Большой сон - The Big Sleep

Для использования в других целях см. Большой сон (значения).

Большой сон
Раймонд Чандлер TheBigSleep.jpg
Обложка первого издания
АвторРаймонд Чендлер
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
СерииФилип Марлоу
ЖанрВкрутую детектив, криминальный роман
ИздательАльфред А. Кнопф
Дата публикации
1939
Страницы277
OCLC42659496
С последующимПрощай, моя милая  

Большой сон (1939) - это сваренный вкрутую криминальный роман от Раймонд Чендлер, первым представившим детектива Филип Марлоу. Его дважды адаптировали к фильму, в 1946 г. и снова в 1978 г.. История разворачивается в Лос-Анджелес.

История известна своей сложностью: персонажи пересекаются друг с другом, а секреты раскрываются на протяжении всего повествования. Название - эвфемизм смерти; последние страницы книги относятся к размышлениям о «сне большим сном».

В 1999 году за книгу проголосовали 96-е место. Le Monde's "100 книг века ". В 2005 году он был включен в Время журнал "Список 100 лучших романов ".[1]

участок

Частный сыщик Филип Марлоу вызывается в дом богатого и пожилого генерала Стернвуда в октябре месяце. Он хочет, чтобы Марлоу разобрался с попыткой книготорговца по имени Артур Гейгер шантажировать его дикую юную дочь Кармен. Ранее ее шантажировал мужчина по имени Джо Броуди. Стернвуд упоминает, что его другая, старшая дочь Вивиан находится в браке без любви с человеком по имени Расти Риган, который исчез. На выходе Марлоу спрашивает, был ли он нанят, чтобы найти Риган, но Марлоу ничего не говорит.

Марлоу исследует книжный магазин Гейгера и встречает клерка Агнес. Он определяет, что магазин библиотека порнографии кредитования. Он следует за Гейгером домой, ставит его дом и видит, как входит Кармен. Позже он слышит крик, затем раздаются выстрелы, и две машины уносятся прочь. Он врывается и находит Гейгера мертвым, а Кармен накаченную и обнаженную перед пустой камерой. Он забирает ее домой, но когда возвращается, тела Гейгера нет. Он быстро уходит. На следующий день ему позвонила полиция и сообщила, что машина Стернвудов была найдена съехавшей с пирса с мертвым шофером внутри. Судя по всему, его ударили по голове перед тем, как машина вошла в воду. Полиция также спрашивает, ищет ли Марлоу Риган.

Марлоу замечает книжный магазин и видит, как его инвентарь перемещается в дом Броуди. Вивиан приходит в его офис и говорит, что Кармен шантажируют обнаженными фотографиями с предыдущей ночи. Она также упоминает азартные игры в казино Эдди Марса и добровольно сообщает, что жена Эдди, Мона, сбежала с Расти. Марлоу повторно посещает дом Гейгера и обнаруживает, что Кармен пытается проникнуть внутрь. Они ищут фотографии, но она тупит насчет прошлой ночи. Внезапно входит Эдди; он говорит, что домовладелец Гейгера, и ищет его. Эдди требует знать, почему здесь Марлоу; Марлоу не обращает внимания и заявляет, что не представляет для него угрозы.

Марлоу идет в дом Броуди и находит его с Агнес, продавцом книжного магазина. Марлоу говорит Броуди, что он знает, что они захватывают библиотеку и шантажируют Кармен обнаженными фотографиями. Кармен проталкивается внутрь с пистолетом и требует фотографии, но Марлоу берет ее пистолет и заставляет ее уйти. Марлоу допрашивает Броди дальше и складывает воедино историю: Гейгер шантажировал Кармен; семейному водителю Оуэну Тейлору это не понравилось, поэтому он пробрался и убил Гейгера, а затем снял фильм Кармен. Броуди тоже присматривал за домом и преследовал водителя, сбил его с ног, украл пленку и, возможно, столкнул машину с пирса. Внезапно звонит дверной звонок, и Броуди застрелен; Марлоу преследует и ловит любовника Гейгера, который стрелял в Броуди, думая, что он убил Гейгера. Он также спрятал тело Гейгера, чтобы забрать свои вещи до того, как полиция узнает об убийстве.

