Вторичная разработка - Википедия - Secondary development

А вторичное развитиев музыке - это раздел, который появляется в определенных музыкальных движениях, написанных на сонатная форма. Вторичное развитие напоминает разработка по своей музыкальной текстуре, но он короче и представляет собой своего рода экскурсию в перепросмотр раздел.

Чарльз Розен, который много писал о концепции, представляет идею следующим образом:

Раздел «Вторичное развитие» появляется в подавляющем большинстве произведений конца восемнадцатого века вскоре после начала перепросмотра и часто со второй фразой. Иногда это всего лишь несколько тактов, а иногда и очень много. Цель этого раздела - снизить гармоническое напряжение без ущерба для интереса: он вводит намек на субдоминанта или к соответствующим «плоским» клавишам.[1]

Значение использования субдоминанта или подобной гармонии связано с общими взглядами Розена на сонатную форму, в которой экспозиция Раздел создает ощущение музыкального напряжения, переходя к доминирующей тональности (которая лежит вверх от домашней клавиши на одну круг пятых ). Это напряжение, которое "снимается" в перепросмотре возвращением к тонизирующему действию.[2] Использование субдоминанты во вторичных проявлениях, нисходящем движении от тоники по кругу, обеспечивает своего рода баланс.[3] Как говорит Розен, «именно восстановление гармонического равновесия, а также потребность в вариациях придают вторичному развитию его функцию».[4]

Иногда вторичное развитие выполняет скорее механическую структурную функцию. В резюмировании музыкальный материал, который был выложен в экспозиции, переформулирован таким образом, чтобы полностью (или почти так) войти в основной тон. Таким образом, необходимо какое-то изменение, чтобы музыка оставалась в исходной тональности, в том месте, которое соответствует тому месту в экспозиции, где музыка изменила тональность. Многие второстепенные разработки размещены там, где они могут выполнять эту функцию.[5] Однако Розен подчеркивает, что облегчение расположения клавиш - не единственная и даже не основная функция вторичной разработки. В качестве доказательства он отмечает, что «вторичное развитие почти всегда возвращается к одной из тем первый группа, что требует дальнейших изменений позже в разделе, чтобы ввести вторую группу в тонизирующее действие ».[1] В качестве примера Розен приводит книгу Бетховена. Соната "Вальдштейн", op. 53.

Вторичное развитие иногда образует отрывок большой драмы, даже драматическую кульминацию движения. В качестве одного из таких примеров см. Обсуждение Розена вторичного развития в начальном движении Гайдн с струнный квартет си минор, соч. 33 нет. 1.[6]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Розен (1988, 289)
  2. ^ Для обсуждения см. Розен (1997, гл. 1).
  3. ^ То же верно и для «связанных« плоских »ключей», упомянутых в приведенной выше цитате, которые лежат на круге даже ниже, чем субдоминанта; Розен (1997, 24)
  4. ^ Розен (1988, 290)
  5. ^ Вторичные разработки этого типа происходят, например, в Гайдн струнный квартет Соч. 33 No. 5, Бетховена фортепианная соната соч. 49 № 2, и Моцарта соната для фортепиано К. 333.
  6. ^ Розен (1997, 117-118)

Рекомендации

  • Розен, Чарльз (1988). Формы сонаты (2-е издание). W. W. Norton & Co. Ltd. ISBN  978-0-393-30219-6.
  • Розен, Чарльз (1997). Классический стиль, 2-е изд.. Нортон. ISBN  978-0-571-22812-6.