Баня - The Bathhouse

Баня

Автор	Владимир Маяковский
Оригинальное название	Баня
Страна	Россия
Язык	русский
Жанр	Играть в
Издатель	Госиздат
Дата публикации	1930
Тип СМИ	Распечатать (Переплет & Мягкая обложка )
Предшествует	Клоп (1929)

Баня (Баня, Баня) по пьесе Владимир Маяковский написана в 1929 г. для Театр Мейерхольда. Впервые он был опубликован в ноябрьском номере журнала №11. Октябрь журнала и выпущена в виде книги Госиздата в 1930. Премьера спектакля состоялась в Драматическом театре Народного дома, в г. Ленинград 30 января 1930 г.^[1] "Шестиактная драма с цирком и салютом" (согласно подзаголовку), высмеивающая бюрократическую глупость и оппортунизм под Иосиф Сталин,^[2] вызвали резкую критику в советской прессе, особенно со стороны Российская ассоциация пролетарских писателей.^[3]

Фон

Маяковский начал работу над Баня сразу после его возвращения в Москву из Франция 2 мая 1929 года. Как и его предшественник, Клоп эта картина в ретроспективе рассматривается как логическое продолжение сатирического цикла Маяковского конца 1920-х годов; некоторые его темы и сюжеты взяты из более коротких стихотворений 1926-1929 годов. «Политическая повестка [пьесы] - борьба с ограниченностью, оппортунизмом, бюрократизмом и прокладывание пути героизму, ускорению темпов и социалистическим перспективам», - сказал автор. Литературная газета в интервью 1929 года.^[1]

История

Баня'черновая версия была закончена в сентябре 1929 года, но Маяковский продолжал вносить изменения в текст, исполняя пьесу на публичных концертах. 22 сентября он прочитал пьесу дома кругу друзей, а на следующий день на заседании Совета по искусству и политике Театра имени Мейерхольда.

Выступая в ходе последовавшего обсуждения, Всеволод Мейерхольд превозносится Баня, оценив ее как лучшую работу Мольер, Пушкин и Гоголь. «[Эта пьеса] - величайшее явление в истории русского театра, но мы должны аплодировать поэту Маяковскому, подарившему нам прозаические произведения, написанные так же мастерски, как и стихи ... Без сомнения, Маяковский начинает [ вместе с ним] целую новую эпоху ». Постановлением Совета спектакль единогласно рекомендован к постановке в театре. По контракту, подписанному 5 октября, Маяковский в театре должен был быть помощником режиссера. Судя по рисункам персонажей Победоносикова и Оптимистенко, автор также планировал работать дизайнером.^[1]

Последовали другие публичные концерты: 27 сентября (дома в Москве), 12 октября (зал Государственной академической капеллы, Ленинград), 13 октября (Московский-Нарвский Дом искусств, Ленинград), 20 октября (Дом печати, Ленинград), 25. Октябрь (Политехнический музей), 27 октября (Дом печати, Москва). Маяковский выступал перед рабочими аудиториями на заводах, в том числе «1-я Образцовая типография Москвы» (30 октября), «Красный Луч» (9 ноября), «Пролетарий» (4 декабря) и Икар (28 декабря). Выступая 30 октября перед аудиторией «Московского 1-го типографии», Маяковский прокомментировал вопрос о том, полностью ли завершена пьеса: «Я никогда не считаю какую-либо свою работу законченным и окончательным« памятником самому себе ». Я твердо верю в творческие силы рабочего класса, я регулярно приезжаю к [рабочей аудитории], получаю некоторую помощь ... Я получаю разного рода критику и пытаюсь найти применение всем этим критическим замечаниям ».^[4]

20 декабря Маяковский читал Баня на Наркомпрос Репертуарный комитет и принял участие в последовавшей дискуссии. Однако возникли серьезные проблемы с цензурой, и постановку пьесы разрешили только 9 февраля 1930 года при условии «смягчения» некоторых эпизодов.^[1]

Все это время Маяковский, активно участвуя в репетициях в Театре Мейерхольда, непрерывно менял текст пьесы. Не все эти изменения вошли в печатное издание пьесы; рукопись этой расширенной сценической версии текста утеряна.

