Шимон Атти - Shimon Attie

Шимон Атти (рожден в Лос-Анджелес в 1957 г.[1]) - американский художник. Он был награжден Стипендия Гуггенхайма в 2008 г., Римская премия 2001 г. и стипендия художников-визуалов от Гарвардский университет с Институт Рэдклиффа перспективных исследований в 2007 году. Его работа охватывает различные медиа, в том числе фотографии, установку на определенном участке, многоканальную иммерсивную видеоинсталляцию, перформанс и новые медиа. Большая часть практики Атти исследует, как широкий спектр современных средств массовой информации может быть использован для переосмысления новых отношений между пространством, временем, местом и идентичностью. Многие работы Атти в 90-е годы посвящены истории Вторая Мировая Война. Он впервые привлек значительное международное внимание, проецируя изображения прошлой еврейской жизни на современные места в Берлине.[2] В более поздних проектах использовались различные средства массовой информации для привлечения местных сообществ к поиску новых способов представления своей истории, памяти и потенциального будущего. Работы и вмешательства Атти привязаны к конкретным местам и имеют иммерсивный характер и, как правило, затрагивают темы, которые одновременно являются социальными, политическими и психологическими. В 2013 году было опубликовано пять монографий о работах Атти, которые также были предметом ряда фильмов, транслировавшихся на PBS, BBC, и ARD. Получив его МИД В 1991 году Атти реализовал около 25 крупных проектов в десяти странах мира. Совсем недавно, в 2013–2014 годах, Шимон Атти был удостоен премии Ли Краснера за заслуги в искусстве.

Жизнь

Шимон Атти родился в 1957 году, в 1991 году получил степень магистра иностранных дел.[1] В 1991 году он переехал в Германия из его предыдущего дома в Северная Калифорния, и сначала начал работать над Еврейская идентичность и история вторая мировая война. Позже его работа развилась, чтобы затронуть более широкие вопросы памяти, места и идентичности в целом. Этти переехал в Нью-Йорк в 1997 г.

Критическая реакция

Работа Шимона Атти была подробно рассмотрена в большом количестве публикаций, включая статьи и / или обзоры в Нью-Йорк Таймс, Вашингтон Пост, Лос-Анджелес Таймс, Искусство в Америке, Новости искусства, Artforum, Деревенский голос, Бостонский глобус, и много других.

Примеры включают:

Ясаман Алипур, пишет "Бруклинская железная дорога: Критические взгляды на искусство, политику и культуру », на персональной выставке Атти« Факты на земле »в галерее Джека Шейнмана в Нью-Йорк:

"Атти известен своим подходом, стирающим грань между инсталляцией и фотографией, и всю свою карьеру переезжал из одного города в другой, чтобы исследовать травмы и историю маргинализированных слоев населения и размышлять о социальной памяти и построении идентичности. Соблазнительная, смелая и умная, «Факты на местах» погружаются в изначально заряженную и поляризованную политику ее предмета. Атти достигает чего-то глубокого: он предоставляет уникальную возможность созерцать Израиль / Палестину, не отвлекаясь, что одновременно является проявлением ограничений визуального восприятия. письменности и возможностей их союза ". 3 июня 2016 г.

Холланд Коттер, писать в Нью-Йорк Таймс на одной из работ Атти на передвижной выставке «Искусство, СПИД, Америка»:

«… Менее знакомая работа производит сильнейшее впечатление, в ней присутствует элемент неожиданности. Одна из них - прекрасная фотография Шимона Атти 1998 года, изображающая проекцию мужчины на кровати в натуральную величину». 28 июля 2016 г.

Норман Клееблатт, написав прикрытие для Искусство в Америке на обзорной выставке Атти в Институт современного искусства, Бостон:

«Как и многие другие художники вслед за Марселем Брудтерсом, Атти - прежде всего художник-антрополог, практик, который копается в архивах, а затем реконфигурирует свой нехудожественный исходный материал в сложные произведения искусства». Июнь 2000 г.

