Она наклоняется к победе - She Stoops to Conquer

О фильме 2015 года см. Она наклоняется к победе (фильм, 2015).

1905: Кирл Беллью и Элеонора Робсон в сцене из Она наклоняется к победе.
1971: Джульет Миллс и Том Куртенэ в постановке пьесы BBC.

Она наклоняется к победе это комедия Оливер Голдсмит, впервые поставленный в Лондоне в 1773 году. Пьеса является любимой для изучения английская литература и театральные классы в англоязычном мире. Это одна из немногих пьес XVIII века, которая сохранила свою привлекательность и регулярно ставится. По пьесе несколько раз экранизировали фильм, в том числе в 1914 и 1923 годах. Изначально пьеса называлась Ошибки ночи и события в спектакле происходят за одну долгую ночь. В 1778 г. Джон О'Киф написал свободное продолжение, Тони Лампкин в городе.

участок

Акт I

Действие I начинается в загородном доме Хардкаслов. Миссис Хардкасл жалуется мужу, что они никогда не покидают свой сельский дом, чтобы увидеть, что происходит в городе. Хардкасл говорит, что любит все старое, включая свою старую жену. Миссис Хардкасл говорит, что она была молодой женщиной, когда у нее родился сын от первого мужа Тони, а ему еще нет двадцати одного года. Хардкасл жалуется на незрелость Тони и его любовь к шуткам. Тони входит по пути в паб, и его мать следует за ним со сцены, умоляя его остаться и провести с ними время.

Входит дочь Хардкасла Кейт. Он отмечает ее модную одежду, которая ему не нравится. Кейт напоминает ему об их сделке: утром она носит то, что ей нравится, а вечером одевается в старомодном стиле, который он предпочитает. Хардкасл сообщает большие новости: сын его друга сэра Чарльза, Марлоу, приезжает в гости, и Хардкасл надеется, что Кейт и Марлоу поженятся. Хардкасл говорит, что Марлоу имеет репутацию красивого, умного и очень скромного человека. Кейт нравится все, кроме последней части этого описания, и она решает попытаться произвести хорошее впечатление на Марлоу. Хардкасл уходит, оставляя Кейт думать о своем посетителе. К ней присоединяется ее кузина Констанс, которой она рассказывает о предстоящем визите Марлоу. Констанс говорит ей, что знает Марлоу: он лучший друг ее жениха Гастингса. Странность Марлоу заключается в том, что он ужасно стесняется женщин из высшего класса и поэтому вместо этого часто соблазняет женщин из низшего класса. Миссис Хардкасл хочет, чтобы Констанс вышла замуж за ее кузена Тони, чтобы унаследованные от Констанции драгоценности остались в семье. Констанс говорит Кейт, что она делает вид, что хочет выйти замуж за Тони, чтобы миссис Хардкасл не заподозрила, что любит Гастингса. К счастью для Констанс, Тони не хочет жениться на Констанс больше, чем она хочет выйти за него замуж.

Акт II

Сцена меняется на бар, где Тони пьет с группой мужчин из низшего сословия. Владелец бара говорит, что прибыли два модных мужчины и сказали, что ищут дом мистера Хардкасла. Тони понимает, что это, должно быть, Марлоу, и решает обмануть Марлоу, чтобы он поверил, что дом Хардкасла - гостиница. Действие II начинается с того, что Хардкасл пытается научить своих слуг, как вести себя перед гостями. Вскоре после этого Марлоу и Гастингс прибывают в то, что, по их мнению, было гостиницей. Хардкасл входит и пытается вовлечь своих гостей в разговор, но двое молодых людей игнорируют то, что он говорит, полагая, что он скромный трактирщик. Хардкасл шокирован их грубым и самонадеянным обращением с ним.

Марлоу настаивает на том, чтобы ему показали его комнату, поэтому Хардкасл сопровождает его. Когда Гастингс остается один, входит Констанция. Услышав, что Гастингс считает, что он находится в гостинице, она решает, что это уловка Тони. Гастингс говорит, что им следует скрыть от него ошибку Марлоу, потому что он будет смущен и немедленно уйдет, если узнает правду. Гастингс убеждает Констанс сбежать с ним, но она не хочет терять свое состояние: драгоценности, которые она унаследует только в том случае, если выйдет замуж с разрешения своей тети. Она обещает сбежать с ним, как только получит драгоценности.

