Экспозиция (музыка) - Википедия - Exposition (music)

Экспозиция Гайдна Соната соль мажор, Варочная панель. XVI: G1, I, мм. 1-28 Об этом звукеИграть в (помощь ·Информация ).[1]

В музыкальная форма и анализ, экспозиция это первоначальное представление тематический материал музыкальная композиция, движение, или же раздел. Использование этого термина обычно подразумевает, что материал будет развитый или же разнообразный.

  • В сонатная форма экспозиция представляет собой «первый основной раздел, включающий по крайней мере одну важную модуляцию к доминирующей или другой вторичной тональности и представляющий основной тематический материал».[2]
  • В фуга экспозиция - это «изложение предмета в подражании несколькими голосами; особенно первое такое высказывание, с которого начинается фуга».[3]

Экспозиция в форме классической сонаты

Этот термин наиболее широко используется[4] как аналитическое удобство для обозначения части механизма, определенного как пример классического тональный сонатная форма. Экспозиция обычно устанавливает музыкальный тоник ключ, а потом модулирует до и заканчивается на доминирующий.[5] Если экспозиция начинается с минорной тональности, она обычно модулируется до относительной мажорной тональности. Есть много исключений, особенно в эпоху позднего классицизма и романтизма. Например, к медианте (первая часть Бетховена "Вальдштейнская соната "), плоская медианта (" Пасторальный "концерт № 5 Фердинанда Риса), доминанта в минорной тональности (Концерт № 3 Риса), минорная доминанта (Концерт для фортепиано № 2 Шопена, Концерт для фортепиано с оркестром Брамса № 2), субмедиант («Незаконченная симфония» Шуберта), относительный минор («Тройной концерт» Бетховена, Концерт № 6 Риса) или параллельный мажор (Концерт для фортепиано № 1 Шопена). Сен-Санс » Фортепианный концерт № 3 даже модулирует ведущий тон в своей экспозиции первой части без оркестрового сопровождения. С другой стороны, другие композиторы классической и романтической музыки строго придерживались традиционной схемы модуляции на доминанту в мажорной тональности или относительной тональности. мажор в минорной тональности, включая Гайдна, Моцарта, Хаммеля, Джона Филда и Мендельсона. Экспозиция может включать идентифицируемые музыкальные темы (ли мелодичный, ритмичный или же хордовый по характеру), и может их развивать, но обычно именно ключевые отношения и ощущение «прихода» к доминанте используются аналитиками при определении экспозиции.

Изложение в классических симфониях обычно повторяется, хотя есть много примеров, когда композитор не указывает такой повтор, и он никогда не повторяется в концертах. в перепросмотр, материал в экспозиции повторяется или перефразируется либо в домашней тональности (как у Моцарта), либо в параллельном мажоре домашней тональности, если она минорная (как у Бетховена), хотя, как и в случае с экспозицией, может быть другая модуляция используется (например, с медиантом в "Симфонии Нового Света" Дворжака).

Если движение начинается с вводный В разделе это введение обычно не анализируется как часть экспозиции движения.

Во многих произведениях Классический период и некоторые из Романтическая эпоха, экспозиция часто заключена в скобки повторяющимися знаками, указывающими на то, что ее нужно воспроизвести дважды. Это то, что не всегда делается согласованно, начиная с 20 века.[6]

Экспозиция в форме фуги

А фуга обычно состоит из двух основных разделов: экспозиции и тела. В экспозиции каждый голос играет свою собственную адаптацию темы либо в теме, либо в ответе; они также предоставляют контрпредметы (контрапункты ) к следующим голосам, когда они входят.[7] Экспозиция обычно заканчивается аккордом I или V, а затем следует тело.[8]

Рекомендации

  1. ^ Бенвард и Сакер (2009). Музыка в теории и практике: Том II, с.136-38. ISBN  978-0-07-310188-0.
  2. ^ Дон Майкл Рэндел (2003). Гарвардский музыкальный словарь. Издательство Гарвардского университета. ISBN  978-0-674-01163-2.
  3. ^ Дон Майкл Рэндел (2003). «Экспозиция» Гарвардский музыкальный словарь, стр.302 ISBN 0-674-01163-5 Получено с https://books.google.com/books?id=02rFSecPhEsC&printsec=frontcover&dq=%22harvard+dictionary+of+music%22&hl=en&ei=0fGpTKb_GcSclgfms6XZDA&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CC8Q6AEwAA#v=onepage&q&f=false
  4. ^ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: Пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», доклады, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12-18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Аналекта Гуссерлиана: Ежегодник феноменологических исследований LXIII (1998): 65. «Первый раздел сонатной формы называется экспозицией».
  5. ^ Уильям Э. Грим, «Музыкализация прозы: Пролегомены к опыту литературы в музыкальной форме», доклады, представленные на Втором Всемирном феноменологическом конгрессе 12-18 сентября 1995 г., Гвадалахара, Мексика, в Аналекта Гуссерлиана: Ежегодник феноменологических исследований LXIII (1998): 65. «Именно в этом разделе происходит гармоническое движение от первичной тональной области к вторичной тональной области».
  6. ^ Чарльз Майкл Кэрролл, "Воспоминания о Донаньи" Перспективы Эрнста фон Донаньи, отредактированный Джеймсом А. Граймсом. Лэнхэм, Мэриленд: The Scarecrow Press, Inc. (2005): 235
  7. ^ Альфред Блаттер, Пересмотр теории музыки: руководство к практике, Нью-Йорк: Рутледж, (2007): стр.249-250. ISBN  0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id=Z-xfT0jMc9oC&printsec=frontcover&dq=Revisiting+music+theory:+a+guide+to+the+practice&source=bl&ots=2XdInWKF8J&sig=uz7xRfFCraKvkF8J&sig=uz7xRfFCraKfuk&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&sig=uz7xRfFCraKfuk&hl=ru&hl=3 = результат & resnum = 2 & ved = 0CB8Q6AEwAQ # v = onepage & q & f = false
  8. ^ Альфред Блаттер, Пересмотр теории музыки: руководство к практике, Нью-Йорк: Рутледж, (2007): стр.250 ISBN  0-415-97440-2 https://books.google.com/books?id=Z-xfT0jMc9oC&printsec=frontcover&dq=Revisiting+music+theory:+a+guide+to+the+practice&source=bl&ots=2XdInWKF8J&sig=uz7xRfFCraKvkF8J&sig=uz7xRfFCraKfuk&hl=ru&hl=ru&hl=ru&hl=ru&sig=uz7xRfFCraKfuk&hl=ru&hl=3 = результат & resnum = 2 & ved = 0CB8Q6AEwAQ # v = onepage & q & f = false