Производство

Директор Всеволод Мейерхольд оценил спектакль исключительно высоко. В марте 1930 года он пытался защитить Маяковского, которого Правда обвиняется в поддержке Левый наклон

Премьера спектакля состоялась 30 января 1930 года в Драматическом театре Народного дома в г. Ленинград постановки ученика Мейерхольда Владимира Люце с Борис Бабочкин в главной роли. Среди присутствующих был Михаил Зощенко, который в 1933 году вспоминал: «Спектакль был встречен со смертельной холодностью. Ни взрыва, ни одного хлопка в течение первых двух актов. Никогда в жизни я не видел такого тяжелого провала».^[5]

Баня Премьера состоялась в Театре им. Мейерхольда 16 марта 1930 г. с Максимом Штраухом в роли Победоносикова и Зинаида Райх как Фосфоресцирующая Женщина. Музыкальное сопровождение к спектаклю написано Виссарион Шебалин. Один из младших актеров (в роли репортера Моментальщикова) был Валентин Плучек кто в 1953 году произвел Баня на Московский Театр Сатиры.^[1] И снова аудитория осталась в основном равнодушной. Актер Игорь Ильинский вспоминал в 1958 году: «Я видел Владимира Владимировича на премьере Театра Мейерхольда ... После спектакля, который не особенно понравился публике, Маяковский, остро почувствовавший [свою неудачу], стоял в холле совсем один, глядя на каждого. и каждому, кто выходил из театра прямо в глаза ».^[6]

17 марта Баня был показан в Ленинградской Товстоногова Большой Драматический Театр Режиссер Павел Вейсбрем, Победоносиков - Сергей Балашов. Все три спектакля вызвали бурную критику в советской прессе (единственное исключение - спектакль 8 апреля 1930 г.). Правда статья В. Попова-Дубовского). Такая враждебная реакция нанесла автору тяжелый удар и, видимо, способствовала его погружению в глубокую депрессию.^[6]

Баня был исполнен - ​​Театром Мейерхольда во время его гастролей в г. Поволжье (1930), Театр Товстоногова в г. Белоруссия и Украина (1930), но к 1931 году спектакль был исключен из репертуара обоих театров, так как после самоубийства автора в советской прессе началась четырехлетняя кампания «молчаливого обструкции», которая Лиля Брик положила драматический конец 1935 году своим дерзким личным письмом Сталину.

19 июля 1951 г., в день 58-летия Маяковского, Рубен Симонов - постановочная версия спектакля (с участием Игорь Ильинский как Победоносиков) транслировалось по Советскому радио. Его массовый успех произвел эффект снежного кома, в 1952–1953 годах последовало несколько крупных постановок, которые ознаменовали «второе рождение» Баня в Советском театре.^[1]

Символы

(↑) Речи Понта Китча выглядят неразборчивой чушью, но они представляют собой сложный лингвистический эксперимент, в котором английские фразы скомпилированы с фонетически похожими русскими словами. Переводчик Рита Райт помогавшая Маяковскому, вспоминала в своих воспоминаниях: «Маяковский сказал:« Мы должны придумать одновременно английское слово и русское, построенное на его основе. Например, «очень хорошо» по-русски будет «я». zver revel '(' и зверь рычал ') [...] Так из' хочешь 'возник' дуи Иван '(' удар, Иван '),' много 'превратилось в' плюнте '(' плевать ') , «просто значить» - в «жасмин», «я понимаю» - в «индостан» («индостан»), «я говорю, если» - в «асеев» (фамилия). В их русской транскрипции использованы некоторые слова: 'спать' - 'губа' ('из лип'), 'идти' - 'туго' ('туго'), 'набухать' - 'свел' ('собрал') ... "^[7]

Синопсис

В 1930 году изобретатель Чудаков создает Машину времени, но испытывает большие трудности, сталкиваясь с советской бюрократией, в основном в лице Победоносикова, бюрократа-архетипа. Фосфоресцирующая женщина прибывает из 2030 года (прислан Институтом изучения истории коммунизма) и приглашает в свое время и пространство каждого человека, у которого есть хоть какая-то добродетель. Когда экспедиция начинается в коммунистическом будущем, Победоносикова и других «злодеев» сбрасывают с Машины, катапультируемые самим Время.

