Струнные квартеты, соч. 33 (Гайдн) - Википедия - String Quartets, Op. 33 (Haydn)

"Шутки" перенаправляются сюда. О комедии 2004 года см. Шутки (фильм).

В Соч. 33 струнных квартета были написаны Йозеф Гайдн летом и осенью 1781 г. для венского издателя Артария. Этот набор струнные квартеты имеет несколько прозвищ, наиболее распространенным из которых являются «русские» квартеты, потому что Гайдн посвятил квартеты Великий князь Павел России Премьера многих (если не всех) квартетов состоялась на Рождество 1781 года в венской квартире жены герцога, Великая княгиня Мария Федоровна.[1] «Русские» квартеты были одними из Вольфганг Амадей Моцарт любимые произведения Гайдна и Моцарта в 1785 г. шесть струнных квартетов Гайдну в восхищении квартетами.

Опус 33 № 1

Этот квартет в Си минор нумеруется по-разному как № 31, Варочная панель. III: 37 и FHE № 70.

  1. Аллегро модерато, 4
    4
  2. Скерцо: Аллегро ди мольто, 3
    4
  3. Анданте, 6
    8     в Ре мажор
  4. Финал: Престо, 2
    4

Первая часть притворяется, что начинается ре мажор, а затем устанавливается в домашней тональности си минор.[2] вторит более позднему квартету Гайдна си минор, соч. 64, №2.

Опус 33 No. 2

Этот квартет в E♭ основной по прозвищу «Шутка» нумеруется по-разному как № 30, Hob. III: 38 и FHE № 71.

  1. Аллегро модерато, 4
    4
  2. Скерцо: Аллегро. 3
    4
  3. Ларго, 3
    4     в B♭ основной
  4. Престо, 6
    8

Четвертая часть

Четвертая часть воплощала более легкий характер, происходя от первой смены Гайдна из менуэт к скерцо. Он также отразил некоторые новые черты в композициях Гайдна, например, Форма рондо, что удовлетворило публику, поскольку в то время эта форма стала чрезвычайно популярной. В письме Артарии Гайдн хвастался своими произведениями, говоря, что они «нового и совершенно особенного вида». Форма рондо финальной части остается верной своему определению, всегда возвращаясь к тонике в припеве.[3]

Форма

Результатом «Рондо» является форма ABACA. Хронологически первый припев (A) (мм. 1–35), начиная с E♭ major, повторяет каждый раздел (а) и (ба), образуя (аабаба). В первом эпизоде ​​(B) (мм. 36–71), начиная с A♭ мажор, переходит в фа минор и наконец разрешается до ми♭ мажор в начале второго припева (A) (мм. 72–106), который является почти точным повторением первого припева (aba) с единственным изменением, которое заключается в пропуске повторов. Второй рефрен - это не только точка прибытия тоник, но это также и последняя точка модуляция для оставшейся части произведения. Затем пьеса переходит к новому тематическому материалу во втором эпизоде ​​(C) (мм. 107–140), но, опять же, не модулируется в новой тональности. После нового материала последний рефрен (A) (мм. 141–147) следует рассматривать как A 'из-за уплотнения материала рефрена. Конец уникален; этот конкретный coda меняет темп на адажио (мм. 148–153), затем, в заключении пьесы, переходит на (а '), когда Гайдн дразнит публику, отсюда и название «Шутка».[3]

В конце Рондо, начиная с м. 148, Гайдн реализует шутку в этом произведении. Он начинается с великая пауза это заставляет аудиторию задуматься, закончилась ли пьеса. За этим следует внезапная шестнадцатая форте в начале адажио это шокирует публику. После этого первая скрипка играет ля тема вступительной фразы с паузами, прерывающими музыку каждые два такта. Остатки становятся все длиннее, создавая впечатление, что пьеса повторяется много раз подряд, создавая забавный финал. Говорят, что в это время публика взорвалась смехом над этим юмористическим coda. Гайдн использовал эту коду не только для того, чтобы высмеивать публику, не знающую, где аплодировать, но и над музыкантами-любителями, которые были слишком "управляемы битами", и то, что он считал излишней формой рондо.[нужна цитата ]

Все движение наполнено другими маленькими «шутками». Например, большой доминирующая подготовка над основанием педали в секции B просто сводится к небольшому перепросмотр вступительной темы. Это забавляется с аудиторией и сводит на нет их ожидания.[4] Кто-то может сказать, что единственная шутка, помимо очевидного финала, - это люди, пытающиеся найти «новый и особенный путь».[5] Другие также утверждают, что адажио - это «воспоминание о прошлом», намекая на мысль, что пора вывести музыку на новый новый уровень. Тем не менее, эти тщательно продуманные юмористические стратегии дали этому произведению название «Шутка».[6]

Опус 33 № 3

Этот квартет в До мажор по прозвищу "Птица" нумеруется по-разному как № 32, Hob. III: 39 и FHE № 72.

