Прекрасная дева Запада - The Fair Maid of the West

Титульная страница из Прекрасная дева Запада.

Прекрасная дева Запада, или Девушка, стоящая золота, части 1 и 2 это работа Английская драма эпохи Возрождения, пьеса из двух частей, написанная Томас Хейвуд это было впервые опубликовано в 1631.[1]

Дата

Даты авторства двух частей Прекрасная дева Запада не известны с уверенностью. Часть 1 включает исторические события 1596 и 1597 годов и относится к королеве Елизавета I в терминах, предполагающих, что она была еще жива на момент написания; ученые поэтому датируют Часть 1 к периоду 1597–1603 гг. Значительные различия в тональности этих двух частей позволяют предположить, что они были написаны отдельно, возможно, широко раздельно во времени: «Какие есть незначительные доказательства ... указывает на то, что Хейвуд написал Часть II примерно через двадцать пять или тридцать лет после Части I.»[2]

Публикация

Драма вошла в Реестр канцелярских товаров 16 июня 1631 г .; позже в том же году обе части были опубликованы вместе в кварто продавец книг Ричард Ройстон. Том мог быть набран в мастерской Майлза Флешера, печатника, который неоднократно работал на Ройстона в начале 1630-х годов.[3] На кварто нанесены посвящения Хейвуда двух частей двум друзьям: Часть 1 Джону Отоу и Часть 2 Томасу Хэммону, обоим юристам Gray's Inn.

Кварто 1631 года было единственным изданием произведения до XIX века.

Спектакль

Самое раннее производство Часть 1 не регистрируется; но спектакль возродили c. 1630 автор Люди королевы Генриетты. Известно, что пьесы разыгрывались при дворе зимой 1630–1631 гг.[4] В одной разумной гипотезе Хейвуд писал: Часть 2 примерно в то время Часть 1 возрождается, или c. 1630.

Похоже, что при подготовке к выступлению при дворе была подготовлена ​​рукописная чистовая копия обеих частей пьесы, и что эта чистая копия позже послужила копией текста для наборщиков, которые напечатали печатный текст 1631 года.[5][6]

Жанр

Драматургически, Прекрасная дева Запада обычно классифицируется как комедия,[7] а не какие-либо другие стандартные классификации; но это комедия определенного типа. Часть 1по крайней мере, опирается на то, что было тогда текущими событиями или современной историей, и принадлежит к группе аналогичных елизаветинских пьес; Джордж Пил с Битва при Алькасаре (ок. 1588–1589) и анонимный Капитан Томас Стьукли (1596 )[8] являются двумя яркими примерами этого типа, хотя есть много других в том, что было популярным поджанром той эпохи. Один современный редактор охарактеризовал пьесу как «приключенческую драму», характеризующуюся «простыми, прямолинейными эмоциями, черно-белой моралью, абсолютной идеальная справедливость, и, прежде всего, неистовая быстрота действий ".[9]

Хейвуд использовал современные события для создания атмосферы и атмосферы своей пьесы.[10] В сюжетных материалах он опирался в основном на общий фольклор и баллада литературе его периода, а не на каких-либо более официальных литературных источниках.[11]

В значительной степени Прекрасная дева Запада также принимает участие мелодрама; ее легко и естественно отнести к ряду других пьес о «прекрасных девицах» того времени:Прекрасная служанка биржи (ок. 1602 г.), часто приписываемый Хейвуду; и анонимный Прекрасная дева Бристоу (до 1604 г.),[12] Прекрасная дева Лондона, и Прекрасная дева Италии.

Бросать

Только пять списков актеров сохранились за всю историю «Людей королевы Генриетты». (Остальные предназначены для Ганнибал и Сципион, Король Иоанн и Матильда, Ренегадо, и Свадьба.) Quarto 1631 года необычен тем, что в нем представлены списки актеров для постановок обеих частей «Людей королевы Генриетты».[13] Актеры и роли, которые они сыграли, были:

АктерРоль, Pt. 1Роль, Pt. 2
Хью КларкБесс БриджесБесс Бриджес
Майкл БойерМистер СпенсерМистер Спенсер
Ричард ПеркинсМистер ГудлакМистер Гудлак
Уильям АлленМуллишегМуллишег
Уильям РоббинсКлемКлем
Уильям ШирлокRoughmanRoughman
Роберт АкселлАнглийский торговецГерцог Мантуи
Энтони ТернерГорничнаяBashaw Alcade
Кристофер ГоудФорсет; Испанский капитанФорсет; Герцог Феррары
Теофил Птица...Тота
Джон Самнер...Герцог Флоренции
Уильям УилбрахамBashaw Alcade...