Дело закончено, но исчезновение Расти обеспокоено Марлоу. Полиция признает, что он просто сбежал с Моной, поскольку она тоже пропала, и поскольку Эдди не рискнул бы совершить убийство, в котором он был бы очевидным подозреваемым. Марс вызывает Марлоу в свое казино и, кажется, безразличен ко всему. Вивиан тоже там, и Марлоу чувствует что-то между ней и Марсом. Он отвезет ее домой, и она пытается соблазнить его, но он отвергает ее ухаживания. Вернувшись домой, он обнаруживает, что Кармен пробралась к нему в постель, и отвергает ее.

Мужчина по имени Гарри Джонс, который является новым партнером Агнес, подходит к Марлоу и предлагает сообщить ему, где находится Мона. Марлоу планирует встретиться с ним позже, но приспешник Эдди Канино с подозрением относится к намерениям Джонса и Агнес и первым убивает Джонса. Марлоу все равно удается встретиться с Агнес и получить информацию. Он идет к месту в Реалито, ремонтной мастерской с домом в задней части, но Канино - с помощью Арта Хака, гаражника - прыгает на него и нокаутирует. Когда Марлоу просыпается, он связан, и Мона с ним. Она говорит, что не видела Расти несколько месяцев; она только спряталась, чтобы помочь Эдди, и настаивает на том, чтобы он не убивал Расти. Она освобождает Марлоу, и он стреляет и убивает Канино.

На следующий день Марлоу навещает генерала Стернвуда, которому все еще интересно узнать о местонахождении Расти, и который предлагает Марлоу дополнительную плату в размере 1000 долларов, если он сможет его найти. На выходе Марлоу возвращает ей пистолет Кармен, и она просит его научить ее стрелять. Они идут на заброшенное поле, где она пытается его убить, но он заряжает ружье холостыми патронами и просто смеется над ней; шок вызывает у Кармен эпилептический припадок. Марлоу возвращает ее и говорит Вивиан, что он догадался: Кармен пришла к Расти, и он отверг ее, поэтому она убила его. Эдди, который поддерживал Гейгера, помог Вивиан скрыть это, помогая избавиться от тела Расти, придумав историю о его жене, сбежавшей с Расти, а затем сам шантажировал ее. Вивиан говорит, что сделала это, чтобы скрыть это от своего отца, чтобы он не презирал своих дочерей, и обещает поместить Кармен в лечебницу.

Когда дело закончилось, Марлоу идет в местный бар и заказывает несколько двойных виски. Выпивая, он начинает думать о Моне «Серебряный парик» Марс, но больше никогда ее не видит.

Задний план

Большой сон, как и большинство романов Чендлера, он был написан путем «каннибализации» своих рассказов.[2] Чендлер брал рассказы, которые он уже опубликовал в журнале Pulp. Черная маска и переработать их в связный роман. Для Большой сондва основных рассказа, составляющие ядро ​​романа, - это «Убийца под дождем» (опубликовано в 1935 году) и «Занавес» (опубликовано в 1936 году). Хотя истории были независимыми и не имели общих персонажей, в них было некоторое сходство, что сделало их логичным объединить. В обеих историях есть могущественный отец, которого огорчает своенравная дочь. Чендлер объединил двух отцов в нового персонажа и сделал то же самое для двух дочерей, в результате чего появился генерал Стернвуд и его дикая дочь Кармен. Чендлер также позаимствовал небольшие части из двух других историй, «Человек с пальцами» и «Нефрит Мандарина».[3]

Как и следовало ожидать, вся эта каннибализация - особенно в то время, когда вырезание и вставка осуществлялось путем вырезания и наклеивания бумаги - иногда приводила к сюжету с несколькими незакрепленными концами. Знаменитый вопрос без ответа в Большой сон кто убил шофера. Когда Говард Хоукс снял роман, его писательская группа была озадачена этим вопросом, на что Чендлер ответил, что понятия не имеет.[4] Это иллюстрирует разницу между стилем криминальной фантастики Чендлера и стилем предыдущих авторов. Для Чендлера сюжет был менее важен, чем атмосфера и характер. Концовка, которая отвечает на все вопросы и аккуратно связывает каждую сюжетную нить, имела для Чендлера меньшее значение, чем интересные персонажи с правдоподобным поведением.