Марлоу возвращается, жалуясь, что Хардкасл не оставит его в покое. Гастингс сообщает Марлоу, что по совпадению Констанс и ее кузина Кейт находятся в этой гостинице. Марлоу замирает от беспокойства. Кейт входит и пытается вовлечь Марлоу в разговор, но как только Гастингс и Констанс оставляют Кейт и Марлоу наедине, Марлоу слишком нервничает, чтобы закончить свои предложения или даже взглянуть на лицо Кейт. Он резко заканчивает разговор и бросается прочь. Перед тем как покинуть сцену, Кейт задумывается, что, если бы он не был таким застенчивым, он ей был бы интересен.

Входят Тони и Констанс, за ними Гастингс и миссис Хардкасл. Констанс устраивает шоу флирта с Тони для миссис Хардкасл, в то время как он пытается отразить ее ухаживания. Гастингс болтает с миссис Хардкасл, указывает на Констанс и Тони, говоря, что они обручены. Тони громко возражает против этого. Гастингс говорит миссис Хардкасл, что он попытается вразумить Тони, и Констанс и миссис Хардкасл уходят. Гастингс показывает Тони, что любит Констанс и хочет сбежать с ней. Тони в восторге и обещает помочь паре, чем сможет.

Акт III

Акт III начинается с того, что Хардкасл и Кейт сравнивают свои совершенно разные впечатления от Марлоу. Он выражает шок от смелости Марлоу, в то время как она находит его невероятно застенчивым. Кейт убеждает своего отца, что они должны дать Марлоу еще один шанс увидеть его истинный характер.

Тони дарит Гастингсу шкатулку с драгоценностями Констанс, которые он украл из ящиков матери. Входят Констанс и миссис Хардкасл, выходит Гастингс. Констанс пытается убедить тетю позволить ей примерить драгоценности, но миссис Хардкасл не смягчается. Тони предлагает миссис Хардкасл сказать Констанс, что драгоценности пропали, что она и делает, глубоко расстраивая Констанс. Тони успокаивает Констанс наедине, говоря ей, что он отдал ее драгоценности Гастингсу, который готовится к их бегству. Тем временем миссис Хардкасл обнаружила, что драгоценности пропали. Тони дразнит свою расстроенную мать, и они вдвоем уходят.

Кейт входит в сопровождении своей горничной Прыщ и в старомодном платье, которое предпочитает ее отец. Она узнала о розыгрыше Тони и смеется над убеждением Марлоу, что он находится в гостинице. Прыщ говорит, что Марлоу принял Кейт за официантку. Кейт говорит, что воспользуется ошибкой, что позволит ему говорить с ней без такой застенчивости. Прыщ выходит, и входит Марлоу. Кейт, притворяясь горничной, разговаривает с Марлоу с акцентом женщины из низшего сословия. Марлоу находит ее красивой и сразу начинает с ней флиртовать. Он пытается поцеловать ее, но Хардкасл входит в комнату и видит их. Марлоу убегает из комнаты, и Хардкасл говорит Кейт, что намерен выгнать Марлоу из своего дома. Кейт убеждает отца дать ей время, чтобы доказать ему, что Марлоу не тот, кем кажется.

Акт IV

Акт IV начинается с того, что Констанс и Гастингс планируют свой побег. Констанс сообщает Гастингсу, что она слышала, что сэр Чарльз скоро прибудет, и Гастингс говорит Констанс, что он доверил ее шкатулку с драгоценностями Марлоу, чтобы они были в безопасности. Они оба уходят.

Входит Марлоу, поздравляя себя с мыслью передать шкатулку с драгоценностями хозяйке (то есть миссис Хардкасл), чтобы она оставалась в безопасности. Входит Гастингс, и Марлоу говорит ему, что драгоценности надежно спрятал у домовладелицы. Гастингс скрывает свое разочарование, что миссис Хардкасл вернула драгоценности и уходит.

Входит Хардкасл и начинает спорить с Марлоу, чьи слуги напились. Уходя прочь, Хардкасл говорит, что никогда бы не ожидал такой грубости со стороны сына сэра Чарльза. Марлоу смущает это замечание, но в этот момент входит Кейт. Марлоу, начиная понимать, что что-то не так, спрашивает Кейт, где они, и она говорит ему, что они в доме мистера Хардкасла. Марлоу ужасается своей ошибке. Кейт еще не раскрывает свою настоящую личность, вместо этого притворяясь бедной родственницей семьи. Марлоу объявляет о своем уходе, и Кейт плачет при этих новостях. Он тронут, увидев, как она заботится о нем.

