Улица в Венеции - Street in Venice
Улица в Венеции (или же Уличная сцена в Венеции)[1] это c. 1882 г. масло на дереве картина американского художника Джон Сингер Сарджент (1856–1925). Окрашена в постимпрессионист Таким образом, он расположен в тихом переулке у Калле Ларга деи Проверби, недалеко от Гранд Канал в Венеция. На картине изображена молодая женщина, идущая по плитам, пинающая юбку правой ногой, которую справа от нее наблюдают двое мужчин в тени. Судя по тому, как Сарджент изображает ее опущенные глаза и, казалось бы, быстрый темп, в котором она проходит мимо двух мужчин, он в основном озабочен агрессивным мужской взгляд и его влияние на проходящую мимо женщину.
Картина является одной из многих венецианских сцен, написанных или нарисованных Сарджентом, который провел большую часть своей жизни в Европе, во время своего пребывания в городе. Как и в других его работах, он в значительной степени игнорирует архитектурные аспекты, которыми город известен больше всего, и вместо этого сосредотачивается на резких образах переулков. Влияние Импрессионизм проявляется во многих чертах этой работы, особенно в широких мазках ее платья и необычной обрезке композиции.[2]
Описание
Справа от кадра за женщиной наблюдают двое устрашающих темнокожих мужчин, болтающих друг с другом. На среднем фоне пара сидит за пределами кафе или бара, также увлеченно беседуя. Пара интересуется только собой, в отличие от двух мужчин. Их взгляд следует за девушкой,[3][4] в то время как ее опущенные глаза сознательно избегают их внимания. Ее шаль и юбка подол показаны плавно движущимися, что предполагает, что она быстро проходит мимо них.[5] Обстановка Венеции значительна; художник поместил момент вдали от космополитического окружения Лондона, Парижа или Нью-Йорка - городов, более знакомых ему и которые он считал более изысканными.[4]
По композиции и настроению писательница Маргарет Конрадс связала картину с более ранними Перейти улицу к Джованни Болдини, который жил в Венеции в 1880 году. Как и в других венецианских сценах Сарджента, улица в основном затемнена, периферийные фигуры в тени, а свет падает на здания издалека.[6]
При использовании широких темных областей силуэт на более светлом фоне, использованном для придания формы фигурам, кажется, что на него повлияли Веласкес. На то, что Сарджент находился под влиянием фотографии Венеции, в частности, работ Карло Ная (1816–1882), можно увидеть в том, как картина сильно кадрирована, и в почти фотографической стоп-кадре, фиксирующей движение в определенный момент времени.[7]
Картина состоит из серии нисходящих прямоугольников, расположенных почти телескопически, за пределами которых часть голубого неба освещает клаустрофобный тон, отмеченный нисходящими углами, которые встречаются у головы девушки. Он в основном выполнен в монохромном стиле, хотя в расческе на голове девушки, ее платье и в кафе позади нее есть штрихи красного. Однако в целом художника больше волнует тон, чем цвет.[4]
Происхождение
Улица в Венеции впервые была выставлена в 1882 году в галерее. Жорж Пети в Париже. Он был куплен Элизабет Ченлер из Бостона в 1888 году и передала его американскому архитектору. Стэнфорд Уайт в обмен на профессиональные услуги. В 1962 году картина была приобретена Национальная художественная галерея, Вашингтон, где он находится в постоянной экспозиции.[5]
Рекомендации
- ^ Сарджент написал несколько работ с похожими названиями во время его пребывания.
- ^ Фэйрбратер, 86
- ^ Адельсон, 53 года
- ^ а б c Адельсон, 54 года
- ^ а б "Улица в Венеции, 1882 г. ". Национальная художественная галерея. Проверено 25 февраля, 2010 г.
- ^ Гоули, Тэмблин и Соммер, Лора Уоттс. "Расширенное видение: Джон Сингер Сарджент и его итальянский контекст ". Daemen College, 2009. Проверено 27 февраля, 2010 г.
- ^ Конрад, 184
Источники
- Адельсон, Уоррен. В Ормонде, Ричард: Венеция Сарджента. Издательство Йельского университета, 2006. ISBN 0-300-11717-5
- Конрад, Маргарет. Американская живопись и скульптура в Институте искусств Стерлинга и Фрэнсин Кларк. Hudson Hills Press LLC, 1991. ISBN 1-55595-050-7
- Fairbrother, Тревор. «Сенсуалист». Юго-Западное Искусство, Том 30, Выпуск 7, декабрь 2000 г.