  1. Аллегро модерато, 4
    4
  2. Скерцо: Аллегретто. 3
    4
  3. Адажио ма не троппо, 3
    4     в Фа мажор
  4. Финал: Рондо - Престо, 2
    4

Первая часть открывается мелодией первой скрипки с повторяющимися нотами. Заметки Грейс вставляются между повторяющимися нотами, что придает мелодии «птичьи качества»[1] отсюда и прозвище квартета.

Опус 33 No. 4

Этот квартет в B♭ основной нумеруется по-разному как № 34, Hob. III: 40 и FHE № 73.

  1. Аллегро модерато, 4
    4
  2. Скерцо: Аллегретто, 3
    4
  3. Ларго, 3
    4     в E♭ основной
  4. Финал: Престо, 2
    4

Опус 33 № 5

Этот квартет в Соль мажор, по прозвищу "How Do You Do", нумеруется по-разному как № 29, Hob. III: 41 и FHE № 74.

  1. Vivace assai, 2
    4
  2. Ларго и кантабиле, 4
    4     в Соль минор
  3. Скерцо: Аллегро, 3
    4
  4. Финал: Аллегретто, 6
    8

Первая тема вступительной части начинается и заканчивается той же восходящей четырехнотой. каденция это дает квартету свое прозвище. Когда каденция появляется в конце движения, она повторяется, чтобы подчеркнуть конец движения, а не начало темы.

Вторая часть - это ария соль минор для первой скрипки с постоянным аккомпанементом на трех других инструментах. Мелодия очень похожа на тему гобоя, с которой начинается ариозо "Che puro ciel" из Глюк с Орфей эд Эвридика, которую Гайдн направил на Eszterháza в 1778 г.[7] Движение содержит то, что по сути написано, сопровождается каденция от мм. 41-50, и вскоре после этого заканчивается унисон пиццикато ГРАММ.

Опус 33 No. 6

Этот квартет в Ре мажор нумеруется по-разному как № 33, Hob. III: 42 и FHE № 75.

  1. Vivace assai, 6
    8
  2. Анданте, 4
    4     в Ре минор
  3. Скерцо: Аллегретто, 3
    4
  4. Финал: Аллегретто, 2
    4

Финал в двойная вариация форма (A B A1 B1 А2) с темами ре мажор и ре минор.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ а б Бергер, Мелвин. Путеводитель по камерной музыке. Нью-Йорк: Довер, 1985. 196–201.
  2. ^ Розен, Чарльз (1997). Классический стиль: Гайдн, Моцарт, Бетховен, Нью-Йорк: W. W. Norton & Co.. ISBN  0-393-00653-0.
  3. ^ а б Буркхолдер, Дж. Питер. (2006). Антология западной музыки Нортона. Нью-Йорк. W. W. Norton & Company, Inc.
  4. ^ А. Уилок, Гретхен (1992). Стратегии вовлечения в струнные квартеты Opus 33 Гайдна. Книги Ширмера.
  5. ^ Вайц, Джей (2004). Примечания к программе
  6. ^ Эдвардс, Джордж (1991). The Musical Quarterly 75, № 3: 227–254.
  7. ^ Heartz, Дэниел, Моцарт, Гайдн и ранний Бетховен 1781–1802 гг., п. 315, Нортон (2009 г.), ISBN  978-0-393-06634-0

Библиография

  • Бернхард А. Мацек (2012) Гайдн, Моцарт унд ди Гросфюрстин: Eine Studie zur Uraufführung der "Russischen Quartette" op. 33 in den Kaiserappartements der Wiener Hofburg. (Вена: Schloß Schönbrunn Kultur- und Betriebsges.m.b.H.) ISBN  3-901568-72-7.
  • Ричард Тарускин (2010). Музыка в семнадцатом и восемнадцатом веках. Оксфордская история западной музыки 2. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. С. 542–555. ISBN  978-0-19-538482-6. (подробный анализ квартета «Шутка»).

внешняя ссылка