Хью Кларк, актер, сыгравший главного героя, в молодости специализировался на женских ролях - он сыграл главную женскую роль в постановке компании. Джеймс Ширли с Свадьба c. 1626 г. - до перехода к взрослым мужским ролям переход, обычный для мальчики-актеры периода. Его возраст в то время, когда он играл Бесс Бриджес, неизвестен, хотя, судя по всему, к тому моменту своей карьеры он уже был женат несколько лет.

Синопсис

Часть 1

Первая часть Прекрасная дева Запада открывается в Плимут, между двумя ключевыми событиями Англо-испанская война - после нападения англичан на Кадис в 1596 г. и до так называемого "Путешествие по островам, "английский рейд на Азорские острова в 1597 году. В начале пьесы Бесс Бриджес - молодая женщина, работающая разносчиком в таверне Плимута; ее красота и обаяние, а также ее репутация целомудрия, «скромность и справедливое поведение» сделали ее центром внимания многих мужчин-покровителей. В частности, некий мастер Спенсер влюбился в нее, и она отвечает ему взаимностью, хотя друг Спенсера, мастер Гудлак, предостерегает Спенсер от низкого происхождения Бесс и ее занятий.

Ранние сцены изображают бурную и беспорядочную атмосферу социальной жизни Бесс, когда город заполняется солдатами и моряками, готовящимися к набегу на Азорские острова. Человек по имени Кэрролл оскорбляет и оскорбляет Бесс в таверне; Спенсер ссорится с ним, борется с ним и убивает его. Чтобы избежать судебного преследования, Спенсер и Гудлак уходят вместе с уходящим флотом. Спенсер отправляет Бесс в свою таверну. Фоуи в Корнуолл (пишется в пьесе «Фой»); там она встречает Клема, клоуна пьесы, который комическое облегчение обеих частей.

Общество таверн в Фоуи столь же сурово, как и в Плимуте; в частности, хулиган по имени Грабитель нарушает работу таверны Бесс. Полагая, что хулиганы обычно трусы, Бесс маскируется под человека, чтобы противостоять и унизить Роугмена; в ответ он исправляется и становится ее храбрым и преданным последователем. Гудлэк возвращается с Азорских островов, ошибочно полагая, что Спенсер погиб в бою. Спенсер назвал Бесс своей наследницей в своем последнем завещании и завещании - при условии, что она сохранила свою честь; в противном случае поместье переходит к Гудлаку. Имея сильный финансовый мотив, чтобы доказать свою непорочность, Гудлэк испытывает Бесс, оскорбляет и унижает ее; но она ведет себя достойно сдержанно, завоевывая его восхищение. Под ошибочным впечатлением о смерти Спенсера Бесс становится капером: она использует свое богатство, чтобы оборудовать корабль, и возглавляет Гудлака, Роугмана, Клема и ее команду в нападении на испанское и турецкое судоходство.

Тем временем Спенсер сбежал от испанцев на Азорских островах и отправился в Марокко. Бесс и ее команда останавливаются в Маморе, затем в портовом городе Фес, для провизии; Муллишег, король Феса, слышит о ее красоте и приглашает ее на свой двор. («Муллишег» - это искажение Мулай Шейха, титула трех марокканских правителей в историческую эпоху Хейвуда.)[14] Муллишег увлечен Бесс, но она сохраняет свою добродетель и вдохновляет Муллишега на более благородное и благородное поведение. Спенсер встречает своих старых друзей; он и Бесс женятся под покровительством Муллишега.

Часть 2

Вторая часть открывается новым персонажем, Тотой, женой Муллишега. Она возмущается английскими гостями и чувствует себя обиженной в нынешнем придворном обществе. Муллишег тоже недоволен своим благородным терпением и вновь испытывает влечение к Бесс. Оба пытаются сбить с толку членов английской партии, чтобы помочь им в их планах. Англичане осознают свою опасность и устраивают предполагаемые сексуальные связи как для Муллишега, так и для Тоты; но они используют двойную версию постельного трюка, который так часто встречается в драмах английского Возрождения. Маллишег думает, что собирается заняться сексом с Бесс, а Тота - со Спенсером, но в темноте они на самом деле спят друг с другом.

Англичане пытаются ускользнуть от ставшего опасным двора и почти добиваются успеха, хотя Спенсера ловят. Бесс и остальные скорее вернутся в суд, чем бросят Спенсера; что равносильно состязанию в благородном поведении, англичане испытывают страх перед марокканцами, и Муллишег отпускает их, чтобы они пошли своим путем.

В море на англичан нападают французские пираты; в морском бою английская сторона отделяется. Они приземляются в Италии, Спенсер в Феррара, Гудлэк в Мантуя, а Бесс и другие в Флоренция. Англичане завоевывают уважение и одобрение правителей трех государств; как и многие другие мужчины, герцог Флорентийский влюбляется в Бесс. В конце концов английская группа снова собирается во Флоренции. Герцог играет на чувстве чести Спенсера, чтобы создать впечатление, будто он бросил Бесс и безразличен к ней. Теперь замужняя женщина, Бесс реагирует с явной яростью; она добивается разрешения герцога наказать Спенсера, и другие члены их партии считают ее "строптивой" и "Медуза... "Ее гнев, однако, только притворяется, и пара счастливо воссоединяется со своими друзьями в конце пьесы.