Критический прием

Маяковский пользовался гораздо большей популярностью у рабочих и солдат, чем у сослуживцев в РАПП, возглавлявший анти-Баня кампания

Все три премьерных спектакля Баня в Ленинграде и Москве вызвали бурную критику в советской печати. В соответствии с Красная газета, проблема бюрократизма в ней «решена ... поверхностно и однобоко», фантазии пьесы «абстрактны и бескровны». «Зрители оставались эмоционально холодными и равнодушно пытались следить за сюжетом, который сам по себе иногда запутан», - написал рецензент.^[8] В своем стремлении разоблачить этот порок Маяковский «не дал классового анализа бюрократизма… Спектакль Народного Дома драматического театра В. Люце оказался не изобретательным и только усугубил заблуждения автора», Ленинградская правда (2 февраля) возразил.^[6]

«В Народном доме царит скука при исполнении Баня Маяковского. Вы просто сидите и ждете, пока все это закончится. Публика холодна как лед ... Главный вопрос спектакля - бюрократизм - подан примитивно, и никакой полет фантазии не спасет эту политически банальную вещь ... Постановка (режиссер Люце) не улучшила пьесу, экспериментирует с формой ради формы, не задумываясь о содержании ", - написал Смена 5 февраля.^[6]

9 марта, за неделю до московской премьеры, Правда опубликовал статью Владимира Ермилова «О мелкобуржуазной левизне в нашей художественной литературе», где на основании всего одного опубликованного фрагмента обвинил автора в поддержке « Левый наклон ". Мейерхольд в номере журнала от 13 марта. Вечерняя Москва защищал Маяковского и его пьесу. 17 марта Ермилов в статье «Три ошибки товарища Мейерхольда» восстановил свою должность. В ответ Маяковский придумал лозунг, который во время спектакля висел в зале театра, который гласил: «От бюрократических орд сразу не паришься / Бани не будет, или мыла хватит / К тому же бюрократов не хватит». поддерживается критиками вроде Ермилова ". В РАПП Руководство потребовало убрать лозунг, и оно было. Ермилов был упомянут в предсмертной записке Маяковского как человек, которым он хотел бы «увидеть сквозь это сырье».^[9]

Спектакль 16 марта в Театре Мейерхольда вызвал вторую волну критики в советской прессе. 21 марта Рабочая Газета написал:

В мечту Маяковского невозможно поверить, потому что он сам в нее не верит. Все эти «машины времени» и «фосфоресцирующие женщины» - не что иное, как шумная болтовня. И его пренебрежительное отношение к нашей реальности, в которой он не видит никого, кроме невежественных болтунов, нарциссических бюрократов и «прохожих», весьма показательно ... Его рабочие - безжизненные марионетки, говорящие на тяжелом, хитрому языке самого Маяковского. В общем, утомительный, запутанный спектакль, который может быть интересен лишь небольшой группе литературных гурманов. Рабочие не станут принимать такую ​​«ванну» охотно.^[6]

«Маяковский изображает чудовищных бюрократов, не указывая, как с ними бороться», Комсомольская правда пожаловался 22 марта 1930 г., заключив: «Честно говоря, спектакль получился плохим, Мейерхольду нечего было его ставить». Наша Газета сочла разоблачение бюрократизма автором недостаточно «серьезным». «Газеты полны примеров бюрократических чудовищ, а то, что делает Маяковский, - это серьезное лицо ... сообщения о случаях мелкой бюрократии ... Пьеса недостаточно серьезна для нашего времени», - говорится в газете «28 марта». Обзор 1930 г.^[6]

В другом месте, Баня был описан как «смесь седых анекдотов ... дешевой игры слов, грубой прозы, школьных утопий и научно-популярной» (Рабочий I Театр, 5 февраля), «поверхностный» и неспособный «поместить свой предмет в контекст классовой борьбы» (Рабочий и Искусство, 20 марта), "датированная агитка" (Рабочий и Театр, 1 апреля), «раздутое, непонятное и фрагментарное» (Красная газета, 19, 26 марта).^[6]

10 апреля Маяковский посетил спектакль Баня в Театре Мейерхольда. Критик Александр Февральский вспоминал: «Он стоял с болезненным видом и курил, прислонившись к косяку. Чтобы подбодрить его, я заговорил о статье Попова-Дубовского в газете. Правда, который, написанный начальником управления культуры, отразил позицию газеты, что, вероятно, положило конец этой анти-Баня кампания. «Это уже не имеет значения, уже слишком поздно», - парировал он.^[10] Через четыре дня Маяковский покончил жизнь самоубийством.

Рекомендации