Тони и Констанс обсуждают ее план побега с Гастингсом, даже без драгоценностей. Входит миссис Хардкасл, и двоюродные братья делают вид, что флиртуют, чтобы она не подозревала о запланированном побеге. От Гастингса приходит письмо на имя Тони, но, поскольку Тони не умеет читать, его мать читает ему. В письме раскрывается план побега. Миссис Хардкасл в ярости и сообщает Констанс, что отправляет ее далеко, в дом тети Педигри. Входит Гастингс и кричит на Тони за то, что тот раскрыл секрет. Входит Марлоу и кричит на Тони и Гастингса за то, что они обманули его относительно того, где он находится. Констанс совершенно обезумела и умоляет Гастингса оставаться верным ей, даже если им придется ждать несколько лет, чтобы жениться. После того, как Констанс уходит, Тони говорит Гастингсу встретиться с ним в саду через два часа, обещая сделать все за него.

Акт V

В акте V Хардкасл и только что прибывший сэр Чарльз смеются над тем, что Марлоу принял дом за трактир. Хардкасл говорит, что видел, как Марлоу взял Кейт за руку, и думает, что они поженятся. Марлоу входит и официально извиняется перед Хардкаслом. Хардкасл говорит, что это не имеет значения, поскольку Марлоу и Кейт скоро поженятся, но Марлоу отрицает, что испытывает к Кейт чувства. Когда Хардкасл отказывается ему верить, Марлоу выбегает. Кейт входит и уверяет двух отцов, что она нравится Марлоу. Она велит отцам через полчаса спрятаться за ширмой, чтобы увидеть доказательства чувств Марлоу.

В саду появляется Тони и говорит Гастингсу, что он возил свою мать и Констанс по кругу, вместо того, чтобы отвезти их в дом тети Педигри. Миссис Хардкасл в ужасе, думая, что они заблудились на опасной территории. Гастингс бросается искать Констанцию. В другом месте в саду Гастингс пытается убедить Констанс сбежать с ним. Она говорит, что слишком устала от ночного стресса, чтобы убежать. Вместо этого она хочет объяснить их ситуацию Хардкаслу и надеяться, что он сможет повлиять на свою жену, чтобы разрешить их брак.

Внутри дома Хардкасл и сэр Чарльз прячутся за ширмой и смотрят, как разговаривают Марлоу и Кейт. Кейт больше не притворяется буфетчицей, а говорит своим обычным голосом. Марлоу говорит, что он хотел бы остаться с ней, но он не хочет разочаровывать свою семью, женившись на ком-то низшего происхождения. Кейт говорит ему, что у нее то же происхождение, что и у женщины, которую он пришел увидеть. Марлоу становится перед ней на колени, и два отца вырываются из-за ширмы, спрашивая, почему он солгал им о своих чувствах к Кейт. Марлоу узнает настоящую личность Кейт и снова смущается, что его так обманули.

Входят миссис Хардкасл и Тони (миссис Хардкасл сообразила, где она). Миссис Хардкасл говорит, что Констанс и Гастингс сбежали вместе, но ее утешает тот факт, что драгоценности Констанс у нее останутся. Однако в этот момент входят Гастингс и Констанс. Сэр Чарльз узнает Гастингса и говорит Хардкаслу, что он хороший человек. Хардкасл спрашивает Тони, действительно ли он уверен, что не хочет жениться на своей кузине. Тони говорит, что уверен, но это не имеет значения, поскольку он не может официально отказаться от женитьбы на Констанс, пока ему не исполнится двадцать один год. Затем Хардкасл показывает, что миссис Хардкасл скрывает тот факт, что Тони на самом деле уже двадцать один год. При этом Тони говорит, что не женится на Констанции, позволяя ей выйти замуж за Гастингса и сохранить свое состояние. Все, кроме миссис Хардкасл, очень рады, что две молодые пары - Гастингс и Констанс, Марлоу и Кейт - поженятся.[1]

