Штормовой центр - Storm Center

Штормовой центр
StormCenterPoster.jpg
Плакат оригинального театрального релиза разработан Сол Басс
РежиссерДаниэль Тарадаш
ПроизведеноДжулиан Блауштайн
Сценарий отДаниэль Тарадаш
Элик Молл
РассказДаниэль Тарадаш
Элик Молл
В главных роляхБетт Дэвис
Музыка отДжордж Данинг
КинематографияБернетт Гаффи
ОтредактированоУильям А. Лайон
Производство
Компания
Phoenix Productions
РаспространяетсяColumbia Pictures
Дата выхода
  • 31 июля 1956 г. (1956-07-31)
Продолжительность
86 минут
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Штормовой центр американец 1956 года фильм-нуар драма режиссер Даниэль Тарадаш. Сценарий Тарадаша и Элика Молла сосредоточен на двух очень спорных в то время предметах: Коммунизм и книга запрета - и занял решительную позицию против цензура. Звезды кино Бетт Дэвис, и был первым откровенно анти-Маккартизм фильм будет сниматься в Голливуде.

Синопсис

Алисия Халл овдовевший маленький город библиотекарь посвящен тому, чтобы познакомить детей с радостью чтения. В обмен на выполнение ее заявки на детское крыло городской совет просит ее забрать книгу. Коммунистическая мечта из собрания библиотеки. Когда она отказывается выполнить их требование, ее увольняют и называют подрывной. Особенно расстроен этим молодой Фредди Слейтер, мальчик, глубоко любивший книги, которого Алисия внимательно наставляла.

Судья Эллерб считает, что с Алисией обошлись несправедливо, и созывает городское собрание, надеясь заручиться ее поддержкой. Однако амбициозные адвокат и начинающий политик Пол Дункан, который встречается с помощником библиотекаря Мартой Локеридж, подрывает эти усилия, публично раскрывая прошлые связи Алисии с организациями, которые оказались коммунистическими фронтами. Алисия отмечает, что она ушла в отставку, как только узнала истинную природу организаций, но в результате зажигательных разоблачений Дункана на встречу пришла лишь горстка людей. Те, кто присутствуют, выражают обеспокоенность тем, что их самих заклеймят как коммунистов, если они будут на стороне Алисии. Услышав их опасения, Алисия сообщает собранию, что больше не желает бороться с городским советом и хочет оставить этот вопрос в покое. При отсутствии сопротивления ее удалению практически весь город в конечном итоге обращается против Алисии.

Фредди, убежденный мнением других, особенно своего ограниченного отца, в том, что Алисия - плохой человек, не может справиться с возникающим в результате чувством предательства. Он начинает все больше бояться даже самих книг, и он начинает полностью ломаться, кульминацией чего является поджог библиотеки. Его действия заставляют жителей передумать, и они просят Алисию вернуться и проконтролировать строительство нового здания. Алисия соглашается, оплакивая свое ранее принятое решение не драться и клянясь никогда больше не разрешать вынос книги из библиотеки.

Бросать

Основные производственные кредиты

Примечания к производству

В 1951 году было объявлено Мэри Пикфорд вернется на экран после 18-летнего отсутствия в Библиотека, произведено Стэнли Крамер, и под руководством Ирвинг Рейс. В следующем году она вышла из проекта, за месяц до начала съемок, якобы из-за того, что это не было Разноцветный производство. Через несколько дней Крамер подписал Барбара Стэнвик чтобы заменить ее, но конфликты расписания с его новой звездой неоднократно откладывали начало съемок. Крамер в конце концов выбыл из проекта, и он оставался в подвешенном состоянии, пока Тарадаш сам не решил руководить им с новым названием.[1]

Хотя установлен в Новая Англия, то Columbia Pictures выпуск снимался на натуре в Санта-Роза, Калифорния. Это единственный фильм, когда-либо снятый Тарадашем.

Фильм также примечателен ранним постером и заголовком, созданным известным графическим дизайнером. Сол Басс. В первой последовательности заголовков изображено пламя, разъедающее лицо мальчика и страницы из книги. Страницы взяты из книги Джона Стюарта Милля «О свободе». Эти две страницы на самом деле являются копиями одной страницы из второй главы эссе Милля 1859 года. Страница содержит этот отрывок:

Странно то, что мужчины должны признать обоснованность аргументов в пользу свободы слова, но возражать против того, чтобы их «довели до крайности», не понимая, что, если причины не являются хорошими для крайнего случая, они не годятся ни для какого случая.

