Битва Корбетта и Фитцсиммонса - The Corbett-Fitzsimmons Fight

Битва Корбетта и Фитцсиммонса
Фицсиммонс Корбетт 1897.jpg
Еще фотография боя
Фитцсиммонс слева; Корбетт справа
РежиссерЕнох Дж. Ректор
ПроизведеноУильям Алоизиус Брэди
В главных роляхДжеймс Дж. Корбетт
Боб Фицсиммонс
КинематографияЕнох Дж. Ректор
РаспространяетсяVeriscope
Дата выхода
22 мая 1897 г. (1897-05-22)
Продолжительность
c. 90–100 минут
СтранаСоединенные Штаты Америки
Театральная касса$100,000–$750,000
19-минутная часть фильма
«Корбетт и Фитцсиммонс» «ТОЛЬКО ВОСПРОИЗВЕДЕНИЕ ВЕЛИКОЙ БОИ В КАРСОН-СИТИ, НЕВ. 17 МАРТА 1897» 1898 г. объявление в Ежегодный спортивный вестник полиции

Битва Корбетта и Фитцсиммонса 1897 год документальный фильм режиссер Енох Дж. Ректор изображающий 1897 г. заниматься боксом матч между Джеймс Дж. Корбетт и Боб Фицсиммонс в Карсон-Сити, Невада на День Святого Патрика. Первоначально работавший более 100 минут, это был самый длинный фильм выпущен на сегодняшний день; как таковой, это был первый в мире художественный фильм. Технология, которая позволила это сделать, известна как Петля Латема. Ректор утверждал, что изобрел устройство, но его изобретение оспаривается. Он использовал три такие оборудованные камеры, расположенные рядом и снимавшие на 63 мм. нитратная пленка. Сохранились только фрагменты фильма. Известные фрагменты были перенесены в 1980-е годы с эстампа, принадлежащего Джину А. Лерой из Нью-Йорка, перенос осуществлен на специально построенный оптический принтер преобразовать фильм в 35-мм пленка Фильм также был первым, кто снимался в широкоформатный, с соотношение сторон около 1,65: 1. По словам Дэна Стрейбла, Битва Корбетта и Фитцсиммонса является «одним из первых индивидуальных постановок, поддержавших общественное мнение о кино».[1] Фильм так важен для история кино что Люк МакКернан заявил: «Именно бокс создал кино».[2] Как отметил Сет Абрахам, президент Тайм Уорнер Спортс, это был первый фильм, когда-либо изображавший борьбу за призы чемпионата.[3] Его общенациональные показы можно считать первыми плата за просмотр медиа-событие в истории бокса, потому что бой принес больше доходов в Театральная касса чем в живые ворота квитанций, это было невероятно прибыльно, и картина послужила давней моделью для будущих предпринимателей в сфере развлечений.[4] Бои за призы были незаконными в 21 штате, и многие города и штаты пытались запретить фильм, но их попытки запретить боевые фильмы были в основном безуспешными.[5]

В 2012 году фильм был добавлен в список Национальный реестр фильмов на Библиотека Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый фильм».[6][7][8]

Синопсис

Фильм больше не существует полностью; однако из современных источников известно, что фильм включал все четырнадцать туров соревнований, каждый раунд продолжался три минуты. В этом не было ничего необычного для боксерского фильма, хотя раньше каждый раунд представлялся как отдельный аттракцион. Что сделало этот фильм исключительным, так это пятиминутное вступление, в котором был показан бывший чемпион Джон Л. Салливан (которого Корбетт победил в 1892 году) и его менеджера, Билли Мэдден, знакомство с событием, представление судьи Джордж Силер, и оба боксера выходят на ринг в мантии.[1]:22

Одноминутные перерывы между раундами были запечатлены на пленку, а когда он был переиздан, он включал десятиминутный эпилог пустого ринга в конце боя, в который в конце концов ворвались зрители. Даже с такими приблизительными сроками фильм длился минимум 71 минуту, а источники обычно сообщают, что он превышал 90 или 100 минут. Кульминация фильма - Фитцсиммонс ударил Корбетта в солнечное сплетение за нокаут и Корбетт выползает за пределы пространства камеры так, чтобы его не было видно выше пояса.[1]:22

