Сожженные - The Burnt Ones

Первая обложка США (Viking 1964)
Автор	Патрик Уайт
Страна	Австралия
Язык	английский
Жанр	Сборник рассказов
Издатель	Penguin Books Австралия
Дата публикации	1964 1964
Тип СМИ	Печать (мягкая обложка)
Страницы	316
ISBN	0-14-002776-9
С последующим	Какаду

Сожженные сборник из одиннадцати рассказов австралийского писателя Патрик Уайт, впервые опубликовано Эйром и Споттисвудом в 1964 году. Книги о пингвинах опубликовал его в 1968 году с переизданиями в 1972 и 1974 годах. Каждый рассказ в сборнике, название которого относится к людям, сожженным обществом, имеет отсылку к фактическому сожжению и в метафоре.

Действие семи историй происходит в Австралии, а в четырех - в Греция или касаются греческих мигрантов. Пригород Сарсапарилья, место действия нескольких этажей, похоже на Наш город из Торнтон Уайлдер, но с «безумно неодобрительным взглядом» Уайта.^[1]

В первом из трех сборников Уайта Сожженные преследуют чувства изоляции, интенсивного самоанализа и острого осознания того, чем они отличаются от других. Истории посвящены теме одиночества, как и второй сборник под названием Какаду, и Три непростых пьесы, его третья и последняя коллекция.^[2]

заглавие

Название происходит от греческого выражения, означающего «бедные несчастные» (οι καυμενοι [hoi kaumenoi]), сожженные.^[3] Уайт играет на буквальном значении названия, вводя мотив горения в большинстве историй через солнечный ожог, огонь, войну, гнев, выгорание или обиду, чтобы охарактеризовать его «избранных», сожженных обществом и существованием.^[4]

Книга посвящена покойному автору и историку. Джеффри Даттон и его жена Нин. Четвертый рассказ, «Глина», тоже для собратьев-австралийцев-сатириков. Барри Хамфрис и актриса Зои Колдуэлл (стр.114).

Содержание

1. Мертвые розы
2. Вилли-трясогузки при лунном свете
3. Стакан чая
4. Глина
5. Вечер у Сисси Камары
6. Веселая душа
7. Доброта к Титине
8. Мисс Слэттери и ее демон-любовник
9. Письма
10. Женщина, которой не разрешали держать кошек
11. Вниз на свалке

Краткое содержание сюжета

Мертвые розы

Антея Скадамор, девочка, которая очень близка со своей матерью и находится под влиянием ее вкусов, растет с небольшими социальными навыками. Проведя лето с друзьями на острове, она возвращается домой, чувствуя себя как-то изменившейся. Она выходит замуж за старого друга своего отца, Хессела Мортлока - переезжая жить в свой семейный дом, где он тонко трансформируется из уверенного в себе бизнесмена, показывая его скупость, подлость и то, что он был женат несколько раз до этого. Подобно обожженным розами, которые стоят по всему дому, домашняя жизнь Мортлока превращается в камень. В конце концов Антея оставляет его и возвращается домой после смерти отца. Случайно ее муж погибает в автокатастрофе, прежде чем изменить свое завещание против нее, и, получив наследство, она путешествует по миру, так и не найдя того, что ищет.

Вилли-трясогузки при лунном свете

"Трясогузки" - это визит Джама и Эйлин Уиллер в их наблюдение за птицами друзья Арка и Нора Маккензи. Готовясь к скуке, они встречают секретаря Арка Милдред Каллен, когда она уезжает на такси, что они считают роскошью. Послеобеденное развлечение на вечер - это последние записи пары, наблюдающей за птицами. лира и колокольчики. Когда лента не удается хозяйка поспешно заменяет его одним из Вилли трясогузки пока она занимается другими делами. Джам и Эйлин остаются одни в гостиной с записью, которая начинается с птиц, но включает в себя невольные звуки занятий любовью в кустах, пока они не услышат голоса хозяина и его секретаря, что делает их неудобными свидетелями тайного романа. Когда Нора возвращается в комнату, чтобы услышать последний крик птиц, они понимают, что это она сделала запись, хотя прямо не говорит об этом. Нора продолжает, как будто ничего не произошло, настаивая на том, чтобы Арч в другой раз прослушал вместе с ней всю запись.

Стакан чая

Захваченный рассказом историй в разрушающемся летнем доме, грек средних лет Маллиакас навещает знакомого старого друга и восьмидесятилетний, Филиппиды в Колони в Женеве, Швейцария. За чаем он слышит греческую историю любви Янко и его ревнивую Констанцию, пророчества и русскую посуду, драгоценную по какой-то причине. Расплывчатая, непонятная история, она держит его в напряжении, пока они ждут возвращения жены.

Глина

Клей Скерритт - чувствительный мальчик, живущий со своей овдовевшей матерью, которая по прихоти назвала его в честь керамики. Дети бьют его из-за его необычного имени и из-за того, что он «другой». Его лишенная воображения мать, опасаясь его нестандартной натуры, остригла ему голову, чтобы подчеркнуть его мужественность, из-за чего дети тоже за это его били. Повзрослев, он встречает Мардж ровным голосом, «как цвет мазонита» (стр. 122), которая, как и его мать, тоже не понимает - за исключением того, что позже она интуитивно почувствовала необходимость стереть связи с его матерью. После того, как его мать умирает, они выходят замуж, а Клей постепенно начинает меняться в худшую сторону, шокируя своей эксцентричностью.