Хотя события в фильме были в основном вымышленными, персонаж, которого сыграла Бетт Дэвис, был основан на Рут В. Браун, библиотекарь из Бартлсвилля, Оклахома, и ее борьба с комиссией графства за коммунистическую литературу.[2]

Критический прием

В своем обзоре в Нью-Йорк Таймс, Босли Кроутер чувствовали, что «цель и отвага людей, которые сняли этот фильм, не только заслуживают похвалы, но и заслуживают конкретных наград. Они открыли тему, которая является щекотливой и актуальной в современной жизни ... [Они] серьезно подумали в этом фильме, который заключается в том, что страхи и подозрения нашего времени, скорее всего, развратят и травмируют молодежь ... Однако тезис намного лучше, чем его выдвижение. .. Г-н Блаустейн и г-н Тарадаш благородно постарались, но им не удалось создать фильм, который вызывает драматическое волнение или пламя страсти в поддержку своей темы ». О Бетт Дэвис он написал: «[Она показывает] бесстрашную и сильную роль овдовевшей библиотекаря средних лет, которая придерживается своих принципов. Мисс Дэвис делает чопорную, но стойкую женщину человечной и заслуживающей доверия».[3]

Время написал, что фильм «делает чтение почти такой же рискованной привычкой, как и наркотик ... [Он] вымощен и вымощен благими намерениями; его сердце постоянно находится в нужном месте; его главные герои руководствуются самыми благородными чувствами. Все что забыл сценарист-режиссер Тарадаш - это правдоподобная история ».[4]

в Субботний обзор, Артур Найт написал, что фильм «решает свою главную проблему с откровенной честностью и целостностью ... Возможно, при создании сюжета авторы сделали свой фильм чересчур банальным, слишком бойким, слишком простым в формулировке различных точек зрения. Просвещенный либерализм Бетт Дэвис временами звучит так же опасно самодовольно и самодовольно, как неумелые политики и анти-интеллектуалы, которые противостоят ей ».[5]

В Национальный легион приличия заявил, что «пропагандистский фильм предлагает искаженное, чрезмерно упрощенное эмоциональное решение сложных проблем гражданских свобод в американской жизни». Ежедневное разнообразие ответил Легиону, заявив: «Почти невозможно переоценить человеческую свободу, будь то изображение Патрик Генри... или библиотекарь, жертвующий своей репутацией, а не демократическими принципами ".[1]

Тайм-аут Лондон называет фильм «поучительной, кропотливой работой».[6]

Телепрограмма написал, что «в то время как фильм был откровенен в своей попытке справиться с цензурой, казнь была мрачной. Внезапное изменение убеждений города слишком бессмысленно, чтобы принять это. Дэвис, однако, весьма убедителен как принципиальный библиотекарь, но там только недостаточно рассказа, чтобы дополнить ее выступление ".[7]

Об этом сама Дэвис сказала: «Я не была в восторге от законченного фильма ... Я возлагала на него гораздо большие надежды. Основным недостатком был выбор мальчика. Он не был теплым, любящим ребенком ... Его отношения с библиотекарем были абсолютно бесстрастными и, следовательно, лишили фильм его самого важного фактора, [поскольку] их отношения ... были ядром сценария ».[8]

В 1957 г. Штормовой центр был награжден премией Шевалье да ла Барре на Каннский кинофестиваль, где он был назван «фильмом этого года, который лучше всего способствует свободе слова и терпимости».[9]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Штормовой центр в Turner Classic Movies
  2. ^ Американская библиотечная ассоциация (N.D.). Штормовой центр. Извлекаются из http://www.ala.org/tools/storm-center
  3. ^ Нью-Йорк Таймс рассмотрение
  4. ^ Время рассмотрение
  5. ^ Штормовой центр на сайте Пенсильванского университета
  6. ^ Тайм-аут Лондон рассмотрение
  7. ^ Телепрограмма рассмотрение
  8. ^ Мать Goddam Уитни Стайн, с текущим комментарием Бетт Дэвис, Hawthorn Books, 1974, стр. 264 (ISBN  0-8015-5184-6)
  9. ^ Нью-Йорк Таймс, Письмо Даниэля Тарадаша в редакцию от 18 октября 1992 г.

внешняя ссылка