Когда Чендлер объединил свои рассказы в роман, он потратил больше усилий на расширение описаний людей, мест и мышления Марлоу, чем на то, чтобы каждая деталь сюжета была идеально согласована. В «Занавеске» описания комнаты миссис О'Мара достаточно, чтобы установить обстановку:

В этой комнате от стены до стены был настелен белый ковер. Гигантские шторы цвета слоновой кости небрежно валялись на белом ковре внутри множества окон, выходивших на темные холмы. Воздух за стеклом тоже был темным. Дождя еще не было, но в атмосфере чувствовалось давление.

В Большой сонЧендлер расширил это описание комнаты и использовал новые детали (например, контраст белого и «истекшего кровью», приближающийся дождь), чтобы предсказать тот факт, что миссис Риган (миссис О'Мара в оригинальной истории) скрывает убийство ее мужа сестрой и надвигающийся ливень принесет еще больше смертей:

Комната была слишком большой, потолок был слишком высоким, двери были слишком высокими, а белый ковер, тянувшийся от стены к стене, выглядел как свежий снегопад на озере Эрроухед. Повсюду были повсюду зеркала в полный рост и хрустальные украшения. Мебель из слоновой кости была покрыта хромом, а огромные портьеры из слоновой кости валялись на белом ковре в ярде от окон. Из-за белого цвета слоновая кость выглядела грязной, а из-за слоновой кости белый цвет растекся. Окна выходили на темнеющие предгорья. Скоро пойдет дождь. В воздухе уже было давление ".[5]

Об исторической достоверности характера Гейгера Джей А. Герцман писал:

Продавцы эротики с опытом должны были быть жесткими, хотя и не обязательно хищными, и этот бизнес не был для робких или скрупулезных. Но преступность торговцев эротикой не простиралась дальше книготорговли до организованного рэкета; Аль Капоне и Мейер Лански не были образцами для подражания. Такая фигура, как А.Г. Гейгер, рэкетир грязных книг из магазина Раймонда Чандлера. Большой сон (, 1939), который дополняет свою коммерческую деятельность в качестве владельца порнографического библиотеку кредитования в Голливуде по организации секс-оргии и шантажировать богатых клиентов, является увлекательным, но зловещие преувеличение. Какими бы восприимчивыми к шантажу ни были кинематографисты, это не было сферой деятельности книготорговцев.[6]

Адаптации

Хамфри Богарт в трейлер для Большой сон (1946)

Критический прием

5 ноября 2019 г. Новости BBC перечисленные Большой сон в своем списке 100 самых влиятельных романов.[9]

использованная литература

  1. ^ «100 романов за все время». Время. 16 октября 2005 г.. Получено 25 мая 2010.
  2. ^ МакШейн, Франк (1976). Жизнь Раймонда Чендлера. Нью-Йорк: E.P. Даттон. стр.67. ISBN  0-525-14552-4.
  3. ^ МакШейн, Франк (1976). Жизнь Раймонда Чендлера. Нью-Йорк: E.P. Даттон. стр.68. ISBN  0-525-14552-4.
  4. ^ Письмо Джейми Гамильтону, 21 марта 1949 г. В Hiney, T. and MacShane, F. (2000). Документы Раймонда Чендлера. Atlantic Monthly Press стр. 105.
  5. ^ МакШейн, Франк (1976). Жизнь Раймонда Чендлера. Нью-Йорк: E.P. Даттон. стр.68–69. ISBN  0-525-14552-4.
  6. ^ Герцман, Джей А. (1999). Буклегеры и Smuthounds: торговля эротикой 1920–1940 (Первое издание в мягкой обложке, издание 2002 г.). Филадельфия, Пенсильвания: Университет Пенсильвании Press. С. 35–37. ISBN  0-8122-1798-5.
  7. ^ IndieWire, "Интервью с братьями Коэн, Джоэлем и Итаном о Большой Лебовски," 1998
  8. ^ IndieWire, "Коэны говорят (неохотно)", 9 марта 1998 г. (Проверено 7 января 2010 г.)
  9. ^ "100 самых вдохновляющих романов, обнаруженных BBC Arts". Новости BBC. 5 ноября 2019 г.. Получено 10 ноября 2019. Это событие положило начало годовому празднованию литературы на BBC.

дальнейшее чтение

  • Филлипс, Джин Д. (2000). Существа тьмы: Раймонд Чендлер, детективная литература и нуар-фильм. Лексингтон, Кентукки: Университет Кентукки. ISBN  0-8131-9042-8.

внешние ссылки