Симфония си-бемоль (Шоссон) - Symphony in B-flat (Chausson)

Эрнест Шоссон с Симфония си-бемоль мажор, Соч. 20, его единственный симфония, был написан в 1890 году и часто считается его шедевром.

Впервые он был исполнен 18 апреля 1891 г. на концерте Société Nationale de Musique дирижирует композитор. Как и с Сезар Франк с Симфония ре минор, критики разделились.

Он был посвящен французскому художнику и коллекционеру произведений искусства. Генри Леролль.[1]

Приборы

Счет требует 2 флейты, пикколо, 2 гобоев, английский рожок, 2 кларнеты в квартире Б, бас-кларнет, 3 фаготы, 4 рога в F, 4 трубы, 3 тромбоны, туба, 3 литавры, 2 арфы и струны.

Структура

Симфония следует трехчастной форме, установленной учителем и наставником Шоссона. Сезар Франк, он также использует циклическую форму повторяющихся тем.

  • I. Пост-Аллегро виво
  • II. Très Lent
  • III. Аниме

Первая часть следует за личной адаптацией сонатной формы, разделив часть развития на несколько частей, с очень драматичным медленным вступлением, вводящим торжественную главную тему симфонии. Он медленно переходит к мучительной кульминации, за которой следует очень быстрое и беззаботное allegro vivo в тональности си-бемоль мажор. Вторая тема более расслаблена и гармонизирована в хроматико-импрессионистических аккордах. После внезапно нарастающего напряжения тема Allegro Vivo звучит заново, и механизм торжественно закрывается.

Вторая часть представляет собой структуру A-B-A 'и напоминает песни Шоссона. Он начинается мрачно в тональности ре минор. Второй испытуемый, си-бемоль, более оптимистичен. Это выливается в двойной кульминационный момент, второй - довольно смелое повторение первого предмета. Движение заканчивается ре мажор. Третья часть представляет собой структуру рондо, дополненную эпилогом, похожим на финал Симфонии ре минор Франка. Начало довольно бурное, выраженное быстрыми 16-ю цифрами, неумолимо чередующимися между струнными и деревянными духовыми инструментами. Вторая тема - медный хорал, напоминающий Франка. Завершение симфонии, несомненно, является самым трогательным из всех, поскольку тема первой части вкрадывается и исчезает в конце.

Симфония развивает концепцию Франка о трехчастном паттерне с циклической формой на один шаг дальше, делая форму более драматичной и сжимая симфоническую форму - задача, доведенная до крайности Жан Сибелиус. Гармонично это переводит хроматизм Франка в сторону чего-то более импрессионистического.

Еще одна любопытная параллель с Симфонией Франка - это ключевые отношения между движениями.

Франк. Симфония ре минор, Соч. 48 (1886–1888)

  • И. Ленто - Allegro non troppo. Ре минор (окончание ре мажор)
  • II. Аллегретто. Си-бемоль минор (окончание си-бемоль мажор)
  • III. Allegro non troppo. Ре мажор

Chausson. Симфония си-бемоль мажор, соч. 20 (1890)

  • I. Пост - Allegro Vivo. Си-бемоль мажор
  • II. Très Lent. Ре минор (окончание ре мажор)
  • III. Аниме. Си-бемоль минор (окончание си-бемоль мажор)

Рекомендации

  1. ^ Примечания к программе Чикагского симфонического оркестра. Тридцать первый сезон 1921-1922 гг. Феликс Боровски. Стр.32.

дальнейшее чтение

  • Деручи, Андрей. 2013. Французская симфония в Fin de Siècle. Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. ISBN  978-1-58046-382-9. Глава 4.

внешняя ссылка