Вечер у Сисси Камары

История начинается с г-жи Панцопулос у дантиста. Греки Поппи и Бэзил Панцопулос планируют пообедать в доме ее подруги Сисси. Интеллектуальная Сисси Камара пишет неопубликованные стихи, поощряет художников и таинственным образом живет со своим мужем Сотосом Лоулудисом. У пар мало общего, кроме того, что Поппи и Сисси сбежали из Смирна в война, становясь беженцы с их узами общей памяти.

Веселая душа

Это история перемен для людей, которых настигла доброта пожилой мисс Докер. Тед Кастанс и его жена принимают ее в качестве жильца. Начиная с благотворительности, жизнь с откровенной мисс Докер становится еще более напряженной, пока миссис Кастанс не организует ее переезд в дом, освобождая их, чтобы они стали ближе, чем раньше, в совместном понимании того, что она будет невыносима для сокамерников. Оставляя след из благих намерений разоблачения и нежелательных замечаний, мисс Докер продолжает нападать на местного министра в финальной сцене.

Доброта к Титине

Дионисий рассказывает эту историю от первого лица, живя со своей большой хорошо образованной семьей из Александрии, когда «низшая» семья Ставридесов переезжает через улицу в Schutz. Все говорят Дионисию быть добрым к дочери, неуклюжей, некрасивой Титиной, которая становится объектом пыток и насмешек детей. Через несколько лет двое детей снова встречаются подростками в противоположных ролях - Титина, богатая, красивая, очаровательная и живущая в Париже, вместо этого щедра к Дионисию. По возвращении в Париж он узнает ее профессию.

Мисс Слэттери и ее демон-любовник

Это Австралия, 1961 год, и мисс Слэттери, исследователь рынка от компании Better Sales Pty Ltd, обращается к Тибору Сабору, венгру, чей дом вымощен черной и белой мраморной плиткой, имеет вид на гавань и зеркало. потолок над кроватью, покрытой норкой. Он нужен ей больше, чем он, до богемной вечеринки, на которой она показывает свой талант хлыстом, который сводит его с ума. Но мисс Димити Слэттери не привыкать к переменам.

Письма

«Письма» - это безумие. Г-жа Урсула Полкингхорн пишет своему близкому другу семьи на второй по качеству бумаге, на которой выгравировано «Wishfort, Sarsaparila, N.S.W.» Даже когда она пытается сохранить статус-кво анте, ее главная забота - это ее хрупкий сын Чарльз, у которого день рождения. Сначала многообещающий мальчик Чарльз был отозван в семейную фирму, где вскоре у него случился срыв. Письма рассказа - это неоткрытые письма, от которых он защищает себя, складывая их в ящик. После того, как он отказался от общения с миром, он сохранял дистанцию ​​до сих пор, когда ему исполнилось 50, он решает открыть письма вместе со своей пугающей паранойей.

Женщина, которой не разрешали держать кошек

Американцы, Спиро Хаджиставрос и его жена Маро навещают семью Алексиусов в Афины. По дороге туда по загоревшей улице они начинают драку из-за ее дружбы с Кикицей и Алеко. Борьба идет по классовой линии, друзья - обедневшие интеллектуалы, а они - богатый Нью-Йорк. рестораторы. Когда они поднимаются по улицам выпечки, их богатая американская жизнь рушится, пока они не прибывают - в конце концов, пара греков - в кишащую кошками квартиру Кикицы. История продолжается с парами, которые осторожно кружат друг с другом во время различных встреч, пока однажды Маро не навещает Кикицу в одиночестве. На этот раз Alexioi продвинулись в мире, Алеко теперь успешный писатель, Kikitsa снова худой, и в их жизни есть запрет на кошек. Из-за запрета Кикица занялась собственной чувственностью, роман с девушкой возобновился, и Алексиои находят вдохновенную страсть друг к другу.

Вниз на свалке

Уол и мама Уолли занимаются «торговлей осколками» (лом дилеры) - Вал работает на свалках. Они планируют провести день на свалке Сарсапариллы, чтобы не устроить похороны на улице. Жена городского советника, миссис Хогбен, готовится похоронить свою сестру Дейз Морроу, а ее дочь Мэг уходит из школы на похороны. Свалка находится рядом с кладбищем, откуда писатель может исследовать мысли людей, знавших Дейз, собирающуюся у могилы, и членов семьи на свалке, оскорбительно мешающих друг другу. Дейз, кажется, олицетворяет единственного человека, принимающего обе стороны пути, пока между Мэг и сыном мусорщика, Ламми, не разыгрывается нежное перемирие, которое предполагает, что жизнь всегда будет ускользать из-под контроля социального положения.

Критический прием

Короткие рассказы Уайта известны множеством символов, мифов и аллегорий, как и его более длинные художественные произведения. Критик Хамида Хоссейн говорит: «Описывая пафос медленного разрушения пригородных душ, его рассказы вызывают ощущение трагедии ... всего образа жизни».^[2] Ученый Уильям Уолш описывает свои плотные поэтические образы как проникающие за пределы материальных проявлений в «загадочную действительность».^[2]

В своем эссе 1976 года Ингмар Бьоркстен заявляет, что рассказ является «не лучшим средством выражения Патрика Уайта» во время его обсуждения Сожженные.^[4]

Награды

• 1965 - победитель Золотая медаль ALS^[5]

Заметки

использованная литература

• Патрик Уайт, Сожженные, Penguin (Австралия), 1974. (издание четвертое)
• Ингмар Бьёркстен, «Рассказы и пьесы», в Патрик Уайт: Общее введение, переведено Стэнли Герсоном, University of Queensland Press, 1976, стр. 75–8