Производство

Енох Дж. Ректор был сотрудником выставочной компании Kinetoscope, которая снимала Корбетт и Кортни перед кинетографом (1894) в шести одноминутных раундах, каждый из которых Эдисон Кинетоскоп как отдельный кинетоскоп за отдельную плату.[9]:194 Через некоторое время после ухода из компании ректор устроил фильм с промоутером бокса. Дэн Стюарт.[10]:137 Стюарт предложил 10 000 долларов победителю поединка в соглашении, подписанном обоими боксерами 4 января 1897 года. Корбетт вместе со своими поклонниками стремился вернуть себе титул, который он проиграл Фитцсиммонсу в Мексике.[11]:285 Режиссер Уильям Алоизиус Брэди получил договор от ректора, что 25% выручки от фильма пойдет ему и Корбетту; Фитцсиммонс и его менеджер Мартин Джулиан получат 13000 долларов. Фицсиммонс был возмущен, узнав о сделке, и условия были пересмотрены. По новым условиям каждый боксер и его менеджер получат 25%, а ректор, Стюарт и Сэмюэл Дж. Тилден-младший (который оставил Kinetoscope с Ректором в битве за изобретателя петли Лэтэма), поделив оставшиеся 50%.[11]:281, 286

Birt Acres, британский кинематографист Барнет, Англия, снимавший кадры 1896 г. Королевская регата Хенли на 70-миллиметровой пленке с соотношением сторон более 1,33 x 1, искал возможность и послал оператора в Соединенные Штаты для освещения мероприятия, но Ректор уже обеспечил эксклюзивное право чтобы представить себе событие.[12]

Фильм снимался в широкоформатный форматирование на пленке толщиной 2 3/16 дюйма.[13] Ректор привез 48 000 футов пленки, наибольшее количество из когда-либо привезенных на место съемок, и обнажил ее на 11 000 футов.[11]:286 В ночь перед матчем Стюарт сократил кольцо с 24 до 22 футов ради камеры, но рефери заметил это, и Стюарт был вынужден вернуть его обратно.[14][15]

Уятт Эрп был репортером для Мир Нью-Йорка в то время, где публиковались его комментарии к поединку 14 и 18 марта.[9] Он не согласился с решением рефери Джорджа Силлера, когда Фитцсиммонс якобы ударил Корбетта в челюсть, что должно было привести к фолу после нокаутирующего удара по солнечному сплетению Корбетта. Мир активно продвигал фильм, и на следующий день после выхода фильма напечатал заявление Фитцсиммонса: «Я не верю, что в нем есть хоть одна фотография, которая подтвердит те [утверждения], опубликованные в Мир."[16]

Выставка

Премьера фильма состоялась 22 мая в Нью-Йоркская Музыкальная Академия и играли в июне, где это было представлено с живыми комментариями.[9]:195 Всего с фильмом гастролировали одиннадцать компаний.[9]:199

Локальные дебюты:

Когда фильм был показан в Кони-Айленд, он рекламировался под заголовком Последний бой Корбетта.[9]:199

Прием

Брэди оценил чистую прибыль фильма в 750 000 долларов.[18] Кинолог Чарльз Мюссер утверждает, что фильм собрал более скромные 100 000 долларов.[9]:193

Фильм примечателен еще и тем, что в то время женщинам было по существу запрещено смотреть боксерские матчи, которые рассматривались как «мальчишник», но им не запрещалось смотреть этот фильм. Большое внимание было уделено тому факту, что Роуз Джулиан Фитцсиммонс, жена Боба, смотрела матч в прямом эфире из коробки с другими спутницами женского пола, такими как танцоры. Loïe Eiler и Ида Эйлер, в то время как женщины иначе не смешивались с толпой. 60% аудитории Чикаго составляли женщины.[9] В качестве Мириам Хансен Говоря об этом, «это давало женщинам запретный вид мужских тел в полуобморочном состоянии, занятых интимными и интенсивными физическими действиями».[19] Она утверждает, что существует связь между восприятием этого фильма женщинами и большой женской аудиторией. Рудольф Валентино два десятилетия спустя в фильмах его обычно показывали раздетым до пояса и избивали.

