Струнный квартет № 3 (Рохберг) - String Quartet No. 3 (Rochberg)

Джорджа Рохберга Струнный квартет № 3 это важная часть в Американец современная музыка литература. Написано в 1971 г., премьера состоялась 15 мая 1972 г. Конкорд струнный квартет, квартет третьей струны стал важным шагом в сторону от сериализм для американского композитора.

Фон композиции

В начале своей карьеры Джордж Рохберг написал в общий сериалист стиль, популярный в публикациях Вторая Мировая Война композиторы.[1] Первый и второй квартеты Рохберга написаны в этом стиле модерн. Затем в 1961 году случилась трагедия, когда сын Рохберга заболел смертельной опухолью мозга. Смерть его сына три года спустя оставила композитора глубоко измененным и изо всех сил пытаться сочинять.[2] Его окончательный вывод о том, что он не может адекватно выразить свое глубокое горе и потерю через сериализм, привел его к его более зрелому стилю, эстетике, которая часто смешивает тональность и атональность и иногда обозначается как «неоромантизм. » Рохберг описал свою цель в этом новом стиле как попытку достичь «наиболее мощного и эффективного способа перевести мою музыкальную энергию в самые ясные и самые прямые образцы чувств и мыслей».[2]

Стиль и структура

Струнный квартет № 3 состоит из пяти частей, причем первые две и последние две части играются без пауз. В конечном итоге это приводит к тому, что работа звучит в трех больших разделах. Разделы атональности накладываются на тональные и экспрессионистские разделы. Струнный квартет написан в модифицированном форма арки.

Часть А

Отличительный начальный мотив повторяется в нескольких важных местах первой и пятой частей квартета.

I. Введение: Фантазия

Как и в последней части, эта часть представляет эмоциональные контуры третьего квартета в микрокосмосе. Движение состоит из шести идей, которые повторяются в восемнадцать коротких разделов. Работа начинается с очень напряженной глиссандо мотив, но быстро проходит через участки лирической тональности, атональности и витиеватого орнамента.[2]

II. марш

Это движение - диссонирующий марш, который сравнивают с Бартоком.[2] Начинается без пауз после первого движения.

Часть B

III. Вариации

Это центральное движение является краеугольным камнем форма арки. Он состоит из нового материала в традиционном тема и вариации форма. Рохберг сказал, что это движение основано на «гармонической / полифонической палитре классических и романтических традиций».[2]

Часть C

IV. марш

За центральным движением следует второй марш, который тематически связан с первым, но включает дальнейшее развитие идей.

V. Финал: Скерцо и серенады

Этот финал, завершающий арочную форму квартета, также написан на внутреннем палиндромный форма. Скерцо очень хроматическое по своему характеру, но все же тональное. Далее следует выразительная серенада. После нескольких перерывов в теме скерцо оригинальный мотив глиссандо с самого начала возвращается, чтобы завершить работу.

Трансцендентальные вариации

По предложению Вилем Сокол, в 1975 году Рохберг аранжировал третью часть для оркестра под названием Transcendental Variations, подчеркивая ее связь с видением Рохберга безвременья. Кристофер Линдон-Джи, который записал их с Симфонический оркестр Саарбрюккенского радио, считает это тщательно переделан с точки зрения оформления и звучности.[3]

Критический прием и влияние

Струнный квартет № 3 Рохберга сразу вызвал споры. Его эстетика, которая, казалось, была основана на более старой тональной музыке, подверглась резкой критике со стороны академических коллег Рохберга.[2] Творчество композитора было описано некоторыми крупными критиками, такими как Эндрю Портер из Житель Нью-Йорка, как «почти не имеет значения».[1] В то время на новой музыкальной сцене в Америке доминировал строгий сериализм, отстаиваемый Милтон Бэббит, и альтернативную музыку, как отстаивает Джон Кейдж. Музыка Рохберга отвергла оба подхода, вместо этого сосредоточившись на стиле, основанном на экспрессионизме и подробных обозначениях. Описывая противоречия, которые окружали его музыку, Рохберг сказал Philadelphia Inquirer что «меня обвинили в предательстве, в следующем порядке, церкви и государства, я был предателем, отступником». Далее он сказал: «Если вы собираетесь стать композитором, у вас должен быть железный желудок, огонь в животе и огонь в мозгу».[4]

В то время как ученые высмеивали эту работу, струнный квартет № 3 Рохберга пользовался большой популярностью у публики и музыкантов. В 1970-е годы это произведение было разыграно, и Конкорд струнный квартет быстро сдал в эксплуатацию еще три квартета.[1]

К концу двадцатого века, когда климат новой музыки стал более открытым для тональности, некоторые молодые композиторы выступили в поддержку Рохберга; композиторы, которые указали на его влияние, включают Дэвид Дель Тредичи и Джон Корильяно.[4]

Рекомендации

  1. ^ а б c Рохберг: Струнные квартеты № 3-6 / Струнный квартет Конкорда, Новые мировые рекорды (буклет альбома)
  2. ^ а б c d е ж Джордж Рохберг: Струнный квартет № 3 Vinca Quartet (последнее обращение 24 января 2008 г.)
  3. ^ Примечания Кристофера Линдон-Джи для релиза Naxos Records через Chandos Records
  4. ^ а б Биография Джорджа Рохберга musicianguide.com (по состоянию на 24 января 2008 г.)

внешняя ссылка