Амей Валлах, пишет очерк в воскресенье Нью-Йорк Таймс на инсталляции Шимона Атти «Между мечтами и историей» в Манхэттене. Нижний Ист-Сайд:

"… Как лучшие мимолетные общественные проекты от Христо и Жанна-Клод с Завернутый Рейхстаг к «Написанию на стене» мистера Атти, этот оживит настоящие тревоги в реальном времени. Не говоря уже о чувстве удивления ". 13 сентября 1998 г.

Лаура Ходс в Вперед почувствовал, что его шоу 2012 года на Северо-Западе преуспело в создании пространства, которое одновременно было похоже на сон и мемориал мертвым, вовлекая зрителя в историческую ситуацию: «мы одновременно становимся скрытым евреем, марширующим нацистом, голландскими прохожими, вуайеристом. и даже сама среда ".[2]

Выставки

Избранные персональные выставки включают:

Избранные групповые выставки включают:

В публичных коллекциях

Его фотографии Almstadtstrasse 43, Берлин (1930) (машина припаркована перед книжным магазином на иврите) (1991) и Mulackstrasse 37, Берлин (1932 г.) (детская и башня) (1991) принадлежат музей современного искусства в Нью-Йорке.[3]Другие коллекции включают Национальная галерея искусств в Вашингтоне, округ Колумбия, Художественный музей Майами, Центр Жоржа Помпиду в Париже Музей искусств округа Лос-Анджелес, Музей современного искусства Сан-Франциско, Берлинская галерея, Берлин и Художественный институт Чикаго, среди многих других.

Рекомендации

  1. ^ а б "Шимон Атти". Центр Билднера по изучению еврейской жизни, Рутгерс. Получено 5 декабря 2013.
  2. ^ а б Ходес, Лаура (16 ноября 2012 г.). «Проекты Шимон Атти из прошлого в настоящее». Вперед.
  3. ^ «Коллекция: Шимон Атти (американец, 1957 г.р.)». МоМА. Получено 5 декабря 2013.

дальнейшее чтение

Монографии

Факты на местах, Шимон Атти, Назраэли Пресс, Калифорния, 2016; Привлечение зрителей: Аберфан - Анатомия валлийской деревни, Шимон Атти, Парфянские книги, Великобритания, 2008; История другого: проекции в Риме, Шимон Атти, Twin Palms Press, Санта-Фе, Нью-Мексико и Музей современной фотографии, Чикаго, штат Иллинойс, 2004 г .; Незаметные сайты: Шимон Атти - Европейские проекты, издание Браус, Гейдельберг, Германия (в сотрудничестве с Verve Editions / ICA Boston) 1999; Надпись на стене: проекции в еврейском квартале Берлина; Шимон Атти - Фотографии и инсталляции, издание Braus, Гейдельберг, 1994; Шимон Атти: Finstere Medine, Galerie im Scheunenviertel, Берлин, Германия, 1992;

Избранные периодические издания и газеты

На выставке 2017 года в Художественном музее Сент-Луиса представлены новые работы Шимона Атти, Artdaily.org, 6 апреля; «Затерянный на Миссисипи», Сент-Луис Пост-Диспетч, Калвин Уилсон, Сент-Луис Пост-Диспетч, 9 апреля; Шимон Атти в Художественном музее Сент-Луиса, подкаст Modern Art Notes, Тайлер Грин, 4 мая (с 57:00 "в программе: https://itunes.apple.com/us/podcast/kellie-jones-shimon-attie/id479811154?i=1000385086670&mt=2 ); Currents 113: Шимон Атти, «Затерянные в космосе» (After Huck), Ханна Клемм, журнал Saint Louis Art Magazine, весенний выпуск; Культура реки Миссисипи и социальный конфликт объединяются в "Затерянном в космосе" (после Гека) 3 апреля (http://www.hectv.org/watch/hec-tv-scope/mississippi-river-culture-and-social-conflict-come-to together-in-lost-in-space-after-huck/27704/ ); Auf Leben und Tod: Videoinstallation zeigt das Drama der Flucht als Roulettespiel, Juergen Kleindienst, Leipziger Volkszeitung, 30 июня