Страйбл называет это предметом дискуссии и предполагает, что размер женской аудитории в основном самопроизведен. шаблон. Фильм был категорически противником Женский христианский союз воздержания, который пытался добиться принятия закона, запрещающего рассылку фильма по почте.[20] Их протесты против боевиков были вторыми после избирательного права в их национальной повестке дня.[21][1]:30 Несколько государственных и местных властей пытались запретить воспроизведение боевых фильмов, но это не дошло до голосования.[22][23][1]:22 Передовая статья в Нью-Йорк Таймс заявил: «Возможно, для нашей цивилизации это не очень заслуга, что достижение того, что сейчас называется« верископом », которое привлекло и будет привлекать самое широкое внимание, должно быть представлением поединка призов».[24] Ректор заявил, что в пленке были «все недостатки, известные фотографии» в Экзаменатор Сан-Франциско в попытке подавить протесты против фильма, ложно признанного непригодным для использования.[25][1]:24 Поскольку аудитория для борьбы за приз «воспринималась как шумный, менее желанный класс покровителей [,] Veriscope набирал более благородную аудиторию. Официально приглашались дамы».[1]:24 В рекламе фильма избегали термина «борьба за приз» с его коннотациями насилия и продвигали его как «спарринг-соревнование».[1]:26 Veriscope пытался противостоять прессе, которая представила эту историю как женское сопротивление «оленьим» развлечениям.[1]:30

Корбетт и Брэди гастролировали как выдуманные версии самих себя в пьесе Чарльз Т. Винсент называется Джентльмен Джек, что способствовало репутации Корбетта как утренний идол для женщин, поскольку спектакль был представлен смешанной публике. Брэди отточил имидж Корбетта как образованного джентльмена, чтобы привлечь больше внимания буржуазный аудитории.[26][10]:140 Страйбл отмечает, что эта репутация кумира утренников и «образа дамского мужчины» в дополнение к голым ягодицам, о которых он не мог найти современных комментариев, могла привлечь к фильму женщин-зрителей.[1]:35

Страйбл нашла две современные версии фильма, написанные женщинами. Одно из них было написано "Matinee Girl", репортером Драматическое зеркало Нью-Йорка (которая могла быть или не быть настоящей женщиной), которая сообщила в выпуске от 12 июня 1897 года, что смотрела фильм с некоторым стыдом, восхищением Корбеттом и разочарованием его потерей. Он указывает, что она называет Брэди, который идентифицирует ее как «инсайдера».[1]:34 Другая статья, которую он нашел от женщины, была «Элис Рикс в Veriscope» из Экзаменатор Воскресный журнал.[27] Элис Рикс, известный определенной маркой "рыдать сестра "журналистика (наряду с Нелли Блай и Дороти Дикс ), утверждала, что когда она смотрела фильм в Олимпийский театр, она насчитала всего шестьдесят женщин из тысячи зрителей и нашла бельэтаж пустой. Она заметила, что они в основном были «одеты», и что всех сопровождали мужчины, и они, казалось, равнодушно наблюдали за бескровным зрелищем. Она продолжила описывать всю среду кинофильмов как «ужасную».[1]:36–37

Страйбл воспроизводит рисунок, который сопровождал статью Рикса, на котором изображены две женщины, присутствовавшие на просмотре фильма. Одна выглядит моложе и наклоняется вперед, с интересом смотрит фильм, в то время как другая, по-видимому, пожилая женщина, выступающая в роли сопровождающей, отворачивается от экрана и не интересуется фильмом, даже встревожена интересом молодой женщины. Он отмечает, что «респектабельным женщинам» разрешалось посещать театр только в течение примерно одного поколения, и что Бродвей не принимал активного участия в привлечении женщин или семей в качестве зрителей до 1865 года.[1]:38 Довоенной аудиторией были в основном мужчины и проститутки.[28][1]:33 К 1897 году женщины только начали рассматривать театр как законное социальное пространство. Мюссер отмечает, что Бостон Геральд зашел так далеко, что назвал фильм «подходящим» для женщин.[9]:200 Страйбл, ссылаясь на исследования Антония Лант, контрастирует с картинами женщин в театральной аудитории Мэри Кассат, Клод Моне, и Берта Моризо с этим рисунком, создавая впечатление, что тот факт, что женщинам разрешено смотреть, был более важным, чем то, что им разрешалось смотреть.[1]:46 То, что молодая женщина наклоняется, указывает на то, что на самом деле для нее важно то, на что она смотрит, а не простая привилегия смотреть.[1]:39