(Критики отметили разницу в тональности этих двух частей. В первой Бесс энергична и активна, маскируется под мужчину и занимается карьерой капера; во второй она в основном пассивна. В первой части она эмоциональна честная, откровенная и откровенная; во втором она симулирует эмоции, которых не испытывает. Часть 1 показывает свежесть Елизаветинский драма, в то время как Часть 2 имеет более манерное чувство Кэролайн эпоха игры.)

Критические отзывы

Картина пьесы о роли женщин в обществе и трактовка межкультурных проблем (Запад против Ближнего Востока и христиане против мусульман) привлекли внимание заинтересованных современных критиков.[15][16][17][18]

Современные постановки

Королевская шекспировская компания поставила шумную, хорошо принятую постановку Тревора Нанна в сезоне 1986–1977 годов; Это была первая постановка театра «Лебедь» в Стратфорде-на-Эйвоне в декабре 1986 года, затем он играл в Ньюкасл-апон-Тайн, а затем был переведен в Театр «Русалка» в Лондоне. В нем снимались Шон Бин в роли Спенсера, Имельда Стонтон в роли Бесс и Пит Постлетуэйт в роли Роумена. Образцы обзоров продукции можно увидеть на сайте http://www.compleatseanbean.com/fairmaid2.html.

Конденсация и адаптация Прекрасная дева Запада Кевин Тайс был поставлен ансамблем CT20 в Чикаго в ноябре 1994 года. Сценарий доступен через Dramatic Publishing на сайте www.DramaticPublishing.com.

В Американский шекспировский центр Осенний сезон 2010 года включает постановку первой части Прекрасная дева Запада. Представления проходят с 6 октября по 27 ноября 2010 года.

В Коллектив художников Филадельфии положить первую часть Прекрасная дева Запада с 1 по 18 апреля 2015 г.

Рекомендации

  1. ^ Томас Хейвуд, Красавица Запада, части I и II, отредактированный Робертом К. Тернером младшим; Регентский ренессансный драматический сериал, Линкольн, Нью-Йорк, Университет Небраски, 1967.
  2. ^ Введение Тернера к его редакции пьесы, стр. Xi – xiii.
  3. ^ Тернер, стр. Xviii – xix.
  4. ^ Тернер, стр. xix.
  5. ^ Тернер, стр. xviii – xx.
  6. ^ Роберт К. Тернер-младший, "Текст Хейвуда" Прекрасная дева Запада", Библиотека Vol. 22 (1967), стр. 299–325.
  7. ^ Теренс П. Логан и Дензелл С. Смит, ред., Популярная школа: обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения, Линкольн, Северная Каролина, Университет Небраски, 1975; п. 112.
  8. ^ Э. К. Чемберс, Елизаветинский этап, 4 тома, Oxford, Clarendon Press, 1923; Vol. 3, стр. 459, т. 4, стр. 47.
  9. ^ Тернер, стр. XV.
  10. ^ Уоррен Дж. Райс, "Марокканский эпизод по роману Томаса Хейвуда" Прекрасная дева Запада", Филологический Ежеквартальный Vol. 9 (1930). п. 134.
  11. ^ Уоррен Э. Робертс, "Темы баллад в Прекрасная дева Запада", Журнал американского фольклора Vol. 68 (1955), стр. 19–23.
  12. ^ Chambers, Vol. 4. С. 12–13.
  13. ^ Тернер, стр. 200–202.
  14. ^ Тернер, стр. Xi – xii.
  15. ^ Джин Э. Ховард, "Английская девушка среди мавров: пол, раса, сексуальность и национальная идентичность в Хейвуде" Прекрасная дева Запада", в: Женщины, «раса» и письмо раннего Нового временипод редакцией Марго Хендрикс и Патрисии Паркер, Лондон, Рутледж, 1994; С. 101–17.
  16. ^ Клэр Джовитт, Драма-путешествие и гендерная политика, 1589–1642 гг .: Реальный и воображаемый миры, Манчестер, издательство Манчестерского университета, 2003; С. 39–54.
  17. ^ Джонатан Бертон, Движение и поворот: ислам и английская драма, 1579–1624 гг., Довер, Делавэр Пресс, 2005; С. 20, 43, 76 и сл.
  18. ^ Даниэль Дж. Виткус, Turning Turk: английский театр и мультикультурное Средиземноморье, 1570–1630 гг., Нью-Йорк, Palgrave Macmillan, 2003; С. 128–36, 141–3.