2016 Искусство Года СПИДа: Что так долго занимало музеи?, Холланд Коттер, New York Times, 28 июля; Факты Шимона Атти на местах, Галерея Джека Шейнмана, Ясаман Алипур, Бруклинский Рейл: Критические перспективы в области искусства, политики и культуры, 3 июня; Художник Шимон Атти о фотографии, языке, красоте и слезах, Алина Коэн, Forbes.com, 6 мая; Шимон Атти: Sign Lanuage, Place, выпуск № 15, Musee Magazine, Нью-Йорк, Нью-Йорк; Руководства по выживанию: сообщества - это механизмы, позволяющие пережить конец света, Рэйчел Гиз, Журнал Real Life, 1 декабря

2015 Германия имеет уроки для Юга, письмо из Америки, Ананд Гиридхарадас, New York Times, 7 июля; «Art AIDS America: впечатляющая выставка и важное кураторское мероприятие», Шана Нис Дамбро, Huffington Post, 13 июля; В целости и сохранности, газета архитектора, июль; «Сан-Франциско отмечает торжественное открытие нового здания общественной безопасности», San Francisco Chronicle, 14 апреля;

2012 «Когда художники берут на себя музеи», Том Фройденхайм, The Wall Street Journal, 13 марта

2009 «Вне времени: Искусство Шимона Атти» Джона Ханхардта; Письмо Шимона Атти на стене: история, память, эстетика, Питер Мьюир,

Ashgate Publishing, Суррей, Великобритания; "Руины представительства: История другого Шимона Атти", журнал Artluk, Магдалена Вроблевска, Варшава, Польша

2007 «Траурная пьеса (Trauerspiel) Шимона Атти», Питер Мьюир, Журнал культурных исследований, том 11, № 4, октябрь; "История изменений Шимона Атти: картинки на память", Джеффри Кадлин, газета Washington City, 1 апреля

2006

«Шимон Атти в Художественном музее Майами», Элиза Тернер, стр. 190, ARTnews, ноябрьский выпуск; «Жизнь, спелая и крепкая: экспонаты просеивают и смакуют ее», Элиза Тернер, Miami Herald, 30 июля.

2004 

«Шимон Атти в галерее Джека Шайнмана», Нико Исраэль, Artforum, декабрьский выпуск; «Больше, чем Модильяни», Линдси Поллок, ARTnews, март 2004 г., стр. 50; «Интервью Ирит Бэтсри с Шимоном Атти», он-лайн журнал Artwurl, мартовский выпуск; «Если бы стены могли говорить: призраки Древнего Рима образами из его прошлого», Стивен Литт, отдел «Искусство и жизнь», The Cleveland Plain Dealer, 25 ноября

2003 «Универсальная студия», Мередит Мендельсон, Art talk, ARTnews, май 2003 г. / «В поисках утешения в сохранности имен», Майкл Киммельман, 

The New York Times, 31 августа; "Использование освещения для истинного видения", Бенджамин Дженоккио, The New York Times, 28 декабря.

2002 «Временные выдержки», Джессика Доусон, художественная статья, The Washington Post, Вашингтон, округ Колумбия, 5 декабря; «Шимон Атти в галерее Джека Шейнмана», Элизабет Шамбелан, Искусство в Америке, июньский выпуск; "Постоянство памяти", Норман Л. Клееблатт, изображение на обложке / рассказ и 8-страничный очерк, Искусство в Америке, июньский выпуск

2000 «Проектирование прошлого в настоящем», Лия Оллман, The Sunday Los Angeles Times, (статья на 1500 слов, раздел «Календарь / Искусство и архитектура»), выпуск от 13 февраля; «Американские артисты сошлись с лорами гриффов», Гарри Беллет, Le Monde , 20-21 февраля, Париж, пт; "Si les murs pouvaient parler", Фредерик Фанчетт, Либерасьон, 8 февраля; «Конструирование себя и других в публичном художественном проекте между мечтами и историей», Джоан Хинкель, Школа Института искусств Чикаго.