Streible также затрагивает потенциал гомоэротичный интерес к фильму, цитируя работы над сильный мужчина фото от Томас Во. Он заключает, что борьба за приз, в отличие от физическая культура, за исключением Корбетта, не ассоциировался с эстетикой или мужской красотой. Эстетика бокса была более известна сломанными челюстями и уши цветной капусты, такой что один сексуальная ориентация вероятно, мало повлиял на оценку фильма и спорта, окруженного гомофобный Нажмите.[1]:41

Массер в своем обсуждении последующих полнометражных фильмов о драках, последовавших за Битва Корбетта и Фитцсиммонса, ни один боксерский фильм не привлек сравнимое количество зрителей, и женщины перестали его посещать в значительном количестве.,[9]:208 подкрепление теорий Страйбла о шумихе и женском интересе к Корбетту, идолу утренника.

Денис Кондон обсуждает, как класс, а не пол, повлиял на реакцию аудитории на фильм в Дублине.[10] Значение приема фильма в Ирландии связано с тем фактом, что Корбетт был ирландцем по рождению и часто контрастировал с англичанином Фитцсиммонсом, который сам был сыном ирландского кузнеца, факт, о котором в то время не писала ни одна газета. Он отмечает удивительное отсутствие в фильме этнической приверженности, несмотря на день борьбы в День Святого Патрика, ирландско-английское напряжение 1898 года и резкий антагонизм между ирландско-американским Корбеттом и английским Фитцсиммонсом. , который в других местах описывается как англо-австралийский. Зрители отбросили политический пыл и приостановили свои познания, сделав вид, что смотрят живое выступление.[10]:144 Ирландские женщины не присутствовали, возможно, потому что Лирический зал, где показывали фильм, часто показывали бокс и сексуально рискованные материалы, и поэтому он считался неподходящим местом для респектабельной женщины, в то время как другой театр поблизости считался более подходящим для семейного отдыха.[10]:141

Наследие

Быстро соревноваться, Зигмунд Любин в том же году создал фильм, известный как Репродукция битвы Корбетта и Фитцсиммонса, поставленный на крыше с двумя грузчиками из Пенсильванская железная дорога. Каждый снаряд снимался всего на 50 футов 35-миллиметровой пленки на очень медленной скорости. Veriscope пригрозил подать в суд, но никаких нарушений закона не было.[11]:288 Аудитория не оценила факсимиле, хотя оно и рекламировалось как таковое. Фильм показала компания Arkansas Vitascope. В июньском 1897 г. Фоноскоп перепечатал статью из The Little Rock Gazette В нем говорилось, что зрители были настолько возмущены фильмом Любина, что его отключили после третьего тура из-за отсутствия зрителей.[29] Август-сентябрьский номер журнала Фоноскоп отметил, что менеджер оперного театра передал свою прибыль в размере 253 долларов сенатору штата, который после долгих размышлений в конце концов вернул деньги покровителям.[30]

Рамзи отмечает, что Битва Корбетта и Фитцсиммонса был единственным фильмом, который поставил социальный статус кино, тогда еще неопределенный, в низкий.[11]:289 Это не соответствует ценам на вход. Цены на зарезервированные места варьировались от двадцати пяти центов до одного доллара, обеспечивая посещаемость для среднего и высшего класса.[1]:26

Ректор намеревался сниматься в полнометражных драматических фильмах, но был уволен как чудак, хотя продолжал заниматься технической стороной кинопроизводства.[11]:288–289

