симметричной системой (такие элементы типичны для скульптуры более поздней античности), а с другой стороны, узоры, которые неоднократно копировались (в том числе необычные Коринфские вариации и редкие мотивы эпохи Августа) типичны для первого и второго веков нашей эры, в то время как самые последние части здания соответствуют архитектуре XII века (в частности, работы Бидуино и его школа), необычные черты старого Сант'Алессандро делают его изолированным примером местной средневековой архитектуры.[5][6][7][8]

Рекомендации

  1. ^ Раггианти, Карло Людовико (1949). "Architettura lucchese e architettura pisana". Critica d'arte (на итальянском). 28.
  2. ^ Таддеи, Карлотта (2005). "Lucca tra XI e XII secolo. Territorio, architetture, città". Quaderni di Storia dell'Arte " (на итальянском). 23: 117–156.
  3. ^ Сильва, Романо (1987). Церковь Сант-Алессандро Маджоре в Лукке (на итальянском).
  4. ^ Зайдель, Макс; Сильва, Романо, ред. (2001). "Церковь Сант-Алессандро, археология, документальная ричерка". Lucca città d'arte e i suoi archivi. Opere d'arte e testimonianze Documentarie dal Medioevo al Novecento (на итальянском). С. 59–96.
  5. ^ Каррай, Джампаоло (2002). Tradizione tardoantica e derive Mediumi nella chiesa di Sant'Alessandro a Lucca (на итальянском).
  6. ^ Тиглер, Гвидо (2006). Тоскана романика (на итальянском). С. 245–247.
  7. ^ Фрати, Марко (2014). Римская архитектура в Лукке (XI-XII secolo). Сноди критики и истории в Кьяра Боццоли - Мария Тереза ​​Филиери (a cura di), Scoperta armonia. Arte medievale в Лукке (на итальянском). С. 177–224.
  8. ^ Каррай, Джампаоло (2017). Церковь Сант-Алессандро Маджоре в Лукке: un instance di architettura sacra come figura teologica (на итальянском).

внешняя ссылка