1999 «Шимон Атти приносит в ICA захватывающие образы», ​​Кристин Темлин, The Boston Globe, 24 декабря; «Фотографирование фантомов: Шимон Атти запечатлел призрачные проекции воспоминаний в своей последней работе», Кеннет Бейкер, The San Francisco Chronicle, 19 июня; «Шимон Атти в галерее Джека Шейнмана и Ривингтон-стрит», Николь Краусс, Искусство в Америке, февральский выпуск; «Переделка камней», Кейт Кэмбор, Американский проспект, Кембридж, Массачусетс, март-апрель; Le Monde, Париж, Франция, выпуск от 6 февраля, страница 13 (воспроизведение изображения на всю страницу); "Ghostwriter", Эми Траверсо, Boston Magazine, сентябрьский выпуск

1998 «Письмо в свете на стенах многоквартирных домов», Амей Уоллах, The Sunday New York Times, (статья из 1500 слов, осенний предварительный выпуск раздела «Изобразительное искусство»), 13 сентября; «Стена памяти: Шимон Атти раскрывает коллективное бессознательное Нижнего Ист-Сайда», Синди Карр, The Village Voice (1300 слов), 10 ноября; «Метафизические граффити: художник пробуждает призраков Нижнего Ист-Сайда», Кэрри Джейкобс, New York Magazine, 26 октября; «Духовное граффити», Анита Гамильтон, Time Out, Нью-Йорк, 22–29 октября; «Art Talk: Neighborhood Watch», Глен Хелфанд, ARTnews, ноябрь; «Ваша жизнь в лазерном свете», Анита Гамильтон, TIME digital, 2 ноября.

1997 "Написание Шимона Атти на стене", Энтони Графтон, Нью-Йоркское обозрение книг, 14 августа.

1995 "Планы художника отметить европейское убежище, прошлое и настоящее", The London Times, 25 января.

1994 «Смешанные изображения показывают изменчивость времени», Чарльз Хеган, The New York Times, 9 декабря; «Преследуемых историей», Сьюзан Шапиро, The Sunday Book Review, The New York Times, 25 сентября; «Воскресенье в обзоре», The London Independent, Лондон, Великобритания, 8 мая; ARTnews, Кеннет Бейкер, Нью-Йорк, ноябрьский выпуск; Artforum, Мириам Розен, Нью-Йорк, Нью-Йорк, апрельский выпуск; Artissues, Ребекка Сольнит, Лос-Анджелес, Калифорния, июльский выпуск; San Francisco Chronicle, 28 апреля; Politiken, Копенгаген, Дания, 20 августа.

1993Liberation, Париж, Франция, 28 сентября. Politiken, воскресенье, Копенгаген, Дания, 7 марта; Tages Zeitung («Тац»), Гамбург, Германия, 10 марта.

1992 "Кусочки времени", Tages Spiegel, Берлин, 10 апреля.

Избранные справочники

2018

Книга слова: современные художники исследуют язык (ж / д), доктор Майкл Петри, MOCA, Лондон, Темза и Хадсон, Лондон;

Музеи и общественное искусство? Под редакцией доктора Харриет Сени и доктора Шер Краузе Найт, Cambridge Scholars Publishing;

2017 г. «Фотография и Германия», доктор Андрес Зервигон, Reaktion Books, Лондон; Политика формы, изд. Сара Копленд и Грета Олсон, Routledge