Доллар Корбетта памятная монета был выпущен, который сейчас очень редко, сделан из латуни, с бюстом Корбетта, обращенным вправо, с 13 звездами вокруг него на лицевой стороне, и венком из листьев и ягод, привязанным к низу лентой «Для чемпионата мира». Карсон-Сити Нев. 17 марта 1897 г. " на реверсе.[31]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р Streible, Дэн (1997). «Зрители-женщины и фильм о бое Корбетта-Фитцсиммонса». В Бейкере Аарон; Бойд, Тодд Эдвард (ред.). За пределами границ: спорт, СМИ и политика идентичности. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. С. 16–47. ISBN  0-253-33228-1.
  2. ^ МакКернан, Люк (1996). «Спорт и первые фильмы». В Williams, Кристофер (ред.). Кино: истоки и будущее. Лондон: Вестминстерский университет Press. п.107. ISBN  1859190073.
  3. ^ Заявление Сета Г. Абрахама, президента Time Warner Sports, 26 апреля 1994 г., с. 73.
  4. ^ Возникновение кино: американский экран до 1907 года Чарльз Массер, 1994, стр. 200-203.
  5. ^ 1896-1897: Фильмы и зарождение кино Чарльз Мюссер в Американское кино 1890–1909: темы и вариации, изд. Андре Годро, 2009, стр. 58.
  6. ^ Кинг, Сьюзен (19 декабря 2012 г.). «Национальный реестр фильмов отбирает для хранения 25 фильмов». Лос-Анджелес Таймс. Получено 8 марта 2017.
  7. ^ "Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотека Конгресса". Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-23.
  8. ^ «Национальный реестр фильмов 2012 года выбрал свою собственную лигу». Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США. Получено 2020-09-23.
  9. ^ а б c d е ж грамм час я j Мюссер, Чарльз (1990). Возникновение кино: американский экран до 1907 года. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-08533-7.
  10. ^ а б c d е ж Кондон, Деннис (2009). «Ирландская публика смотрит свой первый полнометражный фильм в США: Битва Корбетта и Фитцсиммонса (1897)». В Бартоне, Рут (ред.). Скрининг ирландской Америки: читатель. Дублин: Ирландская академическая пресса. С. 135–147. ISBN  9780716529910.
  11. ^ а б c d е ж Рамсай, Терри (1964) [Оригинальное авторское право 1926 Саймона и Шустера]. Миллион и одна ночь: история кино. Абингдон: Фрэнк Касс и компания. ISBN  0-7146-1588-9.
  12. ^ Куигли, Мартин. Знаменитые "Первые", Кинематографический вестник, 25 апреля 1936 г., т. 123, нет. 4, стр. 101.
  13. ^ Машинка для стрижки 6 февраля 1897 г.
  14. ^ Boston Herald, 17 марта 1897 г., стр. 1
  15. ^ Машинка для стрижки, 27 марта 1897 г.
  16. ^ Мир Нью-Йорка, 23 мая 1897 г., стр. 4.
  17. ^ «Общественные развлечения». Вечерний экспресс. 22 декабря 1897 г.. Получено 21 июн 2017.
  18. ^ Брэди, Уильям А. (1916). Бойц. Индианаполис: Компания Bobbs-Merrill. стр.131 –148.
  19. ^ Хансен, Мириам (1991). Вавилон и Вавилон: зрители в американском немом кино. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-05831-3.
  20. ^ Запись Конгресса XXIX с. 2581–89
  21. ^ 23-е ежегодное собрание Союза христианских женщин за воздержание, 11
  22. ^ New York Tribune, 25 марта 1897 г.
  23. ^ New York Tribune, 16 апреля 1897 г.
  24. ^ Нью-Йорк Таймс, 26 мая 1897 г.
  25. ^ Экзаменатор Сан-Франциско, 14 апреля 1897 г., стр. 1
  26. ^ Вудс, Алан (1976). «Джеймс Дж. Корбетт: театральная звезда». Журнал истории спорта. 3 (2): 162–175. JSTOR  43609159.
  27. ^ Экзаменатор, 18 июля 1897 г., стр. 72
  28. ^ Аллен, Роберт С. (1991). Ужасная красота: бурлеск и американская культура. Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины. п. 86. ISBN  0-8078-4316-4.
  29. ^ Фоноскоп, Июнь 1897 г., стр. 12
  30. ^ Фоноскоп, Август / сентябрь 1897 г., стр. 8
  31. ^ Так называемые доллары: иллюстрированный стандартный каталог с оценками Гарольда Э. Хиблера, Чарльза В. Каппена, 1963, стр. 38.

внешняя ссылка