Сара Гарден Армстронг - Sara Garden Armstrong

Сара Гарден Армстронг
ОбразованиеМагистр изящных искусств Университета Алабамы в Таскалусе; Магистр художественного образования Университета Алабамы в Бирмингеме.
ИзвестенАмериканское искусство
Стильскульптуры, живопись, графика; книги художника, мультимедийные работы с использованием компьютерного звука и света, постоянные инсталляции в атриумах.
Интернет сайтhttp://saragardenarmstrong.com/commissions.php

Сара Гарден Армстронг американский художник, живущий и работающий в Нью-Йорке. Армстронг создает скульптуры, картины, рисунки (от миниатюры до размера стены), книги художника, мультимедийные произведения с использованием звука и света компьютеров и конструирует постоянные инсталляции в атриумах. Армстронг получила степень магистра изящных искусств в Университет Алабамы в Таскалузе и ее магистра художественного образования из Университет Алабамы в Бирмингеме. Армстронг также изучал искусство в Нью-Йоркский университет и с Виндзорский университет, Виндзор, Онтарио в Йовиле, Англия во время посещения UAB. Несколько лет работала педагогом в Университет Алабамы в Бирмингеме, позже она переехала в Нью-Йорк в 1981 году.

Ранний период Армстронга с исследованием звука проводился в Галерее визуальных искусств в UAB и Бирмингемский музей искусств, Бирмингем, Алабама. Ее первая выставка в Нью-Йорке была на PS1 в 1982 году - «Звуковой коридор», курируемый Уильямом Хеллерменом. Эта инсталляция положила начало ее мультимедийной серии работ под названием "Airplayer", которая закончилась в 1992 году в галерее и баре CB 313 (по соседству с CBGB ) на Bowery с "Airplayer XIV" - в обеих инсталляциях использовались механизмы движения и звука.

Работа Армстронга была широко опубликована. Среди публикаций Южные акценты,[1] "'Житель Нью-Йорка,'"[2] «Мир искусства Нью-Йорка»,[3] «Журнал Бирмингема»,[4] "'Port Folio Weekly,'"[5] "'Сиэтл Пост-Интеллидженсер '"[6] и "'Нью-Йорк Таймс '".[7]

Работа

Цитаты

  • «В серии Airplayer Сары Гарден Армстронг можно наблюдать растущее овладение многогранными средствами массовой информации и включение все более сложных технологий. Большие бумажные формы ручной работы, шланги, глушители и звук - элементы языка, который она использует, всегда сформулированные В ее более поздних работах можно увидеть переход от механического к электронному контролю над звуками воздуха, напоминающими море и ветер, и усиление сочетания "реального" и цифрового в художнице. сетчатые и бумажные формы стали мощными гуманоидными формами и, в сочетании с движением и звуком, предполагают основные механизмы жизнеобеспечения и функций человека. Художник, не колеблясь, ищет сотрудничества с техническими специалистами и тем самым ускоряет ее развитие искусство.-Анна Кэмпбелл Блисс, «Исследователи», ЛЕОНАРДО, Том 28, № 4, стр. 239–242, 1994.
  • «Сара Гарден Армстронг использует эффекты океанских приливов, чтобы показать нам очертания кромки воды, изящную игру приливов и отливов самой Вселенной и в различных областях нашей собственной жизни». -Джон Коффелт за "Контур: Окончательная линия", Галерея Шедлера Минчина, Бирмингем, штат Алабама
  • «Когда искусство встречается с технологиями и брак работает, волшебство вряд ли можно сдержать. Так что у нас есть в Airplayers Сары Гарден Армстронг замечательный перевод большой скульптурной среды в книгу, видео и уменьшенную скульптурную среду. в коробке ручной работы ". -Джудит Хоффберг, ВЫСОКОЭФФЕКТИВНОСТЬ Airplayers: новая форма книги, рожденная технологиями
  • Используя понятие следа, как визуального указания на течение времени, эти работы размером со стену вовлекают зрителя в тонкое созерцание; благодаря чему прошлое и настоящее, кажется, разделяют один и тот же момент ». - Майкл Макиннис,« Нью-Йоркский мир искусства », М., июнь / август 1999 г.

Книги художника

  • «Книга Airplayer», Нью-Йорк: Уиллис, Локер и Оуэнс, 1990; 21х15 см, тираж 1000 экз. ISBN  0-930279-17-4
  • "Airplayers: MULTIPLE", Нью-Йорк: Уиллис, Локер и Оуэнс, 1990; 28 x 33 x 14 см, тираж 65 переменных экземпляров; подписанный и пронумерованный
  • «Хрупкие связи», Нью-Йорк, 1992; 28 x 11,5 см, тираж 200 переменных экземпляров, подписанный и пронумерованный
  • «Послания из дома», Нью-Йорк, 1994; 23 x 29 см, тираж 40 переменных экземпляров, подписанный и пронумерованный
  • «Интерьеры». Нью-Йорк, 1997; 10 x 32 см, тираж 25 переменных экземпляров, подписанный и пронумерованный
  • "'Shadow Presences'," Нью-Йорк, 2010 г., тираж 20 копий, подписанный и пронумерованный.

Книги

  • Поппер, Фрэнк, «Искусство эпохи электроники», Гарри Н. Абрамс, 1993, ISBN  0-8109-1928-1

Коллекции

Работы Армстронга включены в национальные и международные коллекции. Музей Виктории и Альберта в Лондоне, Великобритания, МоМА[12][13][неудачная проверка ] в Нью-Йорке, WAAND "Национальный каталог архивов женщин-художников", "Статьи Иры Сильверберг", "Архив прессы Солнца и Луны", Архив визуальной и конкретной поэзии Сакнера

Примечания и ссылки

  1. ^ Southern Accents, май / июнь 1987 г., том десять, номер три
  2. ^ "Galleries Downtown", The New Yorker, 21 и 28 июня 1999 г. (Галерея Гибсона)
  3. ^ Макиннис, Майкл, «Мир искусства Нью-Йорка, М.», июнь / август 1999 г. (Галерея Гибсона)
  4. ^ Ривз, Пенелопа, Бирмингем, том 42, номер 2 - февраль 2002 г., стр. 99
  5. ^ Дорси, Кэтрин,Port Folio Weekly, Вирджиния-Бич, октябрь 1997 г.
  6. ^ Джослин, Виктория, "Выставка Сил в художественном музее Бельвью оказывает в основном магическое воздействие", Сиэтл Пост-Интеллидженсер, Пятница, 13 февраля 1998 г.
  7. ^ Брафф, Филлис, «Заклинание, от лазеров и видео до света и теней», Нью-Йорк Таймс, Воскресенье, 22 октября 1995 г., стр. С 24.
  8. ^ Galleries Downtown », The New Yorker, 21 и 28 июня 1999 г.
  9. ^ Макиннис, Майкл, The New York Art World, M, июнь / август 1999 г.
  10. ^ Чемберс, Карен С., Internet ArtResources, июль 1999 г.
  11. ^ Изобразительное искусство Шедлера Минчина - «Контур: Окончательная линия» В архиве 11 марта 2007 г. Wayback Machine
  12. ^ Музей современного искусства, Нью-Йорк
  13. ^ "Сара Гарден Армстронг | МоМА". Музей современного искусства. Получено 22 мая, 2019.

внешняя ссылка