2016 «Призраки и архивы настоящего времени», Эбигейл Соломон-Годо, Энн Шелтон: Темная материя, Оклендская художественная галерея / Той о Тамаки, Окленд, Новая Зеландия; «Израильско-палестинские нарративы и политика формы: чтение бок о бок», Европейский журнал английских исследований, Фрэнсис, Сьюзан Лансер и Шломит Риммон-Кенан, опубликовано Taylor & amp;

2015 Искусство для Роллинза: Коллекция современного искусства Альфонда, Том II, Гудман, Эбигейл Росс, Барбара Лоуренс Альфонд и Эна Хеллер. Зимний парк, штат Флорида: Корнельский музей изящных искусств; Die doppelte Krise. Ostdeutsche Erinnerungszeichen nach 1989, Леони Байерсдорф, Deutscher Kunstverlag, Мюнхен, Германия; Oltre il Memoriale: Le tracce, lo spazio, il ricordo, Michela Bassanelli, Mimesis Editions, Италия

2014 Искусство с 1980 года: рисование современности, Питер Калб, издательство L. King Publishers (стр. 149); История современного искусства, HH Арнасон, 7-е изд. Издательство Лоуренса Кинга, Лондон, Великобритания; Перспективы на месте: теория и практика, Джесси Александер, Блумсбери, Великобритания Кембриджская история Второй мировой войны: Том III, Кембридж, Великобритания

2013, Искусство современной инсталляции, Шим Чанг, Ancbook, Сеул, Южная Корея

2012 «Неожиданная встреча», стр. 33–46, Риторика, Воспоминания и Визуальная форма: Зрение памяти, под редакцией Энн Демо и Брэдфорда Вивиан, Рутледж, Нью-Йорк / Лондон; Фотография как активизм: изображения для социальных изменений, Мишель Богре, Focal Press

2011

100 художников уличного искусства под редакцией Поля Арденна, Editions de La Martiniere, Париж, Франция

2010

«Написание Шимона Атти на стене: история, память, эстетика», Питер Мьюир, Ашгейт, Великобритания; Перевод фотографии, Институт истории искусств, Варшавский университет, Польша; Библиотека Позена еврейской культуры и цивилизации, 10-томная антология, отредактированная Джеймсом Янгом, Yale University Press

2009 History as Art, Art as History: Contemporary Art and Social Studies Education, Desai, Hamlin, and Mattson Routledge, New York and London

2008 «Неполное зрелище: Аберфан в собственном образе», Искусство и смерть, Крис Таунсенд, издательство Tauris, Лондон, Великобритания; После фотографии, Фред Ричин, W W Нортон, Нью-Йорк, Нью-Йорк

2007 «Великое искусство западного мира», Ори Солтес, серия лекций обучающей компании; В поисках Себальда: фотография по У.Г. Себальду, ICI Press, Лос-Анджелес, Калифорния; Искусство после политики: от меланхолии к страсти, Петр Пиотровский, Kraków University Press

2002 История современного искусства, Х. Х. Арнасон, 5-е изд. Издательство Лоуренса Кинга, Лондон, Великобритания; Art Tomorrow, Эдвард Люси-Смит, издательство Vilo, Париж, Франция; Эффекты памяти: Холокост и искусство вторичного свидетельствования, Дора Апель, Rutgers University Press

2000 На грани памяти: Образы после Холокоста в современном искусстве и архитектуре, Джеймс Э. Янг, Yale University Press, глава 3 (стр. 64-89 и обложка книги)

1999 «Отражения в стеклянном глазу»: работы из Международного центра коллекции фотографии, Эллен Хэнди и Уиллис Хартсхорн, Little, Brown, and Company, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; «Фотографическая анамнезия: прошлое в настоящем», Метте Сэндбай, символические отпечатки : Очерки фотографии и визуальной культуры, Издательство Орхусского университета, Орхус, Дания

1997 Новое искусство, 3-е издание, Harry Abrams, Inc., Нью-Йорк, Нью-Йорк; Семейные рамки: фотография, рассказ и запоминание, Марианна Хирш, Harvard University Press, Кембридж, Массачусетс