Производство

Премьера оригинальной постановки состоялась 15 марта 1773 года в Лондоне в Театре Ковент-Гарден. Мэри Балкли как Констанция Хардкасл,[2] и сразу добился успеха.[3] В девятнадцатом веке актер и комик Лайонел Бро дебютировал как Тони Лампкин в 1869 году и продолжил играть персонажа в 777 спектаклях,[4] в то время как в пьесе 1881 года была поставлена ​​светская львица и актриса Лилли Лэнгтри Первый большой успех.[5]

Спектакль был выбран труппой Angles Theater для перезапуска грузинского театра. Театр углов в 1978 году, примерно через 130 лет после закрытия. Случай в соседнем доме в Леверингтоне мог быть основой пьесы. [6] Предполагается, что Голдсмит навестил своих друзей Лампкинсов в их доме Паркфилд, Леверингтон. Позднее Лампкин переехал в Висбех, и эта пьеса была очень популярна в местном театре.[7][8]

Пожалуй, одно из самых известных современных воплощений Она наклоняется к победе был Питер Холл версия, поставленная в 1993 году, в главной роли Мириам Марголис как миссис Хардкасл.[согласно кому? ] Самая известная телепродукция - версия 1971 года, в которой Ральф Ричардсон, Том Куртенэ, Джульет Миллс, и Брайан Кокс, с участием Тревор Пикок как Тони Лампкин. Кортни, Миллс и Пикок также играли в этой пьесе в Театре Гаррика в Лондоне в 1969 году. Версия 1971 года была снята на месте рядом с Росс-он-Уай, Херефордшир, и является частью архива BBC. Этот спектакль был одним из 13 постановок BBC, вошедших в серию «Классический театр, гуманитарные науки в драме». Сериал финансировался в США N.E.H. и используется в качестве учебного пособия на видеозаписи тысячами студентов США.

В 2008 г. спектакль снова был поставлен в г. Wisbech. История гласит, что Оливер Голдсмит написал пьесу, когда останавливался с семьей Лампкин в Park House в Leverington, недалеко от Уисбека, и что он высмеял своего друга Николаса Лампкина, превратив его в свое знаменитое творение Тони Лампкин. Настоящий Лумпкин переехал в Висбеч после того, как у него закончились деньги.[9]

Тип комедии

Когда пьеса была впервые поставлена, она обсуждалась как пример возрождения смеющейся комедии над сентиментальной комедией, которая считалась доминирующей на английской сцене с момента успеха пьесы. Сознательные любовники, написано Сэр Ричард Стил в 1722 году. В эссе, опубликованном в лондонском журнале в 1773 году под названием «Эссе о театре; или сравнение смеющейся и сентиментальной комедии», утверждалось, что сентиментальная комедия, фальшивая форма комедии, взяла верх у старше и более по-настоящему юмористическая смеющаяся комедия.[10]

Некоторые историки театра считают, что это эссе было написано Голдсмитом как пьеса для Она наклоняется к победе как образец «смеющейся комедии».[11][12] Имя Голдсмита было связано с именем Ричард Бринсли Шеридан, автор Соперники и Школа скандала, как знаменосцы возрождающейся смеющейся комедии.[нужна цитата ]

Пьесу также можно рассматривать как комедия нравов в которой комедия возникает из-за разрыва между стандартами поведения, которые персонажи считают правильными в приличном обществе, и более неформальным поведением, которому они готовы потакать или применять в условиях, которые они считают менее ограниченными такими стандартами.[нужна цитата ] Сгорбленная Кейт и нервозность Марлоу также являются примерами романтическая комедия, как и любовь Констанс Невилл и Джорджа Гастингса к бегству.[нужна цитата ]

заглавие

Название относится к уловке Кейт, которая притворяется барменшой, чтобы достичь своей цели. Он берет свое начало в поэзии Драйден, которую Голдсмит, возможно, видел неверно процитированной Лорд Честерфилд. В версии Честерфилда рассматриваемые строки гласят: «Поверженный любовник, когда он низко лжет, Но наклоняется, чтобы победить, но преклоняет колени, чтобы подняться».

Символы

  • Чарльз Марлоу - главный мужской персонаж, который намеревался ухаживать за молодой привлекательной Кейт Хардкасл. Образованный человек, «воспитанный ученым», Марлоу дерзок и груб с мистером Хардкаслом, владельцем «Liberty Hall» (отсылка к другому сайту в Лондоне), которого Марлоу считает трактирщиком. Марлоу искушен и путешествовал по миру. В отношении женщин из рабочего класса Марлоу - развратный мошенник, но в отношении женщин из высшего класса он нервный и неуклюжий дурак.
  • Джордж Гастингс - друг Чарльза Марлоу и поклонник мисс Констанс Невилл. Гастингс - образованный человек, который глубоко заботится о Констанции, намереваясь сбежать с ней во Францию.
  • Тони Лампкин - Сын миссис Хардкасл и пасынок мистера Хардкасла, Тони - озорной, необразованный плейбой.
  • Мистер Хардкасл - отец Кейт Хардкасл, но Марлоу и Гастингс ошибочно принимают его за трактирщика.
  • Миссис Хардкасл - жена мистера Хардкасла и мать Тони, миссис Хардкасл - коррумпированный и эксцентричный персонаж. Она чрезмерно заботливая мать для Тони, которого любит, но не сообщает ему, что он совершеннолетний, поэтому он имеет право на получение 1500 фунтов стерлингов в год.
  • Мисс Кейт Хардкасл - дочь мистера Хардкасла и героиня пьесы, склонная к завоеванию.
  • Мисс Констанс Невилл - племянница миссис Хардкасл, та женщина, за которой Гастингс собирается ухаживать.
  • Сэр Чарльз Марлоу - второстепенный персонаж и отец Чарльза Марлоу; он следует за своим сыном, отставая на несколько часов.

Прием

Друг и современник Голдсмита, Сэмюэл Джонсон очень восхищался игрой. Джеймс Босуэлл процитировал его слова: «Я не знаю ни одной комедии за многие годы, которая так волновала публику, что она так ответила на великий конец комедии - веселить публику».[13]

Адаптации

За прошедшие годы по пьесе было снято несколько экранизаций и телевизионных экранизаций:

Спектакль был адаптирован как опера по Джордж Макфаррен.[15]

использованная литература

  1. ^ Она склоняется к победе, издание New Mermaids
  2. ^ Оксфордский национальный биографический словарь: Балкли, урожденная Уилфорд; другое женское имя Барресфорд, Мэри, от Джона Левитта
  3. ^ Кембриджская история английской и американской литературы в 18 томах (1907–21), Том X. Век Джонсона, IX. Оливер Голдсмит, § 23 Она наклоняется к победе. Проверено 21 мая 2009 года.
  4. ^ Банерджи, Ниланджана. "Бро, Лайонел (1836–1909)". Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004, по состоянию на 25 декабря 2019 г.
  5. ^ Новая международная энциклопедия, стр.544
  6. ^ "История углов". www.anglestheatre.co.uk. Получено 29 ноябрь 2019.
  7. ^ Т.В. Фостер (1867). Иллюстрированный путеводитель по WISBECH ST.PETER. п. 14.
  8. ^ {{Рекламные листовки в Музей Уисбека и Фенланда коллекция более 200 предметов)
  9. ^ "Wisbech Standard". www.wisbechstandard.co.uk. Получено 30 ноября 2019.
  10. ^ "Очерк о театре; или Сравнение смеха и сентиментальной комедии". Вестминстерский журнал. 1 (1): 4–6. Январь 1773. Получено 31 мая 2020.
  11. ^ Донохью, Франк (1988). ""Он никогда не дает нам ничего плохого »: пьесы Голдсмита и рецензенты». ELH. 55 (3): 665–684. Дои:10.2307/2873188. ISSN  0013-8304. JSTOR  2873188.
  12. ^ Хьюм, Роберт Д. (2005). «Конструирование и легитимация в истории литературы». Обзор изучения английского языка. 56 (226): 650–651. Дои:10.1093 / res / hgi083. ISSN  0034-6551. JSTOR  3661220.
  13. ^ Джеймс Босуэлл; Роджер Ингпен (1791). Жизнь Сэмюэля Джонсона. Хатчинсон. п. 179.
  14. ^ Биллингтон, Майкл (28 марта 2011 г.). «Танец поцелуев - рецензия». Хранитель. Лондон. Получено 17 апреля 2011.
  15. ^ "Викторианская английская опера Макфаррен Пейдж". www.victorianenglishopera.org. Получено 14 ноября 2018.

внешние ссылки